本文目录一览：

• 1、清朝官员向皇帝或上司下跪前要先拍两下袖子，这是什么礼仪？
• 2、旗袍走秀的基本手势有哪些
• 3、穿旗袍应该怎样行礼
• 4、女子穿旗袍如何行礼
• 5、穿旗袍时应如何行礼?旗袍的来源?

清朝官员向皇帝或上司下跪前要先拍两下袖子，这是什么礼仪？

近些年，清宫戏在荧幕上大行其道。人们很熟悉这样的场景：当清朝官员觐见皇帝时，都会甩两下袖子，才正式下跪。

这种官员跪拜皇帝前甩两下衣袖的礼仪，不见于秦汉，不见于唐宋，也不见于任何一个汉人建立的政权，应该是清朝所独有的现象。那么，清朝为何会有这种很特别、让人过目不忘的礼仪呢？有人认为，这是清朝统治者入关之后，学习汉人文化的具体体现。

我们知道，明朝大臣、诗人于谦在其《七绝·入京》诗中写道：“清风两袖朝天去，免得闾阎话短长。”此后，“两袖清风”就成了做官清正廉洁的象征。清朝官员学习汉人文化，便以甩袖子来表示自己“两袖清风”、清正廉洁。只不过，清朝官员贪腐成风，使得这种“甩袖子”变成掩耳盗铃之举。

这种说法听起来很像那么一回事，其实不然。因为如前所述，汉人官员并没有这种甩袖子的礼仪。清朝统治者也不会学习一种从没有过的礼仪。其实，清朝官员之所以在跪拜皇帝前甩两下衣袖，与满族人独特的服装有关。

众所周知，满族人在入关以前，一直生活在东北地区，那里天气比较寒冷，特别是冬天，天寒地冻。满族人过着逐水而居的游牧生活，他们习惯穿一种无领、大襟、束腰、四面开衩的旗袍。这种服装虽然看上去很古怪，可御寒性能极好，穿起来暖和舒服，还利于骑射打猎，很受满族人欢迎。

这种服装的特点就是袖子很长。其袖子是在本来就比较狭窄的袖口前边，再接一个半圆形的袖头。袖头平时绾起来，出猎或打仗的时候放下来，让袖子覆盖手背。这样，无论是弯弓射箭，还是抖缰驰骋，都可以保护双手不被冻坏。

这很好理解。我们在冬天寒冷时，也会经常把双手缩进袖子里，是一个道理。由于袖头的形状像马蹄，所以人们称之为“马蹄袖”或“箭袖”，满族人则称为“哇哈”。

清军入关后，建立了统一政权，政权逐步稳固。这时候满族人过着锦衣玉食的生活，不再像以前那样骑马狩猎、受寒受冻。可是，为了表示不忘本、“忆苦思甜”，清朝统治者在官员服装上保留了“马蹄袖”。规定不管是满族官员，还是汉人官员，都必须在正式场合身穿这种服装。

平时，满汉官员往往把把“马蹄袖”绾起来。他们在觐见皇帝时，第一个动作就是先把袖子放下来，然后跪拜。满族人称这种动作叫“放哇哈”。在旁观者看来，这种放下袖子的做法就好像是在“甩袖子”。

清朝官员这个看似简单的“甩袖子”动作，还是很有好处的。一是把袖子放下来，有利于袖口自然下垂，官服显得整齐美观。二是双手可以藏在袖子中，在进行跪拜时，能够保护手掌。美观和实用兼具，难怪清朝官员会乐此不彼。

另外，由于清朝官服的袖子很宽大，里面能够轻易地藏着东西。满汉官员在跪拜前甩两下袖子，也是在向皇帝表示，自己袖子里没有藏匿武器图谋不轨，以示忠诚之意。

旗袍走秀的基本手势有哪些

旗袍走秀的基本手势

1.叉腰

叉腰可以说是旗袍走秀的基本手势，有单手叉腰或者双手叉腰，不是为了叉腰而叉腰。或者是双手交叉，右手放于左手上。叉腰的一只手要放在身材最细的部位，才能更有曲线感，背要挺直，稍微向后仰，显出端庄大方。

叉腰这个动作虽然模特的经常性动作，但绝不是随意发挥的，为了展示服装，最重要的是要显示服装的特性。

2.双臂随着旋律摆动

旗袍走秀的基本手势通常是大臂带动小臂是肱三头肌在用力，往身体的后方偏下一点自然甩动。后摆臂要大，前摆臂要小。后摆臂速度要落慢于前摆臂。前摆臂时大小臂都不能用力，它是借助后摆臂自然向前弹动的。当弹到自己想要的前摆臂那个角度，手腕要控制一下。

3.小臂相叠

小臂相叠，气定神闲，哪怕是在秀场也心如止水，别有一番韵味。

4.翘起兰花指

两臂一前一后，双手翘起兰花指，稍微侧身。如同戏曲的起势，也很有美感。

5.手放大腿侧，更显妩媚

叉腰的手，下移至大腿一侧，轻抚突出曲线，妩媚撩人。

6.借助道具

旗袍走秀常见的道具，一般就是油纸伞、灯笼（各种袖珍灯笼）、扇子（羽扇、团扇、折扇）、包包、披肩等等。油纸伞在舞台或走秀中“存在感”很强，因此既要凸显美感，又不能喧宾夺主，毕竟主角是“旗袍”。

选择和旗袍风格相合的道具，无论旗袍走秀还是旗袍舞台表演，你的亮相姿态都是秒杀全场的存在。

穿旗袍应该怎样行礼

你好！ 穿旗袍应该这样行礼：

双手放在身体左侧，侧身，双腿微微弯曲，身体稍微向下蹲点后起身。

答题人：心向善美而行从仁义

女子穿旗袍如何行礼

穿旗袍应该这样行礼：

双手放在身体左侧，侧身，

双腿微微弯曲，身体稍微向下蹲点后起身。

穿旗袍时应如何行礼?旗袍的来源?

旗袍虽有“旗”但与满清八旗无必然关联，是中国几千年的女性袍服文化在清代的续接而已。中华服饰长河流淌到了近代，历经两千多年流变的中华袍服，进入“旗袍”时代。从20世纪20年代到40年代，是近代中国女装大变革时期，也是传统袍服向旗袍演变的关键时期。此时，无论是南方或是北方，各种改良旗袍纷纷在女装舞台上亮相。在这个大变革的年代中，有三个推动旗袍产生的必要条件：第一是“满汉交融”，存在着满汉文化融合的社会环境。第二是“提倡女学”，有女性解放、女性教育的时代背景。第三是“西风东渐”，原有的穿着习俗受到西方文明的冲击。

民国初期由于满清政府的下台，中国人的生活方式和衣着观念发生明显变革，民间服装进入了新旧更替的时期。穿满清服装的人大大减少，汉族传统女装重新被大众青睐。正如张爱玲所言：“在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。”原有的汉服经过改装和演变，流行起加长马甲和大袖衫的套装。这种汉服的结合套装进一步合成，演变成民国初期的旗袍雏形。