旗袍女郎（中国旗袍女王）

本文目录一览：

• 1、清纯不再的黄圣依，穿上旗袍也遮不住什么样的气质？
• 2、历史上的旗袍女郎，真像剧里一样婀娜多姿吗？
• 3、旗袍过时了吗？
• 4、旗袍的由来及其演变过程
• 5、《旗袍》关萍露原型是谁?
• 6、谭卓晒《如梦之梦》旗袍照，照片中的她是何姿态？

清纯不再的黄圣依，穿上旗袍也遮不住什么样的气质？

提起黄圣依，很多人对她的印象，还停留在《功夫》里那个清纯脱俗的“哑巴”上，顶着“星女郎”的光环，黄圣依后来开始走性感路线，但却再无令人印象深刻的作品，倒是豪门生活经常被拿出来当作谈资，已经是37岁的黄圣依，早已经是孩子的妈妈了，褪去了青涩稚嫩，如今愈发的有气质了！

许久未露面的黄圣依，却在于正的新剧《鬓边不是海棠红》中亮相了，一副“女版座山雕”的土匪造型，行为举止粗鲁豪放，造型也是充满了匪气，从清纯温柔的美女到霸气十足的土匪头子，黄圣依这个反差简直让人惊掉下巴，一身貂皮大衣，手持皮鞭，演技也获得了观众的肯定。

黄圣依是天生的美人坯子，即使已经结婚生子，但却依旧保持着姣好的容颜和窈窕的身材，只是清纯的气质已经不再，更多了一份成熟女人的优雅与大气，穿上一袭复古旗袍的黄圣依，搭配一件丝绒的外套，视觉上非常具有年代感，甚至有些土气，依旧挡不住黄圣依的盛世美颜。

绿色的印花旗袍不那么的修身，随性慵懒的廓形带着岁月的味道，完美的还原了那个年代的穿衣风格，墨绿色的丝绒奢华贵气，但依旧是感觉“村”味十足，黄圣依搭配一头长长的麻花辫，随意散落的刘海，妆容素雅，眼神中都透着霸气，是于正的眼光好，还是黄圣依的塑造能力强呢？

换上一袭贵气十足的绣花旗袍，将黄圣依高挑纤细的身材完美勾勒出来，沉静典雅的色调，妩媚华贵的丝绒，大片的绣花装饰，将黄圣依衬托得优雅又贵气，旗袍领端庄典雅，精致的盘扣沿着开襟依次点缀，中式复古的味道浓郁，黄圣依被装点得很有豪门阔太的范儿。

黄圣依搭配了一头复古的手推波浪卷发髻，氤氲着复古怀旧的韵味，珍珠项链平添了贵族的气息，戴一对矜贵奢华的耳坠，妆容妩媚明艳，举手投足间都散发着雍容华贵的女人味，依旧遮不住的霸气十足，还真不是一般人能驾驭得了的。

再回头看黄圣依以往的旗袍造型，完全是一副民国名媛的形象，粉色的蕾丝旗袍搭配白色的皮草披肩，透着清丽脱俗的娴静与温婉，与黄圣依本人的气质非常吻合，举手投足优雅温婉，宛如是从旧时光走出来的天涯歌女，矜贵又淑媛。

粉色的蕾丝盈动着少女的甜美与浪漫，减龄又温柔，幽婉的线条包裹得黄圣依玲珑有致，曲线优美婀娜，端庄的立领，典雅的盘扣，下摆开叉风情万种，黄圣依踩一双白色的高跟鞋，梳一头复古的波浪卷发型，珍珠耳环点缀，甜美的粉唇微微一笑，东方女子的优雅娴静被展现得淋漓尽致。

历史上的旗袍女郎，真像剧里一样婀娜多姿吗？

一提到旗袍我们都会想到第一个应该是电影《花样年华》里张曼玉各种各样的旗袍展现了东方婀娜多姿的美丽。但是大家在看完一些满清后妃们的旗袍就对电影的描述生了质疑。不过我们可以肯定旗袍这一传统服饰在我国古代到现代所占据的重要地位。电影中的旗袍展现的只是一部分旗袍的美丽，真正旗袍的魅力却远远不止这些。

一、电影中的旗袍只是一部分

在我们所有的电影和电视剧中的女子身上，我们看到的旗袍都是一种斜领开叉甚至大开叉的旗袍。但实际上，这种旗袍只是在民国时期才逐渐流行起来的，是一种经过了西方文化影响后改良的旗袍。这种旗袍因为符合了现代人轻便的需求，所以一直流行到了今天，但是在此之前有一种上衣下裙也就是相当于学生风这样的旗袍才是真正的古典美。

二、历史上的旗袍更加美丽

历史上最早的旗袍大概来自于春秋时期的深衣，后来成熟的旗袍大概是满清时期满族人所日常穿着的服装，因为满族有旗人之称，所以称之为旗袍。那个时期的旗袍可以是连衣的，也可以是不连衣的，而且多半是立领的，也就是紧紧包裹住脖子的。并且他们的袖子多半也是一种箭袖，或者称之为马蹄袖。这种旗袍给人一种大气端庄的美，也是旗袍最根本的美。

三、近代改良后旗袍有很多风格

在近代为了消除阶级之间的差别，以及对于先进文化的追求，旗袍作为人们日常的服饰，也进行了一番改良。不但在厚度上越来越薄，在行动上也越来越方便，以前这旗袍可不止一层，但是在近代随着摆地旗袍，马褂旗袍的产生让它变得越来越受人们欢迎。并且我们可以在一些电影作品中看到真实的阮玲玉，蝴蝶等等将旗袍穿出比现代电影中更加多姿的美。最后无论是现代还是古代，旗袍都是彰显东方美的最佳衣着。

旗袍过时了吗？

个人认为你所说的那一类很时髦，很流行的服装，是融入了大量欧美，日韩的潮流元素。但旗袍可以说别具一格，从衣服的款式来来说，应该是比较符合东方女性的，在腰部收腰，末端的开叉，不仅能表现出东方女性身材的娇小与气质，从面料也色泽上来说更能体现女性的典雅与大方。现在旗袍的款式做工有了很多的改进，穿上以后既复古也不缺乏时尚。

旗袍的由来及其演变过程

旗袍真正的前身，我以为是从清兵入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，开始强制实行服制改革，掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮，律令之严性命攸关，有“留头不留发，留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射，力图保持其固有的生活习俗和穿着方式，一方面要用满族的服饰来同化汉人，同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束，至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。

旗袍真正的流行是在30、40年代的上海，此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商埠开放的上海华洋并处，五方杂居，成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。30年代后期的旗袍在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体，值得一提的是，当时作为领导服装潮流的十里洋场中摩登女郎、交际名媛影剧明星等，在旗袍式样上的标新立异，也促进了它的发展，青布旗袍最为当时的女学生所欢迎，一时不径而走，全国效仿。

*旗袍*顾名思义是由清朝时期女性所穿著的服饰演变而来，19世纪中叶，许多沿海大城市如上海，因华洋杂居受西风影响更甚，旗袍便是当时由汉族妇女在穿著中吸收西式服装裁剪方法不断改进而定型的。旗袍中所蕴含着中国文化、花鸟、图绘、手工刺绣，可谓是艺术的结合产物。 所以只要看到旗袍、听到旗袍，都会令人联想起高贵典雅、温柔婉约的中国女性特质。并且在世界服装时尚潮流不断的创新变换当中，旗袍依然有其独特的品味，尤其在近年来，旗袍服饰在时装世界的舞台上，也成为中国女性文化特质的代言

《旗袍》关萍露原型是谁?

关露(1907~1982)，郑苹如（1918－1940）。

郑苹如（1918－1940），民国名媛，中日混血儿，革命英烈。父亲是追随孙中山奔走革命的国民党元老郑钺（又名郑英伯），母亲是郑钺留学日本结识的日本名门闺秀木村花子（随丈夫回到中国后，改名为郑华君）。当年上海第一大画报“良友画报”曾将郑苹如作为封面女郎。上海沦陷后，她秘密加入中统，利用得天独厚的条件混迹于日伪人员当中获取情报。

剧集评价

《旗袍》是一部多元化的谍战片，它有过瘾的侦探和反侦探的惊险，有复杂的爱情纠葛，有坚定的信仰和牺牲，有绚烂华丽的“旗袍”年华。无论从视觉上、剧情上，还是文化底蕴上来说，《旗袍》都是一部上乘的影视作品。

谭卓晒《如梦之梦》旗袍照，照片中的她是何姿态？

演员谭卓在《我不是药神》和《延禧攻略》里面都有很精彩的表现，从一个镜头就能看出演员谭卓的表演功底。

大家都说，话剧是最能锻炼一个演员的，真没想到谭卓也是脱胎于话剧的。

谭卓在微博上面晒出了话剧《如梦之梦》一行人的照片，谭卓一行人演了《如梦之梦》九年，如今没看过的朋友们就已经很遗憾了，因为谭卓是在暗示《如梦之梦》不会再演出了。

虽然告别总是让人伤感的，但是谭卓在里面的旗袍造型还是让人眼前一亮，下面就让我们一起来看一下吧。

即使没有看过话剧《如梦之梦》也可以脑补出一出好戏

谭卓在话剧《如梦之梦》里面饰演的风情万种的民国名妓顾香兰，在舞台照里面，姑娘们露出了大长腿，引人瞩目。

谭卓的眼睛在高挑的眼线下面流露出媚态，不得不说，即使是没有看过《如梦之梦》这一部话剧的观众和网友也应该可以脑补出谭卓在《如梦之梦》里面的风情万种。

舞台照里面，谭卓哭着挥泪告别《如梦之梦》，可以窥见谭卓对《如梦之梦的感情之深。

舞台照应该是刚刚谢幕的样子，同桌依旧留着舞台上的妆容，一抹红唇，眼神勾人，让人浮想联翩。

谭卓宛如从民国走出来的女郎

在《如梦之梦》的舞台照里面，谭卓和其他的主演“做作”地露出了自己的大长腿，眼神也带着魅惑，这个照片让人想到《金陵十三钗》里面那个风情万种的剧照。《如梦之梦》也有这一个感觉，光是从谭卓勾人的眼神和风姿绰约的身姿里面，我们就可以联想到民国的衣香鬓影了，谭卓穿上了旗袍，玲珑有致，仿佛就是从民国走出来的女郎。