本文目录一览：

• 1、旗袍的历史文化
• 2、中国旗袍为什么叫小凤仙
• 3、“旗袍配貂”的女明星是不是很霸气？
• 4、女明星们都在穿的貂皮大衣，怎么能这么好看？
• 5、女明星们都在穿的貂皮大衣，怎么能这么好看呢？
• 6、旗袍的由来。

旗袍的历史文化

旗袍是女性服饰之一，源于满族女性传统服装，在20世纪上半叶由民国汉族女性改进，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一。民国以后，上海、北平等地的汉族女性在其基础上予以改良。1949年之后，旗袍在大陆渐渐被冷落，尤其文革中被认为封资修象征大量毁坏。旗袍有两部同名电视剧，一部由邱心志，田海蓉主演，一部由周迅，柳云龙主演。作家雪静出版过名为《旗袍》的历史小说。 中华民族传统女性服饰之一，二十世纪上半叶由民国女性参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一种东西方文化揉和具象。在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国的女性服饰文化象征意 甘婷婷旗袍照义。在浓厚的封建礼教氛围中，想要妇女如现在一般外露曲线是不可能的。传统旗袍的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身体的曲线毫不外露。尽管旗袍改于满族妇女的袍子，或称旗装、旗服，但旗袍并不是旗装。旗袍是带有中国特色、体现西式审美、采用西式剪裁的时装。旗装是满族妇女的民族服饰。旗装大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰。黄色是皇家独尊之色，民众是忌用。旗装色彩鲜艳复杂，用料等花色品种就多样，喜用对比度高的色彩搭配。在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子盘滚设计。由于旗装是一种平面服饰，盘滚成为旗装除面料外的唯一设计空间，因而以多盘滚为美。清末曾时兴过“十八镶”（即镶十八道花边）。清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。 二十世纪初盛行内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外套前后摆及地的无袖长马甲。此后旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格，袭用传统的直线裁制方式，显露不出女性的窈窕身段。 刘亦菲旗袍照二十年代后期和三十年代，旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方面的改动尺度有所反复。 1929年，受欧美短裙影响，原来长短适中的旗袍开始变短，下摆上缩至膝盖，袖口变短变小。后来又有校服式旗袍，下摆缩至膝盖以上1寸，袖子采用西式。这一改变遭非议，1931年后旗袍又开始变长，下摆下垂。三十年代中期发展到极点，袍底落地遮住双脚，称为“扫地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘部。以后袖长越来越短，缩至肩下两寸，1936年后几乎无袖。 清代旗装不开衩，出现旗袍后，旗袍在缩短袖子时也悄悄在左边开低衩。后来衩越开越高渐渐及膝部高到大腿。由于有人反对，袍衩一度回到膝盖以下。但舆论压力一减小，袍衩又迅速升高，1933年后流行大开衩旗袍。 传统旗袍是上下一条直线，外加高高的硬领。三十年代初期，袍腰开始日积月累地收缩，到一九三四年后，女性身材的曲线终于全部显露出来。高耸及耳的领子也逐渐变矮，后来有的成了无领旗袍。 建国之初，人们对衣着美的追求已完全转化成了对革命工作的狂热。旗袍所代表的悠闲、舒适的淑女形象在这种氛围里失去了其生存空间…… 50年代——也有过灿烂的一瞬 在人民当家作主的时代，如果说服装也有流行的话，那流行的主导已转向平民。到1956年，据说前苏联的某领袖人物到中国访问时提出，中国人的服装要体现社会主义欣欣向荣的新面貌，于是，政府号召“人人穿花衣裳。 这时出现的旗袍比以往增添了健康自然的气质。不妖、不媚、不纤巧、不病态，符合当时"美观大方"的标准，而且更为实用…… 60、70年代——被冷落的20年 从1966年至1976年的“文革”，是传统文化的浩劫，也是旗袍的灾难。 80、90年代——辉煌难再 整个80年代，一直有人预测旗袍将会流行。尤其是80、90年代，女性的理想形象又有所改变，高挑细长、平肩窄臀的身材为人们所向往。 作为最能体现这种完美身材的旗袍有了生存和发展的空间。照说当年大受青睐的旗袍会再次回到人们当中。但出人意料的是，旗袍并未再度流行，而是只有少数人在穿…… 旗袍的鼎盛年代已经远去，被冷落了30年之久的它，在80年代以来开放后的国土上显得有些落伍了。 不过，在80、90年代却出现了一种具有职业象征意义的"制服旗袍"。为了宣传和促销等目的，礼仪小姐、迎宾小姐以及娱乐场合和宾馆餐厅的女性服务员都穿起了旗袍。 这种旗袍千篇一律，多用化纤仿真丝面料，色彩鲜艳，开衩很高，做工粗糙。这实在有损旗袍在人们心目中的美好形象。人们为了区别自己的身份，更不敢贸然穿旗袍了…… 现代旗袍(12张) 20世纪90年代以来，女性理想形象又有所改变。高挑细长，平肩窄臀的身材为人们所向往。而作为最能衬托中国女性身材和气质的中国时装代表--旗袍，再一次吸引了人们注意的目光。国外，还有不少设计大师以旗袍为灵感，推出了有国际风味的旗袍，甚至是中国旗袍与欧洲夜礼服的结合产物。 定义更为宽泛而事实上基本形却更加确定了。在30-40年代中旗袍的变化更多地表现于面料和装饰的选择，以及长度和开衩的变化。由于裙摆的位置是女装流行的重要特征，摆线是最重要的风格线。在欧洲，30年代女装的摆线一直很低，而腰线较高。长裙是30年代的特征，是区分于20年代女装的标志。30年代的旗袍也很长。1931年和1932年，由于20年代的影响未除，下摆位置较高。从1932年起，到1938年，旗袍一直很长。尤其在1934年左右，在上海，下摆几乎及地的旗袍十分流行。这表明海派旗袍与国际女装的流行几乎是同步的。任何面料或细节或装饰上具有中国趣味都可以被称为旗袍。所以我们可以有无襟、无领或不开衩的旗袍。

中国旗袍为什么叫小凤仙

原因：

“小凤仙装”也是一种旗袍，由清代满族妇女的长袍演变而来，正是由周海媚扮演的清末名妓小凤仙穿着而出名。

旗袍是民国时期的妇女时装，由满族妇女的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。 从顺治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛。

至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。

扩展资料

样式变迁

旗袍历经百年的演进，随着人们的生活方式和审美情趣的变化，演绎出多姿多彩的样式，让人目不暇接。20世纪30、40年代旗袍发展的黄金时代，样式变化多且非常丰富。

旗袍的襟、领、袖、裙摆等部位风格别样：襟有圆襟、方襟、长襟等；领有上海领、元宝领、低领等。

袖子有长袖、短袖，有挽大袖、套花袖，还有喇叭形的倒大袖，在袖口镶、绣、滚、荡各种纹样，十分别致；裙摆除了长短变化，还增加了鱼尾形、波浪形等裙摆款式。

参考资料来源：百度百科-旗袍

“旗袍配貂”的女明星是不是很霸气？

今天有个话题“旗袍配貂”火了，旗袍作为最能展现东方女人身材和气质的传统服饰，能瞬间将女人装点得优雅风情起来，“貂”是奢华高贵的象征，在东北只有两种人，有貂和没有貂的，旗袍配貂，矜贵又淑媛的复古风情，不管是在影视剧中还是现实中，都被演绎过，看女星们优雅又霸气的造型，惹不起！

张柏芝的这身白色的旗袍，将窈窕婀娜的身段完美展现，白色高贵明丽，精美的亮钻从上至下铺陈，华美浪漫，搭配一件貂毛披肩，民国名媛的高贵与大气气质，张柏芝搭配一头温婉的波浪卷发髻，妆容妩媚，手持黑色的复古包和长手套，民国豪门阔太的范十足。

“四千年美女”鞠婧祎的这身印花旗袍，复古清丽，铺满全身的繁花竞相绽放，散发着淡淡的馨香，鞠婧祎搭配一件貂毛的斗篷外套，民国大小姐的高贵与清纯气质，搭配一头披肩的卷发，伫立成典雅淑媛的姿态，黑白的色调中，有一种惊艳了时光的的味道。

吴谨言身着一袭蓝色的旗袍，华美至极，天蓝的色调清净了视觉，表面折射出华丽的光泽感，高贵明艳，旗袍开叉风情万种，吴谨言搭配一件白色的貂毛披肩，贵气十足，搭配一头波浪卷发型，烈焰红唇，手持一个蓝色的手包，于古典的氤氲中，带着高贵留人醉。

周洁琼的这身黑色刺绣旗袍，将优美的身姿展现得淋漓尽致，黑色的典雅大气，景色的龙纹刺绣更添中式古典韵味，气场十分强大，旗袍开叉摇曳出万种风情，周洁琼搭配一件白色的貂毛外套，彰显出奢华的气场，踩一双黑色的高跟鞋，一头披肩的卷发，红唇点缀，人群中惊艳的一抹。

甘婷婷的这一袭黄色的旗袍，看似恬静素雅，实则华美高级，立体的绣花带着甜美与精致，将甘婷婷衬托得温婉又恬静，却不失高贵的格调，甘婷婷搭配一件貂毛披肩，不动声色的演绎着雍容华贵的气度，搭配一头翘尾的卷发，红唇点缀出一丝明艳，优雅又大气。

小陶虹身着的这一袭旗袍，做了一些时尚的改良，圆形的领口打破一贯的格局，时髦又高贵，旗袍将小陶虹包裹得玲珑有致，水波纹的勾勒更显身姿曼妙，精美的亮钻点缀，矜贵奢华，小陶虹搭配一件貂毛小外套，一头波浪卷发型，长吊坠耳环装饰，举手投足间摇曳着旧时光里的风情。

“大姐”刘敏涛的这身造型。则是彰显了豪门贵族的范儿，紫色的丝绒旗袍端庄典雅，氤氲着高贵与妩媚，立领点缀精致的盘扣，雅致高级，刘敏涛搭配一件奢华的貂毛披肩，戴一双丝绒的手套，发型端庄温婉，端坐的姿态，从骨子里散发出来的从容与大气，谁不想有这样一个大姐“罩”着自己呢？

“旗袍第一人”宋轶的这身旗袍明艳又妩媚，将纤细婀娜的身材展露无遗，唯美的印花流动着醉人的芳香，洋溢着持久的暧昧美，宋轶搭配一件白色的貂毛披肩，隐含的奢华，明净的优雅，搭配一头婉丽的复古发髻，妆容精致妩媚，清纯又娇媚，明台，你长点心吧

女明星们都在穿的貂皮大衣，怎么能这么好看？

让我们先看看明星穿貂皮大衣是多么惊艳吧！之所以会这么好看，还要看你这么去穿搭。吴谨言穿着一件蓝色旗袍，非常鲜艳。天蓝色的色调净化了视觉。表面反射出华丽的光泽，开叉的设计也增添了一丝性感，吴谨言搭配一条白色貂皮披肩，充满高贵的气质。配有波浪卷发、火红的嘴唇和蓝色手提包，古典气息非常浓郁。

甘婷婷的黄色旗袍看起来安静优雅，但实际上还有一种五彩缤纷的感觉。立体刺绣甜美精致，温柔安静的衬托着甘婷婷，还不失高贵的感觉。甘婷婷搭配一条貂毛披肩，举止优雅，卷发翘起尾巴，红唇点缀着一丝光彩，随和优雅的贵气不言而喻。

小陶虹穿的旗袍添加了一些时尚元素，圆形领口打破了通常的样式。它既时尚又不失高贵，旗袍以精致优雅的造型包裹着小陶虹。水波纹的设计让她的身段更加优美。精致明亮的钻石饰品尽显奢华。小陶虹搭配貂毛小披肩，波浪发型，长长的吊坠耳环，很有复古的感觉。

搭配1：玫红色貂皮大衣+衬衫+黑色直筒裤拿包搭配看点:貂皮大衣已经够抢眼,如果是玫红色就更加炫酷!简单的白衬衫加黑裤子外面披一件貂皮大衣保暖有范,皮肤白的更显肤色。搭配2:棕色貂皮大衣+系带装饰皮裤搭配看点:棕色的貂皮大衣则低调不少,厚重的大衣让人有种安全感,搭配同色系的围巾高贵气质,系带装饰皮裤加上银色短靴更是帅气,貂皮大衣也要穿出时髦范!

女明星们都在穿的貂皮大衣，怎么能这么好看呢？

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甘婷婷的黄色旗袍看起来安静优雅，但实际上还有一种五彩缤纷的感觉。立体刺绣甜美精致，温柔安静的衬托着甘婷婷，还不失高贵的感觉。甘婷婷搭配一条貂毛披肩，举止优雅，卷发翘起尾巴，红唇点缀着一丝光彩，随和优雅的贵气不言而喻。

小陶虹穿的旗袍添加了一些时尚元素，圆形领口打破了通常的样式。它既时尚又不失高贵，旗袍以精致优雅的造型包裹着小陶虹。水波纹的设计让她的身段更加优美。精致明亮的钻石饰品尽显奢华。小陶虹搭配貂毛小披肩，波浪发型，长长的吊坠耳环，很有复古的感觉。

搭配1：玫红色貂皮大衣+衬衫+黑色直筒裤拿包搭配看点:貂皮大衣已经够抢眼,如果是玫红色就更加炫酷!简单的白衬衫加黑裤子外面披一件貂皮大衣保暖有范,皮肤白的更显肤色。搭配2:棕色貂皮大衣+系带装饰皮裤搭配看点:棕色的貂皮大衣则低调不少,厚重的大衣让人有种安全感,搭配同色系的围巾高贵气质,系带装饰皮裤加上银色短靴更是帅气,貂皮大衣也要穿出时髦范!

旗袍的由来。

旗袍是女性服饰之一，源于满族女性传统服装，在20世纪上半叶由民国汉族女性改进，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一。民国以后，上海、北平等地的汉族女性在其基础上予以改良。1949年之后，旗袍在大陆渐渐被冷落，尤其文革中被认为封资修象征大量毁坏。

旗袍是满族的传统服饰，二十世纪上半叶由民国服饰设计师参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一种东西方文化糅合具象。在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国女性服饰文化的象征意 甘婷婷旗袍照义。在浓厚的封建礼教氛围中，想要妇女如现在一般外露曲线是不可能的。传统旗袍的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性身体的曲线毫不外露。尽管旗袍改于满族妇女的袍子，或称旗装、旗服，但旗袍并不是旗装。旗袍是带有中国特色、体现西式审美、并采用西式剪裁的时装。旗装是满族妇女的民族服饰。旗装大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰。黄色是皇家独尊之色，民众是忌用。旗装色彩鲜艳复杂，用料等花色品种就多样，喜用对比度高的色彩搭配。在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子盘滚设计。由于旗装是一种平面服饰，盘滚成为旗装除面料外的唯一设计空间，因而以多盘滚为美。清末曾时兴过“十八镶”（即镶十八道花边）。清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。