本文目录一览：

• 1、娱乐圈有哪些不火但是很美的女星?
• 2、演员陈瑶在社交平台上分享了一组美照穿复古旗袍大秀美背，这种风格好看吗？
• 3、中国最新三大穿旗袍最美的女人，你肯定猜不到来自哪部
• 4、古代贵族妇人的服装怎么样？
• 5、有哪些电视剧剧女二演技碾压女主？
• 6、七夕节送给女朋友的一首诗

娱乐圈有哪些不火但是很美的女星?

1.景甜

景甜顶着“最美的校花”的帽子出道了，和许多大牌合作过，你看她合作都啥人 赵薇、刘烨、张丰毅、何润东、孙红雷、金喜善、吴镇宇、陆毅、郭富城、佟大为、甄子丹、张涵予、成龙、周润发、谢霆锋，你能不看吗 电视剧、电影、歌，什么都出过，就是红不起来。



2.陈秀丽

陈秀丽实力与外型兼备，育有一对双胞胎女儿，独特的东方美使她成为大型古装剧的最佳人选。从温婉大方的长孙皇后珑儿、温柔善良的小昭，到刁钻刻薄的文贵妃媚儿，再到心狠手辣的静妃娘娘。陈秀丽人如其名，给人留下了深刻的印象，但是她并不算大红的！



3.杨蓉

杨蓉在娱乐圈摸爬滚打了好多年，当年她可是跟谢晋一起合作过史诗力作《鸦片战争》的，还记得当年她在《少年天子》中演的佟佳贵妃，那叫一个水灵啊。可是杨蓉就是没大火起来，和她一起主演的邓超早就大红大紫。如今，杨蓉签约于正工作室，接演的大剧《宫2》《陆贞传奇》《笑傲江湖》都收视飘红，但捧红的却都是别人，我们只能是一声叹息了！



4.唐一菲

性感美女唐一菲在《精武陈真》饰演千代，30集电视剧《大人物》饰演重要角色，25集电视剧《翡翠王》饰演女主演，20集电视剧《相约e时代》饰演女主演，20集电视剧《玻璃婚》饰演蒋小萌，新版电视剧《红楼梦》饰演秦可卿，脸是混得够熟了，爆红了吗 还真没有，倒是跟凌潇肃的绯闻，闹得挺红！



5.舒畅

舒畅，其实她不红挺让人想不通的，人漂亮，演技好，气场超强，可是就是半温不火的。而且舒畅接演的《金粉世家》《天龙八部》《魔幻手机》《孝庄秘史》，哪一部不是收视率飘红 哪部让她大红大紫了 看来演艺圈真不是一般人能想通的地方啊！



6.刘怡君

刘怡君在《少年包青天》中出演庞太师的三女儿庞飞燕，在《大汉天子》中出演秋婵，在《双响炮》中饰演英姿，但这个美女就是没能大红！



7.邓家佳

邓家佳当年接演《十全九美》饰南宫燕时，被娱乐界评论人称为“小周迅”、“湘女郎”、“新生代喜剧小天后”，而《爱情公寓2》的收视率大火，同样让她顺利走进了《爱情公寓3》。但是，邓家佳就是小有名气，没能大红！她接过《风声》《孤岛惊魂2》《宝岛双雄》《全城目击》，但要不是大烂片，要不是小配角，火不起来！

演员陈瑶在社交平台上分享了一组美照穿复古旗袍大秀美背，这种风格好看吗？

这种风格是相当好看的，因为对于陈瑶来说，她个人的颜值非常高，五官很精致，加上她的复古旗袍，会给人一种特别修长的感觉，而且能够有效凸显个人的气质。

中国最新三大穿旗袍最美的女人，你肯定猜不到来自哪部

中国最新三大穿旗袍最美的女人，你肯定猜不到来自哪部电视剧

旗袍作为东方女人的专利，是非常挑身材和脸蛋的，很多剧中也出现了很多明星穿旗袍的剧照，比如说风韵十足的张曼玉，惊艳的刘亦菲等等，可是那都不是最美的，下面这三位是目前为止剧中出现旗袍装最美的女星。

1.汤唯——演绎最上海风韵的王太太，在《色戒》电影里除了大家关注的大尺度问题以外，我觉得汤唯的旗袍着实让人惊艳，感受中国的刺绣旗袍的魅力，让人过目不忘。

2.陈瑶——演绎最画中仙的岳绮罗，在《无心法师》里，陈瑶的表现让人着实感受到这个还是学生的演技非常高，把岳绮罗的狠和美结合在一起，让人恨不起来，人气超过了女主角金晨，这几张旗袍装很美很美。

3.宋轶——演绎清新脱俗的大家闺秀，在《伪装者》里，感觉她演的于曼丽重情重义又身姿曼妙，实在是盖过女主角的风头。

古代贵族妇人的服装怎么样？

宋代妇女服饰比较复杂。这也是从古至今服装发展的共性。当时许多服饰别出心裁，花样百出，呈现百家争鸣的盛况，后来政府不得不下令规定：妇女的服色都服从丈夫的服色，平常人家的妇女不准穿绫缣织的五色花衣。但当时人也没怎么遵守这个规定，时装兴盛的风气有增无减。当时还有偏好“奇服异装”到了采用外国服式的，后来皇帝诏令凡有穿契丹族衣服的人，都定为杀头之罪，可是当时时装的盛况空前。

宋代贵妇的便装却时兴瘦，细、长，与以前各个时期不太相同，衣着的配色也打破了唐代以红紫、绿、青为主的惯例，多采用各种间色粉紫、黑紫、葱白、银灰、沉香色等。色调淡雅、文静，合理地运用了比较高级的中性灰色调，衣饰花纹也由比较规则的唐代图案改成了写生的折枝在纹，显得更加生动、活泼、自然。

一般平民女子，尤其是劳动妇女或婢仆等，仍然穿窄袖衫襦。只是比晚唐、五代时的更瘦更长，颜色以白色为主，其它也有浅绛、浅青等。裙裤也比较瘦短，颜色以青、白色为最普遍。

总的看来，宋代妇女的装束，除了北宋时曾一度流行的大袖衫襦，肥阔的裙裤外，窄、瘦、长、奇是这一时期妇女服装的主要特征。

衫是一种最普通的衣式，宋代妇女的衫多半用刺绣为装饰。大多是圆领、交领、直领、对襟，腰身清秀苗条，下摆多，有较长的开气，衣料一般是用罗、纱、绫、缣等轻软的料子。

襦与袄是相似的衣式，襦的造型短小，一般到腰部，对襟，侧缝下摆处开气，袖端细长，衣身也比较窄。襦有单襦，复襦，单襦与衫相近，复襦与袄相近。通常贵族妇女的服色以紫红、黄色为主，用绣罗并加上刺绣。平常的妇女多以青、白、褐色为多，上了年纪的妇女也喜欢穿紫红色的襦。

而袄大多是有里子或夹衬棉紧的一种冬衣，对襟，侧缝下摆开气，又叫“旋袄”，可以代替袍。宋代对袍的穿用是有限制的，除命妇可以穿外，其余大多数的民间女子是不准穿的。后规定命妇的袍色，三品以上是紫色，绣着仙鹤和芝草，三品以下律用黄色，并不绣花样。可以随各人的喜好来选择。

窄袖衣是宋代女子中普遍流行的一种便服。式样是对襟、交领、窄袖、衣长至膝。特点是非常瘦窄，甚至贴身。由于这种服装式样新颖又省料，所以很快就流行了起来，不但贵族女子喜欢穿，一般的女子也仿效。这也表明，宋代人注意经济实用，除了头髻外，穿衣尽量节约衣料，这样既便于行动，又夸张了女性的曲线美。

明代的女装已与前代不同，但在明初还能看到舍人和元代的影响。左衽、窄袖长袍仍可见到。一般女子时兴窄袖的衫襦、背子、长裙等。明代妇女的裙式变化比较多，是一种流行的服饰。明代贵族妇女的服色规定用真红，鸦青和黄色，而一般女子只能用紫绿，桃红和浅色。

背子是明代贵族妇女的礼服之一，又称“披风”，与前代的背子、背心相似。一般在秋冬季节穿，一般妇女也把背子做为礼物穿，式样是大袖宽身。乐妓能穿黑色的背子。

比甲本来是元代的服式，但在北方尤其受妇女们喜欢，作为日常的服装，领式对襟，盘领或交领，无袖或短袖，长至臂部或至膝部，有些更长，离地不到一尺，自从元代有了纽扣之后，比甲上也有用纽扣的，这样穿起来更方便、快捷、系结严紧，是服饰的新变化。比甲一般穿在大袖衫，袄子之外，下面穿裙，所以比甲与衫、袄、裙的色彩搭配能显出层次感来。到了清代，除了在家里的老妇人怕冷穿棉比甲外，比甲一般都不穿了。

长袄、长裙是一种便服。长袄的式样是盘领、交领或对襟，领子上用金属扣子系紧，窄袖，领袖和下摆都有缘边，与明代前的袄不同的是，一般长到膝下，所以叫“长袄”；服色多用紫色、绿色；衣料一般罗、缎，袄上的花纹与大袖衫相似，一般都是刺绣。

明代由于妇女盛行裹足，又追求“行不露足”，所以贵族妇女都穿长裙来掩饰金莲小脚，裙上绣着缠折枝花纹，或在裙幅下边一、二寸的位置，绣上花边，作为压脚，最初裙幅用六幅，也是遵循的古仪礼，所谓“裙拖六幅湘江水”到了明代末年，裙幅变成了八幅，腰间的细褶也很多，走起路来好象粼粼的水汶一样。

明代妇女还有一种内衣，叫“腰子”。是围在妇女胸前，露出肩臂和乳胸上部的一种衣服，

它与肚兜不同，是用宽幅的纱绫，横缠在胸前有的还有纽扣，加刺绣。

清代妇女服饰中最为显著的是纽扣的作用。纽扣原来主要在礼服上使用，清代纽扣成为各种衣服上不可缺少的衣饰。纽扣最初只装饰在领子上，使自古以来的交领，盘领、直领等领一改而成了高领。原来脖子总露在外面，有了纽扣就可以不露了。

清代汉族妇女一般穿窄袖袄、衫、坎肩、裙、裤等。

旗袍，是满族妇女中很流行的一种长袍，后来也成为汉族妇女主要的服饰之一。清代满人穿的旗袍与后来称为旗袍的服装是有着很大的区别的，但后来的旗袍是在满人这种长袍基础上发展而来的。旗袍，最初极为宽大，腰身为筒式，后来渐渐变小。圆领、右衽、高领或低领，清末时高领能高达二寸半左右。旗袍有单、夹、棉、皮之分，都按季节的变化来区分。袍色一般浅淡居多。满族妇女穿旗袍时，大多喜欢在旗袍外面罩上一件坎肩。

清代的汉族妇女服饰大多沿袭明代；一般是上着袄、衫、下着裙，后来不穿裙，改穿裤。

袄衫多是圆领，右衽，大襟，对襟，琵琶襟，大袖，且锦绣镶边。袄的质料多用棉、缎、衫多用纱、罗、绸等，也有舍织蜡染的花布。颜色以天青、湖蓝、粉、白、红等为多。冬天也用貂、狐之类的皮毛的。镶边也是极为复杂、精美、当时有“十八镶”的说法。

一般好的裙，式样较多。如苏州妇女的“白褶裙”，整幅裙多达上百个裙前面有类似蔽膝，左右打褶的“马面裙”，又叫“月华裙”，因为裙的每个褶中，五色俱全，好似皎洁的月亮晕耀光华而得名；又有“弹墨裙”，是用墨弹在裙口子上，雅素而别具风格，象一幅水墨画，渲染出千姿百态的变化；此外还有“凤尾裙”、“鱼鳞百褶裙”，“洋印裙”、“金泥簇蝶裙”、“绣凤凰裙”、“满花裙”、“一块玉裙”、“鬼子栏杆裙”、“饰件镶滚裙”、“叮铛裙”等等，这些裙各具特色，又仅突出了妇女修长的身段，又显示了华丽而丰富的装饰美。

清代未成年女子都穿裤。裤式为高腰、合裆、裤长至脚，造型不象男子的裤那么肥阔。穿的时候用一条长带系腰，余下的部分作为装饰。女子的裤比男子的色彩鲜艳，花纹丰富，可以按自己的喜欢选用。另外女子的裤口还有一个共同点，即在裤脚上饰有各种镶边。光绪时，裤口要做好几层镶边，第一道最宽，二、三道就窄了。到了宣统的时候。裤管又要细窄，镶边也比以前减少了。

隋至唐初的女子服装，大多是上穿窄袖，衫襦。下穿长裙，腰系卡带，肩披长巾，脚穿高头鞋碌。窄袖长到手腕。上衣短少仅仅到腰部，在唐朝的壁画中，唐代妇女穿的就是窄袖衫襦。身长披帛。长裙。这种上衣极短而下裙拖长的服饰、更能显示出比例上的节奏感而表现出体态美，可见唐代妇女的绰绰风姿。

唐代时还流行一种袒胸大袖衫襦。是贵族妇女在庭院散步、菜花、促蝶、戏犬时常穿的服装式样是：袒露胸部上部，大袖，对襟衫，长裙，肩披批帛，饰有织文和绣文，裙腰高至乳部以上，以大带系结，大胆地夸张了女子的腿部又好箱是现在朝鲜妇女所穿的群，上短下长。面料一般是纱罗织品。所谓的‘绮罗纤线见肌肤’，又是唐代妇女服饰的一大特点，即仅以轻纱蔽体，这种装束体现了唐代文化开放的特点。宋代妇女也穿纱，罗衫襦，但从穿着的方式，面料透明的程度上都无法以唐代比，隋唐时期女子的裙，腰高至

部，半担化，露

部裙长可拖地，并且造型瘦俏。从隋唐壁画中可以看到隋唐女子穿衫，长裙亭亭玉立和秀美形象。裙的色彩从绯、紫、黄、青等为最流行。当是唐弦宗的杨贵妃最爱穿一种黄裙，这种裙子用阴金香草染成，色泽如花，特别鲜艳，不怕日晒，而且可以发出芬芳的清香。这种黄裙逐渐在宫缤妃、仁官之家的太子家中流行，唐朝诗人李商隐的诗句：“折腰多舞阴金裙”。就说明了这一点。

春秋战国：禕衣：为王后从王祭先王的俸祭服。

褕翟：为王后从王祭先公和侯伯夫人助君祭服。是青色衣，画褕翟纹十二章纹，褕翟羽色亦为五采。

阙翟：为王后助天子祭群小神和子男夫人从君祭宗庙祭服。是赤色衣，刻赤色缯的翟纹。

鞠衣：为王后率领命妇祭蚕神告桑的礼服，亦为诸侯之妻从夫助君祭宗庙的祭服。

展衣：又称襢衣为王后礼见王及宴宾客的礼服，亦是卿大夫之妻从夫助君祭宗庙的祭服。

禄衣：为王后燕居时的常服，亦为士之妻从夫助祭的祭服。

纯衣：为贵族之女的嫁衣。

有哪些电视剧剧女二演技碾压女主？

1.《克拉恋人》唐嫣vs迪丽热巴

说到女二碾压女主的剧，首提《克拉恋人》这部神剧。《克拉》女主的人设简直是傻白甜加绿茶，婊不堪言，谁演谁挨骂，唐嫣想必是没看剧本吧。女二的角色是个当红明星，傲娇又漂亮，毒舌却心善，相较于女主人设，女二简直不要太讨喜。唐嫣在这部剧中真真是暴露了自己所有的缺点，本来就挂着傻白甜的标签，又出演了如此绿茶的角色，她一贯偶像剧肤浅的演技在此发挥的淋漓尽致，再加上原声出演，却耐不住台词功底差，没有对比还好，可惜女二人设太吸粉，碾压太轻松了。迪丽热巴当时还是个小透明呢，能够着人设如此好的女二，实在幸运，为女主仗义相助，对男二痴心不改，女明星的浮夸做作小矫情都恰到好处，搞笑又不夸张，好评如潮，被称为“中国版千颂伊”话题爆表，迪丽热巴也凭借此剧一举爆红，跻身当红一线。

2.《伪装者》王乐君vs宋轶

这部剧的官配是多少人的意难平呀！奈何编剧偏偏写死了于曼丽，给胡歌饰演的明台配上了程锦云，我是一千万个拒绝的。王乐君饰演的程锦云这个地下党角色，是明台转变信仰的领路人，但是表现实在平平，甚至有些“面瘫”，和男主的感情来的是莫名其妙。而女二宋轶饰演的于曼丽美艳又娇媚，各种旗袍大秀，而业务能力还强，剧里和胡歌出生入死，果敢又深情，谁能不爱呢！

3.《云中歌》杨颖vs杨蓉

《云中歌》作为baby的首部电视剧，自是期待已久，谁曾想期待越高失望越大。baby的盛世美颜还是无可挑剔的，但除此之外就......一无是处了，当真是这部剧里的花瓶。杨蓉演古装剧本来就是强项，最能驾驭那种狠辣角色，古装扮相也还不错，baby简直是被全方位多层次碾压了。

4.《独孤天下》胡冰卿vs安以轩

这部剧女主虽然是胡冰卿，但是最最吸引人的确是安以轩饰演的独孤般弱这条副线。般若与太师相爱相杀的感情戏，不要太过瘾了，安以轩扮相霸气美艳，狠辣绝冠，眼神杀让人一颤，哭戏又为之动容，演技炸裂。相比下胡冰卿就太过寡淡了，压不住安以轩的气场，撑不起古装大女主，显得平平无味。

5.《笑傲江湖》袁姗姗vs陈乔恩

陈乔恩作为台湾偶像剧女王，演技还是颇受认可的，在被魔改的《笑傲江湖》里一改往常玛丽苏女主形象，出演女版东方不败，着实让人惊艳了一把。而袁姗姗饰演的任盈盈，无论从美貌还是演技上都不如陈乔恩，被碾压也是意料之中。

七夕节送给女朋友的一首诗

一)

古诗十九首之一 (汉)佚名

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许。

盈盈一水间，脉脉不得语。

(二)

七夕(唐)权德舆

今日云骈渡鹊桥，应非脉脉与迢迢。

家人竟喜开妆镜，月下穿针拜九宵。

(三)

七夕(唐)徐凝

一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。

别离还有经年客，怅望不如河鼓星。

七夕今宵看碧霄，牛郎织女渡鹊桥;

家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。

(四)

鹊桥仙(宋)秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!

(五)

七夕词(唐)崔颢

长安城中月如练，家家此夜持针线。

仙裙玉佩空自知，天上人间不相见。

长信深阴夜转幽，瑶阶金阁数萤流。

班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛。

(六)

七夕(唐)白居易

烟霄微月澹长空，银汉秋期万古同。

几许欢情与离恨，年年并在此宵中。

(七)

七夕(宋)杨璞

未会牵牛意若何，须邀织女弄金梭。

年年乞与人间巧，不道人间巧已多