民国旗袍,彰显东方之美 在民国的故事中,司藤穿的旗袍是传统款式,发型也符合民国时的装扮。她一出场,穿了件白色真丝旗袍,看似简单朴素,行动处却落落大方,做工考究,极为重视细节。
森蝶穿着民国学生装,蓝色的旗袍上衣搭配黑色的半裙,具有鲜明的时代感,朴素简雅中,非常具有中华民族传统的风韵,把纯美娇小之美展露无遗,很有民国时期的精神风貌和文明之风。
复古旗袍艺术照欣赏:唯美素色的复古贴身旗袍,搭配上古声古色的书籍与茶品,画面清新唯美。烟雨朦胧的景色,旗袍加身的古风美人,画风很美,古典风十足。每个人都有最适合自己的颜色与风格,这款旗袍让主人公的性感妩媚表现得淋淋尽致。
其实我们国家古代的服装和日本的和服有点类似,和韩国的韩服也有点类似。但是我们国家的民国时期是最特别的时期,那个时候的旗袍和马褂真的很有特点。只要出现了这类服装,大家都会觉得是中国的。而在日本动漫里,作为配角的中国角色,其实只要能让大家了解他画的是中国人就可以了。
1、首先看到的就是李沁了,曾经就是唱昆曲的,如今在娱乐圈发展的也很顺风顺水,穿上旗袍后就比较文艺了,看剧本的样子显得就很知书达理,有种文艺女青年的感觉。
2、尽管戚薇和刘亦菲平日的风格大相径庭,可是在旗袍的选择上二人的眼光却出奇的一致,无论是清新的碎花还是中国风的青花瓷元素,都有种小家碧玉的秀气。要说最近大火的旗袍造型,那无非是《和平饭店》里陈数的扮相了,配上精致的民国风情盘发,韵味十足。
3、但是这会走向两个极端,对于一些身材不好的女性来说,没有办法能够很好的驾驭出完全贴合于身体的服装。这也就是为什么旗袍会非常的考验一个人,适合他的人穿上之后就会非常的高贵优雅,展现出自身独特的魅力,但是不适合的人就会显得非常的勉强。对人的仪态有了更高的要求。
这幅照片据说是在旧货市场翻拍回来的,40年代上海当红明星的合影,只能大概看到阮玲玉的影子,其它的还没仔细辨认。▲ 上面两图刊载于1935《良友》杂志上。那会的旗袍还时兴扫地旗袍,外罩一披风更是时时髦装扮。而且裁剪已中西结合,有的没有旗袍传统的襟,袖口的设计也变成了蓬松的荷叶袖。
第一件展示的旗袍曾是民国名媛严幼韵所穿,曾在上海展出。严幼韵是复旦大学第一届女生、上海总商会第一任会长严筱舫的孙女,也是著名外交家顾维钧的夫人。据展出的那一年,她已经107岁了。赵一荻,人称“赵四小姐”,与张学良同居36年后才成为正式夫人,1964年在台湾结婚。
首先看到的就是李沁了,曾经就是唱昆曲的,如今在娱乐圈发展的也很顺风顺水,穿上旗袍后就比较文艺了,看剧本的样子显得就很知书达理,有种文艺女青年的感觉。旗袍的诞生其实也有一段日子了,在上个世纪,中国女性就爱上了旗袍,旗袍的设计感强烈,优雅的旗袍穿搭也能够最大程度的凸显出女性的魅力。
经过20世纪上半叶的演变,旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装。经典相对稳定,而时装千变万化。但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感,旗袍也是设计师灵感的来源之一。总之,旗袍是中国妇女的传统服装,而并非已经湮灭失传的历史服装。
旗袍由满族妇女的长袍演变而来。清初,满族妇女以长袍为主,而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚;清中期,满汉各有仿效;清代后期,满汉互相效仿达到巅峰。到了20世纪20年代,受西方服饰影响,旗袍被汉族妇女不断改进并流行起来,进入千家万户。在20世纪30年代,几乎成为中国妇女的标准服装。
清朝初期在旗袍发展史中处于开端地位,旗袍最初由马甲的形式演变而来,加在短袄上。清初女袍长而镶滚,装饰繁琐而绣彩,线条平直而硬朗。穿旗袍、两把头、系围巾、戴耳饰、拿摇扇,成为那时的最佳组合。
旗袍,起源于20世纪20年代,是在清代满族服饰基础上,通过汉族妇女的穿着实践,融入西方服饰元素,逐步演变而来的。其初期变化并不复杂。 在20世纪20年代至40年代末的20多年间,旗袍在中国大行其道。
刘诗诗的民国旗袍装有种气质端庄,与时俱进,加入时尚元素,而且头型和气质搭配完美。汤唯穿着这一身旗袍温柔了岁月,清雅的气息,复古的发型加上朱红的唇色穿越了时光。
看了宋轶的旗袍造型之后,会觉得非常的惊艳,而且她在伪装者中有很多的旗袍造型,大家都觉得非常的惊艳。摇曳生姿让大家也为之倾慕。让我们看到她仿佛带大家进入到了民国时期,在温柔时光的同时也惊艳了岁月,宋轶给大家的感觉就是现代以及古典的那种结合,所以她的造型是非常的完美和精彩的。
阮玲玉,作为上世纪上海的第一位骨感美人,她拥有丹凤眼和瓜子脸,身形瘦削却又不失丰满,天生带着一股幽怨的气质。她身着旗袍的形象,堪称三十年代旗袍的代表,她就是被誉为“中国的英格丽·褒曼”的阮玲玉。
旗袍上衣的颜色直接冲击着视觉,淡蓝色的色调宛如水般清丽透彻,将赵露思衬托得清纯温婉,不沾染一丝浮华的味道。当然,纯色看起来容易显单调感,国风旗袍上衣也是一样,所以可以利用刺绣或者印花来装点衬托,营造出画面感和视觉效果。
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