本文目录一览：

• 1、《传家》易家三千金精美旗袍依性格量身定制，她们三人性格有哪些不同？
• 2、穿着旗袍的民国女人有多美，看了这些照片你就挪
• 3、电视剧《传家》热播，这部剧讲述了什么故事？
• 4、找一部民国电视剧 女主好像是在某个店里做衣服（旗袍的）
• 5、谁知道TVB新剧《珠光宝气》里面三姐妹穿的衣服品牌款式啊？
• 6、旗袍为啥侧面露大腿

《传家》易家三千金精美旗袍依性格量身定制，她们三人性格有哪些不同？

电视剧传家正在热播，这是一部国民情感剧，这部剧一经播出就吸引了很多观众观看，这部剧的热度也是很高的，有着较高的播放量。这部剧的演员阵容强大，由著名演员秦岚，韩庚，吴谨言，聂远等明星出演。其中秦岚、吴谨言、聂远三位明星再度合作，也被观众称之为国民版的延禧攻略，这部剧讲述的是上海沦陷的故事。

在这部剧中，秦岚与聂远，吴谨言和韩庚的感情线特别有看头。在这部剧中一家三姐妹的性格迥异，但是他们都拥有着爱国情怀。她们的服装以及妆容都是很精致的，从她们的服装可以看出她们非常的贵气。秦岚饰演易钟灵，是易家的长女，她举手投足之间都可以体现出书香门第家，培养的大家闺秀之感。她特别的有才华，而且有主见，她的外表淡雅，气质高贵，让人摸不着她的心思。

在这部剧中，易家三千金穿着着精美的旗袍，这些旗袍都是按照她们的性格量身定制，她们性格有很大的不同。易钟灵是易家的大姐，她的性格温婉，旗袍大多数使用的是莫兰迪色系，花纹也是使用传统花鸟图案为主，将她温柔的模样体现了出来。在这部剧中易钟玉精明能干，她是海龟，对做生意特别有天赋，她的衣服剪裁利落，特别简洁。

她的衣服也是很洋气的，可以体现出她精明能干的特点。在这部剧中易钟秀是最小的妹妹，她也受到了姐姐们的照顾，她曾经留过洋，她的性格天真烂漫，有着邻家女孩的气息，她的穿衣风格则是更加跳脱不那么呆板，她的服装能够体现出她青春靓丽的一面。这部剧的演员阵容强大，剧中演员们的服装也很有特色，也正是因为这样这部剧才能够爆火。

穿着旗袍的民国女人有多美，看了这些照片你就挪

民国就是一个让人魂牵梦绕的时代，虽已经过去了六七十年，但每每想到，总以为还发生在昨天。尤其是每每到南京食朝汇吃饭的时候，看到店里面穿着民国学生服装的服务员，就更有这种体会了。回望民国时，那些身着华丽旗袍的女子，眼角眉梢，举手投足之处，皆是东方式的妩媚与温婉。

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上面这件旗袍是民国名媛严幼韵曾经穿过的，后来曾在上海展出。严是上海复旦大学第一届女生、上海总商会第一任会长严筱舫的孙女，是联合国礼宾司资深官员、著名外交家顾维钧的夫人，目前不敢肯定是否还在人世，只知道展览的那年她已经107岁了。

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赵一荻，人所皆知的“赵四小姐”，与张学良同居36年后才有了正式夫人的名分，1964年两人在台湾结婚。上图是她（左三）年轻时与亲友们在上海所摄。

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1938年在美国纽约，由华侨组织进行的游行募捐活动，一波中国美女拉大旗进行募捐，国难当头仍然可以表现出来的优雅与自信在很多年后荡然无存……

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1939年的旧金山、纽约世博会之后，中国逐渐远离了世博会这个舞台。直到1982年，新中国才重返世博会的舞台，首次参加了美国诺克斯维世博会。上图是70年前中国参加的旧金山世博会的老照片。

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这幅照片据说是在旧货市场翻拍回来的，40年代上海当红明星的合影，只能大概看到阮玲玉的影子，其它的还没仔细辨认。

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上面两图刊载于1935《良友》杂志上。那会的旗袍还时兴扫地旗袍，外罩一披风更是时时髦装扮。而且裁剪已中西结合，有的没有旗袍传统的襟，袖口的设计也变成了蓬松的荷叶袖。

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还有姿势，以张爱玲为代表的叉腰形象似乎很受大家欢迎。

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王玉龄，抗日名将张灵甫的遗孀，真正内外兼备的民国美女。

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这是1939年的厦门，一群在公园游览的女子让人觉得民国气息是那么的触手可及。

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还有这张摄于天坛的照片，有没有觉得气场超足，所谓“新时代的女性”亦远远不如。

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周璇，不需要多费口舌的大美女。

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宋氏三姐妹一生穿过的旗袍真的是很多。

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杭穉英，我国最早的商业美术家之一，设计的商品包装、月份牌等多以旗袍美女为素材，这是一幅西湖泛舟图，确实不错。

电视剧《传家》热播，这部剧讲述了什么故事？

说到民国电视剧，坚信许多观众最先联想到的是《金粉世家》。现如今，又一部民国时期主题电视连续剧《传家》在优酷视频等互联网平台发布后，凭着绮丽的服化道、紧密的故事情节，受许多观众的喜爱。那麼，这一部电视剧背后有什么非常值得叙述的小故事?5月23日，重庆日报新闻记者根据微信访谈了此片电影导演王威。

据了解，电视连续剧《传家》由秦岚、吴谨言、聂远等人领街，关键叙述了在动荡年代中，应对大家族不幸与江河裂开，易家三姐妹经历发展与选择，齐心合力携手并肩传家守家，并阐释出“小家庭大爱无疆”及浓郁爱国精神的有趣故事。

“挑选用《传家》这一电影名，主要是期待让观众感受到拍照这部剧的初心，即传递爱。”王威表明，“传家”传送的是“爱”，在其中有爸爸和宝宝的爱，姊妹中间的爱，恋人中间的爱，也有对我国的爱。观众根据收看这部剧，就能感受到中国人对爱的特有了解。

王威告知新闻记者，他是在2020年触碰到《传家》的台本。“那时候，我只是看过个考试大纲，就被扣人心弦的故事情节，及其剧里角色的离合悲欢所吸引住。”王威说，看了台本后，他就选择要根据自身的画面，为观众展现以易兴华为象征的热爱祖国生意人的小故事。

重庆日报新闻记者注意到，《传家》中的服化道也引起了观众的强烈反响。尤其是以吴谨言为象征的女性角色，不但衣着大方的旗袍，每一个人的眼眉设计方案全是“细眉妆”，十分合乎当初的审美观。

“服化道一直是大家拍照这一部电影全过程中所关心的关键。”王威表明，为了更好地更好的向观众呈现民国时期女士的风彩，他在拍照以前，还收看了很多短片，并求教了大批量的民俗文化权威专家，最后选择让易家三姐妹的外观以旗袍为主导，从而让观众感受到旗袍的特有艺术美。

“但是，尽管他们三姐妹都衣着旗袍，但由于性情与经验的差别，他们的旗袍设计风格也是有一定差别。”王威说，例如，易钟灵的性格特点较为传统式，她穿的旗袍的外观就非常传统式，进而呈现她的含蓄。易钟玉的性格特点较为自命不凡，她的旗袍中就加入了图形，让观众造成陌生感。易钟秀的个性偏烂漫，她的旗袍就添加了许多时尚原素。

除开根据不一样的旗袍造型设计，让观众对人物形象有更为立体式地了解外，王威还表明，伴随着故事情节的发展趋势，三姐妹的旗袍样式也会产生变化。“例如20个世纪30时代的旗袍逐渐由长减短、20世际40时代的旗袍则更为修身养性……大家想要根据画面，为观众打造出一场精美怀旧的视觉享受，让她们掌握民国的潮流登陆密码。”

除开在服化道上下工夫外，《传家》摄制组仍在“吃”上绞尽脑汁。“为了更好地让观众更强入戏太深，大家还依据每一个人物的环境，为她们设置了专业的菜单栏，及其用餐方法，从而让她们感受到民国，中西方美食文化的撞击。”

值得一提的是，《传家》是秦岚、聂远、吴谨言继《延禧攻略》后，再度搭挡拍戏。在其中，秦岚扮演的易钟灵与聂远饰演的席维安中间的悲欢恩怨，也是变成本剧前半部的一大看头。对于此事，王威透露，她们二人中间本质上是一个“先婚厚爱”的故事。

“很多人看过电视连续剧后，都觉得秦岚扮演的钟灵实际上并不太喜欢席维远，这本质上是一个问题的了解。”王威说，钟灵本质上心里很喜欢席维远。但是，因为两个人往日历经的不一样，让她没法正确对待到自身的心里。伴随着故事情节的发展趋势，她会慢慢感受到这一份感情，进而在席维远的帮助下，发展为一位独立女性。

与此同时，王威还对聂远的表演倍加夸赞。“聂远真的是一名好艺人，他几乎是演什么就像什么。更难能可贵的是，为了更好地演活席维远这一人物角色，他依然还在早期进行了很多的课程。拍照的历程中，他常常和我开展沟通交流，共享他对这种游戏角色的了解。”王威说，恰好是在他的出彩诠释下，观众才可以见到一个具有多重性格的席维远，进而感受到民国时期士兵的风采。

访谈的最终，王威表明，吴谨言扮演的易钟玉的转化是后半部故事情节的关键看头。“尽管从之前的情节看来，吴谨言扮演的易钟玉是一个为了更好地到达目地，而不顾一切的人物角色，但她的这种方式的身后，关键也是由于她自小缺乏安全感，期待在爸爸眼前表明自身。到了中后期，伴随着一系列不幸的产生，她会慢慢搞清楚真情的必要性，并慢慢改变自我的作法，从而发展为一名能独当一面的职场女人。”

找一部民国电视剧 女主好像是在某个店里做衣服（旗袍的）

名门媳妇

戴娇倩 巩峥 习雪演的，讲的是三个姐妹和两个高富帅之间的爱情，还有婆媳斗争之类，三姐妹家是做衣服的，后来男主家遇到困难，她们做旗袍帮他。满意请采纳

谁知道TVB新剧《珠光宝气》里面三姐妹穿的衣服品牌款式啊？

上海滩服饰__蔡少芬、黎姿旗袍

MULBERRY__邵美琪手袋

FURLA__蔡少芬手袋

PATRIZIA PEPE__蔡少芬服装

VALENTINO__黎姿、陈沛嘉服装

米兰站__黎姿手袋

旗袍为啥侧面露大腿

旗袍原本是满人的服装，飘逸的造型得到时装界的关注。民国初期经过改良后的旗袍更加的婀娜多姿，女性的曲线美充分显示出来，受到汉族女子的追捧。旗袍下摆侧面开衩至大腿中部戛然而止。行走中若隐若现的大腿，即守住了女性的底线，又让人浮想联翩，充分体现了设计师在含蓄与诱惑之间恰到好处的把握。旗袍没有美国影星玛丽莲.梦露的裙子被风卷起后，春光乍泄用双手遮住的尴尬。

旗袍的鼎盛时期在民国。发髻高挽，一颦一笑充满了东方神韵的宋氏三姐妹引领着旗袍潮流。十里洋场的上海，摩登女郎、太太小姐、交际名媛、电影明星们对旗袍的趋之若鹜，也促进了旗袍的发展。高领、低领、无领，长袖、短袖、无袖，高开衩、低开衩，或丝绸，或锦缎，不断地变化着，在旗袍款式上的标新立异，彰显东方女性的魅力同时，亦满足了新女性们的时尚要求。旗袍在民国时期一统天下，成为国服。

在我意识里，旗袍是艺术品，穿旗袍的女子除了具备凹凸有致的修长身材，眉宇间还应有淡淡的忧郁，落寞地出现在狭窄、悠长，烟雨飘渺的小巷里。那不经意间的一回眸，该是多么的撩人心弦……

文革时期，旗袍被当成资产阶级的产物连同封资修一并扫除，也泯灭了人性对于美的渴求。

随着时代的变迁，从绫罗绸缎到纯棉织品，返璞归真，追求自然舒适，人们的穿着越来越简约，旗袍作为曾经的辉煌已经不合时宜。除在一些庄重的场合掠过它的影子外，生活中难寻旗袍踪影，它带着岁月的风霜存留在人们的记忆里。

旗袍体现的是曲线美。身材丰满者对旗袍敬而远之，不敢有非分之想。这也是旗袍再难以流行的原因之一？

旗袍如一颗彗星，在太空划上一道耀眼的痕迹，赋予了整个民国时期风情万种。

光阴缓缓逝去，旗袍依然款款地清晰在雕花木窗、白墙黑瓦的江南烟雨里……

拂着轻柔的春风，思绪穿越时空隧道，品味一个时代的繁华浮相，追溯那渐行渐远的一代王朝旗袍背影……