各种年龄的旗袍图(各种年龄的旗袍图片大全)

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春天到了,穿旗袍的女性普遍是哪个年龄段的呢?

一、旗袍是最美的连衣裙,也是最有古典文艺范的裙装,旗袍已经发展成各个年龄段都有最佳旗袍。

小女孩有单纯可爱的旗袍,大女孩有青春迷人的旗袍,大龄女子有温文尔雅的旗袍,妈妈级女人有优雅娴熟的旗袍,奶奶级有大家闺秀的旗袍。

每个年龄段都有对应的旗袍,随时欢迎喜欢旗袍的女子穿上喜欢的气质旗袍,穿出生活人生的美好时光岁月。

旗袍是行走在现代服饰的内涵衣物,没有时尚潮流的丰富多彩,却有丰富多彩的流行世界,让喜欢旗袍的女子都能感受到多才多艺的旗袍色彩。

二、最耐看的旗袍源自音乐与舞蹈结合的刚柔并济,不论是哪一种年龄段的旗袍组合都能创造完美收官的绝版风景。

古典音乐配上旗袍翩翩就是时光岁月点燃理想世界,倾听生活人生完美演绎两厢情愿的诗情画意,旗袍也成全了比翼双飞。

当广场舞遇上旗袍窈窕了,整个世界都沦陷为彼此的千古情缘,那怀旧风兜兜转转那时尚舞步步为营,旗袍就成了没有年龄限制的文艺范世界。

小女子俏皮可爱,大女子聪明伶俐,小姑娘机智过人,大姑娘绝美倾城,旗袍就是挽住青春歌唱的最美今朝。

三、春天到了万家阑珊,旗袍随了万户飞舞,谁爱旗袍花样年华谁美年轻朝朝暮暮,旗袍不问芳龄,人间不管老少。

喜欢春天的万物复苏喜欢旗袍的明了色彩,哪一种女子都能穿出青春美丽,哪一个年龄段也是年轻爱慕朝气的不离不弃。

喜欢春天的温暖世界喜欢旗袍的经典形象,哪一种女孩也能穿到如约而至,哪一个年龄段也会表达美好时光的不依不饶。

旗袍就在芳龄期许的日常生活中,让生活艺术也献出人生路上的魅力无限。

老年人穿的旗袍有那些款式?

1--女式旗袍要根据人的特点和形体来选择。

2--女式旗袍的领口要符合女式的特点,领口要码边突出旗袍的特征。

3--女式旗袍要选好领口的盘扣,盘扣要用手工来盘。

4--女式旗袍要看人的袖口来选择是否不带袖,是半截袖,还是短袖的。

5--女式旗袍要看人的胸围来选择旗袍,或旗袍的面料。

6--女式旗袍的下摆有开的长些,有开的短些,这就根据年龄来选择做工。

7--女式旗袍要根据年龄的特点来选择旗袍的长度,老年人穿旗袍最好要长些。

常见的旗袍款式有哪些,该如何根据年龄选择适合自己的旗袍?

常见的旗袍款式有哪些,该如何根据年龄选择适合自己的旗袍?

1.旗袍可以分为开襟款、开衩裤、长袖款、半袖款。单单是开襟就有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟,根据领口造型不同还可以分为高领款、低领款以及无领款。开叉的设计上又分为低开叉和高开叉。虽然旗袍种类繁多,但是表达出来的情怀都是细腻温柔,且浪漫优雅的。日常穿着旗袍还是应该更加素雅一些,低调的色彩,素雅的颜色,宛若清晨的一抹阳光。温暖而又不刺眼。像这种亚麻色的旗袍,虽然不是那么的高贵华丽,但是作为日常穿着的话,确实非常低调温和的,也是一种特别优雅的风格。

2.年轻女孩在选择旗袍时不必被旗袍原有的款式束缚,可以跳出安全区,大胆尝试,找到适合自己的旗袍类型。旗袍是一种千人千面,万种颜色的服装。不同的人穿同一件旗袍会有不同的化学反应,效果也略有不同。“穿衣风格”是个神秘的东西,像空气一样看不见摸不着,也很难用固定的语言来描述,以至于旗袍风格的选择只能靠个人喜好和裁缝的经验。开朗、颜色鲜艳的旗袍一定很适合,再配上大面积或者夸张的图案,俏皮可爱,而有些女生性格沉稳,无论是简单的素色旗袍还是深色丝绒旗袍都能驾驭成功。

3.避免太紧的旗袍。过于紧身的旗袍更容易让人想起成熟女性的迷人风情。但年轻女孩,大多没有经验,清新单纯。这种旗袍的迷人风格很难驾驭。如果强行佩戴,很容易弄巧成拙,让人感受到“风尘”气息。所以年轻女孩选择更宽松的传统旗袍,或者是经过现代技术改造的下摆宽松、更符合现代审美的改良旗袍,会是更好的选择。繁复的花纹和跳跃的色彩,会大大降低旗袍优雅婉约的风格。

民国时期的女性服饰旗袍

民国时期的女性服饰旗袍

看过《邪不压正》的朋友一定对裁缝巧红和朱局长情人唐凤仪民国时期的经典服饰——旗袍影响深刻吧。以下便是对民国时期的女性服饰——旗袍的起源、变化过程的一些基本知识。让大家更深入地了解民国时期的女性服饰——旗袍。

作为中国和世界华人女性的传统服装,也是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一,被誉为“中国国粹”和“女性国服”。

唐凤仪的着装充分展示了民国时期,旗袍在中国女性中的地位,唐凤仪可以说八面玲珑,风情万种,但成熟背后缺依然有一颗少女的心。同时唐凤仪妖娆的身姿和旗袍相互映衬,女性将旗袍优美的线条充分展现出来,旗袍将女性特有的妩媚体现的淋漓尽致。

裁缝巧红的着装着代表的是民国时期普通百姓人家女性的衣着。那种普通女性穿的长袍和男性的长袍都体现了中国在当时大众的含蓄之美。长袍将男女身体的大部分都包围起来,没有旗袍的妖娆,没有旗袍的开衩,但在当时的普通百姓人家,女性几乎都是这种类型的服饰。

事实上,这个起源于旗人长袍的服饰,第一次将中华女性秀美的身材展示在世人面前。一经出现,旗袍便成为民国时期,上至达官贵人下至平民百姓最喜欢的服饰,并在随后的发展中衍生出丰富多姿的“旗袍文化”。

1、由旗人长袍发展而来

旗袍本不是汉服,而是旗人的长袍,原本满族男女都可穿旗袍,不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后来的旗袍有关系。

清代初期旗人所穿的长袍,其外部呈长方形,圆领口,窄袖、有扣襻且衣襟右掩,两腋部分明显收缩。长袍下部开衩,下摆宽大,长袍长可掩足。旗人的长袍从上到下由整块衣料剪成,颜色较素。清代中叶,旗人的长袍除圆领外,还出现了狭窄的立领,袍身和袍袖也比清初时宽大,而且长袍的下摆一般多垂至脚踝。

有清一代,旗人长袍的造型线条以直线为主,不用曲线,给人平直硬朗的感觉。而且,长袍上下一体,使得线条比较流畅,长袍能够盖住脚,八旗女子的天足被掩盖在袍摆之下,因此当旗人女子穿上“花盆底”高底鞋之后,腰线得以抬高,下肢也被拉长,使穿着者显得亭亭玉立,再加上八旗女子们头上常戴高大的“如意头”、“耷拉翅”假髻,更显得妩媚多姿。

但是,毕竟宽大、厚重的长袍没有曲线的展示,还是给很多爱美的女性带来颇多不满。随着民国的建立,服饰也成为时代革新的一个标识,男性服饰出现中山装,女子从满人的长袍中发现了女性服饰之美,摈弃宽袍大袖的缺陷,吸取了西方的审美趣味,便诞生了旗袍。这种新式服装,大胆地体现了女性体态的曲线美。

旗袍的流行,始于上世纪20年代初。流行初期的改良旗袍一改宽大、平直的特点,对宽大直腰(无腰身)的满人长袍进行收腰的设计,缩小袖口,形成腰身,以贴合女性的身体曲线;其次,旗袍的长度减短,满人穿长袍,往往脚上穿着四五寸高的花盆底鞋子,长袍的下摆要盖住鞋底,而汉人穿平底鞋,没有高高的鞋底,头上也没有高大的发髻,旗袍的下摆因此大幅度剪短。

改良后的旗袍不仅可以凸显身体曲线,旗袍的开衩还可以展示女性的秀腿,因此深得女性欢迎。再加上上世纪20年代正好是女权运动兴起的时期,追求男女平等,放足、剪发、天乳、上女学、婚姻自由等观念也开始深入人心,女性走出家庭,走向社会之后,她们竞相身着旗袍,让看惯了旗人长袍、汉族妇女对襟衫以及袄裙的中国人,有眼前一亮的感觉。没过多久,女性纷纷效仿,她们扯上一块布料,不一定是高档的面料,哪怕就是普通的面料,在裁缝的巧手之下,就裁出一件贴合身体的旗袍。

不过,旗袍的出现,也经历了多个发展阶段。张爱玲说:“初兴的旗袍是严冷方正的,具有清教徒的风格。”当时的旗袍,袍身宽松,廓形平直,袖身缩小,袖口增大,形成“倒大袖”的形制。

早在上世纪初期,“倒大袖”便是一种比较流行的女性服饰风格,女子的袄子有倒大袖的款式(大袖袄),清末贵族妇人的大襟衫也是倒大袖的形制,民国初年在女学生中流行的“文明女装”也是倒大袖。因此,最初的旗袍也结合倒大袖的风格,形成了“倒大袖”旗袍。

上世纪20年代,在一些关于宋庆龄的图片中,就有她穿着多款倒大袖旗袍的记录。1923年12月21日,宋庆龄陪同孙中山前往广州岭南大学演讲,她穿着黑绸缎面料的倒大袖旗袍,脖子上围着一条格子围巾,襟口、袖口处都绣着一朵花。1925年3月12日孙中山在北京逝世,宋庆龄在治丧期间,穿的丧服是黑色长袖倒大袖旗袍。

1925年宋庆龄拍摄的一张照片中,所穿的旗袍是一款特殊的倒大袖旗袍。从旗袍镶的边来分析,旗袍做工考究,属于大做。不过到了上世纪30年代,旗袍款式层出不穷,倒大袖旗袍已经很少见了。

此时旗袍总体特点是领小、袖小、下摆多变化,核心是讲究腰身。依穿着者的不同身材,量身定做,在腰身的放、收之中,体现旗袍的贴身。翻看当年的照片,会惊奇地发现,旗袍在每一个穿着女性的'身上都是合身、妥帖的,绝对没有后来制服的松垮感觉。其原因就是旗袍是量身定做的个性化服饰,千人千样。

2、旗袍变化多端

民国时期,女性旗袍呈现出变化多端的特点,主要体现在旗袍的下摆长短、腰身宽窄、领口样式、袖子大小等方面的变化。

先说领口样式。先是时兴低领口,继而流行高领口,即使在盛夏酷暑,薄如蝉翼的旗袍仍必须配上高耸及耳的硬领,以示时髦。后来领口高到直抵腭下,继而至耳。而后盛行低领,领子越低越摩登,当低到实在无法再低的时候,干脆不要领子,也是一种时尚。

旗袍下摆长度时长时短。长时盖过脚面,走起路来衣边扫地,短时则在膝盖略上些。上世纪30年代旗袍流行长下摆,长可及地,盖住脚面,被形象地称为“扫地旗袍”。

长旗袍一般配高领,衣领紧裹脖颈,有的直抵下巴,即使在炎热的夏天,女性穿着旗袍,也不改高耸的姿态。再配上高跟鞋,长旗袍将女性的身材衬托得亭亭玉立。考虑到旗袍贴身而穿,行动有所不便,于是旗袍开始开衩,尤其是高开衩正好解决了贴身行动不便的问题,而且高开衩在女性走动时,隐约露出白皙的大腿,散发出撩人的姿态,非常性感。

上世纪30年代旗袍大衩逐渐流行。所谓大衩,当时也仅仅是衩高过膝,尽管如此,这种旗袍还是受到老派人士的抨击。不过,裸露小腿的旗袍并没有绝迹;后来旗袍开衩到达臀部,而且腰身也变得紧窄,女性秀美的腿部得以充分地展示,不过大开衩流行几年后,又渐渐回落。

旗袍袖子的变化随着时间的推移,也是忽高忽低,时而长过手腕,时而短至露肘,最后变成无袖。

当时旗袍的第二个特点是与西式服装结合得十分完美,剪裁合身,除两边开衩外,前后也可开衩,并出现了左右对襟旗袍。上世纪30年代末期,还有一种改良旗袍,旗袍借鉴西式服装剪裁方法,有了胸省和腰省(省,在此专指服装方面的独特设计)。同时,第一次出现肩缝和装袖,使肩部和腋下变得适体。改良旗袍的出现,使玲珑突兀的女性美成为一种社会时尚。另外,荷叶袖、开叉袖等西式服装的装饰元素也被大量采用。

这种融合西方风格的旗袍可以与各式服装搭配。比如冬季在旗袍外面可以套裘皮大衣,在旗袍的领、袖处还加以搭配毛皮饰边,这些都是当时比较时髦的穿法。

3、阴丹士林旗袍风靡全国

随着旗袍的发展,当时的旗袍制作出现京派旗袍与海派旗袍两大流派。因旗袍的发源地在北京,所以最初阶段,融合汉族元素立领、左右两面开衩等特点的改良旗袍称之为京派旗袍;后来,由平面裁剪改为立体裁剪,增加腰身等时尚元素的旗袍,称之为海派旗袍。海派旗袍修长适体的特点正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点,成为一种服饰风尚,并且后来居上,逐渐取代了京派旗袍。

当然,两派主要以风格作为区分,并非简单的以地域为标准。即并非在北京的旗袍就是京派旗袍,在上海的旗袍就是海派旗袍。京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西方艺术为特点,形式灵活多样,商业气息浓厚;京派风格则带有官派作风,显得矜持凝练。

近年来有人提出“苏派旗袍”的概念,即江苏旗袍,这是一个新提法,多半是商业炒作的概念,与民国时期的京派旗袍、海派旗袍,并不是一个概念。民国时期,因为南京曾作为首都,其旗袍风格曾广为流行,但南京旗袍在制作风格上仍然属于海派风格,只不过在具体样式的制作上与上海旗袍略有差别。

民国时期,旗袍是女性最为代表性的服饰,其适用性非常广。上至贵族女性下至平民百姓,家庭妇女,都可穿着旗袍。旗袍的年龄跨度很大,十来岁的小女孩,七八十岁的老奶奶,皆可着旗袍。而且旗袍一年四季皆可穿着,其形制可单,可夹,可棉。夏季有单旗袍,冬季有棉旗袍,春秋天有夹旗袍,里面还可以衬穿其他的服饰。秋冬季节的棉旗袍为长袖,长下摆,重保暖轻时尚。

而且旗袍的搭配性广,受季节因素影响小,可以搭配多种服饰。天凉时旗袍外可加短背心或绒线衫,冬季在旗袍外面套裘皮大衣,领、袖处加以毛皮饰边。另外,旗袍还可以与丝巾、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋等时尚之物完美搭配,正因为如此,旗袍成为民国女性的最爱。她们个个穿得风姿绰约,吸引世人的目光。

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《乘风破浪》于文文组演绎《佳人》,全员旗袍造型,你觉得这组造型如何?

《乘风破浪3》的舞台上,于文文一组成员演绎了新中式旗袍的魅力,通过《佳人》展现出了她们穿上旗袍后的唯美。本以为这一组稳赢的,当投票结果出来后却傻眼了,《佳人》输了,网友们表示无法理解,无论是画风还是音色都胜一筹的《佳人》怎么就输了呢,光看姐姐们身上的旗袍穿搭就要比其他组的更好看。

让我们看看其他几组姐姐们的穿搭就知道,什么要货比货了,看,这这些五颜六色的像一个个的泥塑,再看这个就像穿着瑜伽服跑出来了。相比《佳人》她们就不是一个档次,穿着旗袍的于文文看起来太养眼了,她们这一组的姐姐们穿的旗袍每一件都不一样,于文文平时很飒的一个姐姐,穿上这件新中式旗袍竟然秒变,从鱼丸丸变成了妩媚动人的俏佳人。

这件新中式旗袍下摆处是不规则的设计,高开叉,通过于文文,似乎看到了江南水乡的美人儿,各个腰肢摇曳、温柔妩媚,虽然姐姐们脸上的妆容淡雅,搭配清汤寡水的长直发,给人又清又欲的感觉。

再看刘恋穿的这件新中式的旗袍,配上她的发型,好像从国漫走出来的女孩,一踏上舞台就吸引了大部分人的注意力。赵梦一直走的摇滚风,穿上旗袍后,反差好大,弱化了她的锐角平添了几分侠骨柔情。而唐诗逸的身材驾驭新中式旗袍如鱼得水,这件旗袍有点吊带披肩的感觉,再加上镂空高开叉,直接打破了传统的旗袍样式。

于文文这一组姐姐们穿的都是经过改良的新中式旗袍,这类旗袍的特点就是要比传统旗袍更活泼热情,不似传统旗袍那般的束缚,没有传统旗袍的温婉,新中式旗袍利用各种裁剪和设计更好的取悦了自己也更符合身材的要求。

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