本文目录一览：

• 1、你觉得哪位明星适合穿旗袍？
• 2、有没有那么一个已逝的人，每次想起ta都觉得倍感思念？
• 3、马伊琍穿旗袍的剧照，为什么会这么爆火？
• 4、旗袍文化你知道多少？

你觉得哪位明星适合穿旗袍？

旗袍是中国最有特色的服装，但是这个服装并不是所有人都能够驾驭。穿旗袍我觉得太瘦不行，也许骨感对于现代女人来说是一种美感，但是穿上旗袍之后，身体里面必须有一点点丰满，才能够让旗袍看起来更有韵味。所以说很多明星都不会选择穿旗袍，因为现在的审美和以前并不相同。

而且穿旗袍的人必须年龄稍微大一点，才能穿出那种感觉。比如说我曾经看过林青霞在参加一档综艺节目的时候，穿了旗袍。而且那个旗袍特别的鲜艳，属于那种中国红。个人根本不会穿这种旗袍，也不可能选择这样惊艳的颜色，但是林青霞的气质却刚刚好能够驾驭。除了林青霞之外，我再也没有见过任何一个人穿旗袍能给我那种非常惊艳的感觉。

如果说林青霞是一个资深美女，我相信所有人都不会反驳，今天的林青霞已经50多岁的年纪，但是他没有像别人一样对自己的脸整容，而是留下了岁月的沧桑，但是这样看起来依然很美，反而我觉得比那些动过手术的脸更加的精致完美。尤其是林青霞笑的时候，在她的眼角凸起了几条皱纹，我觉得那并不是一种丑陋的表现。

反而我觉得非常的吸引人。林青霞当年被誉为香港第一美女，我想没有任何人可以反驳，因为林青霞不但漂亮，而且有气质。穿上旗袍的铃声响，走起路来气场都很强大。这件红色的旗袍让我想起来，在笑傲江湖里面，她所饰演东方不败，穿的一身红色衣服的装扮，感叹的时光如水，岁月不饶人，一晃已是暮年。

有没有那么一个已逝的人，每次想起ta都觉得倍感思念？

有啊，那个人已经老去十三年了，那个在我八岁就去世的爷爷，是我生命里面，最温暖的回忆了，人家都说虽然八岁不小，但是怎么可以记得那么清楚呢，我差不多记住了，所有我跟我爷爷发生的事情。

我爷爷是一个地地道道的农民，虽然是农民但是是那种脾气比较急躁的农民，就是一有点事情，就会脾气特别的大，人家都说我爷爷是一头驴，因为脾气还特别的怪，不知道什么时候，就会有人撞到我爷爷的脾气上了，我爷爷就生气了！但是我从来没有见过这样的爷爷，我从来不觉得我爷爷的脾气怪，从来不觉得我爷爷的脾气像头驴，我觉得我爷爷就是一个牛，让他做什么就做什么，我提出来的要求，我爷爷就算做不到，他也要努力跟我做一个差不多的来！

小的时候，喜欢自行车，可是那个时候，自行车特别的贵，爸爸不舍得给我买，因为家里条件不允许我跟我爷爷说，我爷爷二话没说就给我做了一个，可以人拉着跑的车，下面四个轮子，上面一个木板，因为声音特别的大，所以大家只要一听到这个声音就知道，是我爷爷拉着我来遛弯来了。

我爷爷年龄大了，但是我还比较小，我爷爷每次自己的好东西都藏起来，当我上幼儿园的时候，我爷爷每天自己塞到衣服里面的东西，到了幼儿园偷偷给我，跟我说不要跟哥哥姐姐们说，我自己偷偷吃了就好了，我每次哭的时候，我爷爷就问我怎么了，不管是不是我错了的时候，我爷爷总是跟我爸说不能骂我，更不能打我，那个时候我以为我不是我妈的孩子，我其实是我爷爷生出来的！

现在已经十三过去了，我已经上了大学了，可是关于我爷爷的记忆只是蒙上了一尘灰而已，当你想起来的时候，记忆接踵而至！

马伊琍穿旗袍的剧照，为什么会这么爆火？

前一段时间有一个热播剧不知道大家有没有看，是马伊琍主演的，名字叫《旗袍美探》。

里面最好看的，不是探案的过程。

而是马伊琍饰演的角色，苏雯丽本人。

这个角色之所以吸引人，是因为她对待生活的态度，和她的生活观。

“你没必要做一个完美的人，我就是喜欢有缺点的女孩子。”

这是她在剧中对自己收养的小妹妹说的话。

不同于以往的女主角，这个女主角在大多时候，都是古灵精怪的，她有点作，也会冲动情绪化，她知道自己长得很美，也不介意用美貌当作武器。

因为这个角色，所以这部剧有些中二，整体的风格也很欢乐。

可不知道为什么，看着女主横冲直撞，我行我素，始终重视自己感受的样子，我忽然就觉得很羡慕。

因为在我们的身上，太缺少这样的品质了。

女主不是一个不动声色的大人，相反，她是一个咋咋呼呼的女人。

可这并不妨碍我隔着电视屏幕喜欢她，欣赏她。

村上春树有一段话很出名：“你要做一个不动声色的人了，不许情绪化，不许回头看，不许偷偷想念。

去过自己另外的生活，你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海洋里的。”

这句话，曾经一度是我的座右铭。

很多人也许也曾和我一样，会觉得成年之后，连哭泣都应该调成静音的。

我之前也在文章里写过这样一句话：

“小的时候拼命翻开的伤口，长大后总是担心隐藏的不够好。”

无论遇见再大的事情，再多的痛苦，对于成年人来说，好像隐忍已经变成了常态。

我们不敢向别人倾诉，不敢发泄情绪，怕换来的，只是无情的嘲笑。

害怕别人说我们是鲁迅先生笔下的祥林嫂。

再加上各大媒体的渲染，各种各样成年人应该如何掌控自己生活的文章铺天盖地。

真的会让人觉得，没有戒掉情绪，不能在残酷的生活里游刃有余的成年人，好像就不配为人。

失恋了，哪怕心里早就已经翻江倒海，还是要强忍着，因为你已经是个大人了。

大人应该要明白，生命中的人来来去去，都很平常，要学会适应和接受。

生病了，你要忍着不舒服，哪怕你明明发烧三十八度，还要微笑着加班改PPT。

你不能哭，只有软弱的人，才会因为这些事情流眼泪，谁还没有个头疼脑热呢？

我们始终被要求做一个坚强的人，做一个不动声色的成年人。

不以物喜，不以己悲。

可人非草木，孰能无情？

如果长大就是不停的压抑自己的内心，无视自己的感受，直到自己变成一个麻木的机器的话，那么成长的意义到底在哪里？

我曾经见过白天人见人爱，活泼开朗的姑娘，一个人偷偷的在寂静的深夜哭泣。

也曾经见过西装笔挺头发整齐的中年男人，在快餐店里拿着汉堡泣不成声。

我不知道他们身上都发生了什么，但他们一定遇上了很难的事情。

如果我们以上面的那一套标准要求他们，显然他们并不合格。

他们都没有忍住自己的情绪，没有做好一个不动声色的大人，他们哭泣，难过，他们失态了。

可是，生活本身已经足够艰难了，为什么我们还要给自己这么多的条条框框？

必要的情感释放，其实无伤大雅。

我们也不必以圣人的标准来要求自己。

包括写出那句要做个不动声色的大人了的村上春树。

他本人，其实脾气也不太好，还非常的情绪化，喜欢凭喜恶做事情。

很多人不知道的是，他也曾说出过这样的话：

“如果要在坚固的高墙和撞向高墙之后碎裂的鸡蛋之间做选择的话，我总是选择站在鸡蛋一边。”

你看，这也是村上春树，他是个不动声色的大人，但很多时候的，还是一个任性随心的孩子。

如果压抑让你不舒服，让你觉得难受和痛苦，那么干嘛还要选择压抑呢？

这个世界上，从来就没有什么是应该做的事情，什么样是应该的活法。

清冷或者热烈，枝叶稀疏或者花团锦簇，都没所谓的。

我想说的，你不必成为别人，也不必奉行别人的标准，因为我们只能成为自己，成为不了别人。

想哭就哭，想笑就笑，难过就放空，怕黑就开灯。

如果你注定做不了一个不动声色的大人，那就做个有血有肉的普通人好了。

比起这句话，我更喜欢的，是饮冰十年，难凉热血，清心寡欲留给修行之人，我们就要活得轰轰烈烈烟火气。

旗袍文化你知道多少？

旗袍改自满族妇女服装（旗服）。区别于沿袭了3000多年的汉服服制，清朝三百余年的中国女装以旗服为主流。而二十世纪二十年代初，在西方文化的影响下，中国妇女开始领悟到“曲线美”，对旗袍不断改进，推陈出新，力求把自己优美的身材曲线表现出来。但这并非一帆风顺，于是中西文化冲突的“拉锯战”，便被缝在旗袍上。　

（1）旗袍表现曲线美

二十世纪初期，盛行“旗袍马甲”。也就是内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外套前后摆及地的无袖长马甲。一九二六年，短袄和长马甲合二为一，成为现代旗袍的最初款式。以后两年，旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格，袭用传统的直线裁制方式，显露不出女性的窈窕身段。

二十年代后期和三十年代，围绕思想潮流的此消彼长，旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方面展开“较量”。

（2）开衩时高时低

1929年，受欧美短裙影响，原来长短适中的旗袍开始变短，下摆上缩至膝盖，袖口变短变小。后来又有校服式旗袍，下摆缩至膝盖以上1寸，袖子采用西式。

这一改变遭到舆论非议，1931年后旗袍又开始变长，下摆下垂。三十年代中期，旗袍长度发展到极点，袍底落地遮住双脚，称为“扫地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘部。以后袖长越来越短，缩至肩下两寸，1936年后几乎无袖。

过去的旗袍是不开衩的，旗袍在缩短袖子时，也悄悄地在左边开了低衩。后来衩越开越高，渐渐高及膝部，高到大腿。由于有人反对，袍衩一度回到膝盖以下。但舆论压力一减小，袍衩又迅速升高，1933年后流行大开衩旗袍。

传统旗袍是上下一条直线，外加高高的硬领。三十年代初期，袍腰开始日积月累地收缩，到一九三四年后，女性身材的曲线终于全部显露出来。高耸及耳的领子也逐渐变矮，后来有的成了无领旗袍。

在传统与现代、维护传统的“善”与追求美的思想潮流碰撞中，旗袍越来越贴近时代、贴近生活，脱离原来的样式，变得经济便利、美观适体。

（3）文革也革旗袍的命

但是，从五十年代到改革开放前的一段时期，旗袍被说成“四旧”、“封、资、修”。国家主席刘少奇夫人王光美出国访问穿了一身旗袍，在“文革”中竟成了一大罪状。

中国的改革开放，促进了思想大解放，原来单调的黑、灰、蓝色被五彩缤纷取代。消失三十余年的旗袍又重新穿在爱美女士的身上。这时人们主要推广海派旗袍。