金陵十三钗造型，告诉你怎么穿旗袍才好看？

《金陵十三钗》的旗袍造型，我超喜爱的造型大师——张叔平又一次诠释旗袍世界的经典之作。

这一期以《金陵十三钗》里的造型，分享下生活中怎么穿旗袍才好看？应该怎样选旗袍？

首先，旗袍，要看花色与设计。

虽然都是窑姐，但搔首弄姿间并不觉得滥俗，而是另一种风情。而生活中，我们可以根据个人气质/场合不同选择不同风格的花色。

生活中，个人风格比较明艳的女生也可以选择必要艳丽的旗袍。但一定要避免一味追求饱和的色调，无数艳丽的花朵在绽放，只会艳俗。

再回头看看这部电影的演员们，每一件的花纹都很有特色，同时艳而不俗！

接下来，就是裁剪版型啦，为什么《金陵十三钗》的造型这么有舒适感，妩媚的不做作，这跟版型大有关系！

这种版型是我们生活中常看见的风格，尤其在酒店前厅接待的礼仪小姐身上常看见，制服风，让人看着呆板，再美的姑娘穿身上都怪怪的。

但电影中，一片式裁剪旗袍，也是我所说的古法旗袍，没有制服风的各种省，无破肩，不接袖，柔顺的线条，一上身，中国人独有的温润气质就出来了。

前后的对比一目了然！

另外，就是妆容了，想要美，脸是不能忽略的，精致的妆容是加分项，这样才能驾驭住它。

穿旗袍绝不是浓妆艳抹，怎样的场合，怎样的花色，可以调整自己的妆容，让自己成为当下最想表达的状态。

就拿《金陵十三钗》赵玉墨变装女学生的样子，淡淡的眉眼，气质清纯，素色袍服不加粉饰，这就是不同设计的服装带给人的直接感官。

毕竟是人穿衣服，而不是衣服穿人，恰如其分，搭配对了才能展现足够的气场！

周洁琼淡粉色旗袍造型气质温婉，在你眼中谁穿旗袍最好看？

在我眼中穿旗袍最好看的是倪妮和宋轶。旗袍这种传统服饰的魅力很难被演绎出来，虽说这种服装对于曲线要求比较严格，但这并不代表着身材好的人都能够将旗袍穿出韵味。想要将旗袍穿出别样的感觉，不仅要有好的身材曲线，更要有独特的气质和魅力。在这方面来讲，我觉得倪妮和宋轶两人的旗袍着装是非常好看且有吸引力的。

提到旗袍就必须要说一下倪妮的代表作《金陵十三钗》了，在这部作品里面她穿旗袍的造型一出来之后立马引发了大家的热议。因为穿着旗袍的她实在是太过美丽了，一举一动都在散发着魅力，让人难以移开眼。可以发现穿上旗袍的她将女性的妩媚发挥的淋漓尽致，一举一动皆是风情，这样的她确实是让人印象十分深刻。可以说《金陵十三钗》中的旗袍造型也是成就了她所出演的这个角色，能够靠着造型出圈，也足以说明大家对她旗袍造型的一种认可。

宋轶本人的旗袍造型也是非常好看的，甚至很多的观众都说看到她穿旗袍从剧中走出的样子就感觉她好像就是民国那个时代的人。宋轶本身的体型较为瘦弱，穿上旗袍之后虽然没有倪妮的那种妩媚感，但是整个人却别有一番韵味。那种俏皮又知性的感觉，让她的旗袍造型备受大家的认可。

而且宋轶和倪妮有一点相同，她也是靠着《伪装者》里面的旗袍造型火出圈的。宋轶本身的气质其实偏冷一些，再加上皮肤白皙，所以看起来有种清冷美人的感觉。在穿上旗袍之后给她个人的气质增添了更多女性的魅力，所以说整个人看起来就更加的出众了。在我心中穿旗袍最好看的就是她们两人了。

旗袍拥有的一抹挥之不去的风情，究竟来自何方？

在今天五花八门的影视剧或电影中，但凡牵涉到民国时期，剧中总会或多或少的出现一位身穿旗袍的美丽女子。这固然是影视剧想要表现出一种女性身上的美丽“民国范儿”，但也反映出在当今人们的心目中，旗袍与身份尊贵的女性紧密结合，已然成为能够代表中国女性之美的典型服饰。作为一种相对年轻的服饰，这一抹挥之不去的风情到底来自何处？今天，咱们就来聊一聊旗袍的历史。

电影《金陵十三钗》里的女性旗袍形象

一、起源与产生

满族骑射场景

也就是说旗袍在一开始并不是中国传统服饰的代表，它仅仅是作为一种民族服饰而被人们所了解。而旗袍的样式也与今日大有不同，它的设计是能包裹住全身的，但随着时代的演变特别是西方服饰文化的传入，旗袍的设计也在不断的变化，最终成为现代旗袍的式样。

二、旗袍在清朝时期的演变

早期旗袍是不分男女的，式样结构也大致相仿，只不过随着季节的变化而在厚薄程度上有所不同。其风格在一定程度上与早前的金朝、元朝服饰有所相似，因东北气候寒冷，所以旗袍口领较小，偏瘦偏长，与汉人的宽松衣袍截然不同，由于袖口较窄，所以又被称为“马蹄袖”或“箭袖”，而衣服上的图样也比较的朴素古朴，没有太多的华丽修饰。

马蹄形袖口的袍服

满清入关之后受汉文化影响的程度日渐加深，其服饰也逐渐的受汉族服饰影响。到清代中期，旗袍的袖口逐渐变宽，整体风格由瘦长变为宽松，下摆部分大多能够垂至地面。到清代中晚期，旗袍已经变得十分的宽松，外形以直线型为主，同时在衣领部分出现了一种名为“元宝领”的高立领设计样式，就仿佛元宝两侧耸立起来的部位一样，这种设计虽然看起来比较“奇特”，但却十分符合满族女子的身型特征。与中原女子相比，满族女性大多身型较为健壮，直线型的设计与较高的立领能够很好的掩饰满族女性在身材方面的不足。而在此时露脚的短式旗袍也已经开始出现。

影视剧《伪装者》中的元宝领旗袍

随着国力的增强和制作工艺的提升，旗袍上的装饰和图样也逐渐丰富多彩起来，在当时出现了诸多的制作手法如镶、嵌、滚、贴、绣等，这都需要极高的手工技艺才能完成。这些装饰在袖子和领口部分大多为绣上花边，且花边随着时代的演进而愈发的精美与复杂。到清代晚期，许多装饰华丽的旗袍已经几乎被花纹装饰所完全铺满，其原始布料已经无法认清，这也是旗袍发展过程中的一种十分夸张的形式。

三、“国服”化的旗袍：旗袍在民国的演变

1911年辛亥革命爆发，中国自此结束千百年的帝制体制，一跃成为亚洲第一个“共和国”。在这样的一切都要“新”的社会中，旗袍自然也在西方服饰的影响下产生了许多新的变化。民国初年，男性以中山装和西装为流行服饰，但女性却并未找到合适的衣服作为一种流行服饰，一时间社会中女性服饰五花八门，如同八仙过海一般的各显神通。到1920年代左右，受到西方礼服设计的影响，旗袍也逐渐的经人改造。而改造的关键则是理念的突破，旗袍的设计不再受到传统礼教的束缚而更加注重体现女性的身材之美，由宽松逐渐变得修身起来。

民国影视剧中的旗袍美女形象

1920年代，上海的女学生率先穿戴经过改良后的“旗袍”，作为社会上最为年轻和最为追求时尚和进步的群体，女学生对旗袍进行了符合现代审美的改进。她们将旗袍腰身收紧，使身材能够更好的展现出来，外形依旧以直线型为主，袖口也更加宽松，同时她们将旗袍外在的修饰进行改进，使其更加简约、典雅和大方，既符合学生身份同时更显庄重。在女学生的引领下，一时间旗袍再度在社会广泛流行起来，而其简约大方的设计也广受上层女性的喜爱，当时便有人在报纸上说道：“来来往往的妇女，都穿着五光十色的旗袍，”一时间旗袍成为中国女性的流行服饰，1929年国民政府颁布的《民国制服条例》中便将旗袍列为女性在民国时期的标准性礼服之一。

李沁在《遇见天坛》中还原的民国旗袍

到1930年之后，旗袍在中国的发展进入鼎盛时期，女性均以穿旗袍为尊贵和美丽的象征，而旗袍的样式也变得五花八门，难以形成唯一的制作标准。例如旗袍的袖子时有时无，到最后干脆将袖子取消，下摆的长度时长时短，底摆的长度一时间由早先的垂至地面缩短到膝盖以上，而旗袍两侧的开叉则越来越高，最高时几乎与臀部齐平。而旗袍制作的工艺也愈发的考究，上流社会自然以进口绸缎为主，而普通民众则主要以阴丹士林布来制作旗袍，装饰图案则以龙凤、孔雀或者简单的几何图形来装饰，不再像晚清时期那么艳丽，更显庄重与素雅。这种种改变都体现出了人们思想的转变与突破，衣服的设计以美为主，不再考虑传统的礼教规矩，而衣着的变迁也反映出了民国时期的社会风貌。

文史君说：

旗袍的演变历史可以算得上是中国审美与思想的转变史，随着西方文化的传入与中国近代化的开展，人们尤其是女性对于衣着的想法有了很大的突破，不再盲目追求华美与艳丽，也不再受传统礼教的束缚，她们更加注重展现女性的美，更加注重衣服自身所带有的典雅气质。一部旗袍史中包含了多少中国人追求近代化的梦想啊！

旗袍女人是一抹风景，就算是四十仍是一枝花，旗袍究竟有何魅力？

其实旗袍是很有魅力，穿在身上能够彰显女人的那种个性，也能够展现女人不一样的那种优雅，整个人看上去非常有气质有魅力。

如何评价倪妮在《金陵十三钗》中的造型？

倪妮在金陵十三钗中饰演玉墨这个角色。倪妮在金陵十三钗中穿旗袍的造型特别让人惊艳。他把角色刻画的入木三分，有着江南女子的柔，又有种情怀和上的美艳。穿着较为严厉的气泡，却不会让人觉得俗气，复古的大波浪加上符合剧中时代细长的眉毛，这种造型实在是美艳，也不知道有多少人因为她而重新爱上了旗袍。