花样年华,张曼玉穿了好多旗袍,据说有26套,金陵十三钗,以及汤唯的成名电影
电影《花样年华》里张曼玉全是旗袍,还有电视剧《倾城之恋》里叶是的 我们公司有开发倾城之恋的服饰哦 喜欢的话可以看看 昭仪服饰
一说到旗袍电影,很多人会搬出张曼玉的《花样年华》,以及汤唯的《色 ● 戒》。我个人认为它们谈不上美,因为女主角是排骨妹,不丰满,没曲线,连基本的胸部都撑不开,哪来的美?
像这种才算漂亮:
《花样年华》
导演 : 王家卫
编剧 : 王家卫
主演 : 梁朝伟 / 张曼玉 / 潘迪华 / 萧炳林 / 张耀扬 /孙佳君 / 钱似莺 / 顾锦华
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 香港 / 法国
语言: 粤语 / 上海话
简介:
1960年代的香港,报馆编辑周慕云(梁朝伟)与太太搬进一间住户多是上海人的公寓,和某家日资公司的贸易代表陈先生与太太苏丽珍(张曼玉)成了邻居。因为发现各自在外工作的配偶背着他们有了婚外情,周慕云和苏丽珍开始见面商讨未来可能发生的事情以及相应对策。
起初两人是君子之交淡如水就事谈事,可是日子一日接一日过去后,在周围一帮上海邻居的闲言碎语中,他们发现配偶的事早空出了他们的脑袋,彼此眼里只剩下了对方,而刻意回避已生出的感情的结果,是更加刻骨的相思。
《花样年华》:旗袍裹着寂寞的灵魂
杜可风瞳孔里看出去的风景,一定与别人的不一样,每个画面都是一道残忍的风景,硬生生将观者的思维通过电影蒙太奇连起来,那种奇妙突兀的组合形成的强烈对比,令人过目不忘,他是描绘细节的高手,一抬手的姿势,一个深邃的眼神,微微侧身的样子,每一个背影都有戏,将悲欢离合放大了给人看。
张曼玉每换一件旗袍,都有几个固定的镜头,腰、领子、手臂、小腿,由此可见杜可风是一个懂旗袍的人,穿旗袍,身段不能太标准,要扁平纤细,才能穿出红颜的曲折命运来,太丰满了,就成了发福的姨太太,灵魂无法驾驭肉身,肉身也就无法驾驭有灵魂的衣裳。
领子是考验一件旗袍的关键,镶边、盘扣与发型、耳环、项链的搭配,都是致命的细节,容不得一点马虎,不光要看正面,还要看背面、侧面,面面俱到。
腰身是穿旗袍的关键,旗袍对三围要求最严的便是腰围,要细、要柔软,因为旗袍是根据满人的旗装改制的,旗装是十分木讷僵硬的服饰,没有纤细灵活的腰,穿不出旗袍的生动风韵。
穿旗袍抱着手臂的女子,通常给人十分刻薄的感觉,那刻薄是因着寂寞和弱不禁风形成的,旗袍要穿的好看,不能有结实粗壮的手臂,白玉一般细细地,我见犹怜。
穿开叉高的长旗袍,行走时露出大半截腿,观者看的是整体效果,对小腿要求不是很苛刻,若穿短旗袍,便如同公主裙一般,不能遮丑,必须要有无懈可击的小腿线条,玲珑的小腿衬出旗袍的精致。
最挑战身段的衣服,是最简单的衣服,因其没有花哨的点缀,观者的注意力只好放在曲线上,穿旗袍是很危险的尝试。拥有一双傲人长腿的莫文蔚,穿旗袍似骑马装,野性难驯,娇小单薄的董洁,穿出鸳鸯蝴蝶派小说女一号的神韵。
王家卫让张曼玉穿着华丽的旗袍行走在昏暗的走廊里,大约是想说明旗袍是寂寞女人最后的伪装,她在柔和的街灯下走过,在销魂的爵士乐中走过,即使去小摊买一碗面,都穿着最美丽的旗袍——这些都不能掩饰她的寂寞,那旗袍是用寂寞裁剪的。
今时今日,很少有人家常穿旗袍了,因为不方便,不方便上班挤公车,不方便下班逛夜市,也不方便私奔。女人们的衣服越穿越少,泰半穿着紧身长裤或超短热裤,随时准备撒开腿和男人赛跑。
穿着旗袍怎么私奔呢?不敢想象穿着旗袍摔一跤的样子,爬起来都有困难,岂能出那么大的丑?旗袍是最最注重仪态姿势的。旧时女子打落了牙往肚里吞,练就一身隐而不发的涵养功夫,美其名曰贤淑优雅。
因为优雅,就必须隐忍克制地修炼,便失去很多天性的快乐。范柳源幻想白流苏穿着旗袍在森林里奔跑,其实他更希望她不穿旗袍在森林里奔跑。他爱她低头的神态,爱她穿着旗袍的样子,更爱她不穿旗袍的样子,这便是男人,最初的吸引终要被原始的欲望代替,谁愿意爱一个永远不脱旗袍的女人呢?
周先生问陈太太,如果我多一张船票,你会不会跟我一起走?她的旗袍在那一刻真真成全了张爱玲的残缺人生观——生命是一袭华美的袍子,爬满了虱子。
《花样年华》只能用来怀旧,令人想起上个世纪六十年代,那些华丽、忧伤、压抑的爱情故事,小资阶级的矛盾、痛苦、挣扎,时下是不可能有那样的故事了。
如果灵魂和肉身都是寂寞的,用绫罗绸缎裹着有何用?越发凄凉,倒不如她脱下旗袍,换上破牛仔裤随他远走高飞。
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《金陵十三钗》 电影 或者 周迅和李冰冰、黄晓明拍的《风声》
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