《旗袍》电视剧好看吗？都讲了些什么啊？

挺不错的一部电视剧。马苏饰演关萍露，李幼斌饰演钱鹏飞，王志文饰演丁默群。

一群热血青年计划刺杀汉奸丁默群，派关萍露打到丁默群身边去。丁默群非常喜欢旗袍，所以关萍露就用男友赵世杰家的那件名贵的九凤旗袍来接近丁默群。关萍露成了上海的旗袍皇后，丁默群也喜欢上了她。

钱鹏飞是一直潜伏在丁默群身边的共产党员。时机成熟的时候，他发展关萍露也加入了共产党，让关萍露在丁默群身边寻找情报。

关萍露为了完成潜伏的任务，忍辱负重背下了汉奸的罪名。得不到自己同学、好友、甚至亲人们的理解，她心中非常痛苦。但是她做到了，她是一位真真正正的女英雄，她的故事深深地打动了我……

所有的革命英雄们真的都太了不起了，他们为了祖国放弃了自己的自由、情感，甚至是生命。《旗袍》的特别之处在于她讲述的是一位巾帼女英雄的故事，一个看似柔弱的女子，是那么勇敢那么坚强。我相信在仔细品味这部剧的过程中，你也会深受感动的。

（不过这部剧确实集数比较长，在四十多集左右时候的情节稍微有些无关紧要。）

看年代探案剧《旗袍美探》，浅谈民国女子服饰之美

近期，由邓科执导，马伊琍、高伟光领衔主演的年代探案剧《旗袍美探》正在播出。

《旗袍美探》翻拍自澳大利亚剧集《费雪小姐探案集》,在中国属于小众侦探剧,但口碑很好。该剧讲述了从法国巴黎回国的女侦探苏雯丽（马伊琍 饰）与法租界警务局中央巡捕房探长罗秋恒（高伟光 饰）一同破解悬案的故事。

我国习惯上把民国成立至中华人民共和国成立的一段时期称为民国时期。因为中华民国1912年（即辛亥革命的次年）元旦正式宣布成立，采用国号纪年法，该年称民国元年。

在史学界，“民国初期”一般指民国成立的最初十年左右。1922年民国政府分裂为北京、广州两个政府，有所谓北洋军阀，史学界通称这一阶段为军阀混战。经北伐战争，1927年民国还都南京，史称民国南京政府，直至至1937年全面抗战爆发。

这个时期，女性的服饰变化在这个时期尤为显著，其中西结合的特点尤为明显，而在这一时期，民国时期最常见的服饰大致分为旗袍、学生装、洋装等风格服饰。

首先 ，根据满族女性的传统服饰改良的旗袍风靡民国，是当时不少女生的日常服装。旗袍其实是在20年代末，也就是新文化运动受到欧美服饰的影响，唤醒了人们对美的追求，所以女子更加注重了对身材的“曲线美”，旗袍设计偏向修身，一般量身定做，而且色调力求淡雅。

苏雯丽几乎每一集都要换上不同的旗袍和洋装，修身的旗袍将角色的婀娜与风韵，体现得一览无余；马伊琍本身就是上海人，苏雯丽偶尔说上几句软糯婉转的上海话，也极衬这个角色的软糯娇媚。

其次

是民国风——学生装，继承了汉服中上身穿袄，下身穿裙的样式，但是到了民国初期，裙长逐渐缩短并且缩减腰身，而且有了倒喇叭的设计，也就是五四装的前身。北伐后，学生装才真正成形，而学生装主要是以淡蓝色的布上衣为主，还有旗袍式领口，衣长一般不会过臀。那么下身则是搭配深蓝色裙装或者黑色百褶裙，一般不带花纹修饰，以朴素为主。

虽然民国时期大多以旗袍为主，但是同样是在西方文化的影响下，出现了不少西式服装，我们从不少民国电视剧中也能时常见到，女子穿着带有西方元素的裙装和帽子等，这些足以说明当时西式服饰已经成为了女子的 时尚 服饰了。除了裙装，西式的大衣在当时也受到了不少追逐 时尚 的名媛女子所追捧，无论是高贵风的皮草还是其他西式大衣，在民国时期已成为 时尚 的代名词。

总之，中国服饰在民国时期就开始向西式服装过渡了，无论是旗袍还是西式服饰，无不呈现出国际化和现代化结合的多元特征。

《旗袍美探》这部剧主要讲述的是什么？

《旗袍美探》是最近很火的一部电视剧，以民国为背景，讲述了主角苏雯丽和罗秋恒从相知到相识，从相识到相爱的故事。两个人一边探案，一边谈恋爱，成为了一对智勇双全的浪漫破案鸳鸯。

女主苏雯丽是一位出生在上海的名媛佳丽，在欧洲留学多年，机智聪慧，会很多种语言，才貌双全，独立自主，骨子里带着上海小女人的优雅和骄傲，还有着新时代女性的气质。这部剧几乎可以说是马伊琍的个人时装秀，无论是旗袍还是洋装，都被马伊琍驾驭得十分出彩，活脱脱就是从民国的上海走出来的闺秀。

男主罗秋恒是巡捕房的探长，性格沉稳，是一个正派的正人君子。他刚开始表现得有些古板，让人觉得是一个过分讲究流程规矩的男人。在接触苏雯丽以后，慢慢地被苏雯丽身上的光芒和聪慧折服，对苏雯丽由质疑变成欣赏，之后与苏雯丽共同携手探案，成为一对神仙眷侣。

苏雯丽本游学欧洲，为了坐实杀害自己妹妹的凶手的罪行回到上海。这位上海名媛有丰厚的家产，却从来不因自己的富有歧视别人，反而十分有爱心，对各个阶层的人都愿意施以援手。她在回上海的第一场宴会上就被卷进了刑事案件中，从此和罗秋恒探长共同破案，是爱斯小姐侦探社的创始人，也是一名有着丰富学识的私家侦探。

杀害她妹妹的凶手为了救治自己的女儿，认为以血还血的方式可以救回女儿，因此到处寻找七月十五出生的女子。而苏雯丽的父亲弄混了姐妹两个的生日，导致凶手杀害了苏雯丽的妹妹，还把妹妹造成了陶俑。虽然最后将凶手绳之以法，却没能救回妹妹。苏雯丽和罗秋恒成为一对伴侣，继续破案。

《流金岁月》蒋奶奶的扮演者是什么出身背景？为何如此优雅？

《流金岁月》火了，蒋奶奶扮演者也火了，气质这块吴彦姝拿捏准确，行为举止都离不开大家闺秀的样子。即便早已年迈也不失从容优雅，一颦一笑，一举一动，都离不开气质二字。

随后，她的出身背景与成长经历被扒，看了她的家世与生长环境后，也终于懂得她为何如此优雅，为何这么符合蒋奶奶这一角色。

出身背景与成长经历

1938年出生的吴彦姝，是那个年代里较为少见的独生女。爸爸曾在日本早稻田学国际金融，回国后在广州中山大学当了教授，最后又去了山西医学院工作。

妈妈也是高知分子，是民国时期的大学生，主修中国文学同时兼修家政。所谓的家政专业就是教一个女人该如何做一名有修养有气质的太太，从内而外进行学习与培养。

因为在那个年代，做一位合格的太太，是女人的职责。

作为家中的独生女，吴彦姝从小受宠，所以在采访中她也说过，因为从小受宠所以在表演一位受宠的角色时毫不费力气，也知道该如何体现出受宠的状态。

爸爸妈妈都是知识分子，自己又是家中唯一的孩子，吴彦姝从小就知道自己喜欢什么，想要什么或想做什么，会表达自己的想法也会毫无顾忌的去做自己喜欢的事情。

正因为家庭条件允许，爸爸妈妈宠爱，吴彦姝至今仍然保持着少女般的童真，还有极强的好奇心。

但玩归玩，宠爱归宠爱，吴彦姝还是需要接受妈妈的严格管教。

由于兼修了家政专业，妈妈慢慢被培养成一位有涵养与讲究的女人，于是在吴彦姝的小时候就给她立下很多当时的规矩。

家中每个人都要随身携带手绢，若碰到有人打喷嚏就要立马用手绢捂住口鼻；跟别人说话时也要挡着脸，以防唾沫喷给别人；喝水时要挡住嘴巴，不能给别人看到牙齿；吃饭时要将碗端起来，小指头要稍微翘一点，筷子也只能拿到三分之一且全程小口吃......

这是吴彦姝曾在采访时透露给记者的信息，由此也能看出她的成长环境，也能知道她为何能如此优雅，为何能胜任蒋奶奶这个角色。

其实，从某方面看，吴彦姝就是蒋奶奶。

优雅气质是演不出来的，如今已83岁的吴彦姝依旧保持着这份从容淡定，身板子挺直、动作轻缓、说话温柔。

从小在妈妈的熏陶下，吴彦姝渐渐成了大家闺秀，培养了优雅的淑女气质。这份优雅早已流淌在血液中，体现在一举一动中，成为他人抢不走的财富。

在这样的家庭环境下成长，吴彦姝无忧无虑，只要追求自己喜欢的事情就好。爸爸在医院工作，妈妈又是贤妻良母，吴彦姝本跟爸爸一样去学医，或继续学习出国深造，可她却偏偏爱上了话剧。

在爸爸的带领下，她看过梅兰芳的京剧，在现场也看过话剧，恰巧在报纸上看到山西话剧团的招生广告，于是便踏上这条路。

当然，爸爸妈妈是开明的也是支持的，没有任何阻止且全力支持。

就这样，吴彦姝成为一名话剧演员，且一做就做到65岁退休。

戏外是新潮奶奶

在话剧社，吴彦姝专注于舞台与角色，塑造了众多经典，但她很少涉猎影视剧。直到2011年，也就是73岁才将主要精力放在影视剧的拍摄上。

2003年，从山西话剧团退休后，65岁的吴彦姝并没有开始享受生活，而是照顾生病的老伴，几乎寸步不离。没过多久，生病的老伴离开了，而此时的她还没有走出悲伤就扭头去照顾年迈的父母。

相继送走老伴与父母后，家里只剩下自己一个人，直到2010年才被女儿接去北京生活。

到北京后，吴彦姝接触影视工作，先后出演多个影视剧，其中较为出名的就是《相爱相亲》中为爱坚守一辈子的“乡下姥姥”，《北京遇上西雅图之不二情书》中的华裔老人，以及《搬迁》中的马家老太太。

虽然影视剧作品并不多，但演了一辈子话剧的吴彦姝很快走入观众视线，并凭借这为数不多的作品获得众多奖项。

2016年，凭借《北京遇上西雅图之不二情书》入围获得第53届台湾电影金马奖最佳女配角奖，凭《搬迁》获得第31届中国电影金鸡奖最佳女配角奖。

2017年，凭《相爱相亲》入围第54届台湾电影金马奖最佳女配角奖、以及第37届香港电影金像奖最佳女配角奖。

即便满脸皱纹，也丝毫不影响她的表演，精湛的演技完全让观众忽略她的年纪。

她总能用最真挚的情感感动着观众，在《北西2》中，与秦沛演结婚的戏，控制不住的眼泪一直往下流，感染着观众；在《相爱相亲》中拿着照片哭泣的样子，感动导演更感动观众。

在戏内，吴彦姝饰演的角色，有的是可爱的，有的是忧郁的，有的是质朴的农村老太太。但在戏外，吴彦姝却是新潮又独立的老人。

家里三口人，但三个人都不住在同一个地方，她与女儿住在北京却不住在一起，外孙在剑桥学校读书远在异国。三个人三个地方，但每天都会视频通话。

女儿丫丫不照顾她不是因为不孝顺，而是因为害怕她老年痴呆，于是让腿脚利索耳聪目明的吴彦姝自己照顾自己。这也是吴彦姝自己的意思，因为她最怕被时代抛弃。

为了赶时髦，为了与女儿、外孙保持联系，她学会了各种电子产品，会上网、会导航、会点外卖、会叫网约车。

除此之外，她还会网购，平日里也会跟女儿约着一起喝下午茶，一起插花打发时间。

83岁的吴彦姝在生活中较为独立，会一个人去医院，一个人看电影，一个人坐火车去西安看老伴，还会一个人去国外。

曾在拍摄《北西2》时，她独自一个人从国内坐飞机去往国外的拍摄地，而她根本不会英文。只学了应付海关的英文单词，到了录制地她也没有闲着，而是独自转悠。

在拉斯维加斯住的一个月里，她完全靠自己。

吃鱼就是fish，不吃辣就做出辣哭的表情，想吃鸡肉就模仿鸡叫，想吃鸡蛋就模仿鸡下蛋。吴彦姝完全将生活当成表演课，除了年纪大一些，其他方面跟年轻人一样，聪明、学习能力强。

在加拿大拍戏时，吴彦姝会坐着地铁四处转，不认识路牌就用手机拍照记录下来，以防走丢。

这一点，令搭档秦沛甚是钦佩，在面对采访时也忍不住夸赞。

生活中的吴彦姝是新潮的，与年轻人与这个时代都没有脱轨。在工作中，她也是认真的，不演戏时也会穿着时尚拍摄杂志化身摩登奶奶。

小时候被爸爸妈妈宠着，婚后被丈夫宠着，老了之后被女儿宠着，如此热爱生活也不老态的吴彦姝，难怪被张艾嘉夸赞有着“宛如少女般的纯真”。

在《流金岁月》里，蒋奶奶是娇气的，但没想到在生活中，“蒋奶奶”却如此新潮与独立。

了解吴彦姝的出身背景以及成长环境后，也越发能理解她的优雅从何而来。一方面是原生家庭的影响，另一方面则是对生活的积极态度。

《流金岁月》火了，扮演者吴彦姝也火了，这位83岁的高龄老戏骨令人敬佩。

而更令人敬佩的是她对角色的付出以及对舞台的热爱，她曾说过，拍戏只为了热爱并不图钱，即便是一个不起眼的小角色，她也会尽自己所能给演好。

演了半辈子的话剧，耄耋之年仍不忘初心与热爱选择在大荧屏上实现自我价值，这份对艺术的追求，对舞台的热爱足以令人敬佩。拥有精湛演技的吴彦姝，值得被观众认识与喜爱。

老戏骨们同台飙戏，只为作品更加出彩，《流金岁月》因为有他们的存在而更加有质感。

民国剧怎么就越来越失真？

因为男二演员是爱豆，满屏闭眼吹姿色的。男一也有个羊驼刘海，在额前似有意若无意地搭了一个卷，只是没有男二的醒目。

这个剧前期站姐图挺有质感，加上阿宝色滤镜后粉丝都不想认领，透着轻浮和廉价。

▲路透照

这让我想起一个问题：民国剧从何时起，越来越远离真实的民国了呢？

这几年的民国剧，说实话，女主角的服饰都挺好看，看了想去淘宝翻同款，但你又很清晰地知道：她们穿得是复古服装，不是真的民国装。

《光芒》中的蔡文静，与其说是旧社会阔太，不如说像从《了不起的盖茨比》里走出来的。

主打民国服饰的《旗袍美探》，女主角也留着黛茜头。

蔡文静还有更现代的披发，以我粗浅的见识，无论是小妇人还是少女，都没在民国照片中见过这种。

不能不提的还有《情深缘起》，刘嘉玲和蒋欣的扮相一个都不对，曼璐过于华贵，曼桢也不够朴素，左右看不出这对姐妹花有什么委身于有钱老男人的必要。

另一种趋势是艳丽的女特务，这个倒由来以久，大红唇，大卷发，美则美矣，就是不对劲。《风声》中徐璐和文咏珊的礼服，放在今天的芭莎慈善晚宴毫不违和。

婚纱也是，许是为了美观，加入了现代人审美元素，看看宋美龄结婚时的头纱，再随便找个民国有钱人的婚纱照，造型师可能会觉得丑。

我们翻看民国老照片，尽管是黑白的，也能看出人们较少穿着奇装异服，张爱玲在旗袍外罩个短袄，喜用鲜妍颜色，都能被杨绛讥笑，整个印刷厂的工人因为看她衣服停工，现在看看这些衣服蛮正常，无非是袖子宽些，花朵大些，颜色亮些。

而我们影视剧中的民国人，比张爱玲穿得前卫多了，怎么从没路人围观的？

过去的民国剧，不是没有夸张服饰，但通常前提与角色身份有关。例如李媛媛在《上海的早晨》饰演的三姨太，这件露肩礼服现在也能穿，在当时已经相当大胆。

电影《知音》中张瑜有中西交融的滚边大裙子和太阳帽，但因为她演的是名妓小凤仙。

大多数人还是身着素色阴丹士林旗袍，有一个李小冉和袁泉的百合剧就叫《阴丹士林》，但这种反而在如今的民国剧中很少见，人均不伦不类洋装。

《围城》中的方鸿渐是乡绅后人，算中上阶层，赵辛楣、苏文纨是标准官二代。然而苏的服装色彩是相当朴素的，从没有袒胸露背过。她常穿一件靛蓝旗袍，外罩白色罩衫。

她最华丽的衣服是当上官太太之后为了气方鸿渐，穿了一件无袖白色绸缎旗袍。但在现在的剧里，官家小姐不仅绫罗绸缎堆一身，还相当暴露，让“局部真理”鲍小姐甘拜下风，要知道，鲍小姐的穿衣风格在那时是引为笑谈的。

过去男人们最浮夸的服装是白色三件套配领结，现在则穿得像马戏团魔术师，《一见倾心》里的少帅装居然还有酒红色呢料。

男主角私下跟女主见面，穿了一件银灰色印花西装，乍一看像铺满了白色蕾丝，还别了一枚银色胸针相配。这一身行头不像少帅，倒像t台魔豆。

说起少帅，真是这个剧的一乐。男一是少帅，男二也是少帅，第二集出来俩男的还是少帅，弹幕疑惑：少帅是批发的吗？

北洋政府统帅泛滥，流行在表字后面加帅，这是尊称。但如果加上别的字就是嘲弄，比如张勋的辫帅，或者某大帅的小舅子叫舅帅。少帅也是戏称，类似于衙内，很少有人当面叫。少帅代言人张学良，平生最讨厌别人叫他少帅，敢当面这么叫的杨宇霆被他毙了。

服装现代化，建筑豪华化。如果去过上海的名人故居，会发现小洋楼的内部普遍是较为昏暗的，地板颜色也较为暗沉。宋美龄是当时中国最上层最奢华的女人，民国剧的居所不应该超越她的级别了。她在庐山和台湾的故居，室内除了有当时先进的抽水马桶、浴缸之外，并无出奇之处。床铺、家具都算极简，奢侈的是士林官邸的大面积植物园和玫瑰园。

▲美庐别墅

▲士林官邸

但在我们的民国剧里，你看到的是欧洲皇宫般的穹顶，八九米的挑高，铺着红毯蜿蜒的楼梯，客厅可以随时开百人舞会。

《金粉世家》的家庭是北洋政府总理，布置了当时最豪华的景，比起现在随便一个主角的家居，那个景寒酸了。

以《一见倾心》为例，女主角一出场身处一间华丽的大屋，镜头一转你发现她在船上，这艘船的甲板之簇新之无垠，总之肉眼一看就是棚拍。

《围城》开篇也是在船上，比比那艘同样是上等人的海轮，你能相信他们身处一个时代？

明明不具备道具条件，也不知怎的，现在的民国剧特别喜欢把女主角的出场方式设置成留洋归来，坐游轮回国。《侦探语录》借不到轮船，连个带群演的全景都不敢拍，找了个没人的角落让女主角凭栏远眺就算完事。

《绅探》的女主角穷一些，坐火车第一次来上海，可是镜头跟着她走一圈：尖顶的英式大厦、霓虹灯闪烁的广告牌、复古欧美女郎海报……不说我还以为她到了伦敦呢。

不知从何时起，民国剧中的穷人比都市剧还要稀罕。曾经琼瑶电影被称作三厅电影：客厅、饭厅、舞厅。民国剧何尝不是如此？百乐门、大上海是民国剧标配，主人公一定生活在租界，哪怕是小市民也衣着鲜亮，时常坐黄包车。

当然，主人公更多的是公子贵胄，似乎只有他们有资格恋爱，有资格代表民国，只有电视剧里才会少帅满地走。

在民国剧的世界里，1912-1949年是亮丽的、绚烂的、浪漫的。通常我们指的民国剧应该是北洋政府倒台前，此后20年还是民国时期，可由于战争，无法假装看不见抗战、内战等一系列离乱。

相对和平的北洋时期，随便找一些当时的影像资料，依然会发现城市贫民枯瘦矮小，乡绅多为团团脸小胖子，高级知识分子的面貌才接近现代人，但要更清瘦。

清政府的GDP曾是世界第一，北洋政府变成第七，老百姓是相当贫困的。可以参考一下鸳鸯蝴蝶派掌门人张恨水的作品，即便那时他被认为悬浮，也反映了社会现实，他的主角还是有穷人的。

《啼笑因缘》的沈凤喜是位底层鼓书艺人，在天桥的破棚子演唱。被男主角养起来后学女学生戴眼镜，剪短发，在她看来已经是很时髦的行为。男主角家境不俗，但看到次长女儿的高跟鞋用玻璃匣子装还是大吃一惊。

《围城》中的方鸿渐为了买件皮衣，不惜让人看轻，打牌时赢相亲对象父母的钱。

《金粉世家》里的总理少爷也天天管媳妇要钱，这才是时代的每一粒灰，任何阶级都有发愁银钱的时刻。当下的民国剧即使剧情交代主角穷途末路，衣服照样一套套换。

这种全方位滤镜让不看历史的小朋友对民国产生了浪漫幻想，以为军阀阔太太整日就是穿着旗袍美裘谈谈情、跳跳舞，那是没瞧见她们挨鞭子的时候。古装剧也只展示宫廷、贵族阶级的生活，所以才让他们对穿越题材无限神往。

负责任地说，真把他们扔到那个年代，他们人生的惟一奔头就是怎么再穿回来。不信可以查查古代酷刑，普通人的经济状况，饮食起居，人均寿命……不说玩不了手机电脑了，现在几个人受得了没有抽水马桶和空调的生活？再想想古代没有卫生用品，只能用装有草木灰的布条代替，公主小姐也是如此。现在永远比过去好，未来永远比现在强，除非遇到战争和地球毁灭。

旗袍电视剧剧情 旗袍电视剧简介

1、《旗袍》是长城影视出品，由李舒执导，李幼斌、王志文、马苏、刘佩琦等人主演的谍战剧。

2、该剧改编自中共地下党员的真实故事，通过中共地下组织在逆境中的奋战过程、情报战中的斗智斗勇，讲述了由马苏饰演的红色女谍关萍露的传奇人生。

3、这是一段民国年间美丽女子的美丽人生，因为她的传奇与壮美，更显瑰丽。从一名年轻的女艺术家，成长为屡建奇功的女谍报人员。她短暂人生中，凭着机智与沉着，上演了抗战时期谍报战中令世人惊叹动容的华丽之舞。

4、她是女版的徐则成，上演女版的《潜伏》，代号“旗袍”，在上海沦陷的岁月里，孤身奋战在汪伪特务机关和日本特务机关梅机关，为新四军筹措药品，刺探军情，并且深得两个特务机关首领的信任。

5、她必须面对特务们一次次试探、考验，必须面对溃败的爱情，必须随时作好牺牲准备，必须放弃自己的艺术追求与理想。

6、她的美貌令人垂涎，才艺俱佳让她成为沪上明星，成为《良友》画报的封面女郎，成为狂蜂浪蝶的追逐对象。

7、但是深藏心底的民族大义、家国梦想，又让她成为战时红颜，凭着宁为玉碎之心，秘密成为地下党员，游走于两个魔窟中，经受着生死煎熬。