本文目录一览：

• 1、求萌芽杂志余思的一篇散文《最好的时光》

求萌芽杂志余思的一篇散文《最好的时光》

少年错过了最后一班车，却成全了与秀美的第一次牵手——最好的时光，就这样在不经意间来临。

——题记

前天，深夜，《最好的时光》。

候孝贤的电影语言是深情的，丰沛而抑制的深情。没有刻意的起承转合，一幕幕画面就那么闲闲的放在那里，像信手写下的只言片语，却别有一份诗性的气质。或温暖，或冰凉，恍恍惚惚，都像一场梦——

1966年，高雄，“青春梦”。当兵少年本是来寻桌球店计分的春子小姐，却遇上了新来的秀美。断断续续的撞球声中，两颗年轻的心有了细微的悸动。少年从此开始给秀美写信，秀美后来离开，少年辗转将其找到。午夜的车站前，微雨的天空下，两双手羞涩地握在了一起……

1911年，大稻埕，“自由梦”。报馆文人与艺伎相互倾慕，她对镜理鬓，皓腕玉颈，可惜如花红颜良辰美景都是虚设，她等他来，又看着他离开。他可以帮她的妹妹赎身，也可以去追求国之民主，却最终，连所爱女子想要的自由都无法承诺……

2005年，台北，“恋爱梦”。夜店歌手陈靖患有严重癫痫病，她遇见了在数码冲印店工作的男人震，却又摆脱不了女友的痴缠。在一场三角恋中，陈靖燃烧着短暂的生命……

三段故事不咸不淡，欲言又止，欲说还休，象波澜不惊的时光之流，因为承载太多，所以始终沉默。

或许只有青春才容许有梦：正如“王子与公主从此幸福地生活在一起”是童话的专属，青春放得下一切关于美好爱情的向往，比如一见钟情、长久的等待、不顾一切的寻找，以及牵起手的勇气。

或许人生总充满着这样或那样的悖论：追求自由的，偏不得自由；一直珍惜的，终成指间流沙；所谓的“最好的时光”，也未必因为其真的“最好”，而是因为它永远失落了。

或许，恋爱就是一场灵魂的狂欢：有些人在放纵中因心力衰竭死去；有些人及时打包剩余的热情，让岁月慢慢去销蚀。无所谓谁的选择更高明，前者成就了绝唱，后者堆砌为生活——一切冥冥中早有定数。

侯孝贤其实不是个善于讲故事的人，他的电影吸引我的地方在于附着其上的岁月烟尘：暗淡的天光、潮湿的木门、老式的藤椅、颤巍巍的阁楼、碎花裙、白衬衫……旧得象本泛黄的线装书，轻轻打开，光阴的味道扑面而来。

这是他与王家卫不同的地方，虽然两人都长于怀旧。但王家卫很暧昧，象压在箱底的旗袍，掩不去的靡靡之气。而侯孝贤是温情的，如阅尽沧桑的长者，带着悲悯之心看红尘万丈。无论是怎样的沧海桑田，也无论是怎样的撕心裂肺、欣喜若狂，在他的光影里都被平抑了沸点、洗尽铅华，纵使触目，但已不再惊心。

少年临走跑回来对秀美说:“我写信给你”。

然后在某天清晨初绽的天光里，秀美等来了那纸淡淡的思念。

不由自主地笑了，或许连她自己都未察觉——那是初恋才有的心之悸动；慢慢地眼睛红了，却没有泪——当等待已成习惯，就很难再有大悲大喜，剩下的只是浅浅的释然。

寂寞还会延续，只是不再难捱……