本文目录一览：

• 1、关于宋轶这个演员，你对她的故事了解多少？
• 2、康妮卡特是谁
• 3、昭和烈女的大日本国防妇人会
• 4、《触不可及》好看吗？

关于宋轶这个演员，你对她的故事了解多少？

演艺行当里有两种演员。天赋异禀，不需要过多锤炼，有好机遇好门槛，自然能成事的，叫做老天爷赏饭吃。天资寻常，然而玉汝于成，好机会来前就已经磨练过心智技艺的，叫做祖师爷赏饭吃。有大成的演员，基本上能受到老天爷和祖师爷一起垂青，十年当个五十年用，一张脸，一句话，平白与否都能让人品出悠长来。大成之下的芸芸演员，或多或少都在老天爷和祖师爷之间有所选择的站了队，是技艺杰出还是流量鼎盛，也不过是看握着哪边的手多一些。然而宋轶，则是一个努力站在祖师爷这边，被老天爷摸过头然而也未多做留连的女演员。

历程坎坷

她出道其实已经接近十年了，从最开始演《新红楼梦》里的香菱，到后来为人所知《伪装者》里的于曼丽。她前前后后脸上的变化并不多。

脸型轮廓基本没变化，鼻子高度变化也不大。唯一变化明显的应该是一双眼睛，排除化妆的力量，之前明显的内双，变成了外双。新红楼的妆容普遍淡化眉眼，基本展现的就是她本来的眼睛形状，眼裂长度很足够，内眼角外眼角均尖锐且长。但是基本到了近期，即使眼妆浓烈有睫毛遮挡，也看得出双眼皮的形态。

裸眼的时候更明显，她的双眼皮其实并不是走传统自然的扇形风格，内外眼角的双眼皮线条均处于平行的状态，没有明显的下收趋势。然而做了双眼皮手术，也没有带来整张脸产生某种鲜明的变化，查查她这接近十年的照片，颜值和作品一样，没有出现任何明显的起伏。唯一给人留下深刻印象的，还是《伪装者》的于曼丽。

容貌变化

于曼丽人物外形的设定是妩媚娇艳的风格，妩媚里还带了一丝悲情，换句话说，就是带着剧毒的美酒，但是还不能美艳毒辣的太廉价，因为要撑得起和饮鸩止渴的人同归于尽的壮烈。然而宋轶的脸其实是偏向少女清纯的路线，先来看她的三庭，上庭开阔饱满，和中庭比例平衡没有严重的偏颇，但是比较明显的，其实就是下庭偏短。

宋轶的下巴不光短，而且形态偏圆和偏阔。如果说开阔的额头和偏短的下巴，缩小了宋轶的年龄感。那么下巴的圆阔，则是增加了她的亲切感，少女的纯真里还带了一些坚韧和朴实。因为于曼丽的撩人里是带着某种壮烈的，所以如果妩媚精致过了头，反而少了玉软刚硬的共鸣，妓女枉死和烈女殉国殉情，有时候在视觉上也只有一线之差。

这就像我们那个时候讲杨紫是一样的，宽圆下巴演民国戏就能撑得住，家国情怀看起来也站得稳，但是如果换成后来的尖下巴，稳重感就全然消失了。因此有时脸上的硬伤不一定是硬伤，要看如何配合，如何运用。而之所以宋轶的于曼丽能这么饱满，跟她脸上的这诸多“硬伤”其实分不开。

演技到位

要说三分媚态，她的眼睛已经足够了，内眼角尖细，外眼角还微微上挑，尤其笑起来更明显，眼间距近，因此精明度很够。 媚里带着点小小的狡黠和俏皮。

但是要说让人产生距离感的艳丽，其实宋轶其他的五官配合就不太够。《伪装者》原著叫《谍战上海滩》，里面写汪曼春第一次见到于曼丽的时候是这样的“汪曼春不知怎的，初一看见于曼丽，觉得她脸上刻着一个隐形的“妓女”招牌，再细看于曼丽，眉目间竟然藏着杀气，嘴角处时隐时现地挂着鬼魅般的邪气，再好的锦缎旗袍穿在她身上，都能穿出阴气来”所以于曼丽的艳丽中是带着杀气的，有某种生人勿近的气场，即使在温香软玉男女缠绵中也不应该是女儿家的娇嗲，而是一种成熟的性感撩人。这种高傲的性感撩人，需要硬的轮廓支撑，展现的才完整，这就是为什么王鸥的妩媚看起来比宋轶要狠辣的多的原因。

面无表情的杀人也看起来不够狠，除了眉弓眉心的中和，宋轶鼻子本身也是一个风格的综合体。鼻梁低平是硬伤，偏巧鼻头又精致小巧，仔细看，鼻头的轮廓非常分明，并且微微的上翘突出。

康妮卡特是谁

一个欧美的AV女优，拍的片多以唯美居多，有外号是“av界的贞洁烈女”，因为她所有的片儿都只和男友拍。康妮·卡特（Connie Carter）是来自捷克的模特及演员。昵称：玛丽灰色，康尼Lior，罗斯里纳，康妮丹森，约瑟芬。

昭和烈女的大日本国防妇人会

在14年的战争期间，日本妇女不是作为个人、而是通过形形色色的妇女团体被卷入疯狂的战争体制中的，这些随侵略战争的不断升级和扩大而急剧膨胀的妇女团体是在官方授意下成立的，并受政府和军队直接领导，是带有法西斯性质的军国主义妇女团体。这些妇女团体在日本国内组织和动员妇女进行了各种名义的军事援助，还配合战时经济进行了包括资源回收、爱国储蓄、生活更新、家庭报国等“铳后奉公”的活动。 “铳后”一词是日文，“铳”的意思为枪，“铳后”即后方之意。

大日本国防妇人会的前身是成立于1932年3月18日的大阪国防妇人会，同年10月24日正式更名，是战争期间日本国内异常活跃的一个妇女组织。

筑港是日本军队出发和回国的一个重要港口，安田就住在筑港附近大阪港区。有一天她应朋友之邀到栈桥为士兵送行，看到战士们的孤单身影，她产生了“让那些为国奉献，不惜牺牲生命的人安心出发和归来，是我们后方妇女的职责，也是上天赋予我们的责任” 这样的想法。于是，安田和住在同一地区的五十余名家庭主妇成立了大阪国防妇人会。

1932年3月18日，在大阪市第五小学举行了大阪国防妇人会成立大会，与会者发出“坚固的国防需要后方妇女和男子并肩协力”的狂呼。大阪国防妇人会首次登上历史舞台是在1932年4月26日，这天从满洲“凯旋”归来的连队到达大阪港。在印有 “大阪国防妇人会”大字的帐篷里，妇女会员们设立了茶水接待站，她们殷勤接待着走下栈桥的士兵们。这些家庭主妇的身影吸引了众人的目光，报纸首次以《国防妇人会的欢迎队伍引人注目》为题进行了报道。

大阪国防妇人会成立后受到当局的重视，当局希望这一地区妇女组织扩大为全国性的妇女组织。1932年10月24日，700余名穿着白围裙的妇女聚集在东京白木屋礼堂，正式组成了大日本国防妇人会，当天多位陆海军相关人士出席会议。

国防妇人会的统一服装是家庭主妇日常生活的装束——白色围裙，外面斜披上书“大日本国防妇人会”的字带。其组织十分严密，会员不仅有主妇，还扩展到纺织女工、军工厂女工、售货员等各个行业的劳动妇女，就连女演员、女服务员和妓女也加入其中。

在1931年到1945年的侵略战争期间，日本妇女在以国防妇人会为代表的军国主义妇女团体组织下，开展了一系列“铳后奉公”活动。会员们为士兵制作并寄送慰问袋、迎送出发或回国的部队、召开慰问会、寄赠慰问品、吊唁阵亡者、寄赠供品、打扫墓地、慰问军人家属、照顾伤兵、宣传国防知识等等，为前方士兵的侵略行径保驾护航。另外，她们还尽力投入维持日本的国内经济，支持战时体制，客观上对日本军国主义发动的侵华战争助纣为虐。

《触不可及》好看吗？

《触不可及》是由国家一级导演赵宝刚所执导，高璇、任宝茹编剧，孙红雷、桂纶镁、方中信等领衔主演的爱情大片，讲述的是一段横跨70年之久的旷世爱恋，让人割舍不掉的至情至爱，有爱不得、因爱不能的虐心爱情故事。画面做得很漂亮，演员都很美。从着装身段，到舞蹈音乐。隐约有音乐剧的影子。

镜头语言优美、古典。哪怕是剧中出现的那些女子，一个个也是裁剪合身的旗袍，曲线玲珑，将中国东方古典美展现得淋漓尽致！老徐、蔡少芬、蒋勤勤，算民国画里的东方美人！镜头下每个景、物，都考究而唯美。孙红雷和桂纶镁的探戈，在那首《一步之遥》响起时，两个人就进入状态，心醉神摇！激情澎湃！看得我是热血沸腾、心襟荡漾啊！

关于两位主演的演技，孙红雷不必多说，仍然算是张弛有力，不过也就是保持了以往的水平。而女主桂纶镁，则就体现了导演用人的大胆了。桂纶镁确实自带文艺清新范，但是绝对是现代的小文艺，小清新。而猛地一下让她回溯到三十年代的女性，这似乎期望值过高了些，目前她的气场还不能足以承受这场民国风cosplay，由于还要饰演一个烈女，所以更让人觉得有些用力过猛，频频出戏。而且原本一直期盼剧情走势会因一个弱女子有大逆转，直至看到结束，原来她也只是一个弱女子。