汉服的手绘服装设计图

嗷，妹子我不会画。

汉服一般按照形制做。

你可以去汉服研习制作吧看看。里面很多汉服制作的教程贴。

推荐从齐胸襦裙开始做。这个比较简单～

在衣服上手绘！请问在汉服（汉民族服饰）中的短打上手绘用什么颜料不掉色？我用棉麻布料

一般来说是纺织颜料比较好——可以洗没关系。

用丙烯的话布料会变硬，洗的话厚的地方还会碎裂。

纺织颜料就会好很多，但是没有丙烯好画是真的，会稍微麻烦一些。

以下是参考：

丙烯颜料：

可用水烯释，利于清洗。

速干。颜料在落笔后几分钟即可干燥，不必像油画作品那样完成后需等几个月才能上光。喜欢慢干特性颜料的画家可用延缓剂来延缓颜料干燥时间。

着色层干后会迅速失去可溶性，同时形成坚韧、有弹性的不渗水的膜。这种膜类似于橡胶。

颜色饱满、浓重、鲜润，无论怎样调和都不会有“脏”“灰”的感觉。着色层永远不会有吸油发污的现象。

作品的持久性较长。油画中的油膜时间久了容易氧化，变黄、变硬易使画面产生龟裂现象。而丙烯胶膜从理论上讲永远不会脆化，也绝不会变黄。

丙烯颜料在使用方式上与油画的最大区别是带有一般水性颜料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用。

丙烯塑型软膏中有含颗粒型，且有粗颗粒与细颗粒之分，为制作肌理提供了方便。

丙烯颜料对人体不会产生伤害。

丙烯颜料可以用作自己设计文化衫，可以突出个人个性。但是最好要用全棉的衣服，而且是白色的。

2、纺织品颜料

纺织品颜料必须用专业的调剂稀释。

相比丙烯颜料其附着力较差，所以需要用专业调剂进行增强。

纺织品颜料覆盖力没有丙烯颜料强，但颜色流动性较大，更类似于水彩的效果。

纺织品颜料颜色鲜艳，在绘完晾干后用150度熨斗熨烫3-5分钟会增加颜色的鲜艳度和颜色的附着力。

三、体会和经验

1、对于新手来说，丙烯颜料比纺织品颜料更适合绘画，因为丙烯颜料附着力较强，画错了还可以修改覆盖，而纺织品颜料就很难改了~（其实怎样好画还是要看自己掌握的程度，多画画应该就可以了，不过以前芊芊也牺牲了一些T恤和布包扣的，想着就心疼）。

2、纺织品颜料绘制的图案不会有僵硬的感觉，相比之下丙烯颜料就要硬一些了，不过都不会影响穿着。

3、用丙烯颜料绘制的时候不要把颜料涂太厚了，否则洗后容易产生龟裂细纹。

（引用结束，引用地址;spi=1sr=10w8=%E7%BA%BA%E7%BB%87%E9%A2%9C%E6%96%99qf=10rn=204）

参考2引用自百度百科：

纺织颜料专门应用于纤维布料丝网印刷。一般来讲要150度高温烘培5分钟左右，24小时以后才可以洗涤。用在手绘服饰上作画，有些不足：要使用专用调和剂调和颜料，使用熨斗加热高温烘培。纺织颜料附着力相对小些，操作不当极易掉色。用来手绘绘画工序麻烦，相对费时费力。

纺织颜料和丙烯颜料都有专业调料，调料就是用来调和颜料的液体。调料的特性可以保持颜料的特性，加固颜料在衣物上的牢固程度，缓和颜料干涸的时间。纺织颜料一定要用调料，它本身的颜料附着力不如丙烯颜料，为了可以让颜料保持在衣物上的时间更长，所以必须用纺织调料。丙烯颜料用不用调料，没有太大差别，少量水替代调料可行，当然，保险点如果想使得丙烯颜料可以使用轻薄一点，延缓干涸时间也可用调料

手绘颜料目前常用的有三种：丙烯颜料、纺织颜料和专用手绘颜料。丙烯颜料和纺织颜料上面已经做了些介绍，在市场上很常见，也很容易买到，但他们应用在手绘服装领域，有一些固有的缺点。最近流行的专用手绘颜料，克服了丙烯和纺织颜料的缺点，越来越多的手绘者开始采用这种新型颜料。六色牌专用手绘颜料经过近几年市场的考验，已经得到广大手绘者的认同。

引用结束，地址

服装手绘效果图教程一:如何掌握人体结构

服装手绘效果图教程一:如何掌握人体结构

手绘服装效果图对人体的结构有很高的要求，可以说画人主要考虑以下三个方面：形态、比例、动态。

一、了解体形

画服装效果图,首先要了解人体及其组织结构。可以将人体分解成人们熟悉的几何立体形状。先画人体骨骼,再在几何体上填充肌肉曲线。曲线利于表现人体的活动和节奏感,若把手臂、腿的骨骼画成完全垂直,会呈现僵硬生板的感觉。因此,在画人体时,弯曲的'部位应定位,以便于所画线条更有依据。

二、熟记人体比例

人体比例指人体各部位的长度比,常以头长计算,如:头长20cm,身高170cm,而服装效果图中的人体比例为8.5头长,具体是第一头长至下颌;第二头长至胸;第三头长至腰;第四头长至耻骨联合处;第五头长至大腿中部;第六头长至膝盖;第七头长至小腿中部;第八头长至脚踝关节;第八点五头长踝骨至地面。也可根据需要画至九头或十头长,既需对正常人体的某些部位适当拉长和夸张。

三、求重心平衡取动态

除结构比例外,重心的平衡也很重要。要使学生在短期内画好人体动态,应熟记四种重心位置:

①站立时,前身从颈窝向地面引一条垂线重心线;

②双脚分开时,重心落在较大的支撑面内,如双脚用力均匀,重心在两脚中间;

③双脚用力不重心偏向用力大的一方;

④一脚站立,重心线从颈窝到重力脚上。

学习手绘服装设计手绘图中的人体画法一般要紧抓住以上三点来提高。

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服装设计手绘的工具

服装设计手绘的工具

这个看个人喜好

我用自动铅笔

橡皮就是素描的用4B橡皮啦

上色用彩铅 辉柏嘉的 牌子 比较好

其实都是纯习惯的 设计的手稿 很随便的

只要表现出来效果就可以了

自己手绘的服装设计上色用什么工具？…

你好,我也是学设计的,服装设计，环艺设计等设计,一般用马克笔,色泽亮,视觉冲击力强,不过我比较喜欢非水融彩铅,柔和细腻的光泽,很舒服,很温暖,富于变化。最终用什么工具要看具体情况,选择最能表现布料光泽和质感的,也可以分别用马克和彩铅上色,对比最终效果来决定用哪个稿子。

希望可以帮到你。

服装设计是学手绘的好还电脑绘的好呢？

我说说利弊吧，哪样好你就自己去定义。首先手绘呢可以不用解决长时间对着电脑辐射等对身体健康有影响的问题，挥洒自如自由洒脱更有味道,线条的穿插也更流利,一些笔触是电脑很难达到的，容易表现设计思想和随意发挥灵感，无论怎么说，身为一个设计师，不多不少也应该有点基础绘画能力的啦。而电脑呢，方便！只要有它，彩笔铅笔油画棒纸张橡皮等等等等零零碎碎的小东西，统统不需要。精确、清晰，有立体感现代感。在表现细节部位结构方面，特别是做一些印花和字效的时候，手绘要做到就不容易了，且方便快捷，尤其修改，上色等，多种面料或颜色都想试试也只是动动手指就能做到的事情。

当然，手绘功夫深，照样能攀登。只要你技术高超，电脑的感觉照样能用手绘出来；同样，电脑来说，只要你操作得熟练，技巧等其它技术运用得好，一样能做出手绘一般的效果。总而言之，尽量扬长避短，选择适合自己的表现方式。而且电脑和手绘只是表现的工具,关键还是脑袋里面有东西~你说对吧陈皮。。

服装设计图一般都是手绘的么？

服装设计图一般分为效果图和款式图，这两种图都可以手绘，也都可以用电脑绘制。效果图手绘可以用水彩、水粉、彩色铅笔、丙烯等多种工具，电脑绘制可用Photoshop、Painter等点阵软件；款式图手绘一般用铅笔或钢笔，需要借助尺子和拷贝纸等辅助工具，用电脑绘制时多用Illustrator或CoralDRAW等矢量软件。

服装设计效果图蕾丝怎么画手绘的

勾线笔和水溶性彩色铅笔

勾线笔有很多种,有水性的油性的还有针管的,牌子一般是用樱花的、斯塔（sta）的、派通或者宝克的

水溶彩铅多用马利,林柏嘉（Liberty）,好像还有辉柏嘉,这两柏嘉都是德国的（不知道这两个是不是一个牌子）.水溶彩铅,蘸水用可以达到水彩的效果

有时为了得到更突出的视觉效果,会把水溶彩铅改用马克笔,但马克笔无法修改,所以大多服装设计手绘稿都用彩铅

需要用水的话,建议用油性勾线笔,以免渗色

谁有为服装设计准备的人体模特图，急！手绘的

去上海闻瑞服装设计实战技能提升训练营还不错. 就学会了。人体模特图需要自己手绘的，别人的永远是别人的。

服装设计手绘图ol风

服装设计手绘图样式比较多，根据你的喜好以及兴趣选择把

服装设计要具备以下6点的能力!

1、 绘画基础与造型能力

绘画基础与造型能力是服装设计师的基本技能之一。当然，以前的设计大师也有个别不会画画的，但他需要在其他方面有更杰出的表现。但有些人即使通过在学校系统地学习和培训，仍然不能很好地用绘画方式表达设计意念的话，那将为自己的创作带来很大的困难。

只有具备了良好的绘画基础才能通过设计的造型表现能力以绘画的形式准确地表达设计师的创作理念，另一方面在设计图的过程当中也更能体会到服装造型重的节奏和韵律之美，从而激发设计师的灵感。

20世纪初包豪斯曾经提出“设计的目的是人而不是产品”，特别是服装，本身就是人体的外部覆盖物，与人体有着密切的关系，作为设计师只有对人体比例结构有准确、全面的认识，才能更好地、立体地表达人体之美，这是设计的基础。

2、丰富的想象力

独创性和想象力是服装设计师的翅膀，没有丰富想象力的设计师技能再好也只能称为工匠或裁缝，而不能称之为真正的设计市。设计的本质是创造，涉及本身就包含了创新、独特之意。自然界中的花鸟树木、我们身边的装饰器物/丰富的民族和民俗题材，音乐、舞蹈、诗歌、文学甚至现代的生活方式都可以给我们很好的启迪和设计灵感。千百年来，服装的历史长河中正是由于前人丰富的想象力和独创的精神才给我们留下了丰厚的宝贵财富。

在西方服装设计史上，那些备受瞩目的署名服装设计师们均以其独特的创造力和想象力再设计上出其巧思。特别是20世纪30年代颇具影响力的意大利女设计师——夏波瑞莉竟将鞋子设计成帽子扣在头顶，将口袋设计成抽屉状，其丰富的想象力及形象幽默、大胆别致的设计风格备受后人推崇。

3、对款式、色彩和面料的掌握

服装的款式、色彩和面料是服装设计的三大基本要素。

服装的款式是服装的外部轮廓造型和部件细节造型，是设计变化的基础。外部轮廓造型由服装的长度和纬度构成，包括腰线、衣裙长度、肩部宽窄、下摆松度等要素。最常见的轮廓造型有“A"型、“X"型、T型、H型、O型等。服装的外部轮廓造型形成了服装的线条，并直接决定了款式的流行与否。部件细节的造型是指领型、袖型、口袋、裁剪结构甚至衣褶、拉练、扣子的设计。

服装的色彩变化是设计中最醒目的部分。服装的色彩最容易表达设计情怀，同时易于被消费者接受。火热的红、爽朗的黄、沉静的蓝、圣洁的摆、平实的灰、坚硬的黑，服装的每一种色彩都有着丰富的情感表征，给人以丰富的内涵联想。除此之外，色彩还有轻重、强弱、冷暖和软硬之感等，当然，色彩还可以让我们在味觉和嗅觉上浮想联翩。

熟练掌握和运用服装面料特质是以未成熟的设计师所应具备的重要条件，设计师首先要体会面料的厚薄、软硬、光滑粗涩、立体平滑之间的差异，通过面料不同的悬垂感、光泽感、清透感、厚重感和不同的弹力、垂感等，来悉心体会其间风格和品牌的迥异，并在设计中加以灵活运用.

不同质地、肌理的面料完美搭配，更能显现设计师的艺术功底和品位。服装款式上的各种造型并不仅仅表现在设计图纸上，而是用各种不同的面料和裁剪技术共同达成的，熟练地掌握和运用面料设计才会得心应手。

服装的款式、色彩和面料这三部分缺一不可，是设计师必须掌握的基础知识。对款式、色彩、面料基础知识的掌握和运用也一定程度能反映出一个设计师的审美情趣、品位和艺术功底。

4、对结构设计、裁剪和缝制的理解

对结构设计、裁剪技术的学习，也是服装设计师必须掌握的基础知识。结构设计是款式设计的一部分，服装的各种造型其实就是通过裁剪和尺寸本身的变化来完成的。如果不懂面料、结构和裁剪，设计只能是“纸上谈兵”。不要以为在公司里结构设计、裁剪是打版师傅的事情，只会画图、不懂打版的设计师肯定不是一个完美、成熟的设计师。不懂纸样和结构变化，设计就会不合理、不成熟，甚至无法实现。

学校里的学生经常会遇到这样的问题，由于自己还不会打版，参加大赛的服装只能请师傅打版，但自己画的是一种效果，做出来完全走了型，没有达到想要的效果。由此可见，打板本身直接决定了服装的造型和整体效果。20世纪里有许多大师都是直接从服装的裁剪和结构入手，并把这些作为十分重要的设计语言，如巴伦夏卡、朗曼、威奥内特、三本耀司等。仔系研究大师们的作品我们可以看到，服装的结构设计深富内涵、表现力独特，其深沉、含蓄而不张扬的风格非常值得细细品味。如果不精通裁剪和结构设计，我们对作品的欣赏只会停留于肤浅的表面，设计也只能是一个空架子、经不起推敲和考验。

缝制也是服装设计的关键，不懂的各种缝制技巧和方法，也会影响我们对结构设计和裁剪的学习。缝制的方式和效果本身也是设计的一部分，不同的缝制方式能产生不同的外观效果，甚至是特别的肌理效果。有的设计师借助“缝纫效果”作为设计语言来尝试新的效果，这种手法在诚意设计中非常普及。这就要求设计师要熟知服装行业中的各种加工设备及服装缝制专用机件，对针织、梭织的加工工艺了如指掌，才能在设计运用中得心应手.

5、对服装设计理论及历史的了解

服装设计的初级阶段是对一些基础技法和技能的掌握，而成功的服装设计师更重要的是应具备设计的头脑和敏锐的创作思维，只掌握基础技能、能画漂亮的效果图是远远不够的。现在的艺术院校服装设计专业都开设有服饰理论课程，学生通过这些课程可以了解中外艺术史、设计史、服装史和服饰美学等理论知识，同时还能开阔学生的眼界、拓宽设计思路，启发他们的设计灵感。

特别是学习中外服装发展史，其源远流长的服饰演变能为我们提供诸多的设计灵感，古埃及风格、古希腊风格、哥特风格、巴洛克、洛可可风格这些在现代服装大师的作品中随处可见。只有了解中西服装发展的历史，理解现代服饰的演变，才能在设计史立足于现代并预测未来。了解中西服装发展史的变化，也会使你更深地体会中西服饰的差异，市自己明白身为东方的服装设计师应该如何面对西方服饰、如何在设计中体现民族风格、如何在世界服饰舞台中赢得一席之地。

6、对20世纪服装发展史和大师风格的掌握

了解和掌握2世纪服装发展史及大师的风格是成为服装设计师的一条快捷之路。从20世纪初期的CHANNEL到本世纪初的加里亚诺，每一位设计大师都为我们在服装史上留下了恒美的一笔：20、30年代优雅浪漫的低腰露背装;50年代典雅富贵的高级时装;60、70年代叛逆怪异的嬉皮士/朋克服饰;80年代宽肩、松身男性化职业女装;90年代型甘迷人的蕾丝、透视服饰……只有深入学习20世纪服装的发展历史，才能理解那个时代大师们的设计风格和艺术表现，从而借鉴到自己的服装设计当中。

20世纪80至90年代，德国的设计大师卡尔•拉格费尔任CHANNEL公司的首席设计师，为了扭转CHANNEL公司当时的困境、为其注入新的活力，卡尔•拉格费尔首先从熟悉夏耐尔品牌的设计风格开始着手，以致于对CHANNEL几十年历史中的每一个款式，他都可以一边默写一款一边讲解。在充分了解CHANNEL风格和设计历史之后，卡尔•拉格费尔一改CHANNEL套装的沉闷和单调，推出了90年代粉彩、性感的CHANNEL套装，使CHANNEL服饰重振旗鼓，再次赢得年轻女性的喜爱，从而恢复了CHANNEL品牌往日的活力。

可见，每一位设计师都要付出相当的努力，方能使设计的作品获得认可和成功。

服装设计绘手稿的工具是什么？

素描纸，A4纸都可以，然后彩铅，水粉或马克笔即可

不懂手绘的可以学好服装设计吗大神们帮帮忙

只用电脑是不可能的。手绘不好可以学服装设计，但是绝对学不好。 服装设计者需要有良好的美术基础，通过各种绘画手法来体现人体的着装效果。如果没有手绘功底的画，首先连第一步的设计草图就无法完成。服装设计和一般的平面设计些许不同，因为服装设计是一项时间性相当强的工作，因为需要在极短的时间内迅速捕捉并记录设计构思，所以在动笔的时候要有一定的概括性、快速性，而同时又必须让包括设计者在内的读者通过简洁明了的勾画、记录，读懂设计者的构思。 其后还有时装效果图，商业时装设计图，时装艺术广告画与插图等等，而电脑的作用是使其更真实性，起到渲染美化等作用。他并不能代替笔和纸的用处。 所以手绘不好的话可以加强，但不能放弃啊~~~

汉服的手绘服装设计图

嗷，妹子我不会画。

汉服一般按照形制做。

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服装设计手绘稿怎么画？干货来了~收藏收藏哦

服装设计手绘被看作是衡量服装设计师创作能力、设计水平和艺术修养的重要标志，也越来越多地引起设计者的普遍关注和重视。

1.先大概的画出人体和服装廓型。

2.把服装和头部画出来，注意画衣服的时候不要太贴合人体，要留一定的空间，看起来比较立体。

3.上色露在外面的皮肤，注意画出阴影部分，稍微修容使五官更立体。

4. 先把五官画出来，再把头饰画出来，帽子上的反光部分可以用高光笔画出来，最后用粗的勾线笔把衣服轮廓画出来，用细的勾线笔画服装细节。

5.用马克笔上色，高光可以留出来不涂，阴影位置再涂一层，有明暗对比。

6.用深一点的马克笔涂出褶皱的位置，可以涂的潦草一点，不会太死板。

7.把粉色部分涂出来，也要注意阴影和高光部分，最后写下一个酷酷的署名，一张时装画就画完啦！

教程虽短但是干货满满，时装画其实不难，只要勤加练习，就能成功。越努力越幸运，一起加油！fighting！