本文目录一览：

• 1、旗袍大师对于旗袍的看法
• 2、旗袍为何高开衩？
• 3、关于旗袍的最美文案美文
• 4、39岁柳岩回归喜剧舞台，什么款式的旗袍让她媚而不俗？

旗袍大师对于旗袍的看法

旗袍大师张俊起对于中国衣的创新与传统有着独到的见解。他认为，创新应该在发扬传统的基础上完成。随着人们物质生活水平的提高，服装对于国人的意义已不仅仅是实用性，而是更多与文化息息相关。而中国服饰文化历史悠久，给设计师们提供了丰厚的创作资源，在此基础上的创新应该是海阔天空的，张俊起认为现在的中国衣有两个基本元素:典型的中华民族文化符号，特色鲜明的中华民族服饰语言。因此，中国衣再度流行，不仅意味着中国服饰文化几千年铸就的绚丽多姿终要重放异彩，更意味着民族意识的觉醒和民族文化的自我认同。二十年来，他感到所以的裁剪，缝缀的每一针每一线，都渗透着民族文化的情结，他认为中国服饰是多元化的，譬如旗袍，她从诞生起就不断的发生变化，但是无论怎样变化，始终都传达着浓郁的东方韵味！

旗袍为何高开衩？

旗袍是近几年来作为时装界里唯一将古典风韵与现代元素融合在一起的服装，它摒弃了陈旧、保守的严整刻板观念，然后悄无声息的开始西化着，曾经宽大、繁琐的风格开始越来越倾向于表现东方女性窈窕身姿，勾勒女人身体轮廓曲线，将女人的凹凸身材以大胆的方式含蓄的表现出来。旗袍作为最能展现中国女性美的服饰，最惹眼的莫过于两侧的开衩了，若隐若现的风情那般诱人，想不让人浮想联翩都不行。那么旗袍为何高开衩，而且开叉衩越来越高呢？

其实我也不知道，所以后来专门查了一下，原因简单的让我有些大跌眼镜，竟然只有两个字就完全概括了开衩的原因，那就是――地位。有人指出，年代越久的旗袍，袖子越长，开衩越低，思想越守旧，也意味着女性地位越低，所以，当今旗袍袖子越来越特短，开衩越来越高便意味着思想越开放，女性地位越高。不可否认的是这种原因却是如此，因为旗袍的改良首先是从思想改革进行开始的，只有接受了新的观念和思想，旗袍改良才能落到实体上。

但我认为旗袍的开衩不止这一个原因，旗袍开衩也有一层意思，那就是方便，我们可以想象一下，旗袍款型亦紧身塑型为主，若是没有开衩，长长的款式及至脚裸，将女性通体而遮，女性行走起来会格外不舒服，而且没有旗袍本身所饱含的暗香流韵这一说，这便不符合旗袍的设计理念了。再者，旗袍能将中国女人的身材玲珑而出，本就显示着一种性感，若是没有开衩，何来性感之说？旗袍能拉长女人的身材，开衩能绽放女人的风情，所以，开衩是一款旗袍必不可少的存在，当然，开衩要高的有度，否则风情变风尘。

看，这就是旗袍开衩的“不为人知”的原因，简单却又让人想不到。有人说：开衩是旗袍特色中最精美、亮眼的一笔，它是中国女人穿上旗袍通往性感的捷径，所以，无开衩，不旗袍。确实如此，一款真正的旗袍，若是少了旗袍的点缀，那还有什么若隐若现的朦胧美之说呢，当然，开衩处还藏着女人的一部分风情和流韵，既然说旗袍是有万种风情的，那么怎能少了开衩处那惹人思恋的风情呢？

关于旗袍的最美文案美文

一袭青衣，染就一树芳华，两袖月光，诉说绝世风雅。关于旗袍，最深的记忆是民国那些摇曳多姿的女子，旧上海不曾迷失的风情。

旗袍的花色面料各式各样、水墨、花间、落樱、若兰、妖娆等等，静谧的长款，温婉的连袖，还有那古典精致的手工扣。

旗袍是一种风景，自有一种清绝与傲然、温婉、内敛、在花月沉香的日子里，总幻想回归古代，在杨柳依依的河畔踏青，在雕花的窗棂背后叹息。

而旗袍也在无意间暗合了这古典的心境，也常庸人自扰，在浩渺的天地间，落得一怀的孤寂，旗袍淡雅的色调让我安宁，淡定，在平淡的光阴里明净流动。

一抹浅淡的笑在刹那间成为永恒，婉约的旗袍身影，如江南的情结，在时光中柔软着，穿越悠长的时空，寻寻觅觅，你的笑容绽放如花，回眸，那一刻的温柔，倾倒了前世的杯樽，迷失了孤单的行程，优雅了千年的美丽。

旗袍留给人的是无言的背景，似乎谁都知道穿旗袍需要修长柔美的身段，没有流动的线条，就不会有优美的韵致。总是觉得东方的女子，都该着一身旗袍，却又觉得不妥，因为不是所以的人都能穿出旗袍的风情。

一袭旗袍，邂逅的是一份平静，带给我的是优雅的闲情，是如同秋荷的心事，任月光洒落在小屋，流泻在每个黑暗的角落，在这无声无息的月色中清静，就连思绪与意念都显得多余。

旗袍是真正的艺术品。或者我赋予它太严肃、太拘谨、太优雅、太珍贵的元素，只觉得它适合于照片里画里戏里穿着，适合舞台表演 。

如今，走在拥挤的人群中，发觉身着一袭旗袍会与这个世界格格不入，旗袍如今注定是一种孤独的风景，这风景有些遥远，有些古旧，像极了将要落寞的黄昏，带着最后一抹绚丽。

一直认为，和旗袍相伴的应是高山流水的古筝，轻盈低转的粉色团扇，丰腴佼娇的女子，以及溢出墨香的古线装书，红木桌椅和窗外潺潺流过的竹间小溪。

我本平庸，没有一颗晶莹的心来酝酿江南独有的秀与婉约，没有轻盈的身段来穿出那份清新。我的心境亦不合旗袍，我放不下红尘，放不下在重楼深闺处叹怨的心事，不能挑尽灯花不成眠。

越过盛唐的风骚，沿仄仄平平的路径，帘卷西风，谁在风中吟一阙醉花阴！暗香盈袖，你用恬静填词，醉了江南风光，喜欢江南，却未必有江南委婉动人的才情。

还有那绝俗的古典韵致，只是喜欢在湖畔的杨柳依依 ，在过去很长的一段岁月里，旗袍伴着江南的杏花烟雨，浪漫了无数的风花雪月。

扩展资料：

关于中国时尚的开端，在民国二十世纪，郑元明说：“原来的女人在清朝时期穿了短衣服，没有穿旗袍。

对于某些年份，以前的研究相对模糊。周锡宝和张爱玲考虑了1921年以后中国山姆的盛行，根据1923年的绘画和其他资料，当时上海有数十个人，其中一到两个所谓的中国山姆。我想没有别的了。

实际上，当时上海的媒体对社会现象很敏感，因此不可避免地引起了新时尚的注意，但是1925年5月之前的“ Shinho”这样的报纸提供了有关中国服饰的信息。很难找到。大量信息为1925年中国服饰的出现提供了证据。

北京这座古老城市的记录表明，旗袍始于1925年。因此，可以认为起泡的开始时间是1925年。

39岁柳岩回归喜剧舞台，什么款式的旗袍让她媚而不俗？

39岁柳岩回归喜剧舞台，什么款式的旗袍让她媚而不俗？

柳岩可以说是一个“旗袍迷”，在很多的节目中都有着亮眼的旗袍造型，这一袭墨绿色旗袍装，将柳岩风韵有致的身材完美勾勒出来，曲线玲珑曼妙，旗袍立体的线条简约高级，腰间的金色刺绣打破了沉闷感，低调中透着奢华，柳岩搭配一头温婉的发型，戴着古典的流苏耳环和金镯子，与旗袍上的刺绣呼应，将柳岩衬托得端庄优雅又贵气十足。

柳岩黑色的旗袍装简约中透着高级，与上面这身旗袍有着异曲同工之妙，时髦利落的剪裁将柳岩包裹得窈窕迷人，沉静的黑色典雅大气，腰间金色的绣花带着中式古典的韵味，平添了几分贵气，下摆开叉秀出一双修长的双腿，性感迷人，柳岩踩一双黑色的高跟鞋，扎一头简单的马尾，妩媚又风情。

这一袭白色的旗袍则显得清丽明亮许多，柳岩傲人的身姿曲线一览无余，闪着华美光泽的锦缎与精致浪漫的蕾丝拼接，将柳岩装点得时髦又矜贵，勾勒出傲人的胸型和纤细的腰身，唯美又性感的女人味，柳岩搭配一个甜美的花苞头，戴一对精致的珍珠耳环，玫红色的唇彩点缀，尽显万种风情。

古典的旗袍装柳岩也能驾驭得很有味道，这一袭全开襟的传统旗袍，复古怀旧的气息浓郁，沉静的色调盈逸着华美的光泽，低调贵气，旗袍领点缀精美的花扣，典雅又灵动，一字扣沿着侧襟依次落定，古意盎然，柳岩搭配一头温婉的发型，戴着精致的耳环，红唇明艳娇俏，烟视媚行，将东方女人的优雅内敛展现得淋漓尽致。

红色的旗袍装洋溢着热情与妩媚的女人味，将柳岩优美的身材勾勒的同时，更烘托出妖娆性感的魅力，旗袍领口非常别致，三个水滴形的挖空设计带着一点小心机，时尚性感，胸前的彩钻闪着耀眼的光泽，如银河般自上而下泼洒，奢华又贵气，柳岩搭配一双黑色的高跟鞋，舞姿妖娆，弥漫出旧上海舞厅的迷离风情。