本文目录一览：

• 1、花样年华里张曼玉的23件旗袍分别代表着女主人公什么样？
• 2、王家卫电影中的女主角都给你带来了什么穿搭经验？为什么呢？
• 3、《花样年华》，其实是张曼玉的旗袍秀
• 4、《花样年华》中张曼玉的旗袍有什么作用？
• 5、张曼玉在哪一部电影中共有二十三套旗袍造型？
• 6、《花样年华》电影里张曼玉到底换了多少套旗袍，这里有

花样年华里张曼玉的23件旗袍分别代表着女主人公什么样？

花样年华里张曼玉的23件旗袍分别代表着女主人公不同的心情，或者快乐、或者忧郁、或者期望、或者绝望。

张曼玉在片中一共换了23件旗袍，这些旗袍有很大讲究，质料和花式都是绝版，在影片中暗含着许多象征意义，与苏丽珍的情绪变化紧密关联，旗袍的更换也使得戏中时间的流程更为清楚。

这23套旗袍颜色不同，款式略有差别，每一个旗袍换上的时候，都代表着这个人物当时的一种心情，不同旗袍映射出苏丽珍的不同心境，或者快乐、或者忧郁、或者期望、或者绝望，种种的这种心态，都通过旗袍来展示出来了。

比如她几次提着饭盒打饭的镜头中，都是一身很暗的旗袍，暗示了她的孤独寂寞，当他们确定自己的爱人出轨，苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她一身红色的旗袍，隐喻了两人之间萌发的爱情和激情。

《花样年华》是由王家卫执导，梁朝伟、张曼玉主演的爱情。

影片以20世纪60年代的香港为背景，讲述了苏丽珍和周慕云在发现各自的配偶有婚外情后，两人开始互相接触并随之产生感情的故事。

该片于2000年9月29日在中国香港上映；随后，梁朝伟凭借该片获得第53届戛纳国际电影节最佳男主角奖。2001年，该片获得法国电影凯撒奖最佳外语片奖。2009年，影片被美国CNN评选为“最佳亚洲电影”第一位。

王家卫电影中的女主角都给你带来了什么穿搭经验？为什么呢？

王家卫电影中的女主角的穿搭都很简单、大气、时尚、性感，他的电影中女主角的穿搭都非常特色，而且他很喜欢中国古典的穿搭造型，我特别喜欢的就是王家卫电影《花样年华》这部电影中张曼玉的穿搭，在这部电影中张曼玉的所有穿搭都是中式旗袍，不仅给人感觉非常性感和妩媚，而且也可以体现出当时那个时代背景下女性的穿搭特点，也可以说王家卫电影中的女主角穿搭都非常符合当时的时代背景，也很符合角色的要求。

想必大家对于王家卫的电影一定不会陌生，他不仅在电影方面非常有才华，而且对于电影中女主角的穿搭造型也非常挑剔，相信看过王家卫电影的观众就可以知道，在他的电影作品中的女主角的穿搭都非常有特色，给人感觉非常有气质，但是她们的穿搭都不会很复杂，都是一些比较简单大方的款式，但是颜色和搭配都很绝，所以通过他的电影作品我们也可以学习一些日常穿搭经验，因为这样的穿搭方式不仅很好看，而且非常实用。

适合自己就是最好的

通过王家卫电影女主角的穿搭经验我们可以知道，我们日常穿搭中不需要多么艳丽的颜色，也不需要一味模仿别人的穿搭方式，其实只要适合自己的才是最好的，不管是怎样的穿搭只要适合自己才是最好的，最重要的是简单大方就好。

因为简单大方的穿搭永远都不会过时

我们现在回头看王家卫电影中女主角的穿搭依旧会觉得很时尚和白搭，就是因为简单大气的穿搭方式是永远都会流行的元素，不得不说王家卫的眼光还是非常不错的，所以他电影作品中女主的穿搭都很养眼。

《花样年华》，其实是张曼玉的旗袍秀

关于花样年华

昏黄的色调，慵懒的配乐，撩人心弦的慢动作，将我们一点点地带入影片之中，好像不多时，你就成了周慕云，我便是苏丽珍。滂沱的大雨下，昏暗的路灯，雨水打湿了你的头发，有些凌乱，却又多了一丝动人娇媚。彼此相视一笑，而后四目迅速躲闪，看向别处，只要不是对方的眼眸就行，免得场面尴尬。

没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩影，只有哀婉却唯美地唱着一首老歌：花样年华。

苏丽珍、周慕云的生活本没有过多交集，却在各自的丈夫妻子双双出轨之后，同为天涯沦落人的他们开始频繁接触，诉说苦闷与心中的悲凉。作为旁观者，本以为他们会为了解恨报复，也会各自出轨，但最终因为男的不够勇敢，女的矜持顾虑，这场深藏在心中羞于告知他人的爱恋无疾而终。

那句“如果我有多一张船票，你会不会跟我走？”最终也没有说给对方听。又或许他们都知道，却都没有足够的勇气跨出那一步，最终这段情，只能偷偷地由周慕云在柬埔寨的吴哥窟，对着一个石洞倾诉出来，再塞上杂草，封住全部的秘密。

这部影片，看完之后的感觉是，慵懒，缓慢，没有太多文字，讲述了香港普通人的生活和工作。但大部分情节还是以张曼玉饰演的苏丽珍和梁朝伟饰演的周慕云两人似有似无，朦朦胧胧的感情变化为主线。他们的情感，就如同导演王家卫镜头下的那一缕缕蓝色烟雾，氤氲不清又消散不去。

关于王家卫

“一切尽在不言中，这就是王家卫。”

很多人说王家卫导演的影片具有其独特的风格，善于使用支离破碎的画面来掩饰电影中所要表现的真实内在，所以看王家卫的电影，不单是观赏他独特的画面处理方式，还得透过零散断断续续的画面和情节把握其中蕴藏的深意和主题。

王家卫的电影，我看得并不多，但只这一部花样年华，却让我深度怀疑：这样一个身材魁梧高大的硬汉形象，时常带着一副黑洞般的墨镜，给人深不可测印象的男人，如何拍出如此安静如此温情似水的文艺片？着实纳闷不解了很久。可回过神来想想，我们不能总是以貌视人，真正了解一个人，还是要走进TA的内心并和TA的灵魂对话。

王家卫确实是一个了不起的导演，至少个人看来，是非常值得我欣赏的一位香港导演。更何况跟他合作的演员都是张国荣、张震、梁朝伟、张曼玉、林青霞这样的大腕儿名角儿。

关于旗袍

回过头来，再聊聊《花样年华》这部片子，剧中张曼玉饰演的女主角王丽珍，每一个镜头下的她都身穿不同颜色，不同剪裁，不同花色的旗袍，婀娜多姿，袅袅婷婷，一动一静，一言一行，曼妙的身姿仿佛就在眼前摆动。

相对于苏丽珍和周慕云那让人无法猜透的情感，最让我着迷的还是苏丽珍身上那一件件美丽耀眼的旗袍。身穿各式旗袍的苏丽珍，时而忧郁，时而雍容，时而悲伤，时而温柔，每一件旗袍好像都代表了她的不同心情。

好像镜头也无比宠爱苏丽珍这个人物，很多次画面切换到苏丽珍的时候，焦点都会聚集在她的旗袍上，旗袍的衣襟，旗袍的下摆，旗袍的袖口。让即使身处服饰千奇百怪的时代的我，有种立马买件旗袍来穿的冲动。

大致数了一下，影片中，张曼玉总共有二十几身旗袍，每一件都华美却不失风雅，屏幕后的人喜欢却触碰不到，更别谈有幸穿上一套，当然了，要是没有张曼玉那样的身段，那些旗袍也会立刻黯然失色。

说到旗袍，不得不提起，一位旗袍的真爱粉儿--- 张爱玲 。张爱玲在民国名媛圈中是出了名的爱美爱穿旗袍，甚至可以用“痴迷”二字来形容也不为过。她幼时看见母亲站在镜子前在绿袄上别翡翠胸针，变口出誓言：“ 八岁我要梳爱司头，十岁我要穿高跟鞋，十六岁我可以吃粽子汤圆，吃一切难于消化的东西。 ”想来，张爱玲小姐在幼年时期，早就萌生了一颗爱美的心。

对于旗袍，张爱玲偏爱鲜明的对照，承重的黑与轻盈的白，清冷与明丽，简约的现代线条与传统花纹，皆是她的心头好。她为自己设计的许多旗袍亦是如此，愈激烈愈着迷。在香港念书之时，她就将奖学金全部拿出买衣料做衣服，并且乐此不疲。她还独创了很多穿法，譬如说在旗袍外边罩件短袄，在旗袍外穿上清装大袄，别有一番风情。

张爱玲曾说：“ 对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧 。”张氏小说中旗袍亦是出镜率最高的道具。

《半生缘》中曼桢穿过 “一件浅粉色的旗袍，袖口压着极窄的一道黑白辫子花边”；曼璐出场时“穿着一件苹果绿软长旗袍，倒有八成新，只有腰际有一个黑隐隐的手印，那是跳舞的时候人家手汗印上去的。”

《封锁》中电车上，人如其衣、平淡如水的吴翠远：

“穿着一件白洋纱旗袍，滚一道窄窄的蓝边---深蓝与白，很有点质朴的风味。”

《红玫瑰与白玫瑰》中，对娇蕊的衣饰描写是这样的：

她穿着一件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气便留着个绿迹子。衣服似乎做得太小了，两边迸开一寸半的裂缝，用绿缎带十字交叉一路络了起来，露出里面深粉色的衬裙，那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的，也只有她能若无其事地穿着这样的衣服。

想我为何如此喜爱着民国这个年代，或许是因为没有设身处地经历过，或许是那个年代的人，事，物，情都太另人着迷，如不能亲眼所见，便只好通过影片和文字聊以慰藉了。

《花样年华》中张曼玉的旗袍有什么作用？

《花样年华》是一部由王家卫导演，梁朝伟张曼玉主演的电影，剧中她们两个因为对方的配偶分别出轨，她们两个因为调查她们配偶出轨的事情相识，最终因为一系列事情，彼此吸引但最后没有走在一起的错爱故事。

故事的情节并不复杂，而王家卫却别出心裁，没有更换过多的故事场景，用张曼玉摇曳生辉的一身身旗袍来推动故事的发展。旗袍是《花样年华》中最具象征意义的道具，暗含着许多象征意义，在潜移默化当中向我们传达了故事的进展和人物的情绪变化。所以，借助旗袍来解读这部电影是个不错的角度。

张曼玉在这部电影中一共换过23套旗袍，每一套旗袍的变化，都代表着张曼玉她自己的心情，从最开始的明艳的色彩，颜色不断地变化，到最后的分离，昏暗的灯光衬托着张曼玉的暗调旗袍，通过这些服装因素，把这部剧推向了巅峰，配的上外媒所称的中国电影的巅峰。

张曼玉在哪一部电影中共有二十三套旗袍造型？

张曼玉在电影《花样年华》中共有二十三套旗袍造型。《花样年华》以其独特的电影语言和叙述模式，以及带有王家卫独特标记的风格特色，实现了形式与内容的完美结合。旗袍是影片里镜头转换与时间流逝的证据。

《花样年华》是由王家卫执导，梁朝伟、张曼玉主演的爱情片，于2000年9月29日在中国香港上映。该片以20世纪60年代的香港为背景，讲述了苏丽珍和周慕云在发现各自的配偶有婚外情后，两人开始互相接触并随之产生感情的故事。电影以其独特的语言和叙述模式，以及带有王家卫独特标记的风格特色，实现了形式与内容的完美结合。在影片中，最具色彩表现力的部分是主人公苏丽珍身上的旗袍。苏丽珍身上不断变化的旗袍色彩，不仅反映了人物心理的微妙变化，而且增强了影片在主题表现上的抒情意味。

不断变化的旗袍颜色与暗淡的画面色调形成了鲜明的对比，在灰暗色调的映衬下旗袍的色彩变化更加具有表现力，隐喻作用更加明显。通过色彩的变化，影片暗喻了人物心理的变化、情感的变化，从而间接深化了主题，使得影片的主题表现更加含蓄朦胧。

《花样年华》这是属于王家卫童年的回忆，这是属于王家卫风格铺张的最好的年代，最好的地点，最擅长描写的情感！

《花样年华》电影里张曼玉到底换了多少套旗袍，这里有

23件！看完《花样年华》， 在挥之不去的伤感哀怨气氛中，张曼玉身着旗袍颔首低眉的形象久久萦绕眼前。旗袍被誉为最能体现东方女性体态美的服饰，可在国内一段时期里，旗袍仅为服务行业的职业装，张曼玉此次在《花样年华》里为旗袍之美做了最完整的注释。

黄色水仙花 （这款出镜率也高）

后面还有出现

太美了有没有！

正红色旗袍 （此款这出现在苏丽珍取宾馆找周的那一次镜头中。）

藕粉波纹条路

白底黑色水墨

搭配大红色外套……要美翻

白底贴布蓝花 （这个旗袍料子很奇怪，有点硬的感觉）

黑底碎花 （别以为只露了一个领子我就看不见你了）

蓝色绣花旗袍

抽烟这几张简直了……

军绿色水墨

有一种为人母的温柔

眼睛太入戏，心疼！

红白格子

绿棕橙（差点忘了这款）

后来是这样的，因为换了一件旗袍，所以很容易知道这是还书。