描写“旗袍”的诗句有哪些？

1.旗服雅致衬娇容，蓝底白花雅韵生。

东方佳丽多绝代，款款飘忽步履轻。

2.旗服溢彩衬娇莺，张显媚姿美韵盈。

华夏姝娈多靓丽，亭亭玉立漾春情。

3.锦袍雅致身段娇，玉面如花尽妖娆。

贤淑气质倾城色，醉眼周郎瞩小乔。

4.锦袍华贵韵味娇，玲珑曲线更苗条。

横生媚态销魂处，贵妃羞对牡丹瞧。

5.锦袍炫丽仪态娇，翘翘圆臀显楚腰。

轻盈舞步惊四座，一如飞燕掌上飘。

旗袍 （形成于民国时代的女性服装）

旗袍，中国和世界华人女性的传统服装  ，被誉为中国国粹和女性国服 。虽然其定义和产生的时间至今还存有诸多争议，但它仍然是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一。

旗袍形成于上个世纪20年代[5]  ，有部分学者认为其源头可以追溯到先秦两汉时代的深衣 ，民国20年代之后成为最普遍的女子服装[8]  ，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一。

50年代后，旗袍在大陆渐渐被冷落，尤其文革中被视为“封建糟粕”、“资产阶级情调”遭受批判。

80年代之后随着传统文化在内地被重新重视，以及影视文化、时装表演、选美等带来的影响，旗袍不仅逐渐在大陆地区复兴，还遍及世界各个时尚之地。

1984年，旗袍被国务院指定为女性外交人员礼服。

从1990年北京亚运会起，历次大陆举行的奥运会、亚运会以及国际会议、博览会多选择旗袍作为礼仪服装。

2011年5月23日，旗袍手工制作工艺成为国务院批准公布第三批国家级非物质文化遗产之一。

2014年11月，在北京举行的第22届APEC会议上，中国政府选择旗袍作为与会各国领导人夫人的服装。

哪里有旗袍的电影

《花样年华》

导演 : 王家卫

编剧 : 王家卫

主演 : 梁朝伟 / 张曼玉 / 潘迪华 / 萧炳林 / 张耀扬 /孙佳君 / 钱似莺 / 顾锦华

类型: 剧情 / 爱情

制片国家/地区: 香港 / 法国

语言: 粤语 / 上海话

简介：

1960年代的香港，报馆编辑周慕云（梁朝伟）与太太搬进一间住户多是上海人的公寓，和某家日资公司的贸易代表陈先生与太太苏丽珍（张曼玉）成了邻居。因为发现各自在外工作的配偶背着他们有了婚外情，周慕云和苏丽珍开始见面商讨未来可能发生的事情以及相应对策。

起初两人是君子之交淡如水就事谈事，可是日子一日接一日过去后，在周围一帮上海邻居的闲言碎语中，他们发现配偶的事早空出了他们的脑袋，彼此眼里只剩下了对方，而刻意回避已生出的感情的结果，是更加刻骨的相思。

《花样年华》：旗袍裹着寂寞的灵魂

杜可风瞳孔里看出去的风景，一定与别人的不一样，每个画面都是一道残忍的风景，硬生生将观者的思维通过电影蒙太奇连起来，那种奇妙突兀的组合形成的强烈对比，令人过目不忘，他是描绘细节的高手，一抬手的姿势，一个深邃的眼神，微微侧身的样子，每一个背影都有戏，将悲欢离合放大了给人看。

张曼玉每换一件旗袍，都有几个固定的镜头，腰、领子、手臂、小腿，由此可见杜可风是一个懂旗袍的人，穿旗袍，身段不能太标准，要扁平纤细，才能穿出红颜的曲折命运来，太丰满了，就成了发福的姨太太，灵魂无法驾驭肉身，肉身也就无法驾驭有灵魂的衣裳。

领子是考验一件旗袍的关键，镶边、盘扣与发型、耳环、项链的搭配，都是致命的细节，容不得一点马虎，不光要看正面，还要看背面、侧面，面面俱到。

腰身是穿旗袍的关键，旗袍对三围要求最严的便是腰围，要细、要柔软，因为旗袍是根据满人的旗装改制的，旗装是十分木讷僵硬的服饰，没有纤细灵活的腰，穿不出旗袍的生动风韵。

穿旗袍抱着手臂的女子，通常给人十分刻薄的感觉，那刻薄是因着寂寞和弱不禁风形成的，旗袍要穿的好看，不能有结实粗壮的手臂，白玉一般细细地，我见犹怜。

穿开叉高的长旗袍，行走时露出大半截腿，观者看的是整体效果，对小腿要求不是很苛刻，若穿短旗袍，便如同公主裙一般，不能遮丑，必须要有无懈可击的小腿线条，玲珑的小腿衬出旗袍的精致。

最挑战身段的衣服，是最简单的衣服，因其没有花哨的点缀，观者的注意力只好放在曲线上，穿旗袍是很危险的尝试。拥有一双傲人长腿的莫文蔚，穿旗袍似骑马装，野性难驯，娇小单薄的董洁，穿出鸳鸯蝴蝶派小说女一号的神韵。

王家卫让张曼玉穿着华丽的旗袍行走在昏暗的走廊里，大约是想说明旗袍是寂寞女人最后的伪装，她在柔和的街灯下走过，在销魂的爵士乐中走过，即使去小摊买一碗面，都穿着最美丽的旗袍——这些都不能掩饰她的寂寞，那旗袍是用寂寞裁剪的。

今时今日，很少有人家常穿旗袍了，因为不方便，不方便上班挤公车，不方便下班逛夜市，也不方便私奔。女人们的衣服越穿越少，泰半穿着紧身长裤或超短热裤，随时准备撒开腿和男人赛跑。

穿着旗袍怎么私奔呢？不敢想象穿着旗袍摔一跤的样子，爬起来都有困难，岂能出那么大的丑？旗袍是最最注重仪态姿势的。旧时女子打落了牙往肚里吞，练就一身隐而不发的涵养功夫，美其名曰贤淑优雅。

因为优雅，就必须隐忍克制地修炼，便失去很多天性的快乐。范柳源幻想白流苏穿着旗袍在森林里奔跑，其实他更希望她不穿旗袍在森林里奔跑。他爱她低头的神态，爱她穿着旗袍的样子，更爱她不穿旗袍的样子，这便是男人，最初的吸引终要被原始的欲望代替，谁愿意爱一个永远不脱旗袍的女人呢？

周先生问陈太太，如果我多一张船票，你会不会跟我一起走？她的旗袍在那一刻真真成全了张爱玲的残缺人生观——生命是一袭华美的袍子，爬满了虱子。

《花样年华》只能用来怀旧，令人想起上个世纪六十年代，那些华丽、忧伤、压抑的爱情故事，小资阶级的矛盾、痛苦、挣扎，时下是不可能有那样的故事了。

如果灵魂和肉身都是寂寞的，用绫罗绸缎裹着有何用？越发凄凉，倒不如她脱下旗袍，换上破牛仔裤随他远走高飞。

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合江哪里有定做旗袍的？

化州市合江镇同乐路29号一。

旗袍，是女性的传统服装之一。

制作工艺

古典旗装大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近。旗袍的外观特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽、摆侧开衩，单片衣料、衣身连袖的平面裁切等。开衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯一的，也不是必要的。

艺术，是通过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。设计师与旗袍经过20世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装也是设计师灵感的来源之一。旗袍是近代兴起的我国妇女的传统时装，而并非正式的传统民族服装。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然一新的当今时代。旗袍本身就具有一定的历史意义，加之可欣赏度比较高，因而富有一定收藏价值。

近代旗袍进入了立体造型时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体。

样式变迁

旗袍历经百年的演进，随着人们的生活方式和审美情趣的变化，演绎出多姿多彩的样式，让人目不暇接。20世纪30、40年代旗袍样式变化多且非常丰富。旗袍的襟、领、袖、裙摆等部位风格别样：襟有圆襟、方襟、长襟等；领有上海领、元宝领、低领等；袖子有长袖、短袖，有挽大袖、套花袖，还有喇叭形的倒大袖，在袖口镶、绣、滚、荡各种纹样，十分别致；裙摆除了长短变化，还增加了鱼尾形、波浪形等裙摆款式。

领型起伏

我国旗袍的领式经历了交领、矩领、直领、盘领、圆领、立领等变化。旗袍的领型花样百出，领的高度先高后低。19世纪末20世纪初，上海领风气之先，流行起“元宝领”，领高可直抵腭下，继而至耳，拢住下巴，美化了脸型。旗袍的领型由高到低，低领成为流行趋势，并慢慢向无领发展，女学生爱穿无领旗袍，因为样式新颖、俏皮，引得社会上的其它女性也纷纷效仿。

旗袍的领型有元宝领、圆领、方领、低领、凤仙领等，还有水滴领、V字领、连立领等款式。为了保证旗袍的领时硬挺的，师傅用浆糊将白布浆硬，放入领内，有些高级面料制成的旗袍，在低于领口处，手工缝上一条刮浆白棉布，便于拆洗。

开襟方式

我国袍服从商、周开始就习惯使用开襟形式，而且大多是右衽。

旗袍衣襟的款式多种多样，包括单襟、双襟、斜襟、直襟、曲襟、琵琶襟、中长襟、如意襟、大圆襟、双圆襟等。在制作旗袍上，双襟比单襟复杂，双襟旗袍在视觉上更显美观、高贵。

袖型变化

旗袍袖型的款式主要有宽袖型、窄袖型、长袖、中袖、短袖或无袖等。袖型的花样常随潮流而变化，时而流行长袖，长过手腕，时而流行短袖，短至露肘，这些都体现了女性对美的孜孜以求。

20世纪20年代，旗袍袖子最显著的特征就是倒大袖的出现，袖长至肘部，呈喇叭状，袖口滚镶锯齿形、波浪形、线香形的边，或是衬着白色蕾丝花边。

到了20世纪30、40年代，旗袍收腰明显，展现出女性玲珑有致的曲线，袖子时而细长，长过手腕，时而短至肘部，甚至有的袖长至肩下两寸，还有一些旗袍直接省去袖子。袖子在装饰上求新求异，出现了荷叶袖、开衩袖、镶蕾丝袖等款式。

裙摆飞飞

旗袍的裙摆有宽摆、直摆、A字摆、礼服摆、鱼尾摆、前短后长、锯齿摆等。

裙摆的变化与旗袍腰身的变化有着紧密关系。清代满族女子的旗袍不分上下，一件通身，长过脚踝，腰线较高，裙摆又宽又长，遮盖了女性的曲线美。随着旗袍腰身的变窄，裙摆也变得平直。

张予曦在国外美得惊艳，一身印花旗袍尽显东方神韵，太给国人长脸

“玲珑体态碎步袅，自古美人穿旗袍。”

旗袍是中国的传统文化之一， 它能够很含蓄地将女性婀娜的身材曲线、优雅端庄的气质和盘突出 。经过一些改良和创新，目前的旗袍穿搭越来越靠近现代审美，所以它在女生们心中占据着“颜值高地”，不论是日常出行还是拍照 旅游 ，都能看见它活跃的身影。

在国外的一次活动中，张予曦身着一件印花旗袍，这样传统文化与 时尚 感兼备的单品，尽显东方神韵，让外国人叹为观止，太给国人长脸了。

以白色等浅色系作为旗袍的基色打底，让本就因为印有黄色印花图案而活力满满的裙子更有活泼和生气感。 “花朵系列”的印花图案虽然乍一看很繁重，但是并丝毫没有眼花缭乱的感觉，反而多了一丝优雅。

袖口有少量的蕾丝设计，这样不仅可以制造出一种镂空的 时尚 “小心机”，隐约中透露出性感，又能让穿着者少去几分清冷，增加一些甜美的感觉。 蕾丝本身就有很好的减龄效果，再加上“立体花”的独特设计，立马就有了温润的气质感。

旗袍下摆的开叉高度过高会显得轻浮，过低就会有一种累赘感，在小腿下侧的部位就正好，不仅能从视觉上修长双腿，拉长上下身比例，还能充分凸显东方女性优雅而又不失性感的独特魅力。

修身设计能够完美地展示出穿着者的身材，凹凸有致的曲线加上落肩部位的干练简约，简直吸睛满满。 这样优雅又知性的气质要如何进行选择才能穿出气质，其实也是一门“大学问”，想要更进一步了解学习的话，就一起看下去吧。

没有什么颜色能比黑色显瘦了吧，再加上简约的设计——省略了斜襟，整体干净简约又大气。立领的盘扣反而更加能凸显出端庄感。与大部分旗袍不同的 长袖设计可以很好地遮挡住手臂上的“拜拜肉”，所以很推荐手臂较粗的女生进行尝试。

大面积黑色的旗袍下如果还能保留旗袍自身的一些特点，例如复古，那就是妙上加妙了。

红色的刺绣盘扣或印花图案 ，零散地点缀在裙身各处就是 一个不错的选择。 同时，我们还可以选择一些能够跟旗袍风格相映衬的配饰 ，例如复古手提包和折扇，如此搭配，马上就会有一种军阀夫人即视感。

印花虽然可以打破大面积纯色系带来的单调乏味感，但是真正想要凸显高贵气质感的话，还得选择暗纹印花图案进行有规则地点缀在全身。

我们可以在他人能第一眼看到的地方——领口，加入印花图案，例如传统仙鹤翅膀图案，这样看上去就有了一些层次感，还遵 循了“大道至简”的原则，大面积的图案铺排反而会有一种浮夸累赘感。

而在裙身其他部位加入的暗纹印花，虽然乍一看似乎什么都没有，但细看就能产生一种额外的惊喜感。

目前改良旗袍融入现代元素的设计已经做得非常不错了。如果说 原版旗袍是端庄优雅，那么改良版旗袍就是 时尚 个性 。

想要通过旗袍打造出少女独有的性感，那么改良旗袍就可以做到。 我们可以选择那些露肩挂脖式旗袍，这样的设计很适合身材较为纤细的女生，可以迅速放大身材的优越处。

与此同时，挂脖式旗袍还可以凸显脖颈线条，露肩的款式则是彰显直角肩颈线条 ， 因此本身脖颈较粗的女生不推荐选择挂脖式旗袍 ，如此搭配容易把人的视线都集中在脖颈处，也就放大了缺点。

1、旗袍的基色建议选择深色高级系，然后加入暗纹印花进行点缀才能更有高级优雅感；

2、改良旗袍能将传统与现代元素很好地结合，更适合现在的日常穿搭，而且也不会削减女性的独特韵味。

重庆哪里卖国潮旗袍

重庆卖国潮旗袍地方有：解放碑步行街的重庆百货大楼、重庆磁器口古镇唐装经销店、重庆市永川西大街155、重庆市沙坪坝区天马路、重庆市渝中区通源唐装旗袍店等等。

如何选择合身的旗袍：

1、如果你是扁身+大骨架。

建议选择有优美连肩平袖，和归拨工艺比较明显的旗袍。连肩平袖能弱化肩膀的过宽和过壮问题，而归拨工艺可以让旗袍的腰身往内收缩，会把人纵向拉长，显得更为高挑和挺拨。同时也会让扁身材得到圆润包容的调节。

2、如果你是扁身+小骨架。

相对来说旗袍选择的空间还是蛮大的，一些花式过多的新式旗袍或颜色鲜艳、图案明显的款式都可以选择，只需要注意胸、臀这两个先天不完美的地方就行，可以用胸托或臀贴来进一步修饰。

3、 如果你是圆身+大骨架。

在选择旗袍时要注意塑造整体的轻盈感。网纱连肩平袖、不透的单旗袍，设计简单不冗杂的款式都适合。在我们印象，圆身+大骨架很容易把旗袍穿出丰乳肥臀的强曲线效果，这也是利用了旗袍更能突出本身线条的特点，秀出了丰腴的身材。唯一需要注意的就是”过壮“的问题。

4、如果你是圆身+小骨架。

你的身材是上天的娇儿，有着玲珑的曲线，简直就是旗袍的宠儿。无论是传统古法的平裁还是现代新式旗袍，都可以尽情地去尝试。

旗袍的独特之处在那里？

旗袍制作 先量身定做制作旗袍的过程与制作其他衣服的过程是大同小异的，首先替客人量身，再由客人选择布料和款式。制作的工序主要分为三个部份：裁剪，画图和绣花。传统的旗袍通常较长到脚踝，亦有短的旗袍，多在膝盖对上一寸左右。领的分类领大致上可分为两类：企领和小凤仙领。其中企领又分为圆领和方领。企领是较为传统，而小凤仙领则比较新潮，犹如现今的恤衫领一样反下来。旗袍的领是硬身的，以前师傅将白布用浆糊浆硬，然后放入领内，而现在则改用尼龙。袖的类别袖大致上可分为无袖，短袖，中袖和长袖，以前主要是按天气变化决定旗袍的袖的类别。但现今女性穿旗袍主要是出席宴会等场合，较年轻的女性多选择前三种，而年老的则选择长袖。通常短袖长四寸，中袖约有十六寸，而长袖是十九至二十寸。花纽的种类花纽是旗袍所规定的纽，其作用与现今恤衫的钮是相同的，但花纽比较花巧，而且要师傅用布亲自织成。花纽的款式有百几种，如蝴蝶款、钻石款、大花型款等，一件旗袍所用的花纽，多是由客人选择后要求师傅造的。花纽所用布的颜色一定与绲边的布相同，主要会令到旗袍更加高贵。襟的款式旗袍的襟，在款式方面没有太多，而通常选择的有七种，包括单襟、双襟、直襟、斜襟、琶琵襟、曲襟以及没有襟。在制作方面，双襟比单襟复杂，师傅先在旗袍上开了两边的襟，然后把其中一个襟缝合。这个襟只做装饰，所以穿着双襟的旗袍与单襟的一样，只不过双襟的旗袍在视觉上较为美观和高贵。直襟就比较少，至于斜襟以前通常会配衬大花钮，但现在都会改用较细的花钮。曲襟的形状仿如有角的“S”形，因为其开口较大，所以比较容易穿着。开衩的高度旗袍的开衩是由三十年代的电影明星顾兰君所带领的，当时她这种先锋的行为，令到旗袍进入了另一个阶段。事实上，旗袍主要是突出女性的线条美，所以非常贴身，穿着旗袍时行动不便，所以旗袍有开衩。一般旗袍的开衩都会开到膝盖的位置，但随着时代和人们思想的改变，开衩的高度亦增加。现今旗袍的衩都非常高，主要是突出女性腿部的线条，尤其是选美时参赛者所穿的旗袍，其开衩特别高，也就是这个原因。绲边绲边的作用是用来裹着旗袍的开衩和旗袍的开口，用来绲边的叫绲条。通常用丝质的绢或者本身旗袍底色的布作为绲边。但是若果旗袍上有图案，绲条的颜色通常是图案的其中一种颜色。以前净色的旗袍，其绲条多用红色或绿色的布，前者较传统而后者令旗袍较突出。绲边亦分为双绲和单绲，单绲较受欢迎，其绲条较幼。至于双绲，其绲条较宽，因为用两种颜色的绲条造成，但很少客人会要求用双绲。刺绣富有的女性都会在旗袍上绣上不同的图案，令旗袍更为美观和特别，通常都会绣上龙凤，牡丹，孔雀等图案，其含意主要是吉祥。刺绣主要用金、银线，把图案用人手绣上。另外有些登台表演的会再钉上珠片，但价钱较昂贵。穿戴配件穿着旗袍一定要配高跟鞋，因为旗袍配平底鞋看来并不美观，只有配高跟鞋才能显出旗袍的高贵气质，且必须穿着丝袜，颜色方面多选择肉色，但亦有些女性会喜欢有花的黑丝袜，且多以手袋来配搭，亦有些用手拿钱包。发型则没有特定的发式，但多数女性都喜爱把头发梳起。另外，高领的旗袍可以不戴项链。旗袍品评灿烂的中国旗袍时至今日，还没有一种中国设计师设计的服装能超越旗袍，也没有哪一种中国服饰如旗袍那样在国际上流传得如此广泛。有人说旗袍追溯到春秋战国时期的深衣，我觉得这说法有点牵强，而说汉唐时代的少数民族胡人喜欢合身紧窄的袍服，为了便于骑马，可视为旗袍的前前生，这种说法，我倒有些赞同，因为当年袍服这种方便行动的初衷似乎又与辛亥革命之后，对旗袍改良的意图有些接近，想来汉唐时代，胡人的服装就是服装，并不需要太多的意义，而到了近现代，每一次革命，服装都在某一个层面上充当鼓手，表达立场，于是有了异化的功能。上世纪二三十年代，女性的着装都具有充当先驱的色彩，改良的旗袍，学生装，西服等等，都带着强烈的女性觉醒的姿态，特别是旗袍的改良，让女性的曲线和小腿得以解放，直接从几千年的包裹中伸了出来，女性可以自由地展示自己的身材，而那个时代的中国名女人们也把旗袍穿到了国际舞台上，让它恰到好处地表现中国女人的魅力。那真是旗袍的黄金时代，旗袍把中国女生渴望解放及矜持的文化传统结合得如此完美，它的革命性并不亚于夏奈尔把男用内衣的毛针织物用于妇女装上，以及圣洛朗的吸烟装。然而好时光总是短暂的，时下的旗袍却有些尴尬，要么被庸俗化而沦为各类礼仪小姐的制服，要么就只能带着戏服的味道，在《花样年华》或《色，戒》里让人重温旗袍下女人的玲珑之美。也许旗袍终于从人们的日常生活中退却出去，但旗袍对于时装的贡献远不止于旧上海滩的女人形象，其特有的立领、连肩的袖及越开越高的衩口，都成为一种元素，隐藏在时下流行的设计中，我们也能在很多顶级设计师的发布当中，发现他们在旗袍身上偷师，就当旗袍是中国对国际时尚业最伟大的贡献吧，就算我们不再穿着旗袍上街，至少我们能够看到再大牌的设计师，都曾在很多小细节上向中国旗袍致敬。□