民国时期的女性服饰旗袍

民国时期的女性服饰旗袍

看过《邪不压正》的朋友一定对裁缝巧红和朱局长情人唐凤仪民国时期的经典服饰——旗袍影响深刻吧。以下便是对民国时期的女性服饰——旗袍的起源、变化过程的一些基本知识。让大家更深入地了解民国时期的女性服饰——旗袍。

作为中国和世界华人女性的传统服装，也是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一，被誉为“中国国粹”和“女性国服”。

唐凤仪的着装充分展示了民国时期，旗袍在中国女性中的地位，唐凤仪可以说八面玲珑，风情万种，但成熟背后缺依然有一颗少女的心。同时唐凤仪妖娆的身姿和旗袍相互映衬，女性将旗袍优美的线条充分展现出来，旗袍将女性特有的妩媚体现的淋漓尽致。

裁缝巧红的着装着代表的是民国时期普通百姓人家女性的衣着。那种普通女性穿的长袍和男性的长袍都体现了中国在当时大众的含蓄之美。长袍将男女身体的大部分都包围起来，没有旗袍的妖娆，没有旗袍的开衩，但在当时的普通百姓人家，女性几乎都是这种类型的服饰。

事实上，这个起源于旗人长袍的服饰，第一次将中华女性秀美的身材展示在世人面前。一经出现，旗袍便成为民国时期，上至达官贵人下至平民百姓最喜欢的服饰，并在随后的发展中衍生出丰富多姿的“旗袍文化”。

1、由旗人长袍发展而来

旗袍本不是汉服，而是旗人的长袍，原本满族男女都可穿旗袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后来的旗袍有关系。

清代初期旗人所穿的长袍，其外部呈长方形，圆领口，窄袖、有扣襻且衣襟右掩，两腋部分明显收缩。长袍下部开衩，下摆宽大，长袍长可掩足。旗人的长袍从上到下由整块衣料剪成，颜色较素。清代中叶，旗人的长袍除圆领外，还出现了狭窄的立领，袍身和袍袖也比清初时宽大，而且长袍的下摆一般多垂至脚踝。

有清一代，旗人长袍的造型线条以直线为主，不用曲线，给人平直硬朗的感觉。而且，长袍上下一体，使得线条比较流畅，长袍能够盖住脚，八旗女子的天足被掩盖在袍摆之下，因此当旗人女子穿上“花盆底”高底鞋之后，腰线得以抬高，下肢也被拉长，使穿着者显得亭亭玉立，再加上八旗女子们头上常戴高大的“如意头”、“耷拉翅”假髻，更显得妩媚多姿。

但是，毕竟宽大、厚重的长袍没有曲线的展示，还是给很多爱美的女性带来颇多不满。随着民国的建立，服饰也成为时代革新的一个标识，男性服饰出现中山装，女子从满人的长袍中发现了女性服饰之美，摈弃宽袍大袖的缺陷，吸取了西方的审美趣味，便诞生了旗袍。这种新式服装，大胆地体现了女性体态的曲线美。

旗袍的流行，始于上世纪20年代初。流行初期的改良旗袍一改宽大、平直的特点，对宽大直腰（无腰身）的满人长袍进行收腰的设计，缩小袖口，形成腰身，以贴合女性的身体曲线；其次，旗袍的长度减短，满人穿长袍，往往脚上穿着四五寸高的花盆底鞋子，长袍的下摆要盖住鞋底，而汉人穿平底鞋，没有高高的鞋底，头上也没有高大的发髻，旗袍的下摆因此大幅度剪短。

改良后的旗袍不仅可以凸显身体曲线，旗袍的开衩还可以展示女性的秀腿，因此深得女性欢迎。再加上上世纪20年代正好是女权运动兴起的时期，追求男女平等，放足、剪发、天乳、上女学、婚姻自由等观念也开始深入人心，女性走出家庭，走向社会之后，她们竞相身着旗袍，让看惯了旗人长袍、汉族妇女对襟衫以及袄裙的中国人，有眼前一亮的感觉。没过多久，女性纷纷效仿，她们扯上一块布料，不一定是高档的面料，哪怕就是普通的面料，在裁缝的巧手之下，就裁出一件贴合身体的旗袍。

不过，旗袍的出现，也经历了多个发展阶段。张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”当时的旗袍，袍身宽松，廓形平直，袖身缩小，袖口增大，形成“倒大袖”的形制。

早在上世纪初期，“倒大袖”便是一种比较流行的女性服饰风格，女子的袄子有倒大袖的款式（大袖袄），清末贵族妇人的大襟衫也是倒大袖的形制，民国初年在女学生中流行的“文明女装”也是倒大袖。因此，最初的旗袍也结合倒大袖的风格，形成了“倒大袖”旗袍。

上世纪20年代，在一些关于宋庆龄的图片中，就有她穿着多款倒大袖旗袍的记录。1923年12月21日，宋庆龄陪同孙中山前往广州岭南大学演讲，她穿着黑绸缎面料的倒大袖旗袍，脖子上围着一条格子围巾，襟口、袖口处都绣着一朵花。1925年3月12日孙中山在北京逝世，宋庆龄在治丧期间，穿的丧服是黑色长袖倒大袖旗袍。

1925年宋庆龄拍摄的一张照片中，所穿的旗袍是一款特殊的倒大袖旗袍。从旗袍镶的边来分析，旗袍做工考究，属于大做。不过到了上世纪30年代，旗袍款式层出不穷，倒大袖旗袍已经很少见了。

此时旗袍总体特点是领小、袖小、下摆多变化，核心是讲究腰身。依穿着者的不同身材，量身定做，在腰身的放、收之中，体现旗袍的贴身。翻看当年的照片，会惊奇地发现，旗袍在每一个穿着女性的'身上都是合身、妥帖的，绝对没有后来制服的松垮感觉。其原因就是旗袍是量身定做的个性化服饰，千人千样。

2、旗袍变化多端

民国时期，女性旗袍呈现出变化多端的特点，主要体现在旗袍的下摆长短、腰身宽窄、领口样式、袖子大小等方面的变化。

先说领口样式。先是时兴低领口，继而流行高领口，即使在盛夏酷暑，薄如蝉翼的旗袍仍必须配上高耸及耳的硬领，以示时髦。后来领口高到直抵腭下，继而至耳。而后盛行低领，领子越低越摩登，当低到实在无法再低的时候，干脆不要领子，也是一种时尚。

旗袍下摆长度时长时短。长时盖过脚面，走起路来衣边扫地，短时则在膝盖略上些。上世纪30年代旗袍流行长下摆，长可及地，盖住脚面，被形象地称为“扫地旗袍”。

长旗袍一般配高领，衣领紧裹脖颈，有的直抵下巴，即使在炎热的夏天，女性穿着旗袍，也不改高耸的姿态。再配上高跟鞋，长旗袍将女性的身材衬托得亭亭玉立。考虑到旗袍贴身而穿，行动有所不便，于是旗袍开始开衩，尤其是高开衩正好解决了贴身行动不便的问题，而且高开衩在女性走动时，隐约露出白皙的大腿，散发出撩人的姿态，非常性感。

上世纪30年代旗袍大衩逐渐流行。所谓大衩，当时也仅仅是衩高过膝，尽管如此，这种旗袍还是受到老派人士的抨击。不过，裸露小腿的旗袍并没有绝迹；后来旗袍开衩到达臀部，而且腰身也变得紧窄，女性秀美的腿部得以充分地展示，不过大开衩流行几年后，又渐渐回落。

旗袍袖子的变化随着时间的推移，也是忽高忽低，时而长过手腕，时而短至露肘，最后变成无袖。

当时旗袍的第二个特点是与西式服装结合得十分完美，剪裁合身，除两边开衩外，前后也可开衩，并出现了左右对襟旗袍。上世纪30年代末期，还有一种改良旗袍，旗袍借鉴西式服装剪裁方法，有了胸省和腰省（省，在此专指服装方面的独特设计）。同时，第一次出现肩缝和装袖，使肩部和腋下变得适体。改良旗袍的出现，使玲珑突兀的女性美成为一种社会时尚。另外，荷叶袖、开叉袖等西式服装的装饰元素也被大量采用。

这种融合西方风格的旗袍可以与各式服装搭配。比如冬季在旗袍外面可以套裘皮大衣，在旗袍的领、袖处还加以搭配毛皮饰边，这些都是当时比较时髦的穿法。

3、阴丹士林旗袍风靡全国

随着旗袍的发展，当时的旗袍制作出现京派旗袍与海派旗袍两大流派。因旗袍的发源地在北京，所以最初阶段，融合汉族元素立领、左右两面开衩等特点的改良旗袍称之为京派旗袍；后来，由平面裁剪改为立体裁剪，增加腰身等时尚元素的旗袍，称之为海派旗袍。海派旗袍修长适体的特点正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，成为一种服饰风尚，并且后来居上，逐渐取代了京派旗袍。

当然，两派主要以风格作为区分，并非简单的以地域为标准。即并非在北京的旗袍就是京派旗袍，在上海的旗袍就是海派旗袍。京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西方艺术为特点，形式灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。

近年来有人提出“苏派旗袍”的概念，即江苏旗袍，这是一个新提法，多半是商业炒作的概念，与民国时期的京派旗袍、海派旗袍，并不是一个概念。民国时期，因为南京曾作为首都，其旗袍风格曾广为流行，但南京旗袍在制作风格上仍然属于海派风格，只不过在具体样式的制作上与上海旗袍略有差别。

民国时期，旗袍是女性最为代表性的服饰，其适用性非常广。上至贵族女性下至平民百姓，家庭妇女，都可穿着旗袍。旗袍的年龄跨度很大，十来岁的小女孩，七八十岁的老奶奶，皆可着旗袍。而且旗袍一年四季皆可穿着，其形制可单，可夹，可棉。夏季有单旗袍，冬季有棉旗袍，春秋天有夹旗袍，里面还可以衬穿其他的服饰。秋冬季节的棉旗袍为长袖，长下摆，重保暖轻时尚。

而且旗袍的搭配性广，受季节因素影响小，可以搭配多种服饰。天凉时旗袍外可加短背心或绒线衫，冬季在旗袍外面套裘皮大衣，领、袖处加以毛皮饰边。另外，旗袍还可以与丝巾、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋等时尚之物完美搭配，正因为如此，旗袍成为民国女性的最爱。她们个个穿得风姿绰约，吸引世人的目光。

杨雪高清怼脸照，穿旗袍尽显古典大气你爱了吗？

提起杨雪可能有些人不认识，但如果说道“江玉燕”，相信很多人都了解吧，美丽、漂亮，浑身散发着令人心动的气息。如今的杨雪已经42岁了，但他保养得很好，玲珑有致的身材和娇媚的气质，让人看不出她是一个十岁孩子的妈妈。

杨雪生的美丽动人，所以穿上旗袍的她也美得很是妩媚风情。这是一款经典的印花旗袍，设计了披肩，与这款印花旗袍交相辉映起来，很好的勾勒出杨雪玲珑有致的身段，整个人美的婀娜多姿起来。白皙的肌肤，侧颜杀，实在是让人惊艳不已。

杨雪身穿暖黄色的旗袍，甜美温润，姣好的身材在这款旗袍的包裹下尽显曲线玲珑。中年的她，优雅知性，风韵魅力，在这款旗袍的包裹下一举一动颇有吸引力。手执团扇，颦笑间风华无双，尽显江南女子温柔动人。

而杨雪穿着这款玫瑰花的旗袍，很是明艳妩媚，红色的玫瑰花与黑色的蕾丝面料完美碰撞，特别具有神秘感和魅惑感。杨雪的五官属于那种娇艳妩媚型的，在这款旗袍的包裹下，将她幽婉曼妙的身姿曲线勾勒得淋漓尽致，再搭配一款复古的网纱头饰和莹润华贵的珍珠项链和耳环，以及明艳的大红唇，尽显成熟女人妩媚风情。

穿着黑色亮片旗袍的杨雪，光泽华丽，颇具朦胧效果，杨雪因为精致有辨识度的五官以及白皙的肌肤，将这款旗袍驾驭得特别好，有一种高贵典雅。精致的妆容，网纱头饰、复古妆容，尽显东方女人古典美，很是令人惊艳。

黑色的旗袍相对来说要更显沉静和压抑感，但如果考虑到肤色的问题，黑色也是最容易驾驭和搭配的颜色。杨雪身着的这袭黑色旗袍，为了避免太沉闷，而是利用方块拼接，加上华丽的光泽感与朦胧透肤的效果，让整体看起来高贵典雅又不显单调感。不得不说，杨雪的气质非常适合古典旗袍，真是美得惊艳时光。

陈卓璇为秀腿拼了，穿短旗袍还露双肩博眼球，漫画腿吸睛，你爱了吗？

过去十年跟着我国快速开展，国潮的重视度在十年内暴涨528%，凡是对时尚略微敏感点的姑娘，早早的就走在了国潮的最前沿。旗袍是国潮中最为亮眼的一抹，在经过规划师们别出心裁的改进之后，旗袍也越年轻化、特性化、时尚化，被潮人们穿到了时尚的各个旮旯。“硬糖少女”成员陈卓璇，在录制新综艺《金曲芳华》时被偶遇，为了秀腿陈卓璇也是拼了，不只旗袍选择的是短款，不对称的下摆也愈加特性吸睛。一起陈卓璇的这袭改进旗袍还在肩头挖了两个洞博眼球，调配率性的腰封极具时尚感，国风的元素也很有东方古典神韵全体造型非常吸睛。

陈卓璇的旗袍造型解析

改进旗袍在取舍上非常大胆，像陈卓璇的这袭改进旗袍，既延续了旗袍的曲线美，高雅的小立领和盘扣元素，彰显国潮下东方少女的时尚情绪，而单侧拼接的弧线又将身段曲线修饰得愈加完美。领下的水滴挖空和双肩的镂空取舍，包括不规则的裙摆都洋溢着芳华的活力与时尚气味，完全不同于传统旗袍的神韵。改进旗袍的时尚穿法1. 短款旗袍不压个子改进旗袍古韵没有那么浓郁，短款的旗袍不只时尚娇俏，更具少女气味，一起也不必忧虑压个子，还能大方地秀出迷人的双腿。深色系的旗袍简单显烦闷压抑感，能够学习陈卓璇的这袭旗袍的特性取舍和镂空规划，一起也能够与我国红的色系磕碰，提亮全体的视觉感。

浅色系旗袍更显纯洁温顺的邻家感

短款的旗袍也给了鞋子更多的发挥空间，时尚的改进旗袍，调配马丁靴更显率性与活力的少女感，但颜色主张旗袍上已有的颜色，全体造型愈加调和。别的妆发的调配也愈加时尚娇俏，幽默的编发再装点鲜艳的大红唇，不管走到哪都能成为焦点。深色系旗袍适合打造酷飒的风格，而浅色系的改进旗袍则看起来愈加新鲜亮眼，适合打造纯洁温顺的邻家女孩气质。像陈卓璇身着的这袭白色旗袍，洁净朴实，透着少女的纯洁与美好，温顺恬静。同样纯色旗袍也简单显单调。 

旗袍裙灵动浪漫还能遮肉显瘦显出四目齐聚的身材

能够借助蕾丝、花边等元素来营造出浪漫的气味，还能够学习下陈卓璇这袭旗袍花苞袖的规划，时尚又甜美。对身段比较自信的女生，收腰规划的旗袍勾勒出身段曲线的一起，短下摆仍旧能够纵情的秀腿。陈卓璇调配了一双黑色的短靴，率性但显得有些粗笨，假如换成白色的高跟凉鞋，则更显轻盈与精致感。不过陈卓璇调配的双麻花辫非常值得学习，纯洁娇俏，装点鲜艳的红唇提亮气色，很有大家闺秀的气质。短裙摆娇俏灵动，不耽误秀腿又显芳华与浪漫的气氛，若是腿上有肉的女生，主张选择齐膝的长度。陈卓璇的这袭旗袍裙还有着显着的腰节线，将整个人也衬得非常高挑，调配一头披肩卷发，时尚华丽的钻石耳环也与旗袍上的亮钻呼应，透着矜贵气味，颇具“夜店风”的味道。

很喜欢穿旗袍拍照，有哪些比较好看的姿势呢？

穿旗袍照相首先要做到发型，鞋，的搭配，其次是环境，最后是道具，我也喜欢旗袍，由于比较忙，平时随意拍的，自我感觉还可以。漂亮，优雅，有气质身材好的女人穿旗袍，比较好看，旗袍能把女人身体优美的曲线，勾勒的淋漓尽致，体现了女人的品味，怎么看都觉得美，从侧面或者前面倾斜一点拍照视觉效果最佳。

站着拍照的时候我们也可以适当地利用身体语言做有一些小动作，比如假装提鞋，比如抬头仰望天空，比如手托腮做沉思状态，还可以低下头来，最是那一低头的温柔，像一朵白莲一般不胜凉风的娇羞；优雅的姿式及面部表情，穿旗袍拍照，要体现出旗袍的优雅，或仰望天空，或低头沉思，或侧目一瞥，切记不要跑、跳这种幅度的动作，面部表情恬淡，不能过于夸张的大笑等。得体的旗袍，衬托出女性不一样的美，可清纯，可优雅，可霸气，做到这些细节，一定会拍出美美的照片！

场景选择尽量选择古建筑，这样的场景适合旗袍的这个主题，这个细节不注意找一个比较现代的场景就有点不搭了，效果不会太好。模特如何站如何表现也非常重要，摄影师尽量引导女生贴近拍摄的主题，姿态柔美不做作，实在不行可以找一些样片让模特模仿，这样可以有效的提高作品质量。拍摄前尽量跟模特说清楚今天拍摄的主题，是古风还是民国风，这样你在拍摄的时候脑子中会时刻提醒自己不能拍偏了，模特也会按主题发挥，没有主题的拍摄会非常乱，最后片子不成体系。

摄影师在前期拍摄要想好拍摄的地点，与旗袍比较相称的一般有木质结构的古风建筑、民国风的建筑、庭院园林建筑、古色古香的古镇街道等，这样的背景与旗袍比较搭。

穿旗袍这么拍照对不对？说说你的看法？

【 穿旗袍这么拍照对不对？说说你的看法？ 】

从纯粹的摄影角度来说，这两幅图确实有一些不足之处。

我们拍摄照片时，应该做到：

1.拍摄主题是什么？

2.通过什么主体来体现这个主题？

3.为了达到这个主题，怎么组织画面元素？

下面就从这三个方面来对这两张照片进行点评

1.拍摄主题是什么？

图一中的画面，模特身上穿着旗袍，然后周围的环境是一个非常具有中国特色的 历史 旧建筑的一部分，并且门框两边还有一副对联，所以，它的主题就是：通过模特的传统服饰——旗袍，再辅以具有浓郁 历史 年代感的建筑环境进行烘托，来展现一个“古往今来”的 历史 与现代结合的旗袍秀，来体现“中国风”的流行。

图二中的画面，说句老实话，实在没有看出什么明显的表达主题。要说是为了展现旗袍的魅力多姿，旗袍几乎全被遮挡了，只有镜子里的投影稍微多一点，但却严重被构图截取了一半，并不完整；要说是为了体现人物的表现，但只是看到人物左侧的身体结构，脸部也是纯侧面而已，并不能说明什么，所以很难看出作品要表达的主题是什么？

2.通过什么主体来体现这个主题？

图二中，由于主题的表达不是很清晰，所以，需要对模特的位置及拍摄角度进行重点优化，才能体现出主体来，比如，让模特的躺椅与墙面呈45 夹角进行布置，同时考虑将镜面中的人物投影也囊括在画面中，形成远近大小的构图比例，会让画面更加丰富一点。拍摄的角度与模特构成30 至60 之间的角度，稍稍靠近一点，从上往下拍，这样就能将旗袍的完整状态拍摄下来了。另外，背景显得有点杂乱，尤其是背景处的那一大块白色墙纸特别显眼，尽量避开它，或者尽量虚化隐藏它。

3.为了达到这个主题，怎么组织画面元素？

这就关系到画面的取景与构图了。

图一中，除了要将旗袍的下半身与模特的腿部结合更加紧密一点外，建议将墙上的对联也拍摄完整，从而获得一个完整的“中国风”的体现，让观者的体验更加完善与深刻。

图二中，背景的取景内容要更加简洁干净一点，可以通过现场的拍摄角度与机位的变化来找到最佳的效果。还有，旗袍与模特的搭配要更加紧实一点，因为旗袍的裁剪与款式，与其它服饰是有很大区别的，高贵，大气，温和中带着欲罢不能的张力，所以应该将旗袍与模特的结合体现得更加亲密，才能最充分的表现这些特质。

每天一点人像拍摄技巧，拍照不求人！

影像洪辰班欢迎你的光临！

很高兴回答你的问题，我下面以视频形式回答吧，希望能帮到你

穿旗袍这么拍对不对呢？

就这个问题，我个人看法是对的。旗袍是上个世纪20年代乃至建国初期都是很流行的，她是中国文化其中一个符号，也是中国 历史 长河中那一抹多彩的倩影。就旗袍本身来讲就是很华美精致了，穿上身来那身段展露的淋漓尽致，婀娜多姿，风华绝代。

回到本题当中，穿着旗袍的女子出现在这个环境当中也是合适的，时间一下着回到20年代民国时期。环境合适，再看拍摄角度没有什么问题，尤其是二张女孩子的脸型掌握的非常到位，漂亮至极。显得是多么的优雅。

分享到这吧，说实话真没什么可说的，（为了凑字，说的太水了）多多包涵[祈祷][祈祷]

个人爱好吧，只要身材好，怎么拍照都好看，我最喜欢穿旗袍虽然没别人穿的好看，自己感觉好比什么都好

从照片本身，在模特的充分配合下，这些照片很符合宅男审美，但违背的旗袍的内涵，与中国传统审美不合，伤风败俗

这么拍没什么对不对的，看你拍的主题，旗袍穿出来的风格是高贵大方优雅，露大腿就不合适，你如果拍青楼女子这个对题

曲径幽坊月暗微，

山影败壁色已灰；

怎奈相思悄无计，

倚门怅望盼郎归。

个人以为，这一幅旗袍美人幽怨图把一段民国往事胭脂扣的故事演绎得比较到位，看那旗袍的锦绣，看那美人幽怨的眼神，使我不由得想起如花苦恋十二少，即使变成女鬼也忘不了缠缠绵绵的爱情故事。毫无疑问，旗袍美人摄影这么拍是一个很好的创意。

《爱上旗袍爱上你》

着一袭素雅的旗袍

款款地，你走进我心里

风摆杨柳荷花颤

聘聘婷婷，茕茕孑立

那一刻，轻风不言杨柳无语

满满的眼里都是你

我爱上了旗袍我爱上你

也爱上那被旗袍包裹的身体

你盈盈地回眸，春色欲滴

含笑的酒窝盛满了江南的细雨

宛若油油青荇中的仙子

花开时节，亭亭玉立

也许你是北方的山野村姑

或者你是来自江南的小家碧玉

有这一袭旗袍加身

你便是我心中最艳羡的美丽

（图片选自提问者题图）

个人感觉挺好看的，很具有柔和感和古典美

答:我不评论二图拍摄得对不对/好不好。

本人意见:

1、旗袍是中国文化的一部分，作为后人应尊敬/继承和传承，

2、建议我们的美女穿着需得体，常规穿法是腿的左右侧半露不露，体现东方女性之美，

3、我们的摄影艺术:是继承和发扬中华文化(本人的摄影理念)。

民国风旗袍是一个非常好也非常火的题材，我也专门拍过4年旗袍商业摄影，发现一个共同点，顾客基本上以30岁以上女士为主，年龄最大的超过八十岁。年龄小的女性反倒拍不出旗袍的韵味。

确实，成熟女性才能真正驾驭旗袍。一张好的旗袍照片，不只是把人拍漂亮，照片里要有她读过的书，走过的路，爱过的人，经历过的事。

我在拍摄的时候，会播放老上海的音乐，把人代入那个最美的年代，去找民国的感觉。

这两张照片，第一张环境人像，造型姿态都不错，模特有一定表现力，但是门两边的对联太抢戏了，后期处理去点会更好。

第二张，镜子是一个非常好的道具，但是照片里没有体现出来，镜子旁边太杂乱，后期也应该暗化处理。可以把注意力放在镜子里的人像上，模特做为前景，效果会更好。

穿旗袍照相怎样照最好看？

穿旗袍是东方女人的魅丽，端庄、典雅、高贵

女人爱旗袍是因为旗袍之美，无关年龄若你是50岁、60岁、70岁的女人，中意旗袍，也会在旗袍的掩映之中，尽显其大度、宽容、宁静慈祥的美。

我也来晒晒

漂亮，优雅，有气质身材好的女人穿旗袍，比较好看，旗袍能把女人身体优美的曲线，勾勒的淋漓尽致，体现了女人的品味，怎么看都觉得美，从侧面或者前面倾斜一点拍照视觉效果最佳。

一直喜爱深爱传统经典旗袍的我，用不褪色的中华民族文化

旗袍，我的最爱！ 我在一家外国公司工作，有时公司盛宴我就会穿旗袍。一致收到好评。旗袍简单明朗的线条，各式各样的款式和面料，可以衬托出女性的优雅和妩媚。

53周岁，结婚三十周年穿旗袍照了几张纪念照，第一次穿旗袍，身材不好一直不敢穿。

东方女性以旗袍为美，为媚，能把旗袍的韵味和内涵穿出来真的不是那么容易……

姐妹们一起努力的漂亮，一起优雅的老去……

穿旗袍照相首先要做到发型，鞋，的搭配，其次是环境，最后是道具，我也喜欢旗袍，由于比较忙，平时随意拍的，自我感觉还可以。

一袭青衣，染就一树芳华；两袖月光，诉说绝世风雅。身穿旗袍的女子行走在芬芳的流年里，永远是一道靓丽的风景。

旗袍，是一种内与外和谐统一的典型民族服装，被誉为中华服饰文化的代表。它以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质，那么怎样才能拍好旗袍照片呢？

拍照可以记录下自己最美好的时光，尤其是穿上旗袍之后，那种古典优雅的气质是女人独有的风采，下面是我总结的旗袍照拍摄的要点，希望能给大家带来一下借鉴。

一、拍摄旗袍照最重要的是要选择适合自己的旗袍，要根据已经的身材气质选择最适合自己的这是基础，只有选择适合自己的旗袍才能拍出好看的旗袍照片

1、拍照尽量选择颜色艳丽的色彩；

2、如何选择适合自己的呢，小窍门就是多试穿，大胆尝试，尽量多选择款式，只有选择多了才能选择适合的；

3、拍摄旗袍照要多准备些旗袍，不同款式和图案的，多多益善，只有这样才能拍出已经喜欢的；

二、旗袍站着拍的要领

拍旗袍的照片，站姿是最能体现女性婀娜多姿的曲线，可怎么站也是非常有学问的。

1、注意拍摄的角度，好的站姿可以无限拉长我们的腿部线条，使女人的身姿显加得修长；

2、站着拍两腿可以前后分开，但是距离不要太大，这样显得不优雅，可以让脚在照片底边，腿一定要往外伸，这样才能显得腿长，拍出来的照片才好看；

3、站着拍照的时候我们也可以适当地利用身体语言做有一些小动作，比如假装提鞋，比如抬头仰望天空，比如手托腮做沉思状态，还可以低下头来，最是那一低头的温柔，像一朵白莲一般不胜凉风的娇羞；

4、站着拍拍旗袍照最经典的是背对着镜头，轻轻一转身，回眸一笑百媚生，尽显女性娇媚的万种风情；

三、旗袍坐着拍旗袍照要领

坐着拍的时候，最能体现旗袍的端庄典雅

1、双臂自然下垂，双腿要并拢，双手交叠放腿上，端庄贤淑的气质。

2、双腿交叉，尽量侧着放，自信优雅的气质。

3、坐着侧身，把身体的曲线展示出来，既显瘦又别具风情。

4、也可以坐在镜子前拍，让镜中的你和现实的你重叠，很有电影画面感。

5、拍照时注意角度，不要太过仰拍或俯拍，最好腿要向左下角或右下角往前伸，脚丫子不要往上翘，脚尖往前平伸。

6、侧坐时，手肘可以轻搭在扶手上，上身端正，两腿自然安放，媚眼含羞合，丹唇逐笑开，最能提现女人的知性优雅；

四、拍旗袍照需要很多小道具

1、穿上旗袍拍照，除了旗袍自身的搭配，还需要一些有意境的小道具加以点缀，用小道具衬托旗袍的别样风情，才会让照片更出彩，最常用的旗袍拍摄道具

1、一把油纸伞、

2、一把扇子，最好是带有国画或书法的扇子

3、手拿一本书，

4、民国时期的旧皮箱

5、拿树叶或扇子，花，各种道具，挡住一只眼睛，或者挡住半边脸，拍出来的旗袍照都会很唯美。

掌握了以上旗袍拍照的要点，相信您更加具有了魅力女人的优雅，您一定会拍出心仪的旗袍美照，拍好了记得和大家一起分享哦！

拍照可以记录下自己最美好的时光，尤其是穿上旗袍之后，那种古典优雅的气质是女人独有的风采，下面是我总结的旗袍照拍摄的要点，希望能给大家带来一下借鉴。