铁岭旗袍（古街旗袍摄影）

本文目录一览：

• 1、我还是始终支持赵本山《不差钱》里面他的一段台词：世界最悲哀的事莫过于，人活着，钱没了！
• 2、有哪些不为人知但你感觉迟早要大火的明星？
• 3、赵本山的小品台词
• 4、古代的八大怪

我还是始终支持赵本山《不差钱》里面他的一段台词：世界最悲哀的事莫过于，人活着，钱没了！

确实这是人世间悲哀的事，人活一世，要做的太多，有人赚钱为父母，有人赚钱为孩子，当然，有人赚钱为自己也情理之中。不是每个人生下来就大富大贵了，在人一种中，可能为了赚钱这一目标已经精疲力竭。

《不差钱》的台词中有两点就表现了“深”。一是道出了生与死的哲理。“小沈阳”说：“人的一生很短暂，有的时候跟睡觉是一样的，眼睛一闭，一睁，一天过去了；眼睛一闭不睁，这辈子过去了。”

生与死，是古今中外无数大哲学家苦心孤诣、穷追不舍的哲理。写了多少书和文章都没有讲清楚，“小沈阳”却以简单、幽默的老百姓话语道出了其中的玄妙。你说是不是俗中有深？难怪毕福剑赞叹道：“精辟！”

二是讲清了人与钱的关系。“小沈阳”说：“钱是身外之物，人最痛苦的是什么，人死了，钱没有花了。”赵本山则反驳道：“最最痛苦的是人活着，钱没了。”其实，这两种说法都对。钱的确是身外之物。

然而，没有钱，人又没法活。钱是在支撑人活而且活得更好一些时才有其价值。离开了人的生活，钱就会变得跟废纸一样，毫无意义。

正是因为在东北俗文化的幽默、调侃中道出了这种深刻的人生哲理，所以《不差钱》才受到了广大群众的欢迎，而且具有了生命力。其实，经典如《红楼梦》、《阿Q正传》，也正是凭借俗中有深流传下来的。

有深没有俗，无法走向大众；有俗没有深，也无法在大众中恒久。《不差钱》也是这样，如果没有东北俗文化的表现形式，就不会受到大众的欢迎；而假如没有这些深刻的内涵哪怕是片断的，只是俗上加俗，一味逗乐，就不会有长久的生命力了。

有哪些不为人知但你感觉迟早要大火的明星？

我觉得应该是小美女李庚希，也就是《小欢喜》里面的乔英子。

李庚希，一个00后的小美人/演员，主演的网剧《同学两亿岁》是我最喜欢的剧之一。我一刷此剧就喜欢上李庚希二刷沉迷其中无法自拔，演技清新自然不做作，为人大方开朗机灵，长相清新可爱耐看。我18岁就开始关注她了《同学两亿岁》开播的时候，那时候百度还搜不到她太多信息，她接下来在参演的每部剧中表现都很不错，我觉得她未来的发展会很好。

《小欢喜》要靠一群老戏骨来撑起这部剧，没想到这些95后，00后的小演员表现也非常的不错！受到观众称赞最高的要数饰演英子的00后李庚希了，在剧中是陶虹的女儿，俩人最近矛盾升级，演技大爆发，无数观众看了这段，表示像极了自己和爸妈吵架最凶的时刻！陶虹的演技自然不用说，那实力相当扎实了，而李庚希表现一点都不逊色。

她在《小欢喜》里因为饰演的是高中生，所以穿搭都很学生气，很适合高中妹纸作为日常穿搭参考了！牛仔背带裙，搭配白T恤，厚底运动鞋，黑色的双肩包，很舒适随性的少女风！在比较重要的场合，对于中学生来讲穿西装会显得过于呆板成熟，穿衬衫就可以了！白色休闲款衬衫，搭配牛仔裤，前面衣角塞进裤腰，既能显腿长还能增加时髦感，鞋子搭配运动鞋或是帆布鞋就可以了！清新中透着一点干练！

虽说不是标准的美女相，可她自带的清冷又干净的气质却总能把人抓死死的，越看越舒服。其实这个剧情蛮生活化的，但她完全沉浸式的演技实在是看畅快，把这些高考生们的真实内心表达的淋漓尽致。

赵本山的小品台词

2005春节晚会小品《功夫》台词（完全精品版）

赵本山： 听说他，不当厨师改防忽悠热线了，竟感扬言再不上当受骗了，残酷的现实以直逼我心理防线了，今年我要不卖他点儿啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了！

蔡维利： 师傅，咱进去吧。

赵本山： 别着急，先拨个骚扰电话！

范伟： 您好，这里是见你，见你，一眼会一眼防忽悠咨询热线，我是自身上当者老范，凭借多年上当经验，对你是否被忽悠了做出明确判断。~~~有人卖拐请按1，有人卖车请按2，有人出脑筋急转弯儿请按3，有人卖担架直接拨110！

赵本山： 你好！

范伟： 你好！

赵本山： 请问您是范师傅吧？

范伟： 啊~你是哪位？

赵本山： 我是~~~有一个问题想直接咨询你老一下。

范伟： 啊，你说！

赵本山： 我们家有头老母猪啊，黑地儿白花的，早晨起来打开圈门以每小时80迈的速度向前疯跑，咣当撞树上死了！

范伟： 撞死了？这个猪的视力是不是有什么问题啊？

赵本山： 俩眼睛都是1.5的！

范伟： 会不会有什么心理疾病啊？

赵本山： 心理可健康了呢！

范伟： 那怎么会撞死呢？

赵本山： 因为那头猪不会脑筋急转弯呗！

范伟： 我说你这个人不讲究啊，你不按套路出牌啊，出脑筋急转弯你得按3啊。既然这样的话我也咨询个问题！

赵本山： 你说！

范伟： 过年了，我们家什么年货也没买，就剩下一头猪和一头驴，你说我是先杀猪呢，还是先杀驴呢？

赵本山： 那你先杀~~给你们俩个机会！

蔡维利： 驴肉好吃！先杀驴！

赵本山： 先杀驴！

范伟： 恭喜你答对啦，猪也是这么想的！ ~~~小样儿，~~~~哼！

赵本山： 悲哀，真让我替你感到悲哀，眼看就要独闯江湖了，这怎么能让我放心的下？

王晓虎： 师傅，先杀猪好了！

赵本山： 那驴也是这么想的！我告诉你，就这个问题你先杀谁都不好使！我为什么没回答呢，就因为我考虑他是有问题的！~~诶呀，看到没？ 他已经从当年的一根颈，现在成长到两头犊了！

蔡维利： 师傅，他太厉害了，我看咱回去吧！

赵本山： 不行，卖拐把他忽悠瘸了，卖车把他忽悠嗫了，在10分钟之内不把他摆平，我就没法跟你俩当教师爷了！

蔡维利、王晓虎：师傅领进门，忽悠在个人！

赵本山： 好，看我的眼色行事，进去！ 美了他了，看看，呀哈，还跑了，往哪跑！

蔡维利： 请问范厨师在吗？

范伟： 诶，哪位？你们咨询~~~诶呀 诶呀 诶呀呀呀呀呀呀呀呀呀，这是什么造型啊，挺别致啊，非常六加七啊，这当年赤叉风云的大忽悠，怎么落到这步天地了，苍天啊，大地啊，这是哪位天使大姐替我出的这口气啊。猪撞树上了，你撞猪上了吧，追尾是不是啊！咋又改3了呢？

赵本山： 三年了，我都想死你了！

范伟： 忽悠！

赵本山： 我是向你忏悔来了！

范伟： 接着忽悠！

赵本山： 有我徒弟做证！

蔡维利、王晓虎： 恩！

范伟： 组团忽悠我来了啊，不好使了大忽悠，只要我们这些善良的人对你提高警惕，你还会什么？啊？不就会几个脑筋急转弯吗！地上1个猴，树上7个猴，既是两个猴，又是8个猴！

赵本山： 也可能三个猴，还可能9个猴！

范伟： 怎么又变了呢？

赵本山： 怀孕一个猴！

范伟： 有意思吗？

赵本山： 没意思，我不是给你出脑筋急转弯那个初级阶段了，我是向你赔礼道歉来了！三年了，在这个世界上最对不起的人就是范厨师，多么好的人，我常跟你们说，你说我忽悠他干啥？多么忠厚老实！你打我两下，你下不去手，你骂我两句，你张不开嘴，这样，反正你原谅我也来了，不原谅我也来了，原谅不原谅我都带着诚意铺面而来地！

范伟： 呀呀呀呀呀呀，还铺面呢！

赵本山： 把我搀起！

范伟： 呀 呀 能站起来啊 没啥病啊 诶呀呀呀呀 走两步 走两步 诶诶诶诶 额人是不是？ 大伙都看着呢啊，出现什么意外跟我没关系啊！你老整这个悬的愣干啥，你赶紧站起来啊！有什么事你赶紧说好不好？

赵本山： 你想听吗？

范伟： 我想听！

赵本山： 听完你信吗？

范伟： 你只要站起来我就信！

赵本山： 你撤吧，我能站起来！

范伟： 说啊！

赵本山： 说来话长啊，记得那是2003年的第一场雪，比2002年来的稍晚一些！

范伟： 你整歌词干啥啊！有什么话，直接说！

赵本山： 我不跟你玩虚的了，今天我就向你道歉来了，上货！ 眼熟吗？

范伟： 这就是你忽悠我那几百块钱？

赵本山： 分文没动！

范伟： 这是那块表？

赵本山： 带在我手上就没走过字！

范伟： 大哥！！~~

赵本山： 我们俩的恩怨应该了结了吧，还有它，这几年耽误我们俩之间感情的就是这个罪魁祸首轮椅，今天我必须当这你的面把它砸碎！

王晓虎： 师傅不能砸啊！

蔡维利： 师傅这轮椅是你老哥俩重归于好的见证啊！

赵本山： 不要乱说， 我 ， 你不能拦我！

范伟： 大哥，要砸你就砸我吧，大哥你太有诚意了，孩子们说的对！它不仅是我们重归于好的见证，还是我以后避免上当的警钟，我收藏了！

赵本山： 不行，孩子们花钱给我做的你怎么能收藏呢？

范伟： 花多少钱我给啊！

赵本山： 花多少钱啊？

蔡维利： 两千！

范伟： 我出两千！

赵本山： 我给两千五！

范伟： 我三千！

赵本山： 我三千五！

范伟： 我四千！

赵本山： 我五千！

范伟： 成交！

赵本山： 给范厨师装上。

范伟： 你喊的五千，我落得锤，成交！

赵本山： 不对！你记错了，怎么喊的？

蔡维利： 我听是范厨师喊的啊！

王晓虎： 不对！是师傅喊的！

范伟： 你看看！

赵本山： 乱了，乱了啊！这样啊，谁喊的不要紧！你看咱们缕一缕啊，谁先喊的？

范伟： 我先喊的！

赵本山： 你喊多少？

范伟： 我两千！

赵本山： 我2500！

范伟： 3000！

赵本山： 3500！

范伟： 4000！

赵本山： 4500！

范伟： 5000！

赵本山： 你看看！

范伟： 不对，我自己缕一缕啊！

赵本山： 那你自己乱了！

范伟： 你别说，2000 2500 3000 3500 4000 4500 5000！

赵本山： 对啊！

范伟： 诶呀，

王晓虎： 我记错了，是师傅喊的！

范伟： 不对，不对啊大哥，我喊的4000，你直接喊的5000对不对？ 对不对？

观众： 对！！~~~~~~~~~~

赵本山： 这样啊，乱了啊，既然咱哥俩呢，你同意收藏，咱们重喊一次，听明白这5000到底是谁喊的？那个！~~起价多少？

蔡维利： 2000！

范伟： 我2000！

赵本山： 成交！ 这回不乱了！

范伟： 不是，你不往上叫了啊？

赵本山： 对，我怕喊乱了！

范伟： 啊！ 别动啊，这轮椅是我的了！

赵本山： 我跟你说老弟，按理来说不应该跟你要钱，你还死要面子，你应该管人要，但是~~

范伟： 但是给你我就上当了！

赵本山： 我跟你说，刚开始我就没想~~

范伟： 诶 诶 诶 改抢了是不是？

赵本山： 你理解错了！

范伟： 你别装了，从你一进屋，你分别用了苦肉计，遇擒故众计，师徒配合砸车计，犀利糊涂突然落锤计，我只用了一计！

赵本山： 将计就计！

范伟： 送你一计！

赵本山： 走为上计！

范伟： 不送！

赵本山： 失败了，知道因为啥失败吗？他一个厨师不看菜谱看起兵法了，撤！

蔡维利、王晓虎：师傅！！！～～～～～～～～～

赵本山： 干啥玩意儿啊，跪哪去了，我在这呢！

王晓虎： 师傅，太对不起了，你那忽悠智商太底了，跟你也学不着啥玩意儿！

蔡维利： 你该干啥就赶紧走吧，一会都赶不上二路汽车了都！

赵本山： 悲哀！

蔡维利、王晓虎： 师傅在上，受徒儿一拜！

赵本山： 诶呀吗呀，呀呀呀呀！这个世界太疯狂了，耗子都给猫当伴娘了！我的妈呀！

蔡维利、王晓虎： 师傅，请收下我们吧！

范伟： 诶 诶 诶 孩子们，书还无涯，回头是岸，学好就好啊，过年了给你们包红包去，啊，包红包啊！

赵本山： 这钱你们能要吗？我上个月没给你俩发工资吗？悲哀，的确悲哀啊！

范伟： 来吧，一人一个，拿好啊！

蔡维利、王晓虎： 谢师傅！

蔡维利、王晓虎： 师傅，拿下！

赵本山： 哈哈哈，反歼计！

范伟： 诶呀，防不胜防啊！可是大忽悠我不服你啊，你忽悠来忽悠去我做的不还是轮椅吗？

赵本山： 你想要啥？

范伟： 你的承诺呢？你的担架呢？

赵本山： 自己开发！

范伟： 诶！

赵本山： 这就是为你定做的，如果短还可以加长！

范伟： 诶呀，为了我你是煞费苦心啊，多亏我计高一筹，打开红包！

赵本山： 恩？

范伟： 过年啦，送你们一副对联：“拐一年摇一年缘分啊，吃一堑长一智谢谢啊！”

赵本山： 我再给你补个横批吧：“自学成才”！

拜年

赵本山： 拽啥呀？

高秀敏： 你乍这么慢呢？

赵本山： 乍快呀，我还会飞呀？

高秀敏： 你乍不知道着急呢？咱家那鱼塘快到期了，那乡长小舅子急了，他要承包，这么大事儿咱不找乡长说说能行么？

赵本山： 既然到期了说也没用！

高秀敏： 咱最后再争取争取呗！

赵本山： 你争取你这大过年你也太抠了，就带俩王八，丢人。

高秀敏： 要说依着我呀这俩完应都不拿了。

赵本山： 那拿啥呀？

高秀敏： 现在是不时兴送礼了，都讲究用感情沟通。

赵本山： 乍沟啊？

高秀敏： 用语言，说好听的呗。

赵本山： 完了，你让我玩鱼塘行，让我玩语言好有一比呀，

高秀敏： 比啥呀？

赵本山： 瞎么杵子上南极根本找不着北，脑血栓练下叉根本劈不开腿，大马猴穿旗袍根本就看不出美，你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。

高秀敏： 我说你呀你呀，一整这没用的你一套一套的，老头子你听我的，进屋咱先别着忙说事，猛劲给他戴高帽，多说几句拜年嗑，只要乡长心一乐，保证沟通的差不多。

赵本山： 戴高帽人就给你乐？

高秀敏： 那咋的，别说他乡长啊，就是大总统给他戴高帽他都乐啊，戴高乐么！

赵本山： 哦~

高秀敏： 敲门

赵本山： 哎呀我就怕见领导~~~

高秀敏： 你记住了，进屋先别着忙说事，看我的眼色行事。

赵本山： 恩~你敲吧~

范 伟： 哎呦，回来啦~~~~你是？？

高秀敏： 我是你老姑，

范 伟： 老姑？

高秀敏： 啊，咱俩原来一个堡子的，父老乡亲，小米饭把你养大，胡子里长满故事，想没想起来？

范 伟： 你是那家来的？

高秀敏： 东头老高家，把门第一家，三间大瓦房，我爹高满堂。

赵本山： 外号高大毛子！

范 伟： 哎呦~这个是？

高秀敏： 他呀，是我老头儿。

赵本山： 高大毛子是我姑爷，不是，我是他爹的老丈人，不对，他爹是我岳父，我们俩原配。

高秀敏： 乡长啊，要是在我这儿论那你还得管他叫老姑父呐！快来认识认识啊。

赵本山： 老姑父~过年好~

高秀敏： 反了，他管你叫老姑父。

赵本山： 哈哈

高秀敏： 哈哈哈哈哈哈哈哈

范 伟： 哈哈

赵本山： 让进了吗？

范 伟： 这老头？？？

高秀敏： 乡长你进来吧，还在外头干啥呀？

范 伟： 这也不是到谁家了？

赵本山： 你坐啊！

范 伟： 哦

高秀敏： 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

赵本山： 哈哈哈

高秀敏： 乡长你想起来没？

范 伟： 哎呦我还是没想起来。

高秀敏： 你上中学走那天我还去送你了么，临别时送你上路，你回头跟乡亲们一摆手，当时老姑的心呐，默默无语两眼泪。

赵本山： 耳边响起驼铃声吗！

高秀敏： 这回想没想起来？

范 伟： 阿~这歌词我倒是想起来了~可是你还是没想起来。

高秀敏： 也难怪你想不起来，你说你上中学走那年那，我30多岁，今年我50。

赵本山： 我56。

高秀敏： 谁问你了？

赵本山： 你问不问我也56，属鸡的~

高秀敏： 你说要说这人那，没处看去，20来年没见面，你说你当乡长了，上那说理去？

范 伟： 我这个乡长当的还没处说理了？

赵本山： 说那叫啥话呀？范乡长就是天生当官材料，乡长你忘没？选你那年当乡长我是村里代表么

范 伟： 啊是是是，

赵本山： 那年我记得是7月份连雨天呐，那家伙从早上下一直下到中午哇哇的，就听咔嚓一个大雷，范乡长诞生了

范 伟： 不是你的意思我是那雷劈出来的？

高秀敏： 哎呀乡长他可不是那个意思，他那意思是说呀：霹雷一声震天响，来了小范当乡长，领导农友闹革命~

“各位观众，大家好！现在您收看的是中央电视台过时栏目《胡话胡说》，我是节目主持人小崔！今天呢，有幸为大家请来了成名已久的两位老人—蓝天大叔和白云大妈。下面就请上两位老人，大家欢迎。（斗牛士曲响起�闭饩褪峭�狭鞔�拇和怼巴庑埂毙∑返目�“住?

nbsp; 在崔永元的介绍中，由赵本山与宋丹丹扮演的“蓝天”“白云”夫妇俩扭着探戈上场，向观众们讲述这对老夫妻在2006年的生活变化以及社会大事。今年发生在娱乐圈的一些焦点事件也成了这三人“唠嗑”的重点。”

赵本山：“各位领导、同志们，大家好，0606不得了，刘翔破记录，打败外国佬，姚明独步篮坛，打球学会用脑，神舟六号上天，全靠技术精巧。人民勤劳致富，不用担心温饱。国家富强崛起，全靠党的领导。综观世界大势，中国发展最好！”

崔永元：“现在社会上，第一你不能信广告，第二你不能信天气预报，第三你不能信娱乐报道。”

赵本山：还别说小崔，你不知道，你大妈每天就盯着那电视，报纸上的娱乐报道。可爱看了。

宋丹丹：“继赵忠祥之后，我就一直想找个人填补我心中空缺的偶像位置。”

赵本山：“你说这娱乐圈，昨天谁谁打骂记者耍大牌了，今天谁谁整容了、怀孕了……你说，小崔，咱中国的女导演咋就那么少呢？”

宋丹丹：“继赵忠祥之后，我又喜欢上了解说足球的黄健翔。”

崔永元：“还都是祥（翔）字辈的。没看出来，大妈还挺喜欢追星的啊？”

宋丹丹：“可听说黄健翔自从喜欢上那个超女以后，就和他老婆离婚了，孩子也不要了。”

崔永元：“对，后来还在世界杯上弄了一个解说门事件。”

宋丹丹：“回来以后就不解说足球了，改去德云社说相声了。”

崔永元：“据报道他在央视辞职了。”

赵本山：“说是潜心写本书。书名都定好了，叫《在世界杯上我为什么那样说》。”

崔永元：就是那个，“点球！点球！格罗索立功了，伟大的意大利万岁！伟大的意大利左后卫万岁！在这个时候，左后卫灵魂附体,马尔蒂尼……”

宋丹丹：“对，对，就那段，那天半夜我和你大叔看了，他那一段嚎叫，把我孙子都吓醒了。”

赵本山：“那天晚上汽车报警器都坏了一堆。”

说事

[白云]：你别吃了。你说你这么会儿工夫你吃三盒儿了，你整得人家演播大厅到处都韭菜味儿，不爱跟你出来，你说，你这档次太低了。

唉！你记住啊，待会儿录节目的时候，你少说话，听着没？你别像搁铁岭台似的，啥实话都往外嘞，那多丢人哪，啊。 你就看我对付他，行不？别吱声，行不？乖，啊。

唉！你说这小崔咋还不来呢？太不拿人当腕儿了！搁铁岭台人家等咱俩小时，这中央台得瑟的你说，这玩意……

[崔永元]哎呀！对不起大家，对不起啊，来晚了，对不起。昨天晚上，没睡好觉，你知道吗。哎哟！大妈大叔都来了！

[白云] 来了。

[崔永元]您好啊，大妈。

[白云]啊，你好。

[崔永元]您好，大叔……

[白云]哎呀，你赶紧开始吧，啊，俺们底下还两栏目儿呢，啊，这都，出来一趟，这北京台、天津台，这都得给点儿面子。赶紧说你那开场白吧。快开始吧，啊。

[崔永元]比我还熟呢。各位朋友，欢迎收看“小崔说事”……

[黑土]嗝！

[崔永元]六年前，我采访过一对儿来自东北的老夫老妻，那……

[黑土]嗝！

[崔永元]六年过去了，他们有什么变化呢？今……

[黑土]嗝！

[崔永元]我今……我

[黑土]好了。

[白云]戗风了，你接着吧，说你的。

[崔永元]哎，我都不知道我说什么好了我都。

[白云]你说你这主持人当得，你这应变能力太差了，几个嗝儿就把你给打蒙了。这么的吧，你坐下，我先采访你几句儿。

[崔永元]行。

[白云]怎么的小崔，六年没见，听说你抑郁了？

[崔永元]这事儿都传铁岭去了？

[白云]好点儿没？

[崔永元]好多了！

[白云]你就别装了，你搁你大叔大妈这你装啥玩意儿你这？都写你脸上了。

[黑土]是啊，过去你那张脸就哭笑不得的，现在跟紧急集合的似的。

[崔永元]他们铁岭还这么夸人呢。自:

[白云]拿礼物，过节了，给你带个纪念品，你这小辈儿的你说……（黑土拿出饭盒）啥玩意儿这是，真是的你这人儿……（黑土拿出书）相当有纪念意义。

[崔永元]哎哟，大妈这《月子》都出版了。

[白云]看扉页。

[崔永元]哎。

[白云]扉页。

[崔永元]“谨以此书送给闹心的小崔，愿你看完此书……一觉不醒，白云大妈雅正。”谢谢！

[白云]还有呢！还有呢！你拿……你给。（黑土拿出手绢）

[崔永元]哎哟，大叔！这不是那二人转的手绢吗？

[黑土]看扉面儿。

[崔永元]“转一转，摇一摇，天天锻炼准睡着，黑土雅正。”谢谢大叔大妈，你看还给我带礼物，谢谢您。

[黑土]好几年没见了，你大妈就合计你说带点啥好给孩子……（看白云，回自己座位）

[白云]哎呀，俺们呀，就是揪心你这没有觉啊。

[崔永元]哎呀，大叔大妈还关心我这睡觉问题哈。你们二老睡眠质量怎么样？

[黑土]我沾枕头就着，呼呼的。

[白云]没心没肺的人睡眠质量都高。

[崔永元]是啊，像我这小心眼儿的才睡不着呢。

[白云]没说你。

[崔永元]啊，大叔啊，您这六年快乐吗？

[黑土]快乐！我天天唱二人转，跟十来个老娘们……（白云瞪黑土）

[白云]他搞他的民间艺术，我整我的出版物。生活上俺们互相关心，事业上互相帮助，怎么跟你形容呢……

[黑土]凑合过呗，还能离咋的？

[崔永元]其实啊，我都听说了，大叔大妈感情上出了些问题。

[白云]绯闻，绝对的绯闻，没有新闻的领导不叫领导，没有绯闻的名人那算不得名人，做人难，做女人难…… [黑土]做一个名老女人……难

[崔永元]大家都看到了吧，这大叔是一肚子实话说不出来啊，幸亏我还准备了一招。哎，咱换个方式，大叔大妈。我问大叔的时候大妈把这耳机戴上，问大妈的时候呢，大叔把这耳机戴上。好不好？听听音乐，放松放松。

[白云]给他扣上。

[崔永元]来，戴上。

[黑土]（戴上）哎呀呀（摘下），这声儿太大了！

[白云]叫你扣上你扣上，你咋那么多话呢？嘿嘿，问吧，崔。

[崔永元]哎，大妈，你们这次到北京时怎么来的？

[白云]俺们……搭专机来的。

[崔永元]那太贵了，那我们报不起。

[白云]不用报，都小钱儿，现在，有钱，瞅这穿的，相当有钱，嘿，太有钱了，哎呀，这都是挺贵呀……

[崔永元]您这是貂皮！

[白云]错！貂绒。

[崔永元]特别贵吧？

[白云]不贵，四万。

[崔永元]四万还不贵啊？大妈真舍得给自己花钱！

[白云]女人嘛，对自己下手就要狠一点儿。

[崔永元]那我再问问大叔？

[白云]行。

[崔永元]您听听音乐。

（摘下黑土耳机）

[白云]问你了，该你了。

[黑土]这声儿挺大的。

[崔永元]大叔啊，听说你们这次到北京是搭专机来的？

[黑土]啊，是搭拉砖拖拉机过来的。

[崔永元]那得多冷啊。

[黑土]穿得多啊，这都扛风，你看她这衣服。

[崔永元]大妈这衣服挺贵的吧？

[黑土]老贵了！四十一天租的。

[崔永元]租的？怎么样？有效果吧？还得这么问。啊，我再问问大妈。您听听音乐。

[白云]这底下咋都笑呢？我看这里有事儿，你看我点儿手势。

[黑土]明白。

[白云]你问吧，崔。

[崔永元]大妈，咱说说您这书吧。

[白云]书啊？

[崔永元]嗯。

[白云]说书那可有的说了。那，从哪儿说起呢？

[崔永元]就从，签字售书说起吧。

[白云]签字售书啊？

[崔永元]啊。

[白云]签字售书那天那家伙那场面那是相当大呀！那真是：锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，红旗招展，人山人海呀。那把我挤桌子底下去了，那一摞儿书都倒了。

[崔永元]噢。那我再问问大叔？

[白云]行。问你，我那书、书。

[崔永元]啊，大叔啊，大叔啊，大妈签字售书那天，您也在现场吧？

[黑土]没签字售书啊。

[崔永元]没有吗？

[黑土]全白送的么！

[崔永元]那，大妈刚才说“人山人海”？

[黑土]哎呀妈，一听说白送的全乡都去取书去了，回去全糊墙了，那家，是左一层右一层，左一层右一层，后来，上厕所一看，还有这么厚一摞儿书呢。（二老击掌）

[崔永元]大妈，把耳机给我吧。

[白云]智商相当高。

[黑土]对。

[崔永元]是这么回事啊，刚才呀，我问大叔大妈问的是同样的问题。

[白云]是！

[崔永元]可是你们俩回答呀……

[白云]嗯。

[崔永元]一点儿不一样。啊，我戴上耳机听听音乐，你们自己对一对啊。

[白云]不，怎么的，你怎么说的？咱怎么来的？

[黑土]坐拖拉机过来的。

[白云]我这衣服呢？

[黑土]四十一天租的。

[白云]我那书呢？

[黑土]我都按你那比划的，你不说全糊墙了吗，最后厕所还有看书啥的。

[白云]说了不让你啥实话都往外嘞，你咋记不住呢？

[黑土]那你没办法，他那玩意儿给扣住了。这孩子学坏了呢！我说他两句儿去。小崔呀。

（崔永元摘耳机）

[黑土]你戴上。（竖拇指）你学坏了你呀，你这招儿太阴了！你不怪睡不着觉，心眼儿太多了你，该，啊！

[崔永元]啊，谢谢啊！

[白云]他们主持人都这样儿！这么的吧，从现在开始你一声儿不许吱，一声儿都不吭，听见没，记住没？说话呀！

[黑土]你不不让说话吗？！

[白云]跟你合作太难了，你说，这辈子没有过默契！崔呀，摘了吧。

[崔永元]哎（摘耳机）。

[白云]咱接着唠。

[崔永元]好！那我就，再问大叔一个问题。

（黑土向崔永元示意不能说话）

[崔永元]啊？

[白云]嗯？

[崔永元]啊，怎么了大叔啊？（黑土捂着嘴）

[白云]啊，他胃疼。说你胃疼呢。

（黑土捂肚子）

[白云]这咋还下垂了呢？

[黑土]（捂着胃）胃在哪儿呢？

[崔永元]啊呀，大妈您家教真严哪！您让大叔哪疼他就哪疼啊。

[白云]没有，他，身体不舒服，你问我呗。

[崔永元]我刚才看了您这书啊，第一章，就叫《回家》。说的就是上次做完节目回铁岭的时候，那场面，特别壮观吧？

[白云]那怎么叫“特别”壮观呢？那是“相当”壮观哪！那家伙，那场面大的，那真是：锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，红旗招展，人山人海，那……

[黑土]小崔我求求你，我把这玩意儿戴上吧！

[白云]（摘下耳机）我说的都是假的是不？

[黑土]真的。

[白云]你听不下去是不？

[黑土]能。

[白云]那你扣它干啥呀？！

[黑土]胃疼。

[白云]咋这么烦人呢你说？崔，你接着问，啊。甭理他，没见过世面。

[崔永元]我知道，其实大妈成了名人以后见世面挺多的，参加的活动很多吧？

[白云]那是“相当”多。一天到晚，俺们就是到处演出，四处演讲，还给人剪彩。

[崔永元]出场费也不少吧？

[黑土]她八十，我四十。

[白云]都税后。

[崔永元]那都给哪剪彩呀？

[白云]都是，大中型企业。

[黑土]大煎饼铺子、铁匠炉啥的。

[白云]啊……俺们那圪垯有个挺老大个养鸡场，那都是我剪的。

[黑土]是，她剪完就禽流感了，第二天。当时，死了一万多只鸡，最后送她个外号，叫“一剪没”。

[白云]那不说话能憋死你不？能憋死你不？！

[黑土]我能憋疯。

[白云]怎么那么烦人呢你说你这人……

[黑土]说点儿实话……

[白云]我不稀得说你那些事儿就拉倒了你，给你留着面子。（向崔永元）我不稀得说他！你说就他吧，就好给人出去唱歌，你这嗓子能唱吗？那天呢，就上俺们敬老院给人家唱去，拢共底下坐着七个老头儿，他“嗷”一嗓子喊出来，昏过去六个。

[崔永元]那不还有一个呢吗？

[白云]还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然了，受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！”

[黑土]你好！你得得瑟瑟还上精神病院给人讲演去了。

[白云]嗯。

[黑土]讲一天一宿。

[白云]怎么的，精神病都出院了。

[崔永元]有效果。

[黑土]大夫疯了。

[白云]哪大夫疯了，我问你？

[黑土]崔大夫就疯了。

[白云]哪崔大夫？！

[黑土]就小崔大夫。

[白云]怎么说话那么不负责任呢你说你……崔啊，千万别吃心，他没说你。说话这么……这老年痴呆呢，出门儿忘吃药了你。崔，咱接着唠，唠文学方面的，省着他插嘴。怎么那么烦人呢你说你……

崔永元]那，那大妈，咱就还说说您这书？

[白云]嗯。

[崔永元]我听说您那个《月子Ⅱ》正在创作当中。

[白云]还有十万多字就截稿儿了。

[黑土]哎呀妈呀~~~~

[白云]怎么的？！

[黑土]胃疼。

[白云]忍着！！（向崔永元）你问！！

[崔永元]哎哟！（书掉地上）

[白云]问吧，崔。你接着问。

[崔永元]我听说，那个，读者特别期待？

[白云]怎么说“特别”期待呢？那是“相当”期待呀！那家伙，那，看完《月子I》就想看《月子Ⅱ》，都搁那憋着呢。

[黑土]那，这话是真的。那憋得是“相当”难受啊！那村长啊，就上俺家就堵着门儿就告诉你：“别让你媳妇儿遥哪乱走了，赶紧写《月子Ⅱ》吧，村头厕所可没纸了。”

[白云]小崔，我恳请你们中央电视台封杀我，走了，不录了。

[崔永元]哎，大妈怎么又走了？

[黑土]干啥呢？

[崔永元

古代的八大怪

扬州自隋唐以来，即以经济繁荣而著称，虽经历代兵祸破坏，但由于地处要冲，交通便利，土地肥沃，物产丰富，战乱之后，总是很快又恢复繁荣。进入清代，虽惨遭十日屠城破坏，但经康熙、雍正、乾隆三朝发展，又呈繁荣景象，成为我国东南沿海一大都会和全国的重要贸易中心。富商大贾，四方云集，尤其以盐业兴盛，富甲东南。

经济的繁荣，也促进文化艺术事业的兴盛。各地文人名流，汇集扬州。在当地官员倡导下，经常举办诗文酒会。诗文创作，载誉全国。有些盐商，堪称豪富，本身亦附庸风雅，对四方名士来扬州者，多延揽接待。扬州因而吸引了全国各地的许多名士，其中有不少诗人、作家、艺术家。所以，当时的扬州，不仅是东南的经济中心，也是文化艺术的中心。

富商大贾为了满足自己奢侈生活的需要，对物质和精神上的产品也就大量地需求，如精美的工艺品、珍宝珠玉、鲜衣美食，在书画方面更是着力搜求。流风所及，中产之家乃至平民中稍富有者，亦求书画悬之室中，以示风雅，民谚有“家中无字画，不是旧人家”之说。对字画的大量需求，吸引和产生了大量的画家。据《扬州画舫录》记载，本地画家及各地来扬画家稍具名气者就有一百数十人之多，其中不少是当时的名家，“扬州八怪”也就是其中的声名显著者。

以“扬州八怪”为代表的扬州画派的作品，无论是取材立意，还是构图用笔，都有鲜明的个性。这种艺术风格的形成，与当时画坛上的创新潮流和人们审美趣味的变化有着密切的联系。中国绘画至明末清初受到保守思想的笼囿，以临摹抄照为主流，画坛缺乏生气。这一萎靡之风激起有识之士和英才画家的不满，在扬州便出现了力主创新的大画家石涛。石涛提出“笔墨当随时代”、“无法而法”的口号，宛如空谷足音，震动画坛。石涛的理论和实践“开扬州一派”，稍后，终于孕育出了“扬州八怪”等一批具有创新精神的画家群体。

一、“扬州八怪”有哪些名家？

“扬州八怪”究竟指哪些画家，说法不尽一致。有人说是八个，有人说不止八个；有人说这八个，有人说另外八个。据各种著述记载，计有十五人之多。因李玉芬《瓯钵罗室书画过目考》是记载“八怪”较早而又最全的，所以一般人还是以清末李玉芬所提出的八人为准。即：汪士慎、郑燮、高翔、金农、李鳝、黄慎、李方膺、罗聘。至于有人提到的其它画家，如华岩、闵贞、高凤翰、李勉、陈撰、边寿民、杨法等，因画风接近，也可并入。因“八”字可看作数词，也可看做约数。

“扬州八怪”知识广博，长于诗文。在生活上大都历经坎坷，最后走上了以卖画为生的道路。他们虽然卖画，却是以画寄情，在书画艺术上有更高的追求，不愿流入一般画工的行列。他们的学识、经历、艺术修养、深厚功力和立意创新的艺术追求，已不同于一般画工，达到了立意新、构图新、技法新的境界，开创了一代新画风，为中国的发展立下了不朽的功业。

中国绘画历史悠久，源远流长，其中文人画自唐宋兴盛起来，逐步丰富发展，形成一套完整的理论体系，留下大量的作品，这是中国绘画的骄傲。明清以来，中国各地出现了众多的画派，各具特色，争雄于画坛。影响最大的莫过于以“四王”为首的虞山、娄东画派，而在扬州，则形成了以金农、郑燮为首的“扬州八怪”画风。这些画家都继承和发扬了我国的绘画传统，但他们对于继承传统和创作方法有着不同的见解。虞山、娄东等画派，讲求临摹学习古人，以遵守古法为原则，以力振古法为己任，并以“正宗”自命。他们的创作方法，如“正宗”画家王珲所说，作画要“以元人笔直墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他们跟在古人后面，亦步亦趋，作品多为仿古代名家之作( 当然在仿古中也有创造)，形成一种僵化的局面，束缚了画家的手脚。“扬州八怪”诸家也尊重传统，但他们与“正宗”不同。他们继承了石涛、徐渭、朱耷等人的创作方法，“师其意不在迹象间”，不死守临摹古法。如郑板桥推崇石涛，他向石涛学习，也“撇一半，学一半，未尝全学”。

石涛对“扬州八怪”艺术风格的形成有重要影响。他提出“师造化”、“用我法”，反对“泥古不化”，要求画家到大自然中去吸收创作素材，强调作品要有强烈的个性。他认为“古人须眉，不能生我之面目；古人肺腑，不能入我之腹肠。我自发我之肺腑，揭我之须眉”。石涛的绘画思想，为“扬州八怪”的出现，奠定了理论基础，并为“扬州八怪”在实践中加以运用。“扬州八怪”从大自然中去发掘灵感，从生活中去寻找题材，下笔自成一家，不愿与人相同，在当时是使人耳目一新的。人们常常把自己少见的东西，视为怪异，因而对“八怪”那种抒发自己心灵、纵横驰骋的作品，感到新奇，称之为怪。也有一些习惯于传统的画家，认为“八怪”的画超出了法度，就对八怪加以贬抑，说他们是偏师，属于旁门左道，说他们“示崭新于一时，只盛行于百里”。赞赏者则夸他们的作品用笔奔放，挥洒自如，不受成法和古法的束缚，打破当时僵化局面，给中国绘画带来新的生机，影响和哺孕了后来像赵之谦、吴昌硕、齐白石等艺术大师。

二、“扬州八怪”怪在哪里？

“扬州八怪”究竟“怪”在哪里，说法也不一。有人认为他们为人怪，从实际看，并不如此。八怪本身，经历坎坷，他们有着不平之气，有无限激愤，对贫民阶层深表同情。他们凭着知识分子的敏锐洞察力和善良的同情心，对丑恶的事物和人，加以抨击，或著于诗文，或表诸书画。这类事在中国历史上虽不少见，但也不是多见，人们以“怪”来看待，也就很自然的了。但他们的日常行为，都没有超出当时礼教的范围，并没有晋代文人那样放纵--装痴作怪、哭笑无常。他们和官员名士交流，参加诗文酒会，表现都是一些正常人的人。所以，从他们生活行为中来认定他们的“怪”是没有道理的。现在只有到他们的作品中，来加以研究。

“八怪”不愿走别人已开创的道路，而是要另辟蹊径。他们要创造出“掀天揭地之文，震惊雷雨之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画”，来自立门户，就是要不同于古人，不追随时俗，风格独创。他们的作品有违人们欣赏习惯，人们觉得新奇，也就感到有些“怪”了。正如郑燮自己所说：“下笔别自成一家，书画不愿常人夸。颓唐偃仰各有态，常人笑我板桥怪。”当时人们对他们褒贬不一，其中最主要的一点，就是偏离了“正宗”，这就说明了它所以被称之为“怪”的主要原由。扬州八怪画家突破了“正宗”的束缚，在继承传统的基础上，重在自己创造与发挥，穷其一生，为创造新的画风而努力。

“扬州八怪”知识广博，长于诗文。在生活上大都历经坎坷，最后走上了以卖画为生的道路。他们虽然卖画，却是以画寄情，在书画艺术上有更高的追求，不愿流入一般画工的行列。他们的学识、经历、艺术修养、深厚功力和立意创新的艺术追求，已不同于一般画工，达到了立意新、构图新、技法新的境界，开创了一代新画风，为中国绘画的发展立下了不朽的功业。

中国绘画历史悠久，源远流长，其中文人画自唐宋兴盛起来，逐步丰富发展，形成一套完整的理论体系，留下大量的作品，这是中国绘画的骄傲。明清以来，中国各地出现了众多的画派，各具特色，争雄于画坛。影响最大的莫过于以“四王”为首的虞山、娄东画派，而在扬州，则形成了以金农、郑燮为首的“扬州八怪”画风。这些画家都继承和发扬了我国的绘画传统，但他们对于继承传统和创作方法有着不同的见解。虞山、娄东等画派，讲求临摹学习古人，以遵守古法为原则，以力振古法为己任，并以“正宗”自命。他们的创作方法，如“正宗”画家王珲所说，作画要“以元人笔直墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他们跟在古人后面，亦步亦趋，作品多为仿古代名家之作( 当然在仿古中也有创造)，形成一种僵化的局面，束缚了画家的手脚。

“扬州八怪”诸家也尊重传统，但他们与“正宗”不同。他们继承了石涛、徐渭、朱耷等人的创作方法，“师其意不在迹象间”，不死守临摹古法。如郑板桥推崇石涛，他向石涛学习，也“撇一半，学一半未尝全学”。 石涛对“扬州八怪”艺术风格的形成有重要影响。他提出“师造化”、“用我法”，反对“泥古不化”，要求画家到大自然中去吸收创作素材，强调作品要有强烈的个性。他认为“古人须眉，不能生我之面目；古人肺腑，不能入我之腹肠。我自发我之肺腑，揭我之须眉”。石涛的绘画思想，为“扬州八怪”的出现，奠定了理论基础，并为“扬州八怪”在实践中加以运用。“扬州八怪”从大自然中去发掘灵感，从生活中去寻找题材，下笔自成一家，不愿与人相同，在当时是使人耳目一新的。人们常常把自己少见的东西，视为怪异，因而对“八怪”那种抒发自己心灵、纵横驰骋的作品，感到新奇，称之为怪。也有一些习惯于传统的画家，认为“八怪”的画超出了法度，就对八怪加以贬抑，说他们是偏师，属于旁门左道，说他们“示崭新于一时，只盛行于百里”。赞赏者则夸他们的作品用笔奔放，挥洒自如，不受成法和古法的束缚，打破当时僵化局面，给中国绘画带来新的生机，影响和哺孕了后来像赵之谦、吴昌硕、齐白石等艺术大师。

1.八怪之首郑燮[郑板桥]

郑板桥和他的《竹石图》

清康熙年间的板桥，坐对纸窗竹影，铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”，他看见清风在竹叶间穿行，看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论，他画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合，但板桥的方法要“如雷霆霹雳，草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子，连“扬州八怪”之首金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。

2.高其佩

其花鸟扇面是用指头创作的。高其佩的指画扇面，两只鸟的形态落拓潇洒，而牡丹花上的题诗说，“也类胭脂画牡丹，画时日出已三竿。原来花自扶桑国，不许人家花月看”，诗写得颇有情趣。让人惊奇的是，画面突然呈现艳极的牡丹，美到极致，反倒有了良辰美景之后的自暴自弃、以及不忍卒看的凋败气息。开到荼蘼的牡丹，春风里散发着颓废之美。 高其佩(1672-1734)，字韦之、韦三，号且园、南村、书且道人。先辈自山东迁至辽宁铁岭，隶汉军镶黄旗，曾任刑部侍郎。为“扬州八怪”罗聘之师。高其佩善用手指作画，他开创的“指画”成为绘画中一个重要流派。 高其佩晚年，指画声誉远播朝鲜，但他依然绘画“甲残至吮血，日匿频烧烛”。雍正八年（公元1730年），应诏圆明园如意馆作画3年，创作了《长江万里图》等细绢工笔画。高秉《指头画说》记载，高其佩曾为兵部尚书卢舜徒写真，画一立像，高与真人相齐。画成后，卢舜徒欢喜若狂道：“神乎技矣！进乎道矣！”

3.金农

金农(1687—1764)，字寿门，号冬心，杭州人，人称八怪之首。他博学多才，五十岁后始作画，终生贫困。他长于花鸟、山水、人物，尤擅墨梅。他的画造型奇古、拙朴，布局考究，构思别出新意，作品有《墨梅图》、《月花图》等。他独创一种隶书体，自谓“漆书”，另有意趣。

4.李鱓

李鱓（1686--1762），字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人 。康熙五十年中举，五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受正统派画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，以忤大吏罢归。在两革科名一贬官之后，至扬州卖画为生。与郑燮关系最为密切，故郑有卖画扬州，与李同老之说。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致 ；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，水墨融成奇趣的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。

5.黄慎

黄慎(1687-1770后)，字恭懋，一字恭寿，号瘿瓢，东海布衣等，福建宁化人。擅长人物写意，间作花鸟、山水，笔姿荒率，设色大胆。有《蛟湖诗集》存世。为“扬州八怪”中全才画家之一。 黄慎的写意人物，创造出将草书入画的独特风格。怀素草书到了黄慎那里，变为“破毫秃颖，化联绵不断为时断时续，”笔意更加跳荡粗狂，风格更加豪宕奇肆。以这样的狂草笔法入画，行笔“挥洒迅疾如风，”气象雄伟，点画如风卷落叶。黄慎的人物画，多取神仙故事，对历史人物和现实生活中樵夫渔翁、流民乞丐等平民生活的描绘，给清代人物画带来了新气息。 黄慎的人物册页《赏花仕女图》刻画一美丽女子对花的沉迷。而《西山招鹤图》则取材于苏轼《放鹤亭记》，画面右侧立一白鹤，老叟似在仰望空中飞翔之鹤，童子手挽花篮，却自顾嘻嘻而乐。 “生平梦梦扬州路，来往空空白鹤归”（黄慎《题林逋驯鹤图》），黄慎两次寓居扬州，先后17年，十里扬州，成为他一生的依恋。他的人物画最具特色,有《丝纶图》、《群乞图》、《渔父图》等。

6.李方膺

李方膺（1695--1755），字晴江，又号秋池、衣白山人、抑园、借园主人等，江苏南通人。雍正八年出任山东兰山（今临沂）知县，因得罪上司被捕入狱，乾隆元年获释，官复原职。后在安徽潜山和合肥任知县，仍以不善逢迎，获罪罢官。为官时有惠政，人德之。去官后寓南京借园，常往来扬州卖画。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。用间印有梅花手段，著名的题画梅诗有不逢摧折不离奇之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。

7.汪士慎

汪士慎（1686--1759），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁 枝见称，清淡秀雅，金农说；画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画 繁枝，高西唐画疏枝。（《画梅题记》）但从他存世画梅作品看，并 非全是繁枝，也常画疏枝。不论繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。 五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，工妙腾于示瞽时,刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款心观，所谓盲于目，不盲于心。善诗，著有《巢林诗集》。

8.罗聘

罗聘,（1733-1799）清代著名画家。字大，号两峰，又号衣云、别号花之寺、金牛山人、 洲渔父、师莲老人。祖籍安徽歙县，后为江苏甘泉（今扬州）人。在场州自称住处谓“朱草诗林”。为金农入室弟子，未作官，好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。笔调奇创，超逸不群，别具一格。为“扬州八怪”之一。他又善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态。亦善刻印，著有《广印人传》。金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传于后世。其妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称“罗家梅派”。其代表作有：《物外风标图》（册页）、《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、《成阴障日图》、《 谷清吟图》、《画竹有声图》等。著有《香叶草堂集》。

扬州八怪画家突破了“正宗”的束缚，在继承传统的基础上，重在自己创造与发挥，穷其一生，为创造新的画风而努力。无疑，他们对中国画的发展作出了伟大的贡献，他们的创作思想和众多的作品，都是我们学习继承的宝贵遗产。

继“四僧画家”之后，又崛起一个革新画派——“扬州八怪”。实际上，当时活跃在扬州画坛上的重要的画家并不止八人，约有十六、七人，“八”并非确数。按最早的记载有：金农、黄慎、郑燮、李(鱼单)、李方膺、汪士慎 、高翔和罗聘。所以称他们为怪，是因为他们在作画时不守墨矩，离经叛道，奇奇怪怪，再加上大都个性很强，孤傲清高，行为狂放，所以称之为“八怪”。

“扬州八怪”有相近的生活体验和思想情感。他们大多出身于知识阶层，有的终生不仕，有的经过科举从政，一度出任小官，却又先后被黜或辞职，终以卖画为生。他们生活比较清苦，深知官场的腐败，形成了蔑视权贵，行为狂放的性格，借助书画抒发内心的愤懑。

他们的艺术大都取材花鸟，以写意为主要表现方式。他们在创作中重视个性，力求创新，不同程度地突破传统美学规范，带有某些反传统的意义，作品具有较强的主观色彩，令人耳目一新。但在当时，他们并不能够被完全理解，甚至被视为左道旁门，而受到“非议”。其实，正是他们开创了画坛上新的局面，为花鸟画的发展拓宽了道路。