本文目录一览：

• 1、柳岩穿高开叉旗袍跳热舞，彰显气质东方美，你喜欢她吗？
• 2、躺在贵妃榻上旗袍开叉到大腿根的章子怡有多美？
• 3、旗袍开叉处怎么包边
• 4、满族时期人们穿的衣服，为什么都是开着四个叉?
• 5、漂亮！湖南女大学生设计百余款新国风旗袍，从旗袍上体现出了哪些中国风？
• 6、高叉旗袍是不是一种露腿的衣物？

柳岩穿高开叉旗袍跳热舞，彰显气质东方美，你喜欢她吗？

韩国女孩团体风格的时尚服装如此受欢迎，但实际上，最能体现我们东方魅力的设计是我们的旗袍，它创造了一种端庄而优雅的感觉。 同时，它还展现了东方女性的身材魅力，可以带来更高级的性感表现， 作为一种非常复古的裙子设计，旗袍早年并不流行，但是随着民族风的兴起，越来越多的女明星愿意穿旗袍来展现自己的东方魅力。

贴身剪裁可以在一定程度上显示我们的敏捷线条，而适当的修身设计可以凸显前凸和后翘的效果。 通过上部高开叉设计，在步行活动中，双腿的曲线隐约可见，增添了整体造型的性感魅力。 作为自然数字，柳岩非常好。 穿上可以炫耀身材的设计后，自然就可以创造出极好的性感效果，即使它只是基本而简单的模特，也具有良好的表现力。 为了使旗袍更好地适应当前的流行趋势，出现了许多不同风格的旗袍设计改进，但是，无论如何进行更改，旗袍的经典设计元素都不会改变。

在立领式的风格中，无袖设计可以带来更加成熟的视觉效果，但是对身材的要求会比较高，您需要谨慎选择，但是如果手臂的曲线不是很结实，多少可以 仍然要尝试一下，毕竟，有时饱腹的感觉可以给人们带来更多的风情。 无论旗袍的设计如何变化，总体版本效果都不会显示太大偏差。 这是一种主要表现人物魅力的服装设计。

通过简单大方的绣花图案，整个腰部将变得更加醒目，并通过收紧设计，更好地突出腰部的纤细，让身材优势发挥更大的作用。 如果您想穿得很好旗袍，除了着眼于整体布局设计和印刷点缀之外，基本的背景色也非常重要。 不同的色彩设计可以使旗袍表现出不同的时尚气息。 嗯，我们以纯黑色设计的黑色旗袍为例。 它带给我们一种淡淡而时尚的感觉。 它看起来很薄，使整体形状看起来更稳定，这更适合一些更正式的场合。

从整体优雅氛围的角度来看，浅色系带来了柔和的视觉效果。 在这种浅色设计中，我们还可以合并一些花边或透视元素，这将使曾经的旗袍设计更加现代和有吸引力，同时在性感方面也将更加出色。 无论旗袍的形状如何变化，其基本目的都是为了展示我们东方女性独特的身体魅力。 因此，在选择旗袍设计时，无论是传统风格还是当前流行的改进设计，我们都只需要根据自己的需要进行选择。您可以根据自己的身体状况和风格要求进行选择。

躺在贵妃榻上旗袍开叉到大腿根的章子怡有多美？

中国风在近几年是越来越受大家喜欢了，古典大气的服装加上充满故事感的氛围，让人能从照片中就能感受到复古华美之感扑面而来，让人久久不能忘。而章子怡作为高级电影脸，驾驭起中国风来也是得心应手，特别的让人惊艳，快来看一下吧！

在这组写真中，章子怡身穿改良过的黑色旗袍，旗袍的剪裁非常的修身，极大地展现出了章子怡曼妙的身材曲线。而黑色也是非常能衬肤色的一种颜色，章子怡露出的皮肤在黑色的映衬下，显得十分白皙细腻。而裙子在大腿一侧的开叉也十分的性感大胆，露出的大腿修长白皙，十分吸睛。

黑色饱和度低，比较沉闷，而红色鲜亮，比较显眼，这两种色调交织在一起，视觉上就能给人色彩之间的冲击交融感，在特定的光影下，能够最大程度地展现中国风的古典韵味。而红色的腰带不仅能秀出纤细的腰身，还能打破黑色的单调感，红黑色的扇子也是展现中国风的一个利器。而章子怡慵懒地斜躺在贵妃榻上，表情淡雅闲散，手拿折扇，真的是韵味十足啊！

章子怡身处在花团锦簇中，鲜红色的花朵将周身的氛围也凸显的热烈庄重。章子怡身穿黑色吊带，外搭红蓝色袍子倚靠在红檀木桌椅上。蓝色袍子上的红色印花与其它的鲜花相互映衬，脖颈处露出的皮肤又缓解了视觉上的疲劳。章子怡红唇雪肤，发型干净利落，身处在大片鲜花中，十分光彩照人。

章子怡的脸型和五官都十分标准，非常的适合上镜，简单的丸子头，不需要任何的碎发修饰，而一抹紫红色的口红显得淡漠坚毅。这款吊带风的长裙上面印着白色的图案，显得服装整体亮眼了许多。长裙上半身露出了章子怡平直的肩膀线条，锁骨也是性感满分，脖子上戴的细款choker则强调了服装的整体感。

裙子的下半身用同色系同图案的薄纱加以装饰，显得非常的飘逸轻灵，章子怡的一双腿在黑色的薄纱中有一种若隐若现的神秘感。章子怡的身材保持的一向很好，不过分的骨感，也不过于丰腴，是带着健康感的身材，而贴身的长裙也十分能展现出她的身材优势。

黑色的紧身裙修饰了章子怡身材的线条，曲线优美，婀娜多姿，复杂的红纱装饰是整身服装的亮点，红色的背景显得肃穆正式，章子怡大气优雅的气质一览无余。

中心构图更加注重平衡，能够加深照片的立体感，这张照片就非常的能凸显章子怡的中心地位。而她穿的这一件深V开叉礼服也非常的妩媚动人，V领能够显得脖子更加修长性感。V领两侧的花朵装饰让服装更加的有特色，也凸显了大气优雅的特点。不光照片注重中心构图，这件裙子的设计也非常对称，中间的拉链拉到大腿部分，秀出了一双美腿，也映衬得肤色红润细腻。

旗袍开叉处怎么包边

包边方法如下：

一、裁剪包边条，包边条可自行裁剪或购买裁剪好的。裁剪宽度为2.5～4cm的包边条，长度按照所要包边部位的长度来设定。

二、梭织面料的包边条需要45°斜丝方向裁剪（面料的斜丝方向有弹力），有弹力的包边条在包裹弧线形边缘或圆角时，包边条不会扭曲变形。针织面料的包边条不用考虑纱向，可以平行于面料边裁剪。

三、包边条的提前对接，包边条长度不够时需要提前缝合对接，对接方法如下图优点是接缝部位不会太厚。

四、将珠针扎入烫台，包边条从中穿过，扣烫0.5cm。

五、将包边条的正面与面料反面相对，按照烫迹线缝合0.5cm缝份。

六、包边条折向面料的正面，车0.1cm线迹。

1、 包边条要正好盖住下面的线迹，不能一会盖得多一会又漏出。

2、这一步如果缝得精确，包边条的正反两面应该都是0.1cm的线迹。或者正面为0.1cm，反面是灌缝线（线迹缝入包条与面料的交界线处）。

以上是旗袍开叉处的包边方法，分享一个包边条的正反面都没有明线的技巧，将包边条的正面与面料正面相对，缝合0.5cm，包边条折向面料反面，手针暗缝，此方法正反两面都看不到线迹。

此方法用于包边工艺的部位非常广，多见于旗袍等中式服装款式，如袖口、领口、开叉、下摆等很多边缘部位的处理。

满族时期人们穿的衣服，为什么都是开着四个叉?

分叉设计是为了表现东方女性的意蕴。在日常生活中更方便。也方便当时的妇女到外工作。

有人认为叉子的设计是为了表现东方女性的意蕴。一眼望去，她们不禁想起女人迷人的姿态。更重要的是，上厕所更重要。没有这两个叉子，蹲着不方便。旗袍从古装演变而来，自然解决了这个可耻的问题，但事实上，大多数人认为旗袍虽然是为方便而设计的，但与上厕所无关。据说旗袍的概念起源于清代先秦时期的深衣。

第一件旗袍是一件两边分开的宽松长袍这种设计是为了方便当时在外地工作的妇女。当长袍升起时，它在脚下很方便。清朝的一些妇女擅长骑马。两侧开叉的设计可以用来上下马骑在马背上时，可以双腿张开踩在马灯上。你不能再往前走了后来，民国时期原本宽大的旗袍变得紧绷，裂痕更加明显。

最早弘扬旗袍的是当时的女学生，无袖设计，用叉子，而紧身设计突出了女性的轮廓。与以前宽松的衣服相比，它只露出一张脸，反映了当时女性的进步。但现在看来，这样的设计，反而体现了女性优雅的行走姿态。旗袍下的叉子使小腿运动空间大，臀部运动空间小。这样，走路的姿势很优雅。比如，当年穿旗袍的张曼玉，不知道她爱上了多少年轻男女！

旗袍是中国传统服装的代表服装。旗袍之美是内涵之美、柔美之美、魅力之美。谁不想拥有这么漂亮的旗袍。

漂亮！湖南女大学生设计百余款新国风旗袍，从旗袍上体现出了哪些中国风？

漂亮，湖南女大学生设计百余款新国风旗袍，从旗袍上面绘画图案设计，体现出满满中国风，以及服饰文化的交融。旗袍上面有形神兼备，婉转优雅的文化底蕴。从盘扣，衣襟开叉等方面来调整，展现出满满中国风。而且使用布料和设计都是传统的中国风定义，所以说体现出来的是新国风味道。

旗袍上面有中国女性的魅力，体现浓浓风格

我能够看到这位大学生成立了一个设计旗袍团队，主要是以这个为方向，然后进行创新。随着国风的天气，学生比较喜欢旗袍，那么旗袍上面的这些文化图案以及线条都是属于中国女性的魅力。体现出来的也是浓郁的中国风情，那么这种风格也是形神兼备的。从绘画的点点滴滴以及一些线条，都是属于中国味道的。

旗袍形神兼备优雅文化，开叉盘扣都具备

那么我们能够看到在这个气泡的设计过程当中，像盘扣以及开叉等设计都是主要元素。颜色的调和以及花纹配比，通过局部调整来保留旗袍的神韵。从印花穿着方式以及形状等多方面进行改良，来展现出中国浓郁风味。充分体现出旗袍的魅力，提高整体穿着的舒适性，让女人变得更加女人。

布料和设计，都是传统中国风

旗袍使用什么样的料子怎么设计？都是有要求的，而这位小姐姐所设计的这件旗袍个个好看，能够显腰身，还可以选曲线。那么中国风旗袍配的就是这样的一种打算，所以这些气泡的料子比较符合中国特色，而配饰也是很好看的，这种味道是别的衣服所给予不了的。一颦一笑一回眸，都是满满的中国东方女子风味，而且这个盘扣特别立体，显得更加好看。

高叉旗袍是不是一种露腿的衣物？

是的，在身体两侧开口，是中国的传统服装。

旗袍的起源和发展：

旗袍的起源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。深衣自春秋战国至汉代曾为时人所重，后世的袍服或与深衣有着一定的渊源关系。

袍服自汉代被用于朝服，袍服式样历代有变制，汉代深衣制袍，唐代圆领裥袍，明代直身，都是典型的宽身长袍，穿着者多为知识分子及统治阶层，久而久之蔚成风尚。袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活。宽衫大袍，褒衣博带，逐渐成为中原地区衣饰文明的一种象征。

在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期，合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角，虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。

清代由于历时最长且较稳定，故袍服可视为典型服饰。

顺治年间（公元1644年），清世祖入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，开始强制实行服制改革。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。

从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系。

日后旗袍演化为融贯中西的新式款型，其受西方影响的改变可说即是由此开始。

1911年辛亥革命后，为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。

此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。

30、40年代是旗袍的顶盛期，这时出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。