满城旗袍(满城旗袍店)

qipaousa1个月前Untitled1

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春节都干什么

说到春节要干什么当然要从春节前的准备开始啦。在春节前夕小朋友们放假的时候我们要带着自家的小朋友们去逛街给自己和孩子买新衣服穿,新的一年新的模样。女生可能会更倾向于做一个新的美甲、种一个睫毛、烫一个好看的头发,而男生则更多倾向于剪一个新发型。买完新衣服就要开始准备买年货了,家里的碗筷、过年吃的糖果、水果、麻花、坚果、瓜子花生等等。此时也要挑选过年要贴的对联福字了,准备过年的时候张贴出来。备完年货之后就该将家里都擦一遍,尤其是窗户,还要扫房,将家里 的旧衣服洗干净,新的一年一切都是新的。有的地方还要提前炸东西,在炸东西的时候是不允许说话的,这是一个习俗。到这里春节的准备工作已经完成了,可以期待除夕的到来了。

接下来就是除夕夜了,在除夕夜当晚,大家拿出零食、瓜子花生、水果,一起观看中央卫视的春节联欢晚会,讨论着小品的搞笑程度,今年都取得了哪些成绩等等,都会是大家围坐在一起谈论的话题。在将近十点多会开始准备晚上要吃的饺子馅料和面团了,大人们这个时候就要准备开始包饺子了,小朋友们往往喜欢伸手要一个面团,在旁边捏一个自己喜欢的形状,非要和大人们包的饺子一起煮才好。有的家里在包饺子还会悄悄的在饺子里放上洗干净的硬币,谁要是吃到了硬币别提多开心了。在吃饺子之前大家还会放烟花,放爆竹。吃过饺子之后应该还不到十二点,在除夕夜这天要守岁坚持到十二点,但小朋友们往往坚持不到十二点,吃过饺子之后便睡下了。在距离十二点到来十秒时,我们都会在心里一起默数,迎接新一年的到来。

除夕夜过后的初一到初五便是大家 走亲访友的日子了,大人和小朋友会穿上新买的红袜子喝新衣服,见到路过的熟人都会道一声新年快乐。小朋友们见到长辈时会跪下磕头并祝长辈新年快乐,长辈们一般都会拿出红包给小朋友们。

到这里春节也基本结束了,大家也就开始新一年的生活了。

求中国古代著名服饰和首饰的名称和特点!!尽可能得多,可加分! 例如:广绣流仙裙,霓裳羽衣……

1.首饰类:金丝香木嵌蝉玉珠 一色宫妆千叶攒金牡丹首饰 玲珑点翠草头虫镶珠银簪 累丝珠钗 宝蓝点翠珠钗 碧玉滕花玉佩 云脚珍珠卷须簪 烧蓝镶金花细 红翡翠滴珠耳环 赤金嵌翡翠滴珠护甲 赤金凤尾玛瑙流苏 赤金宝钗花细 景泰蓝红珊瑚耳环 溜银喜鹊珠花 金累丝托镶茄形坠角儿 镂金菱花嵌翡翠粒护甲 银凤镂花长簪 白银缠丝双扣镯 金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇

2.服饰类:金罗蹙鸾华服 绯罗蹙金刺五凤吉服 玫瑰红蹙金双层广绫长尾鸾袍 木兰青双绣缎裳 桂子绿齐胸瑞锦襦裙 翠蓝马面裙 粉霞锦绶藕丝罗裳 累珠叠纱粉霞茜裙 青缎掐花对襟外裳 五色锦盘金彩绣绫裙 玫瑰紫牡丹花纹锦长衣 曳地飞鸟描花长裙 藤青曳罗靡子长裙 铁锈红撒亮金刻丝蟹爪菊花宫装 烟霞银罗花绡纱长衣 莲青色夹金线绣百子榴花缎袍 晚烟霞紫绫子如意云纹衫 镜花绫披帛 玉色绣折枝堆花襦裙 月白蝶纹束衣 锦茜红明花抹胸

商周

衣裳之始 染织工业的出现,标志著人类历史进入了文明阶段。在母系氏族繁荣时期,我们的祖先已掌握了用麻和葛纤维来纺织的方法。在目前考古发现的实物中,殷商时期已有了丝织物,如带有雷纹的绢等。商代社会由麻织物进而发展至养蚕取丝造衣,使服饰的原料进一步丰富起来。手工业和纺织工业的不断进步使服饰愈加多样、精美。始於商代的上衣下裳是中国最早的衣裳制度的基本形式,之后的帽、冠、发式、鞋子也随之产生。在古代社会,当天地间各种自然现象得不到解释时,人们就认为是某种力量主宰著一切,於是产生了对天地祖先的崇拜,从而形成了宗教信仰。上衣象徵天,天未明时是玄(黑)色;下裳象徵地,地是黄色。上玄下黄的服制就来源於对天地的崇拜。古人对祭祀天地、祖先的祭服比日常服饰更加重视和考究,并加以美化。至今我们仍把各种衣服统称为「衣裳」。

到了周代,分封制确立后,等级制度也成形。中国的冠服制度也在这一时期出现。从此,贵贱有别,衣冠等级在服饰中有了严格的区分。

春秋战国

深衣出现 春秋战国之交,封建制度逐步取代了奴隶制度。「百家争鸣」的社会环境对服饰也有不同程度的影响。这时出现了一种上衣下裳相连的服装 ——深衣。

深衣剪裁独特,衣与衫相连在一起,制作时上下分裁,中间有缝连接。用途最为广泛,隆重程度仅次於朝祭之服,下裳必裁 12 幅,以应 12 个月,符合古人对天时的崇敬,如同冕服的天玄地黄十二章(皇帝冕服,上玄衣,下纁衫,共有饰品十二章)。深衣的长度大致在足踝间。

这时深衣非常流行,不分男女,不论尊卑都穿。《礼记》上说:「既可以为文,可以为武;即可以摈相,又可以治军旅。」所以深衣既被用作礼服,又可日常穿著,是一种非常实用的服饰,倍受人们喜爱。在西周、春秋战国时,深衣的用料多为麻布,领、袖、襟等部位镶彩色边,作为装饰。

泰汉

内衣外穿 秦统一中国,是中国第一个中央集权的封建国家;国祚仅 15年,却在历史上占有重要地位。秦朝创立了各种制度,其中包括衣冠服制,对后世影响很大。

在秦始皇时代,规定三品以上官员穿绿色袍,平民穿白袍。官员头戴冠,身穿宽袍大袖,腰配书刀,手执笏板(上朝用的记事工具),耳簪白笔(上朝时用於记事)。当时的男子多以袍服为贵,袍服的样式以大袖收口为多,一般都有花边。百姓、劳动者或束发髻,或戴小帽、巾子,身穿交领长衫,窄袖。

秦代的袍服是一种有絮棉的夹层内衣,穿著时在袍服的外面要罩一件外衣。这种穿著习惯到了汉代产生了变化,袍服除了作为内衣,很多妇女时兴把袍服当外衣穿,令袍服逐步演变为外衣,成为一种十分流行的服饰;上至帝王,下至百官,不分级别、不论男女,也可作为朝服。因此,这种实用的服装便取代了深衣,成为最时尚的服饰。

汉代国力强盛、经济稳定,人们对穿著打扮要求愈来愈高,衣冠服制也日趋华丽。张骞出使西域,开辟了中国与西方各国的陆路交通,这条横贯欧亚的陆路通道就是著名的「丝绸之路」。丝绸之路将中国制造的蚕丝、锦绣等种种中国文化传到世界,也把西方文明带来东方,促进了中国文化的发展。

魏晋

宽衣裸身 魏晋南北朝是政治和经济动荡的时期,士大夫阶层形成了消极的社会风气,追求「对酒当歌,人生几何」的享乐主义,沉沦於颓废的生活方式,以老庄、佛道思想为时尚,这种风气也直接反映在人们的衣冠服饰上。最有代表性的是当时的七位贤士,世人称「林七贤」。

宽衣博带是这时期的流行服饰。上自王公名士,下至贫民百姓,都以大袖宽衫为时尚。男子穿衣敞胸露臂,衣服披肩,追求轻松、自然、随意;女子服饰则长裙拖地,大袖翩翩,饰带层层叠叠,优雅而飘逸。

由於长期战乱,南北方的广大民众迫於离乡背井,并出现了多民族杂居的生活状态。他们互相学习交流,一方面促进了生产技术,另一方面也改变了单一的文化和生活习俗;汉族穿著北方民族服饰成为时尚,不论官兵或百姓,都穿著北方民族服饰,作为平时的休闲服或礼服。

隋唐

华丽开放 隋唐是中国封建社会政治、经济、文化高度发展时期。丝织、漂染技术有了极大提高。加上对外开放以及丝绸之路的开通,中西结合,相容并蓄,使唐代的服饰华丽清新,充满大唐风范。

唐承隋制,天子用黄袍及衫,黄袍被视作封建帝王的御用服饰。这种规定一直延续到清朝。唐高祖以赭黄袍巾代作常服,以后因天子用赤黄袍衫,於是逐渐禁止臣民服赤黄之色,并以品级定袍衫的颜色,即所谓「品色服」。

贵妇人的礼服多以袒胸、低领、大袖为主,同时又有襦裙、半臂(短袖)肩披帛巾。当时也流行穿胡服。另外,唐代女子注重化妆,修饰容颜。例如画眉,当时最流行的是阔眉、八字眉等眉形。额眉间的妆饰,如「花钿」(用金箔片等材料剪成小花贴在面部),便很有特色。发髻形式也多种多样。

而唐代织锦,无论在织造技术或花样图案上,都已达到前所未有的高水平。近年在新疆吐鲁番、巴楚及甘肃敦煌等地发现了大量丝织品实物,品种花式极为丰富,染织技术精湛。在新疆出土的彩绘木俑服饰中,还出现了缂丝,比文献记载早几百年。唐代纹样不仅继承了传统,而且吸收了西方艺术形式,别具一格。

宋朝

保守拘谨 宋朝的建立,出现了一段经济文化稳步发展的时期,尤其都市商业经济更为发达。理学思想是士人生活行为的规范,影响所及,当时的服饰不过分追求华丽,保持洁净自然,崇尚简朴的审美观。

宋代衣冠服饰大多沿袭唐代,但又有自身的特点。官服多为大袖衫,头戴直角冠帽,采用不同颜色的服装来区别官员级别;贵族妇女的时髦礼服则是大袖衫。另外,宋代妇女的常装是一种称为「背子」的外衣,其特点是对襟、直领、两腋开衩,衣长过膝。上至后妃,下至百姓都可以穿著,可见其流行程度。

受封建礼教的影响,从五代至宋以后,出现了缠足陋习,也称「裹小脚」。出土的南宋弓鞋(缠足鞋)头尖上翘,鞋长13.3厘米,宽4.5厘米。可见当时妇女所受的压迫,这是封建社会畸形审美观的体现。

元朝

留辫束发 元朝并没有完整的冠服制度。蒙古人入主中原后仍保持其生活习俗,但同时又受汉族的影响,服饰日趋华丽。

元代服装以长袍为主。官员和士庶的日常服装多为窄袖长袍。另外,在元代大宴活动中,天子百官要穿统一颜色的服装,称为「质孙服」,据古籍记载,天子的质孙服款式繁多,冬服有 11 种,夏服有 15 种。

这个时期的妇女也穿长袍,而汉族妇女则以襦裙为主。由於蒙古民族的风俗习惯影响,在元代,男子流行留辫发和髡发,其特徵是先用刀剃开两道直线,脑后头发全部剃去,左右两侧留出辫发或随意散落披肩。

明朝

重拾汉唐

服制 明太祖朱元璋称帝后,为了恢复汉族的礼仪,便制定了以周汉、唐宋为准则的新服饰制度。以袍衫为主要服饰,而官员则以「补服」为常服,头戴乌纱帽,身穿圆领衫。所谓「补服」,是指在袍衫前有一块方形刺绣图案的官服,文官图为飞禽,武官图为猛兽。用袍衫颜色和图案的分别来区分官阶品位。

另外,明代男子官员和儒生,都流行戴「四方平定巾」,这是以黑纱罗制成,可以摺叠,展开时四角呈方形的帽子。妇女则流行穿「比甲」服装,它是一种无袖、无领的对襟马甲(即背心),套在衣裙之外。

清朝

庞杂繁缛 清兵入关后,建立了清朝。清代的服装制度是中国历代最为繁杂的。服饰既保留了满族的习俗,同时兼收并蓄汉族的服饰特点,最有代表性的是,沿用明代「补服」的特徵。

清代男子主要服饰有长袍、马褂和马甲。袍服最大特点是袖口形状似马蹄,因满族人善骑射,把马蹄形演变在服装袖口上。「褂」是穿在袍外的衣服,不分男女,都可以穿,是一种礼服。「马甲」也叫「背心」,它的造型多样,主要特点是在马甲上有彩绣装饰。

清朝时期规定,军民要穿满族服装,强令汉人男子按满族习俗改变发式,剃去前额发,把头发编成辫子。当时统治者对汉人就有「留头不留发,留发不留头」的颁令。

妇女主要穿旗袍,旗袍原来是满族人的服饰,汉人也穿著。旗袍款式宽大,腰身为筒式,后来才逐渐变得窄小合身。

近代

社会革命 1911年中国爆发「辛亥革命」,激起了「废除帝制,剪掉辫发,更换服饰」的诉求。由於当时西方文化的影响,整个社会包括服饰方面也日渐变化。当时的男子服饰主要有长衫、马褂,青年人穿西装和「学生装」,「中山装」则成为民国时期最时髦的服装。

「中山装」的出现是在「辛亥革命」后,孙中山先生认为革命党人穿什麼式样的服装是个大问题,他依据中服和西服式样进行了改革。最初的式样有背缝,在后背中腰处有腰带,前门襟有 9 颗扣子,上下口袋袋褶外露。孙中山先生带头穿这种服装,人们为纪念他就称这款服装为「中山装」

在民国初期,女子旗袍跟清代旗袍没有太大分别,到了三、四十年代,旗袍进入全盛时期,这时的旗袍才发展成窄袖、收腰、无袖等款式变化,更加舒适、合体、美观,突出女性的曲线美感。

金缕玉衣

中国汉代皇帝和贵族的殓服。按死者等级分为金缕、银镂、铜缕。1968年满城汉墓出土的两套金缕玉衣,保存完整,形状如人体,各由两千多玉片用金丝编缀而成,每块玉片的大小和形状都经过严密设计和精细加工,可见当时高超的手工艺水平。 玉衣的一种。用金缕编成, 汉 代皇帝和贵族死后用为殓服。由于等级不同,玉衣有金缕、银缕、铜缕之分,这三种玉衣在考古工作中都有发现。 河北 满城 汉 中山靖王 刘胜 夫妇墓出土的两套金缕玉衣,各由两千多玉片用金丝编缀而成。

扁方

为满族妇女梳旗头时所插饰的特殊大簪,均作扁平一字形。晚清宫廷梳“大拉翅”所用的扁方有的长达一只二寸。清宫的翡翠扁方有的碧绿如水,有的则在翡翠上镶嵌金银、碧空寿字、团花、蝙蝠等吉祥图案。这种珍贵的翡翠制作的扁方,戴时贯穿横扁簪的发簪中,那翠绿色的玉色与漆黑的头发,强烈的对比色调造成特殊美的效果

“满城涓涤 净此生的别离”是什么意思?

满城涓涤 净此生的别离的意思是:离别的时候是梅雨季节,满城涓滴是指满城下着特别细小的雨。

这句话出自后弦的《下完这场雨》这首歌

下完这场雨

作词:后弦 /李叔同

作曲:后弦

演唱:后弦

念旧的皮箱装着

爱没放完的烟火

我提着寂寞撑伞穿过夜色

悲伤湿透了领口

别说破且当作梅雨曾来过

雨滴下鼓槌落

伞下路退却不能

衣襟还残留那句手写的珍重

那年长亭你的背影亮了

雨中我燃一束挽歌

我在等你,等下完这场雨

满城涓涤,净此生的别离

心太入戏,梦流转四季只是回忆

手中焰火向谁泣

如果可以,别下完这场雨

放慢朝夕,拾与你的点滴

怕来不及,回眸再重温此刻如往昔

伞外朦胧可是你

rap:

那年我烟花为序

光芒逆雨而上画下故事终句

守一纸立秋的期许说好等你

远去的时光列车满载我今生几多孤寂

夕阳西下故人长城外

顷刻间滂沱大雨浇不灭余念仍在

帷幕落秋雨霖伞下人哼泣

最后再重温那首与你送别的旋律

我在等你,等下完这场雨

满城涓涤,净此生的别离

心太入戏,梦流转四季只是回忆

手中焰火向谁泣

如果可以,别下完这场雨

放慢朝夕,拾与你的点滴

怕来不及,回眸再重温此刻如往昔

伞外朦胧可是你

长亭外,古道边

芳草碧连天

晚风拂柳笛声残

夕阳送别山外山

我在等你,等下完这场雨

满城涓涤,净此生的别离

怕来不及,回眸再重温此刻如往昔

伞外朦胧可是你

扩展资料

  后弦首次尝试了民国风的造型,绅士礼帽、西装、战壕服、旗袍等充斥着上海滩风情的元素。后弦也表示此次造型的尝试也是圆了自己儿时以来的一个梦想。同时。后弦表示虽然已经写过很多中国风,但是《下完这场雨》是第一次涉猎怀旧年代风,不过相信抓人的旋律以及那抹淡淡的怀旧情怀,一定能够引起许多人的共鸣,《下完这场雨》无疑会是后弦笔下又一首经典作品。

满清人为什么要阻碍中国人穿汉服

旗袍,泛指旗人所穿的长袍。只有满族人民才有资格称之为其民族服装。有人也许会说,中国人穿了三百多年旗袍马褂,尤其在后期,旗袍经过改良,又吸取了西式裁剪方法,已迥然不同于旧制,成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国的标准服装。

服装当然是有时代性的。不过,西服再穿上三百年,也决不是中国人的民族服装。这个道理同样适用于旗袍。尽管汉人在满州贵族的“剃头令”下剃发易服,穿了几百年旗袍马褂;尽管在这几百年里,旗袍花样翻新,款式层出不穷,长袖变成短袖,四面开衩变成左右开衩,宽大变成吸腰,…,它仍然是清旗长袍的衍生物,而并非汉族的民族服装。这个结论,只要看看旗袍的特征:盘扣、立领,便不难得出。

那么,汉族的服装是什么样子呢?至少从春秋战国时代起,汉族的服装就基本定型,并一直延续到甲申之难(1644年“剃头令”)。汉族的袍服虽然式样历代有变制,汉代深衣制袍,唐代圆领裥袍,明代直身,等等,但宽衣、博带、广袖、无扣,一直是区别于其他民族服装的显著特征。

汉服是世界上历史最古老的民族服饰之一,但可悲的是,“汉族是全世界唯一被剥夺衣饰文明的民族,也是唯一为了保住自己的衣冠文化而被杀得人头滚滚的民族。” 仅仅失去了民族服装,尚情有可缘,情有可悯;但如果把征服者用刀剑强加于身的耻辱的标志,刻意遗忘并坦然接受,则是可耻的。

360年前,多尔衮率清兵入关后,下令全国剃发, “留头不留发,留发不留头。”各地汉人为维护民族尊严,浴血反抗,虽赴汤蹈火、举家殉难也在所不顾。清王朝为此数度血洗华夏,杀人盈野。江阴人反抗剃头令之时,阎应元曾题东城楼门:“八十日带发效忠,表太祖十七朝人物;十万人同心弑敌,留大明三百里江山”。引千人巷战,自弑前对从者说:“为我谢百姓,报国事毕矣”!江阴城破后,清军下令“满城屠尽,然后封刀”,全城人民争先拼死,无一人降者。其后江阴乡民被迫屈服,“剃发之夕,哭声遍野”。

在娱乐圈中,谁被誉为“古典气质艺人”?

说到气质,我觉得必须要提王祖贤,那同样也是我最喜欢的一个女明星了,她塑造的聂小倩这个形象是一个无法超越的经典,她也曾经被誉为亚洲第一美女,倩女幽魂中的她已经被定为是人们心中女鬼的最佳选项,她的一举一动一颦一簇,都非常显得有古代女性的那种温柔美,而她那时候的风靡程度不亚于现在的四大天王,不光是在国内乃至韩国,都掀起了很大的一波追星风潮,她在演戏的时候的一举一动,散发出的魅力是没有人可以去比拟的。

第2个就是李若彤了,她饰演的小龙女形象成为人们心中的经典,不管这部剧翻拍多少遍,多少人去塑造小龙女的形象,多有名气的人去塑造,都没有李若彤的惊艳。而她我认为是金庸笔下最具有仙气的女演员,也是金庸武侠剧中最漂亮的女演员,她的那种气质不是那种高贵和妖娆,而是那种冷艳,有点静若处子的感觉。

最后一个要提到的就是刘亦菲了,刘亦菲是多少人心中的女神,她被称为神仙姐姐,把人们的心勾的颠三倒四,她算是新生代中古典气质最好的一个女性,她精致的五官伴随着她的肢体动作,那种仙气是没有人可以去比拟的,即使是现代化的装扮也非常的不错,清新脱俗,不染浮尘。

她的美是受到国内外一致肯定的,以至于迪士尼选拔花木兰的女演员是国内外的人一致认定就是她来演这个角色,事实证明,她也把这个角色演绎的非常的好,并且她的形象非常的符合角色。

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