本文目录一览：

• 1、谁知道张曼玉在《花样年华》里一共换了多少件旗袍？
• 2、娱乐圈里，哪些女明星穿上旗袍以后让你感觉非常惊艳？
• 3、《良辰好景知几何》陈都灵的旗袍造型你了解到了吗？
• 4、东方美人章子怡穿上旗袍时，有多惊艳？
• 5、“属于那个时代”的王家卫

谁知道张曼玉在《花样年华》里一共换了多少件旗袍？

约有26套，全由铜锣湾朗光时装的梁朗光师傅所制的。此片美术设计张叔平首先带着一件旗袍给梁师傅修改，然后就开始了合作关系，张叔平带来的草图越来越多。其中有些是梁师傅刻意裁制而成的，也有些是由张叔平从外地买来的旧花裙改造而来的。梁师傅在30年前已在香港开业，属于老字号人马，王家卫导演代师傅宣布凭《花样年华》票尾光顾朗光时装做旗袍可获折扣优惠。

艳丽别致旗袍的下落？

身为女主角的张曼玉自言不知道这批漂亮旗袍的去向，并公开向导演追讨，原来王导演曾应允她会留一至两套供她作留念之用

娱乐圈里，哪些女明星穿上旗袍以后让你感觉非常惊艳？

对于颜值身材均为一流的女明星来说，穿旗袍更是别有一番古典的优雅与曼妙。在我心中，穿旗袍能穿出独特韵味的女星，以张曼玉、倪妮、宋轶、陈好为代表。

旗袍，在我国绚烂悠久的服饰文化中，绝对是浓墨重彩的一笔，是我国和世界华人女性的一种传统服饰。

早在民国就被认定为国家礼服之一，84年又被选定为女性外交人员服装。它的右衽大襟，立领盘扣，侧摆开叉，每一个细节都婉约动人。

张曼玉：最强旗袍王者

《花样年华》之后，在我心里，张曼玉已经成了穿旗袍的最强王者。无法形容，最初看到片花时，她那曼妙旗袍装带给我的惊艳感觉。

也是我有生以来第一次觉得穿旗袍居然可以如此优雅，高贵。身为一个女人，我都觉得我好想爱上她。 《花样年华》里一共出现了26套旗袍，全部由张叔平设计，由香港老牌旗袍大师梁朗光手工缝制。

据梁大师说，这些旗袍一共做了30多件，前后花了一年多的时间，一边做一边拍。梁大师做旗袍都要试装三次，第一次是量身；第二次是衣服没完成时，要试身；第三次才是真正完成的。所谓精益求精，慢工出细活，也就是如此了。

正是有这样的精工细作，才有了那些美轮美奂的旗袍。张曼玉高挑的身材，修长的天鹅颈，精致的妆容都与旗袍相得益彰。

看了那个旗袍高领的高度，不得不叹服，张曼玉的脖子是真的长，一般人绝对不敢挑战。同样的高领服饰，秦岚穿起来脖子就略感压力。

同时，张曼玉的整个腰身没有一点赘肉，侧身，走路都摇曳生姿。藏而不露，却性感非常。旗袍最强王者实至名归。 

倪妮：最魅惑风情的旗袍装

如果说张曼玉的旗袍装是曼妙优雅，气质高贵，那么倪妮的旗袍装就是魅惑性感，风情万种。

《金陵十三钗》里的墨玉本身就是秦淮河边的头牌，飘忽的眼神，顾盼的神态，一颦一笑皆魅惑。

倪妮就曾说过：“走路的姿态，坐的姿态，都要训练。还要学习打麻将，抽香烟。请了很多老师，还请来一些家人曾经有过风月场经历的老人家，跟我们描述那个年代的风月女子是什么样的举止。”

老谋子对角色的打磨确实是很下功夫，经他锤炼出来的新人倪妮，一经推出就艳惊四座。 有时是未系的领口，有时是没扣的右襟，烈焰红唇，吞云吐雾，每个姿态都让人血脉贲张。

宋轶：最娇俏可人的旗袍装

看到宋轶的旗袍装，第一个想到的词就是俏丽。青春灵动，俏而不俗，宋轶的旗袍装可谓独树一派。 

打破了旗袍在人们传统印象中的那种刻意和呆板，生生用自己的演绎带给旗袍一种跳脱和生气。我很喜欢。

陈好：穿上旗袍就是民国“万人迷”

陈好的旗袍装，沉稳大气，美艳动人。穿现代装她是男人爱，女人恨的“万人迷”，旗袍加身，她就是最民国风情的民国“万人迷”。 

因为身材丰满，更显华贵迷人，别有老上海广告板上时髦女郎的风韵。 

许晴：年过半百，却美成“尤物”

作为大家公认的东方美人，许晴在荧屏上曾塑造了不少经典的“旗袍美人”。当年许晴便火遍大江南北，在电视剧《老中医》中，许晴再次美出境界。

即便年过半百，但是旗袍加身，直接让她脱颖而出。从她身上，我们看到的是一个端正的东方女人。

她那凹凸有致的身材在屏幕里展现得淋漓尽致，细腰丰臀尽显东方女人的韵味，隔着屏幕都能感觉到这诱人的魅力。风情万种真的可以说是让人移不开眼。

《老中医》中，她挑战了一身绿色旗袍，绿色给人的感觉就是高冷、高贵，一般人是很难驾驭这个高级色。但是许晴穿起来却是似为她量身定做一般，优雅，知性，性感，可远观而不可亵玩也。

结语

旗袍之美，有一种典雅的曼妙。要将旗袍穿得好看，其实对女性的气质，身材要求很高，形体要挺拔，不能含胸驼背，最好腰细脖长。

咱们普通人也喜欢旗袍，就算自身条件没那么好，但至少记得要挺胸收腹，做到自己的最好哟。

《良辰好景知几何》陈都灵的旗袍造型你了解到了吗？

以下是小编的总结：

1.双层面料叠加。

表面一层是半透明的蕾丝、烧绒或者真丝雪纺等。双层面料处理起来比较困难，制作期间两层面料贴合度是较大的挑战。

2.镶边色彩与面料颜色同色系搭配

根据面料质感、色彩选择镶边的色彩和宽度。从面料色彩中提取镶边色彩，同色系可以在明度、饱和度上做改变。

如果面料图案花色和肌理感都比较丰富，用宽度为1cm的镶边稳定整体感觉，不至于有凌乱感。镶边之后再嵌一条细细的牙子，层次感丰富，也是更显精致的处理方法。

3.蕾丝

旗袍框架搭建好，现在就要开始锦上添花了。良辰旗袍特色之一就是加了很多蕾丝元素，蕾丝旗袍并不是首创，很多影视剧旗袍有出现，尤其是《一代宗师》里张叔平设计的旗袍堪称经典。但是良辰的特别之处在于蕾丝的运用方法，首先选择一些非常规的水溶蕾丝，换言之就是用各种适合的花边，也会搭配两层或多层不同的蕾丝，在领子、大襟处蕾丝运用也稍有不同，并且点缀了一些刺绣珠绣的工艺增加精致感。

蕾丝颜色根据面料、镶边以及想要塑造的风格感来选择，蕾丝图案和宽度也是根据面料的花色来决定，面料图案本身就很丰富了，那就选择简洁蕾丝图案的来着做点缀。

4.盘扣

每一款旗袍都做了盘扣设计，这是设计制作中都比较麻烦的部分。根据每个角色每款旗袍的风格制作合适的盘扣，特殊场景旗袍、两位主角以外的旗袍，盘扣就简单多了，例如各位太太旗袍、逃难时期、丧服的旗袍盘扣。

盘扣造型可以用面料图案中的元素，也可以按面料风格来创造盘扣图案，盘扣颜色和镶边牙子用料一致。还填充了一些小珠子等等在盘扣中。

5.版型

良辰里旗袍版型大多数是常规的现代旗袍版型。没有做古法传统的归拔处理，而是腰部收省处理，这对于双层面料更加适合。

东方美人章子怡穿上旗袍时，有多惊艳？

章子怡被称之为“国际章”，在圈中的地位和国际影响力，应该仅次于巩俐，章子怡从来都不是长相出众的一个，不同于当下流行的网红脸，在章子怡的身上，既有东方女人的优雅内敛，又有着西方女性充满力量的一面，章子怡的东方美，在她穿上旗袍的那一刻，惊艳了时光！

章子怡在美女如云的圈中，只能说是长得一般，但是她身上的优雅大气的气质，那是见惯了大世面与走过了巅峰与低谷沉淀出来，独一无二的气质，章子怡不够明艳，但她的东方美却让外国人都忍不住赞叹，尤其在章子怡穿上一袭旗袍后，这种东方美被放大，韵味十足！

这袭粉色的印花旗袍，将章子怡窈窕婀娜的身材展现得淋漓尽致，曲线优美，风韵婀娜，章子怡宛如是从民国穿越过来的人一样，优雅高贵的妩媚气质，将东方女人的古典美完美呈现了出来，烟视媚行，散发着浓浓的复古情调，眼里藏着故事。

旗袍粉色的花朵铺满全身，甜美浪漫，散发着清幽的芳香惹人醉，旗袍的立领端庄典雅，全开襟的设计更具古典味道，白色的蕾丝花边温柔缱绻，流泻着无尽的妩媚与深情，精美的盘扣和珠扣沿着斜襟依次落定，极具贵族气息，将章子怡衬托得优雅迷人。

章子怡的这身旗袍是张叔平大师的作品，章子怡只用了一个电话，就让张叔平送来了旗袍，足见章子怡的地位，这段《胭脂扣》中的桥段，相比与梅艳芳的旗袍造型，章子怡少了一些风情，多了一分内敛，各具韵味，氤氲着朦胧暧昧的情节。

章子怡不仅身姿高挑，将旗袍驾驭得很好，妆容也搭配得相当完美，一头风情婉约的民国波浪卷，带一朵粉色的头花，妆容也很精致，弯弯的柳叶眉，明媚的红唇，还戴了一对精致华美的玉石耳坠，手上白色的收敛装饰，带出一身香袭的情怀。

换上一袭紫色调的蕾丝旗袍，极具高雅气韵的紫色调，与甜美浪漫的蕾丝碰撞，女人味满满，衣身上泼墨的印花晕染，宛如夜幕月光下的美景，意境清幽唯美，金色的立体蕾丝花镶边，沉淀满眼的繁华，泼洒着一丝丝的俏丽，将章子怡衬托得高贵典雅。

“属于那个时代”的王家卫

“那个时代已过去，属于那个时代的一切，都不存在了。”

从88年处女作《旺角卡门》到90年《阿飞正传》、94年的《东邪西毒》《重庆森林》、95年的《堕落天使》、97年的《春光乍泄》、00年的《花样年华》、04年《2046》、07年的《蓝莓之夜》、13年的《一代宗师》

王家卫的电影不管是配乐、场景、演员的姿态对话神态动作、服装、构图、剪辑、镜头语言都是美轮美奂。王家卫的电影之所以可以让人重复观看，一个重要的原因就是：对电影里每一个细节的考究和埋伏~

一、王家卫电影中许多场景和人物，在他的生活里都有迹可循

王家卫生于上海，1963年5岁的王家卫随父母移居到了香港。幼时的王家卫是孤独的，他不爱交流，花了将近十年时间才学会粤语。小时候的他最常做的是和母亲一起去看电影。王家卫曾说对他拍戏影响最大的就是他的母亲，母亲在香港缺少朋友，时时一个人操一口吴侬软语，穿一件紫色旗袍，客居异乡，王家卫是她的牵挂，也是她少有能说上话的朋友。多年以后，当《花样年华》赚足几万人的眼泪，王家卫真正怀念的，还是她的母亲。

二、每只蚂蚁都有眼睛鼻子

王家卫影片注重关心都市生活中孤独个体的细微情感。都市底层的小混混、都市边缘的杀手、异国漂泊的恋人……就连《东邪西毒》这样的武侠故事也可以被王家卫拍成文艺片。

斯认为，纵观他的电影历程，惟《一代宗师》突破了王家卫之前的电影风格。不再仅描述个人的情，而更着重于一种信仰，一种力量……

三、凝固的时间符号

王家卫喜欢用数字，比如时间，距离，日期等。这些又是敏感的证物。只有敏感的人，才会对日期、时间、距离等记得那么清楚，因为刻骨铭心，因为不能再轻易忘记。

在《阿飞正传》《花样年华》中，王家卫用时钟符号把时间和人物联系起来，表达了对往昔时间的难以忘记与留念。《重庆森林》里的呼机上的时间显示则表达了时间意味着被消费；情感都可以过期。时间成为人物永不可追及的过去。

而《东邪西毒》中，王家卫利用惊蛰、夏至、白露、立秋、立春来划分了电影的五个章程，结尾处又提到惊蛰，代表着一年的轮回更是想传达着生生不息的信念。

四、罗曼蒂克王家卫的“一万年”

王家卫的电影台词像一种格言，又像一种飘离的诗，他的台词对人物塑造以及电影主题的表达都起着至关重要的作用。

他的电影台词也好似都是在一种气氛里完成的，台词里弥漫着他电影画面里的浓郁失落。

：1、如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。——《重庆森林》

2、有些事情你越想忘记，就会记得越牢。当有些事情你无法得到时，你所能做的，就是不要忘记。——《东邪西毒》

3、如果，我多一张船票，你会不会跟我走?——《花样年华》

4、叶先生，世间所有的相遇，都是久别重逢。——《一代宗师》

5、一个人可以假装开心，但声音就装不了，仔细一听就知道了。——《春光乍泄》

6、叶先生，今日我把名声送给你，往后的路，你是一步一擂台。希望你像我一样，拼一口气，点一盏灯。要知道念念不忘，必有回响。有灯就有人。——《一代宗师》

7、每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。——《东邪西毒》

……

五、“铁三角”打造王家卫式影像艺术

从九十年代开始，张叔平、杜可风、王家卫组成铁三角，打造了王家卫的标志影像。

张叔平作为王家卫的御用美术设计与服装设计师，《花样年华》《东邪西毒》《一代宗师》等等经典服饰造型设计皆来自张叔平，直至现在，张叔平还依旧活跃于古装剧的造型设计中（今日不同往日罢了），但不得不说，张叔平在那个年代的审美与艺术还是登峰造极的。

推荐大家观看《花样年华》感受一下，里面张曼玉所穿着的20多套旗袍，都是由张叔平亲自设计，布料是他多年来的私人珍藏，质料和花式都是绝版。然后再由梁朗光师傅一手制作，耗时一年多。而这部影片的剪辑也是由张叔平一手承包的，这部电影可以算得上王家卫有史以来最“极简”的作品，丰富的信息被包含在最少的镜头之中。“剪刀手”张叔平把所有能剪的镜头都剪掉了。第一遍看时，如果不仔细留意会错过很多细节，而这些细节却是推动情节发展的关键，镜头一转，可能只是张曼玉换了一身旗袍，却意味着时间和情节的改变。镜头如此至少，内容如此之丰。剪辑巧妙地与配乐进行搭配，再加上演员无可挑剔的演技，《花样年华》想不成经典都难啊。

杜可风，作为王家卫的御用摄影师，《阿飞正传》《重庆森林》《堕落天使》《春光乍泄》《2046》等都是出自杜可风的镜头之下。

王家卫曾说“很多人说是我的风格，但其实只是一个解决方案”而这个解决方案基本上都是和杜可风商量的结果。从《重庆森林》杜可风一个人扛着摄像机追着林青霞拍以及慢快门抽帧效果。《春光乍泄》里的光影，色调变化。《堕落天使》里的大广角拍摄等等。

推荐《重庆森林》和《春光乍泄》，斯认为，这两部最能代表王家卫和杜可风合作的巅峰。手持摄影，晃动的镜头，独特的拍摄角度，艺术的构图，光影色调的变化……多说一点《春光乍泄》，看这部电影，只能用惊艳来形容，哥哥和伟仔的演技我就不用多说了。单从电影的画面来说，每一帧都是享受，不论是构图，角度，光影……更难得是，这些画面并不单单只是为了视觉美而拍摄，镜头的色彩都在为情节，电影的冷暖色调是主人公心境的写照，也能体现两个人之间的距离~因此每一种颜色都有它的感情。

六、为什么有人说王家卫江郎才尽了呢？

这是知乎上被浏览293万次的问题，也是王家卫影迷们始终关注的话题。这里我想节选一个被近5千人赞同的答案：不是王家卫江郎才尽了，是因为这个时代，他的创作方式已经玩不起了。没有演员再愿意陪他疯，资本方也想赚快钱，等不起他这么多年耗着，以及上面对题材的打压……

“那个时代已过去，属于那个时代的一切，都不存在了。”