本文目录一览：

• 1、为什么说：女人穿旗袍，是为追求男女平等
• 2、名人也爱穿旗袍，旗袍文化与宋庆龄之间有什么故事？
• 3、鞠婧祎真是国风美少女，优雅旗袍名媛风满满，气质有多优越？
• 4、电影《花样年华》中，女主角苏丽珍的多套旗袍有什么作用
• 5、张昊唯演绎旗袍传奇，如何评价《一剪芳华》的服化道水平？
• 6、在中国传统服饰中,体现了怎样的哲学理念？

为什么说：女人穿旗袍，是为追求男女平等

旗袍是民国的时装，它的美丽妖娆贯穿整个民国时代。特别是上个世纪三十年后旗袍曾一度成为所有女人的标准配备。不论是达官贵人的太太、小姐，还是普通人家的主妇、闺女，但凡是个女人，没有不穿旗袍不爱旗袍的。旗袍的兴起犹如一阵飓风，说来就来，来得迅猛。

在1925年前，中国，即便是有着东方巴黎、十里洋场美誉的上海，根本不见旗袍的影子。但在1925年后，旗袍犹如雨后春笋般一夜冒出头。在人们还没明白过来怎么回事时，旗袍已经占据大街小巷，包裹住每一个女人完美的曲线。

名人也爱穿旗袍，旗袍文化与宋庆龄之间有什么故事？

可以说旗袍贯穿了宋庆龄的一生，几乎宋庆龄参加的所有的重要场合都能看到旗袍，旗袍的变革与创新的变化在宋庆龄的旗袍装束上也能看到，旗袍它起源于辛亥革命时期，在20 年代早期的时候，为了响应当时的改革创新，当时的民国把封建朝代的各个封建的东西都给送进了博物馆里面，这样子让一个新型的旗袍的样式就诞生了。

在新中国成立时期，也就是1949年10月1日的时候，宋庆龄她在开国大典的时候穿了一身旗袍见证新中国的诞生。宋庆龄她一生中穿的最多的衣服也就是旗袍，在1925年起，宋庆龄身上就一直穿着紧跟时代潮流的旗袍，在上个世纪20年代的时候，最开始流行的传统旗袍是直宽大的旗袍，而到了30年代的时候就出现了改良旗袍。可以说宋庆龄的一身的旗袍的装扮就是旗袍文化，它在改革创新的历史都能在宋庆龄的旗袍装扮上看得出旗袍的变革。

而且宋庆龄是一个思想十分先进的女士，宋庆龄也觉得旗袍它不仅仅是中国的一种流行的女装，它也是中国的特色的传统服饰，所以它曾经将旗袍当作中国特色的礼物，来给送给了当时帮助中国募捐的外国友人。

并且宋庆龄他还表示希望在给中国人募捐的时候，她还表示希望那位外国友人能够穿着中国的衣服，所以这样子我们可以看得出来，对于宋庆龄而言旗袍它是中国的传统服饰的改良，它更是中国的文化的代表。

鞠婧祎真是国风美少女，优雅旗袍名媛风满满，气质有多优越？

旗袍的搭配似乎散发着怀旧元素的尘土飞扬的古老回忆，优雅的旗袍曾经是充满古典风格的时代的代名词，带有橙色丝绸质地的旗袍非常醒目，鸟和兽的复古风味印花增加了整个旗袍的贵族气息。鞠婧祎的美丽和优雅气质在旗袍的祝福下洋溢着书香气质，它已成为大街上风光秀丽的风景，鞠婧祎在旗袍的搭配中，还添加了创新成分，旗袍上装有一双白色靴子，可以实现真正的混搭。

凉爽的女孩的标准白色靴子和旗袍相互搭配，体现了古典元素与现代技术的完美融合，并体现出一种朴素的时尚理念，这正是当今社会所倡导并构成的鞠婧祎穿着各种款式。闪闪发亮的单一产品带有晕眩的感觉，就像小仙女一样，带有自己的光环，这也使形状完美，鞠婧祎繁星闪烁的蓝色裙子立即引起了所有人的注意，简直太神奇了，梦幻般的蓝色点缀着亮片，给人一种充满星空的夜空的景象，非常浪漫。

像这样的整套搭配鞠婧祎充满了非人类的烟火气息，诉说着每一步的神秘光泽，加上精致高贵的身材，彰显了时尚感，整个身体上闪闪发亮的元素的点缀对个人的佩戴能力具有更高的考验，如果您不小心，则会导致雷暴天气的发生。鞠婧祎选择的颜色不是中等的，丰富的酒红色会影响葡萄酒的香气，并产生正确的视觉效果，鞠婧祎的亮片裙没有采用长款设计，而短款则很容易暴露腿部皮肤，在视觉过渡方面具有良好的平衡效果。

我们始终可以看到青春无限的生命力，而少女感并不难找到，鞠婧祎和甜美的风非常贴心，款式的一致性为穿搭打开了一条贯穿的火车，使鞠婧祎可以毫不费力地控制甜美的搭配。保持孩子般的心理是值得称赞的事情，每个人都已经失去了世界上最初的童心，充满幼稚感的搭配也受到了所有人的追捧，尤其是去迪斯尼游乐园时，幼稚感充满了青春的活力，并为可爱的方面做出了巨大的贡献。鞠婧祎这套迪斯尼外观具有一件简单的衬衫和背心，下面是一条蓝色格纹短裙，非常具有学术风格，并立即形成了甜美的女生形象，鞠婧祎戴在头上的星黛露，与背景完全融合。

甜美风格与性感女性气质的结合不会冲突，只有能够两者并存的女孩才能拥有时尚达人的头衔，并真正成为时尚的顶峰，鞠婧祎的格子衬衫略有注意，心形衣领的设计在塑造胸部形状的同时提供了裸露的区域，使鞠婧祎的身材更加苗条。最引人注目的是这件衬衫的束带处理，鞠婧祎根据他的身体状况选择合适的抽绳长度，这也使衣服的下巴自然地呈倒三角形的形状，尽管乍看之下似乎并不特别，但鞠婧祎在活动中将整个衬衫向上拉，自信的蚂蚁腰不知不觉地呈现给公众，束带的治疗是近年来注入时尚圈的新鲜血液，它不仅具有最基本的装饰功能，而且还为具有良好身材的女孩提供了空间。

电影《花样年华》中，女主角苏丽珍的多套旗袍有什么作用

在这部影片中，最具色彩表现力的就是主人公苏丽珍身上的旗袍。苏丽珍身上的旗袍的不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。导演把女主人公的心理变化用旗袍色彩的变化表现出来。就整个影片中女主人公所穿着的旗袍颜色，比如搬家时、在孙太太家里看丈夫打麻将时、和孙太太他们试电饭锅时、嘱咐丈夫给她老板带皮包时，或是去公司上班时，还是其他时候，一般都是以白色加黑色、白色加蓝色和淡黄色加白色搭配的旗袍。这几种颜色搭配的旗袍是苏丽珍贯穿的。这种几种素色的衣服于影片的灰暗色调、周围环境是相协调的。但是片中好几次出现苏丽珍提着饭盒去小面摊买饭时，她都是一身颜色很暗的旗袍，暗示了她的孤独和内心的寂寞；当他们确定自己的爱人发生婚外恋时苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她一身红色的旗袍，这一反她穿衣的一贯风格，与她一向喜欢的衣服颜色形成鲜明反差。这里其实是隐喻了她们之间爱情的产生。苏丽珍趁着房东不在去周慕云家时，一袭黄色的旗袍，象征了他们在一起的愉快和温馨。而当苏丽珍决定要跟周慕云走时，她身上的衣服变成了绿色。绿色是富于生机、象征生命的。这就隐喻了苏丽珍下定决心要和周慕云开始新的生活。然而，当它赶到宾馆时，周慕云已经走了，代表希望的绿色在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁映衬下，让人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影视画面的抒情符号，能传递感情，表达艺术家所要表达的情绪”。苏丽珍身上不断变化的旗袍色彩，不仅反映了人物心理的微妙变化，而且增强了影片在主题表现上的抒情意味。

不断变化的旗袍颜色与暗淡的画面色调形成了鲜明的对比，在灰暗色调的映衬下旗袍的色彩变化更加具有了表现力，隐喻作用更加明显。通过色彩的变化，暗喻了人物心理的变化、情感的变化，间接的而不是直接的深化了主题。暗淡的画面色调，映衬了主题。使得影片的主题表现更加含蓄朦胧。

张昊唯演绎旗袍传奇，如何评价《一剪芳华》的服化道水平？

引言：《一剪芳华》是一个还不错的剧，而且题材比较新颖，在播出之前就受到了很多人的关注。尤其让人注意的是《一剪芳华》的这部剧里面出现了大量的旗袍造型，而且让人感觉到还是制作的蛮精良的。那么怎么去评价《一剪芳华》里面的服化道水平呢？

一、服化道水平不错

因为《一剪芳华》这部剧所选择的主要题材就是以旗袍为主线的，并且以这个旗袍来展现家国大业。而在这个其中，张昊唯所饰演的是一个小裁缝陆远之，可见这个小裁缝就是做旗袍的。那既然是做裁缝的，而且是跟旗袍有关的，那么服化道肯定是要跟其他的剧相比要更好一些，要不然岂不是很尴尬。而在这部剧中有很多民国的戏服装束以及旗袍元素的展现，其实还是可以的。再加上拍摄手法比较的细腻，我在看这部剧的时候，不会觉得哪个服饰是奇怪的，能够在一定程度上体现出当时的一个年代特色。而且人的穿搭配色上也很好，比如说西装的叠穿以及旗袍在女性身体上的展现。总体来说是没有什么大的差错的，这样的一个服化道水平对于这部剧来说已经做得很好了。

二、张昊唯的表现

其实张昊唯的表现还是不错的，作为一个新生代演员，以一个裁缝的身份，参与到家国大事，而且斗智斗勇也是让人感觉到很好的。尤其是张昊唯所设计的旗袍，在万国大会上脱颖而出，同时也阻止了其他国家的阴谋诡计，在这个过程中也会让人感觉到热血沸腾。所以说张昊唯是能够展现出一个有血有肉的裁缝形象的，而且能够感染到许多其他的人。在这部剧收官的时候，其实我也是觉得像这样题材的电视剧确实不多，虽然说在这部剧中并不是表现的十分的完美，但是也是值得鼓励的。

三、这部剧可以提升的地方

当然这部剧也是有一些可以提升的地方，就比如说因为民国的旗袍和现在的旗袍还是有一定差别的，所以在这部剧的旗袍细节处理上有一些太过于现代化了，就让人感觉到不是那么的有时代感，这可能也是为了符合观众的口味所做的改进。另外的一个情况下，就是这部剧中确实有一些老戏骨出现，但是有一些演员的演技真的是让人无法忍受。

总而言之，这部剧在现在的一个市场之下是一个好剧，也希望能够更多的提升一些，也希望表现好的演员能够有更好的发展。

在中国传统服饰中,体现了怎样的哲学理念？

中国传统服饰中，体现了天人合一的哲学理念。随心随性的美学思想是我国传统服饰文化的精神追求。以自然为美是我国传统服饰的重要美学思想，道家是我国古代社会的主要哲学流派。

代表人物老子说：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”天是自然，人是自然的一部分，天人合归于自然。这种“天人合一”思想是我国哲学的基本精神，也是我国古代服饰自然化美学思想的哲学基础。

这种以自然为美的文化观念，贯穿于我国传统服饰美学思想的各个方面，我国古代始终将大自然绚烂缤纷的色彩和丰富多姿的物质形态作为美化服饰的源泉，不仅制作服饰的材料取于自然，裁制款式、选用色彩、装饰纹样等也追求与自然的统一。

扩展资料：

“社会美”标示突出的美学思想是我国传统服饰文化的基本特征。在我国传统社会，儒家思想是社会统治的正统思想，儒家代表人物孔子的服饰观，对后世服饰观念产生巨大影响。

“克己复礼”“文质彬彬，然后君子”，孔子的服饰观以仁义为道德典范，以等级、秩序和礼仪来约束着装，强调服饰的政治伦理意识，突出社会礼仪规范。古代社会对伦理道德的推崇，制定有彰明礼法的服饰礼仪制度，成为中国传统服饰文化的核心特征。

参考资料来源：中国共产党新闻-我国传统服饰文化的美学思想