本文目录一览：

• 1、潮汕地区营老爷为什么要穿旗袍的？
• 2、张纪中娇妻才40岁，气质不清纯也不漂亮，她平时的状态怎么样？
• 3、《传家》易家三千金精美旗袍依性格量身定制，这部剧好看在哪？
• 4、民国看旗袍怎么分正房和妾？

潮汕地区营老爷为什么要穿旗袍的？

营老爷是很传统的节日，保持统一庄重的服装是对传统的尊重。

各地营老爷都在乎着装搭配，因此各地都会根据传统保留一些传统服饰。

张纪中娇妻才40岁，气质不清纯也不漂亮，她平时的状态怎么样？

张纪中的娇妻并不是特别的漂亮，而且她整体的古典造型并不是特别的温婉大气，虽然说现在的年纪才40岁，但是感觉显得整个人并不是特别的年轻，而且甚至比同龄人还要更老一些。

张纪中的小老婆不清纯也不漂亮

张纪中是一个导演，大家都是知道的，而且我们都知道他的妻子就是年纪比他小的太多了，所以很多人的关注点都在他的妻子身上，他的妻子现在的年纪也才40岁了，但是这一次拍视频的时候可以看到脸上的涂的特别白。

特别是开了美颜和滤镜，所以看起来整张脸就显得特别的尴尬，和脖子的肤色真的是形成了鲜明的反差，说实话他的妻子虽然说年纪比他小了很多，但是气质也不是特别的清纯，而且也不怎么漂亮嘛。可以看到这一次是他们两个人在拍视频，而且他的妻子整张脸看起来就是抹了特别多的粉，所以加了美颜和滤镜就显得特别的突出。

在这段婚姻里，杜星霖也是十分卑微

她曾在社交平台中称张纪中为“老爷”，当时这一称呼也引起了广大网友的不适。网友纷纷感叹：“这又不是旧社会！”

她在解释称张纪中为“老爷”时，还引用了古文，”夫妻之道，乾坤之别”自曝梦想是当贤妻良母，还有很多其他“女德”思想。

张纪中与妻子杜星霖是如何保持这么好关系的呢？

因为相比其他的老夫少妻，比如杨振宁和翁帆，张艺谋和陈婷等等。张纪中与妻子杜星霖身上有一股特别的默契和恩爱，是前者无法比拟的。

根据分析，我认为张纪中与杜星霖的夫妻关系之所以能够保持得这么好，主要还是因为杜星霖本来就是张纪中的助理，对于张纪中知根知底，也知道张纪中的喜好，所以从来没有做过什么和张纪中作对和不开心的事情。

另一方面，张纪中的身体如年轻人般充满活力，两夫妻的生活一直非常和谐，这也是杜星霖从来不会张纪中心存怨气的原因。所以两夫妻才能够一直保持得如此恩爱。

《传家》易家三千金精美旗袍依性格量身定制，这部剧好看在哪？

《传家》是一部比较优秀的影视作品，易家三千金的旗袍分别依照性格量身定制，考究的旗袍吸引了很多人的眼光，而且《传家》这部影视剧的背景也设置的非常精美，可以将人们带入到情景当中，能够让人们身临其境，有看下去的欲望，而且剧中的人物也设置的比较好，人设比较讨喜。《传家》这部影视剧主要讲述了易家的三千金争夺家产的故事，由此引起的一系列情节。

《传家》这部影视剧开门见山，在一开始就是易家的公司10周年庆典，剧中的人物纷纷出现在人们的面前，一场年代大戏就在人们的眼前上演。《传家》的背景设置在上世纪的20年代末，易氏家族在上海政绩上比较重要的地位，但是却面临着继承危机，易家的三个女儿都想要获得继承权，因此就展开了一系列的争斗，在风雨飘摇之下，家族事业受到了重击，时局也开始动荡起来。

随着外敌的不断入侵，易家的子女为了能够实现父亲的愿望，因此就舍弃小爱，选择了大爱，一家的子女也团结了起来，一起度过了一段非常难过的时光。小编认为《传家》这部影视剧的立意很好，虽然故事情节有一些俗套，但是并没有过多的纠葛，人物有着一定的复杂性。虽然人人都想要获得易家的家产，但是在大是大非面前，还是有一定判断能力的，易家的老爷将子女教育的很好。

小编认为《传家》这部影视剧的服化道也十分出色，穿梭在弄堂里的卖报小童，穿着时尚的老爷太太们，奋力奔跑的人力黄包车，一切都显得那么自然。易家的三个女儿的性格都有所不同，三个主演也将角色塑造了十分到位，能够很好的感受到上海的弄堂文化，也能够感受到在特殊的背景之下，中国受到了外来文化的影响，呈现出了一种中西结合的感觉，是一部有态度的作品。

民国看旗袍怎么分正房和妾？

旗袍无法分辨妻子地位。正房是明媒正娶，小妾则是领进门即可，正房与老爷平起平坐，小妾永远不能与正房平起平坐。

此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商埠开放的上海华洋并处，五方杂居，成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。

传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。服装装饰一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。

扩展资料：

论及旗袍风尚的起始时间，通常认为在20世纪民国时期，郑逸梅先生即称 “原来女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民国后始御之”。至于具体的年份，以往的研究相对比较含糊。周锡保先生和张爱玲女士均以为旗袍的流行在1921年以后，周氏还以1923年的画报等资料推断，所谓旗袍在其时的上海数十人中不过一二。

事实上，以当时上海的新闻界对社会现象敏感程度，一种新式样的风行必然会引起广泛的关注，但是在1925年5月以前的如《申报》等报纸上很难查到有关于旗袍的文字，而大量资料为旗袍在1925年的出现提供了佐证。在作为旧帝都的北京，也有记载表明旗袍时尚始于1925年。