本文目录一览：

• 1、传统文化中的旗袍的演变过程是什么？
• 2、个子小却有料的王子文，一袭碎花裙穿出了什么感觉？
• 3、中国四大旗袍是哪几种？
• 4、具有东方韵味的旗袍，什么样的人才可以驾驭？

传统文化中的旗袍的演变过程是什么？

　旗袍的起源与发展：旗袍的美是一种典雅而高贵的美，这种由旗袍内涵所决定的文化品位限制了它的普及、大众化，同时它对穿着者的要求也十分苛刻，这不仅仅表现在对身体的要求上，同时也表现在对穿着者内涵及气质表现上，而且，旗袍的出现对背景、环境、气氛要求特别讲究。旗袍的美是一种距离的美，一种静止的典雅美。

旗袍是我国一种具有民族风情的妇女服装，由满族妇女的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。

清末的旗袍样式，主要源于满族妇女服饰中的旗装。满族旗袍主要特点为宽大、平直，衣长及足，材料多用绸缎，衣上绣满花纹，领、衣、襟、裾都滚有宽阔的花边。从清末民初到三十年代，旗袍在袖子及下摆部分，在不同时期有不同的变化：袖子从宽到窄，从长到短;下摆从长到短，再由短到长，完全随着时代的变迁而变迁。

1911年辛亥革命风暴骤起，推翻了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。女装在这一时期上衣下裙最为流行，上衣有衫、袄、背心、，样式有对襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等变化，领、袖、襟、摆多镶滚花边或刺绣纹样，衣摆有方有圆、宽瘦长短的变化也较多。服装走向平民化、国际化的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡，旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。服装装饰一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。

旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流，青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。

二十世纪初期，盛行“旗袍马甲”。也就是内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外套前后摆及地的无袖长马甲。一九二六年，短袄和长马甲合二为一，成为现代旗袍的最初款式。以后两年，旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格，袭用传统的直线裁制方式，显露不出女性的窈窕身段。但不久，袖口逐渐缩小，滚边也不如从前那样宽阔。至二十年代末，因受欧美服装的影响，围绕思想潮流的此消彼长，旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方面展开“较量”。旗袍的样式有了明显的改变，如有的缩短长度、有的收紧腰身等等。 1929年的4月16日以后，就有一个严格的规定，旗袍被定为一种正装，在重要的庆典、节庆、礼仪性场合，中国女性必须穿着旗袍。比方说，女学生在升国旗的时候，在开学典礼、毕业典礼等重要场合，都必须穿旗袍。

个子小却有料的王子文，一袭碎花裙穿出了什么感觉？

连衣裙现在在女明星的活动中会经常派上用场，由于礼服裙很显气质，还可以省掉搭配方面的烦恼，不管什么样的小姐姐都能够hold住全场气质。而连衣裙的版型设计非常修身，看上去有一种小性感。对于时尚潮人王子文而言，每次的活动中她挚爱穿连衣裙。而不同的连衣裙总可以让她造型风格万变，穿出各种非常独特的魅力，王子文个子小却超有料，一袭碎花裙穿出凹凸感，更绝的还是大长腿。

王子文这件连衣裙选择的是吊带的设计宽松，这样简约大气连衣裙，不管日常生活还是出席重要的场合都很设计合适。这条连衣裙宽松比较偏长，显得她整个人格外端庄大气，而且还不会挑剔一个人的身材，衬上王子文那完美肩部线条，露出她那充满魅力的锁骨，显出她手臂与肩部流畅的线条，秀出她那纤细的手臂。看来王子文真的很适合驾驭这样充满风情的连衣裙，展示出她那性感而又妩媚的温柔感，33岁王子文好少女，一袭碎花裙凹凸有致，完全看不出是娃妈 ！

再加上黑色是亮度比较深的色调，能够衬托出她白嫩的肤色，让整个人变得更加地精神。而这条黑色的连衣裙，在视觉方面可以起到一定的显白感。即便是皮肤偏黄的小姐姐，也能够驾驭像王子文这类型的黑色系连衣裙。不过，如果整条整连衣裙都是黑色的色调，就会让整体的搭配看起来比较单调。如果想避免搭配上视觉效果过于单调，就要选择一些比较特别的设计，所以王子文这些亮片点缀让整体风格变得更加特别。而这条裙子的收腰设计，可以不错地修饰王子文的腰部线条，显示出她更加纤细的腰身。

而这这条裙子的下半部分裙摆的比较修身，这些修身的版型比起叠叠蛋糕裙的裙摆，更有一种优雅的神秘感。而配合王子文这毫无赘肉的后背，在修身的裙摆衬托下，显得她的皮肤更为平滑白嫩，还能够很好地修饰王子文纤细的双腿，也能展现出她凹凸有致的腰臀部线条，即便是微胖身材的小姐妹，也能够选择这样的连衣裙哦。如果想打造高贵典雅的气质感，就必须要尝试一下这样的连衣裙了。

Look2:改良新式旗袍连衣裙

王子文这条改良新式旗袍连衣裙色主色调为黑色，散发出不她优雅高贵的气质。裙身的小心思的印花与镂空中小点缀，可以有效地修饰出她精致的身材曲线，不仅令王子文多几分浮华气息，还添加了几分灵动感。这条连衣裙不同于传统旗袍款式，改良过的设计日常了许多，令传统与现代风不错地融合在一块，而领子有扣子的点缀，还令她带着丝丝的女人韵味，而这种大裙摆可以让王子文整个人都显高了不少。

Look3:红色格子连衣裙

王子文这条短袖连衣裙的印花设计很有特色，这样的款式显得她的手臂非常纤细。而这黑红渐变格子的印花也非常符合王子文气质，黑红大胆的用色令整个人充满活力，再配合一双黑色的靴子，令她整个人都变得高挑不少。所以如果是像王子文这种气质型小姐姐，尝试这类型的连衣裙就再合适不过了，这样的风格耶很是适合轻熟类型的女生，一上身就能够充满女人的韵味。

中国四大旗袍是哪几种？

旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。 旗袍款式的变化主要是袖式、襟形的变化。 袖形的款式主要有：宽袖形、窄袖形、长袖、中袖、短袖或无袖。 襟形款式主要有圆襟、直襟、方襟、琵琶襟等： 圆襟旗袍礼服——襟处线条圆顺流畅； 直襟旗袍礼服——身材丰满、圆脸型的女性适合这一款式，可使身材显得修长； 方襟旗袍礼服——将襟部进行了大胆的改革，适合不同脸形穿着。 琵琶襟旗袍礼服—— 此外还有双圆襟旗袍、双开襟旗袍等款式。 旗袍是我国一种富有传统风情的妇女服装，由满族妇女的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。在清代，妇女服饰可谓是满汉并存。清初，满族妇女以长袍为主，而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚；清中期，满汉各有仿效；到了清代后期，满族效仿汉族的风气日盛，甚至出现了“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”的情况，而汉族仿效满族服饰的风气，也于此时在一些达官贵妇中流行起来。 到了20世纪20年代，受西方服饰影响，经改进之后的旗袍逐渐在广大妇女中流行起来。这种旗袍是在吸收西洋服装样式后，通过不断改进，才进入千家万户的。旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。改良后的旗袍在20世纪30年代，几乎成为中国妇女的标准服装。 流行于少数民族地区或游牧民族的袍服，一般都较为紧窄合体，以利于骑射或其他激烈活动，这种服式多采用左衽、窄袖，袍身比较适体。历史上，汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式，赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。唐代的胡服也风行一时，胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉，可算异域文化一次大面积的流行范例，属于长安街头当年的“舶来品”。在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期，合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角，虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长，故袍服可视为典型服饰。 顺治元年（公元1644年），清世祖率兵入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，开始强制实行服制改革，掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮，律令之严性命攸关，有“留头不留发，留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射，力图保持其固有的生活习俗和穿着方式，一方面要用满族的服饰来同化汉人，同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束，从顶治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛，可见一斑。至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。 清朝后期，旗女所穿的长袍，衣身为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。此时的清王朝正内外交困，为挽救危亡，清廷洋务派提出“中学为体，西学为用”的救国方略，派遣大批留学生到国外学习，军队也改练新军。在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣、操帽与西式军装、军帽。洋装的输入，提供了评判美的另一种参照系，直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型，其受西方影响的改变可说即是由此开端。 1911年辛亥革命风暴骤起，推翻了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡，旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。 此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商埠开放的上海华洋并处，五方杂居，成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。服装装饰一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流，青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻于成熟。产生于辛亥革命后，北伐战争时期始渐流行的新式旗袍，有别于旗女的长袍。30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体，这在以后的章节中将会详细介绍。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已遇然不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。

具有东方韵味的旗袍，什么样的人才可以驾驭？

瘦弱不再是判断一个人物是否良好的唯一标准。曾经很受欢迎的纸制人物形象似乎长期以来是不现实的。说到好坏，那就是旗袍，这是测试最多的女性形象。想象一下，如果像一张纸一样的骨干人物戴着旗袍，那绝对很难展现旗袍背后的东方女性的独特魅力。因此，对于那些可以穿旗袍的女性来说，瘦弱绝对不是要点之一。身材具有以下三个特征，那么您就是一个适合穿着旗袍的女人。好奇心正在发挥作用，因此请跟随编辑查看。一个好的人物必须经过严格的检查，因此，许多女性热衷于健身，以使自己的身体更加完美，性感和动人。那么，穿上充满中国古典韵味的国粹旗袍，人物需要满足的三个特征是什么？

纸型的人瘦弱，不属于穿着旗袍的身体特征。因此，恰恰相反，轮廓轮廓绝对是穿着旗袍的女性的必要特征之一。在古典设计中添加时尚流行的元素是最受欢迎的设计趋势之一。新型旗袍将现代时尚元素融入旗袍本身的继承样式中。改良后的新型旗袍需要以更完美的身材来诠释。前凸和后卷曲是必须的，上半身后面的旗袍自然可以突出原始的美丽曲线。在享受吉娜更精致的旗袍样式之后，让我们看一下如何选择具有完整光环的旗袍样式。巩俐也是一个弯曲的骄傲人物的拥有者，巩俐的光环绝对是国内女演员中排名最高的。穿着酒红色的旗袍巩俐出现在国外的红地毯上，已经成为穿着中国风格旗袍的主要媒体报道的焦点。

勃艮第的天鹅绒面料具有庄重，高贵和优雅的感觉，带出巩俐的独特气质，并使巩俐升高了几个度。袖子和领口的黑色蕾丝设计增加了女人味。建议五十多岁的女性选择相似的样式和设计，以完美展现多年来积累的成熟之美。旗袍的第二个特征是柳腰。仔细观察旗袍的样式，可以看到旗袍的自上而下的线在腰部缩回，然后逐渐向外延伸以稍微收紧臀部，最后以非常小的角度缩入下摆。可以看出，版型的最小围长是腰部，因此细长的柳腰可以优先使用版型，并完美展现腰部曲线的柔软美感。古典气质女神章节子怡出现在印花旗袍裙中，这是细长的波浪形柳腰的神级解释。想象一下，如果上图中腰部的凹形曲线变得更平整，我还能像姐姐子怡那样穿这种魅力吗。

中号的大油头和黑色的帅气的新旗袍，董洁这种新式的旗袍真的很酷，而没有改变的当然是那朵优美的柳树。腰部，即使是凉爽的黑色旗袍也同样绽放，旗袍独特的性感与魅力。对于热爱旗袍的年轻女性，如果对较经典和精致的旗袍风格不冷不热，则可以模仿董洁旗袍风格。将无袖袖子换成中长袖子也是个不错的选择，但建议在脖子上张开。装饰嘴小，以免显得过时和单调。颜色选择类似于英国复古的简单格子和简单印花。毕竟，良好款式的旗袍的良好版本可以容纳多种颜色。

宋轶被称为新一代的旗袍女神，在民国的主要戏剧中以不同的旗袍样式出现。网民叹了口气，她是如此美丽，开着旗袍。其中，她的腰部像柳树一样细，最引人注目。宋轶苗条的身材使她的柳腰更加纤细。看起来，宋轶出现在装饰有优雅莲花的旗袍上，与她的清新精致，优雅可爱的气质相称。领口，袖口和衣襟的浅绿色边缘，小巧的设计使这款旗袍显得独特。我希望有像宋轶一样温柔新鲜的女孩。这种小巧清新的旗袍是一个不错的选择。