越剧流派知识——花旦篇

1、越剧花旦流派---袁派、金派、戚派、张派、吕派、傅派、王派 袁派 袁派是越剧大师袁雪芬创立的花旦角色，袁雪芬11岁进入四季春科班学戏，初学的是男班的丝弦正腔调，出科后与女子越剧四工腔时的代表人物王杏花同台，袁老的唱腔受其影响比较大。袁派是在迟腔调的基础上形成的，是越剧最早出现的流派之一。

2、花旦流派：袁，傅，戚，王，张，金，吕 如果你能把花旦的每个流派唱腔都能分清楚，那么你算是真正懂越剧的人，特别是有些傅吕等不容易分辨出来。

3、流派传人：朱祝芬、周雅琴、傅幸文、王杭娟、王毓梅、朱蔺、余福英、邹红、金静、周美姣、徐洁明、钱丽文、戚继仙等。 吕派：由吕瑞英创立。工花旦。是越剧流派中最年轻的流派（各流派中创派时间最迟）。吕瑞英的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，增加了其绚丽多彩、雍容花俏的唱腔。

越剧花旦头发怎么弄?

越剧的行当主要分小生、小旦、老生、小丑四类。这四个行当被称为越剧的“四柱头”。在这“四柱头”当中又以小生、小旦为主。除了这四行当外，还有老生和大面。

越剧起源于浙江嵊州，在上海得到了进一步的发展和推广，成为中国的重要戏曲剧种之一。花旦在越剧中通常是扮演年轻、活泼、美丽的女性角色。袁雪芬作为上海越剧院的重要演员，其出色的演技和美貌赢得了观众的广泛赞誉。

花旦是中国传统戏曲角色行当。为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡伎，以墨点破其面者为花旦。”花旦，是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦（北方剧种多称“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。

甩发技术是戏曲表演中的一种特殊技巧，演员通过舞动头发或发绺来表达人物的激动心情。这种技巧包括甩、扬、带、闪、盘、旋、冲等多种用法。步法技术 步法技术在戏曲表演中也非常重要，不同的步法可以展现不同的角色形象，如轻盈的花旦步、豪迈的花脸步等。

一般的是先穿上面的，然后穿裙子，衣服扎在裙子里面。裙子上的绳子绕着腰系紧点，保证裙子不会掉下来，然后腰带就盖在系裙子的绳子上。最后就是云肩。如果太大的话可以别一个别针，在舞台上一般看不出来的。写的有点混乱，不知道你能不能看的懂，也不知道你具体买的是怎么样的花旦服。

袁因为是政治因素，每次都把她放第一，当然不能否定袁派在以前是非常强盛的，一气化四派就可以看出，戚，张，金，吕均出袁门，一个流派为越剧贡献了4个流派，功不可没。

越剧花旦怎样化妆

1、底色打造：选用嫩肉色的红白混合化妆油彩。根据舞台灯光、角色年龄和身份的不同，调整底色的深浅。依次从额头、鼻子、下巴开始，然后是脸颊、腮和颈部，均匀涂抹。注意细节部分，如眉眼、鼻翼、嘴角和眼角，避免颜色过淡或过厚。 腮红涂抹：使用大红色调的油彩，加入少许玫瑰红。

2、眼影：颜色有红、粉红、再淡点的粉、象牙白、黑、灰6种。如果是单人用化妆品，最好再配修容饼。粉底：粉底小生用151的，花旦用140或141的，提亮色用130的，00号是遮暇用的。

3、青衣要显得庄重、典雅，因此底色要浅一些，腮红的部位要小一些，颜色也要浅一些，柳叶眉、丹风眼，眼圈不要太重、太宽；花旦大多年轻、活泼、天真，因此底色略深，腮红部位略大一些，要显示出青春的活力，眉毛要两头尖细，中间略、粗而弯，呈弦月型；口型要小，呈圆型，嘴角略往上挑。

4、二者在角色、表演风格和装扮等方面有所不同。青衣通常扮演的是中青年女性角色，性格比较端庄、稳重、大方，一般是贤妻良母或者大家闺秀的形象。青衣的表演风格比较庄重、沉稳，注重内心的情感表达，唱念做打都比较规范。

上海越剧最漂亮的花旦

1、上海越剧中最漂亮的花旦是袁雪芬。越剧起源于浙江嵊州，在上海得到了进一步的发展和推广，成为中国的重要戏曲剧种之一。花旦在越剧中通常是扮演年轻、活泼、美丽的女性角色。袁雪芬作为上海越剧院的重要演员，其出色的演技和美貌赢得了观众的广泛赞誉。

2、单仰萍，一位备受瞩目的越剧一级演员，专攻王派，出生于1962年6月，浙江桐庐（或建德）人，毕业于浙江省桐庐中学。作为上海越剧院的当家花旦，她的艺术成就在越剧界享有盛誉。

3、裘丹莉，上海越剧院旦角，傅派传人，国家二级演员。主要作品有《西游记》等。2022年9月10日，参加山东卫视《戏宇宙·花好月圆戏游中秋》。2023年2月，参加河南卫视《梨园春首届戏曲主播喜乐会》。

4、单仰萍在艺术生涯中收获了丰富的荣誉。早在1984年，她在江浙沪越剧青年演员电视大奖赛中崭露头角，荣获二等奖。紧接着，1985年，她在杭州市新剧目调演中表现出色，获得了演员一等奖的殊荣。

5、忻雅琴，这位出生于1983年9月3日的艺术家，以其独特的魅力吸引着观众的目光。她属于处女座，拥有着细腻且坚韧的性格。她的教育背景源于知名的上海市戏曲学校，这为她后来的专业发展奠定了坚实的基础。

6、越剧在中国堪称第二剧种，备受老百姓喜欢。越剧有越剧皇后越剧皇帝，还有三花一娟，都是女子越剧四工腔时期的代表人物。

青衣和花旦妆奁怎么区别

青衣要显得庄重、典雅，因此底色要浅一些，腮红的部位要小一些，颜色也要浅一些，柳叶眉、丹风眼，眼圈不要太重、太宽；花旦大多年轻、活泼、天真，因此底色略深，腮红部位略大一些，要显示出青春的活力，眉毛要两头尖细，中间略、粗而弯，呈弦月型；口型要小，呈圆型，嘴角略往上挑。

身份里微的人物大都说京白，有身份的大人物大都道韵白。从行当上说，彩旦说京白，花旦、丑角以说京白为主，小生、青衣、老旦都说韵白，花脸大都说韵白。个别时候因剧情需要也有例外现象。韵白，和京剧的唱腔一样，都是用湖广韵。也就是说，都是200年前徽班进京时的产物。

京白，就是按北京方音念的京字京味的念白，多用于花旦、架子花脸、小花脸。小生有时也在韵白中穿插几句京白，例如《打严嵩》中的常保童，带有诙谐调侃之意。

越剧青衣和花旦的区别

角色不同，性格不同。青衣多半扮演的是养尊处优的女子，花旦则往往是她们的跟班，丫鬟之类的角色。青衣其性格是静如处子，花旦则是动如脱兔。

二者在角色、表演风格和装扮等方面有所不同。青衣通常扮演的是中青年女性角色，性格比较端庄、稳重、大方，一般是贤妻良母或者大家闺秀的形象。青衣的表演风格比较庄重、沉稳，注重内心的情感表达，唱念做打都比较规范。

具体而言，青衣角色着黑衣，妆容朴素，人物形象端庄沉稳，通常扮演的是正直稳重的女性角色。花旦角色则着艳丽的花妆，形象活泼调皮，多扮演性格活泼的女性角色。

花旦，是旦行中的一支，区别于正旦（旧称“青衣”）、刀马旦、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从京剧借用的称谓。花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。

青衣要显得庄重、典雅，因此底色要浅一些，腮红的部位要小一些，颜色也要浅一些，柳叶眉、丹风眼，眼圈不要太重、太宽；花旦大多年轻、活泼、天真，因此底色略深，腮红部位略大一些，要显示出青春的活力，眉毛要两头尖细，中间略、粗而弯，呈弦月型；口型要小，呈圆型，嘴角略往上挑。

青衣表演以唱工为主。青衣介绍：是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。