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• 1、求《花样年华》影评
• 2、要青年文摘。意林，读者的合订本TXT越早越好，1204170@qq.com
• 3、求:的影评
• 4、直接贴出三篇→【张震】的鬼故事，我迅速采衲，直播中
• 5、不少人说旗袍很考验女人的气质，为什么这么说呢？

求《花样年华》影评

这是一部看后会沉重的影片，也是一部看后会思索的影片。不少人观看它只是因为那绚丽的旗袍。的确，那26套婉约幽雅的旗袍紧紧包裹出张曼玉玲珑曼妙的曲线时，的确是一种美的享受。可如果只是为了欣赏服装美而观看此片的话，那未免有点糟蹋一部好片子了。

好片子像是一杯清茶，乍品没什么滋味，可细尝之下，一股沁人心脾的清香便会不知不觉地飘溢在你的五脏六腑间。《花样年华》就是这样一部片子。无论是镜头中精致的特写，还是丝丝小雨中由昏黄路灯投下的柔和光线，或是整个画面色彩的鲜明层次，色调搭配技巧的夺人眼目，都是导演王家卫和摄影杜可风深厚功力的体现。还有不得不提的片中的声音艺术，就算是雨滴落地的声效都是那样富有感染力，就更别提片中那伴随着男女主人公在楼道里多次相遇时恰如其分地响起的影片的主旋律--抒情中带有丝许压抑的提琴曲了。影片的这些硬件设施做的完美无瑕，更可贵的是影片的灵魂--内容情节，王家卫一样描写的匠心独运。

像是片中经常出现的一个场景：周慕云一个人在面摊落寞地吃着云吞面，此时的镜头长时间地定格在他的面部。他的眼神里充满苦闷和孤独--为了总不归家的妻子。这时苏丽珍提着精致的保温壶出现在潮湿的石板路上。镜头由她纤细的手拍起，逐渐上移到她的胸前，却始终看不到她的脸。这种开放性的构图可以引起观众无数的想象力。她来到面摊前，同样一份云吞面，脸上带着一种沉思的忧郁的神情--为了不归的丈夫。另一对在享受爱情，而这一对只是在各吃各的云吞面。不得不说，此刻导演用一种明暗线交织的手法既含蓄又内敛地表现了两种爱情的理念。而这种意境，只有在反复细细地品味后才能理解，可谓是该片的一个经典的情节。

还有一处让人记忆深刻的片段出现在该片的中下段。周慕云终于鼓起勇气向苏丽珍表达了心中压抑已久的感情。可苏却用无语沉默来回避。周看出了两人不可能在一起的结局。于是，他请苏丽珍帮他做件事--拒绝他，让他练习承受住那份痛苦，苏答应了。可当周说完“以后你自己好好保重”随即放开她的手头也不回地走开时，苏却开始心潮汹涌。此时运用了一段长镜头，特写出了苏的手在被松开瞬间的抽搐，跟着紧紧抓住另一只手臂，手上的青筋凸现，一种油然而生的痛苦陡然现于手部。接着镜头移到她的脸：不忍、难过、冲动、压抑......种种表情交汇在一处。紧接着，苏伏在周肩头痛哭的场面出现，周的手不断轻轻地拍打着她的肩，安慰地说“好了好了，只是演戏，只是演戏.......”一种压抑已久的情感的骤然爆发，导演却没有刻意煽情，只是用娴熟的镜头语言来婉约地表达，却得到了“此时无声胜有声”的成功效果。只这一点，就可以让许多动辄让演员虚情假意地喊出“我爱你！”的导演好好学习。

片尾，周慕云离开香港这个伤心地之后，苏丽珍来到他的房间，点燃一根雪茄，不抽，只是放在那里任它的烟雾缭绕、盘旋、四散。一种她曾经熟悉的香味。她呆坐在椅子上，眼泪开始滑落。一滴一滴，最后连成一片。此时，电影中的背景声全部消失，一阵寂寥后，一个男人的声音响起，响在苏的心里，也回荡在观众的耳畔--

如果多一张船票，你会不会和我一起走？”

无言......

也许一切都应了该片的英文译名：In the mood of love

只是那“情绪中的恋爱”，在那个消逝了的花样年华......

花样年华》被称为一部怀旧经典。就影片所讲述的故事本身而言，古老而又普通，没有什么新意，无非就是一个讲述婚外恋的爱情故事；就影片的情节来说，既不曲折也不扣人心弦，可以说简单而又平淡。那么，为什么这样一部故事普通、情节简单的影片能被人们称之为经典？关键就在于导演王家卫在影片中所使用的巧妙而别致的表现手法，通过这些艺术手法为这个普通的故事赋予了一个内蕴深广、新颖脱俗的主题，使这部电影达到了形式与内容的完美结合。

一、影片在主题表现上的含蓄美。

艺术贵在含蓄，电影艺术也同样具有这个艺术法则。含蓄的表达使得艺术作品的内蕴更加丰富、使得整部作品的主题思想更具有韵味，令人回味无穷。《花样年华》中正是具有这样的艺术特色。导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法，为这部电影增加了内在韵味。犹如一首朦胧诗，每一个字包括每一个标点都有它代表的象征意义，也像是一幅写意画，每一个线条隐含喻意。颇具特色的隐喻和象征式的表现手法的运用，使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度。影片不仅仅是反映了周慕云和苏丽珍因为各自的爱人出轨的不幸，也不仅仅是反映他们之间的真挚情感，而是映射了那个时代、那个社会，人们的普遍的感情生活和道德观念等内容。

（一）隐喻式的表现手法对影片主题的含蓄表达。

一部优秀的电影作品，它的主题并不是直接告诉观众的，而是隐含在每一个细节中，要靠观众去体会的。《花样年华》中王家卫用隐喻蒙太奇和重复蒙太奇技巧把影片的主题含蓄而又自然传达出来，在表现男女主人公的情感变化的同时也暗示了六十年代香港社会的真实现状，赋予影片时代色彩和社会意义，提升了影片的艺术价值。例如，影片通过苏丽珍替何老板给何太太（何老板的妻子）和给余小姐（何老板的情人）打电话、买礼物的情节，说明了老板也是在情人和妻子之间来回周旋。结合整个剧情，我们无形中就感受到了六十年代，在香港社会的小资们的真实生活和情感现状。不只是苏丽珍的丈夫和周慕云的妻子“出墙”，很多人和他们一样都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的。《花样年华》中，导演正是运用一些系列隐喻式的表现手法，把影片中的人物情感、时代特征和文化内涵等内容暗含在每一个细节中，在深化主题思想的同时，使其在表达上具有含蓄美。

隐喻蒙太奇是表现蒙太奇中的一种艺术技巧。隐喻蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇”[1]能给人一种既形象生动又耐人寻味的感觉。在《花样年华》中王家卫多次运用隐喻蒙太奇这一手法对影片的细节上的处理，极大地增强了影片的艺术感染力，增加了影片的含蓄美。如影片中 “昏暗的路灯”这一镜头的多次出现，这盏路灯似乎就是苏丽珍寂寞和孤独的内心。丈夫老是不在家，只有她独自一个人每天去小面摊吃饭。犹如街头道路等一样，孤苦伶仃。再如，影片中几次“挂钟”的空镜头的出现，很容易就使观众感受到了时间的流逝，岁月的无情，很具有隐喻意义。还有周慕云离开香港去新加坡时出现在影片中的一棵树的镜头，这个镜头导演用仰视的角度去拍摄，由一片蓝色的天空和一棵细高的小树组成的画面，交待了场景由香港到新加坡的转换和时间上是一九六二年到一九六三年的转换。但是更重要的是，它暗示着周慕云和苏丽珍之间的感情已经越来越远了，他们之间的爱情已经永远的不可能了。《花样年华》中这些隐喻蒙太奇技巧在细节处理上的应用，增加了影片主题的含蓄美，调动了观众的情感和思绪，使观众无形中感受到了六十年代在香港生活的两个已婚男女之间既相爱而不能爱的无奈、伤感的情绪。

此外，《花样年华》中反复出现主人公周慕云和苏丽珍各自走过狭窄的楼梯，从家到小面摊和从小面摊到家的画面。这一画面反复出现，表面上是对主人公生活的表述。而实际上王家卫使用的是 “把表现同一内容的镜头画面在影片中反复出现，以突出、强调这一内容象征意义的蒙太奇技巧”[2]，也就是重复蒙太奇技巧。导演之所以要这在故事的开始部分使用这一表现技巧，目的就是要，以他们不断地从楼梯上上上下下、进进出出画面来象征他们孤独、冷清的生活状况，为他的妻子和她的丈夫之间发生婚外情埋下了伏笔，同时也隐喻了他们两个人之间会有故事发生。在这部影片中，另一处巧妙使用重复蒙太奇的地方是，周慕云为了写小说在宾馆里租了一间房子，苏丽珍知道后去宾馆看他时，苏匆匆走上宾馆的楼梯，然后又匆匆地走下宾馆的楼梯的镜头反复出现。苏丽珍上去又下来、下来又上去，上下楼的画面重复很容易就让观众感受到了女主人公激烈的心理斗争。此处暗喻着一种矛盾，实质上对周慕云产生了感情，想去看他，但又因为自己身为人妻，受道德的束缚而避免“跟他们一样”。这里的重复效果，巧妙而贴切的展现了人物的矛盾心理，也折射出了当时社会的道德观念。导演在向观众传达这些思想内容时，不是直白的告诉观众，而是把这一切都隐藏在画面的不断重复中，增加了电影的韵味。

（二）明暗和色彩对主题的暗示。

影片的明暗和色彩虽然不是表现主题思想的主要元素，但是也有不可忽视的作用。明暗和色彩在《花样年华》中被赋予了特殊的意义，昏暗的色调和女主人公身上不断变化的服装色彩对影片的主题表达起到了一定的暗示作用。

在《花样年华》中，王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡，影片中采用这样的色调，暗示了故事中的时代气氛、生活真实和情感主题，造成一种阴暗、低沉、压抑、伤感的氛围。暗调在《花样年华》中的使用给人造成一种怀旧、伤感的思绪。影片中把人物放在昏暗的楼梯、走廊、阴暗的房间和黑暗的街道中……灰暗的画面效果为影片蒙上了一层时代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社会状况和影片中两个主人公的感情遗憾。暗示着周慕云和苏丽珍不可能击破那块“积着灰尘的玻璃”，他们终究不可能越过内心中道德的束缚。而且整部影片基本上以灰暗的色调为背景，使主题显得厚重、深沉、压抑，把观众的思绪带入了一种“悲”的 状态，使人预感到了影片“悲”的结果，让人感受到了一个发生在六十年代香港的爱情故事的真实。

在这部影片中，最具色彩表现力的就是主人公苏丽珍身上的旗袍。苏丽珍身上的旗袍的不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。导演把女主人公的心理变化用旗袍色彩的变化表现出来。就整个影片中女主人公所穿着的旗袍颜色，比如搬家时、在孙太太家里看丈夫打麻将时、和孙太太他们试电饭锅时、嘱咐丈夫给她老板带皮包时，或是去公司上班时，还是其他时候，一般都是以白色加黑色、白色加蓝色和淡黄色加白色搭配的旗袍。这几种颜色搭配的旗袍是苏丽珍贯穿的。这种几种素色的衣服于影片的灰暗色调、周围环境是相协调的。但是片中好几次出现苏丽珍提着饭盒去小面摊买饭时，她都是一身颜色很暗的旗袍，暗示了她的孤独和内心的寂寞；当他们确定自己的爱人发生婚外恋时苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她一身红色的旗袍，这一反她穿衣的一贯风格，与她一向喜欢的衣服颜色形成鲜明反差。这里其实是隐喻了她们之间爱情的产生。苏丽珍趁着房东不在去周慕云家时，一袭黄色的旗袍，象征了他们在一起的愉快和温馨。而当苏丽珍决定要跟周慕云走时，她身上的衣服变成了绿色。绿色是富于生机、象征生命的。这就隐喻了苏丽珍下定决心要和周慕云开始新的生活。然而，当它赶到宾馆时，周慕云已经走了，代表希望的绿色在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁映衬下，让人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影视画面的抒情符号，能传递感情，表达艺术家所要表达的情绪”[3]。苏丽珍身上不断变化的旗袍色彩，不仅反映了人物心理的微妙变化，而且增强了影片在主题表现上的抒情意味。

不断变化的旗袍颜色与暗淡的画面色调形成了鲜明的对比，在灰暗色调的映衬下旗袍的色彩变化更加具有了表现力，隐喻作用更加明显。通过色彩的变化，暗喻了人物心理的变化、情感的变化，间接的而不是直接的深化了主题。暗淡的画面色调，映衬了主题。使得影片的主题表现更加含蓄朦胧。

（三）道具的象征意义。

在这部电影中，似乎没有多余的东西，每一个镜头、画面，每一段对白、音乐，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家卫没有放过每一个细节对主题的表现作用。影片中的旗袍、绣花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但为影片增添了民族气息，也增加了主题的含蓄性。

旗袍是《花样年华》中最具象征意义的道具。苏丽珍身上更换了27次的漂亮的旗袍暗含着多层的象征意义。《花样年华》中导演把旗袍作为一种隐喻道具，无形中向观众传达了故事的信息、人物的情绪变化，起到了塑造艺术形象的作用。“旗袍是中国的传统服装，象征着高贵、典雅”[4]，影片中的女主人公的服装样式都是旗袍。导演王家卫把这样一件代表高贵、典雅的服饰作为女主人公的唯一服装，可谓用心巧妙。在影片中旗袍象征着苏丽珍高贵的个性特点，她一直对自己、对周慕云说“我们不会和他们一样的”，表现了她心中高贵的个性特点。而且旗袍是中国的传统服饰，在一定意义上，旗袍在影片中也是传统思想的象征。正是由于苏丽珍的“高贵”个性，以及受到传统道德思想的影响，使她无法克服自我、冲破道德的束缚去追求自己的真爱。这就是成就了他们“无言的爱情”的主要原因。

《花样年华》中出现了四次的苏丽珍的一双绣花拖鞋，在影片中有着重要的象征意义。房东的突然回来，苏丽珍被控在周慕云家里，为了避嫌，她穿着周妻的皮鞋假装成刚下班回家，于是就把他的绣花拖鞋留在了周慕云的家里。周慕云一直把这双绣花拖鞋珍藏，就连离开香港去到新加坡，他也带着这双鞋。这就为赋予这双绣花鞋特殊的寓意。它象征着周慕云对苏丽珍纯洁而真挚的爱，是二人之间美好爱情的象征。后来，苏丽珍去了一次周慕云在新加坡住所，她并没有见周慕云，在周的房间里默默地停留了片刻就走了，临走时她悄悄的带走了那双绣花拖鞋……刻画出了她对自己和周之间没有结果的爱情的无奈心理。周慕云在屋内到处乱翻，却再也没有找到这双绣花拖鞋，它永远的消失了。绣花拖鞋的消失，是他们之间爱情永远不会有结果的象征。

二、叙述形式上的简洁对主题的强化作用。

“电影天生是一个故事的叙述着，或者说电影就是因叙事而存在的”[5]。电影和小说一样，人物与情节是一部电影必不可少的重要要素。一般情况下曲折的故事情节和丰富的人物形象最能吸引观众。而在《花样年华》中 ，王家卫却以高度简化的情节和高度省略的人物以及极其精炼的人物对白来叙述故事，风格有点像法国新浪潮电影中淡化情节、淡化人物性格等的叙述特点。这种叙述形式所带来的效果就是，整部影片简洁精练，起到突出主题的作用，使人感到影片在叙述过程中没有一丝多余的成分，每一个细节都与主题有着紧密的关系。

（一）高度简化的情节。

《花样年华》的情节是非常简单的，从开始到结尾，没有丝毫的跌宕起伏。影片中情节的高度简化使得整部电影从头到尾都显得非常的整洁、干净，没有赘余。如从苏丽珍、周慕云租房到他们搬家的情节过渡。租房的画面之后紧接着就出现了搬家的画面，中间没有任何其它的情节。而且在周慕云去找房子租的时候，孙太太告诉他“真对不起，房子已经租给刚才那位太太了”告诉他隔壁有空房让他去看看，然后就出现了两人搬家的画面。场景与场景之间的过渡极度简洁、紧密。这样快捷的过渡虽然有时候可能会给观众对剧情的理解带来一定的难度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔细体味，就会发现这种过渡对影片主题的表现效果是非常显著的，能够有力的强化、突出主题。犹如中国的唐诗宋词，语言简洁但意境深远。在《花样年华》中王家卫简化了周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫是“怎样开始的”，高度简化了除主线以外的其他情节和内容。所有的情节和镜头都紧紧地围绕男女主人公的感情变化而进行，直奔主题。影片中周慕云发觉自己的妻子和苏丽珍的丈夫发生了婚外情、苏丽珍也觉察出自己的丈夫和周慕云的妻子发生了婚外情后，二人心理都很难受，不愿面对事实。这时影片的场景突然从公寓切换到了咖啡馆，男女主人公在咖啡馆的场面突然的出现。他们在咖啡馆里想要知道“他们是怎样开始的”？紧接着画面又一下转到了在狭长的街道上，二人模拟周妻和苏夫之间的恋情是怎样开始的，是谁先主动的？从公寓到咖啡馆再到二人在街上的模拟画面，情节跳动的跳跃性很强。再如周慕云在宾馆的客房里写小说，苏丽珍去看他，银幕上苏丽珍上楼的画面刚刚结束，就出现了二人在门口告别的画面，省略了苏丽珍进入房间后的内容。整部影片省去了一些过渡性的情节，只保留了最能表现主题的主要情节，强有力的突出了主题。这种对情节的简化造成了情节与情节之间的空白 ，也给人留下了无限的想象空间，使人不断地在回味影片所要传达的思想意图。

而且这种对情节的简化在无形中强化了对影片中人物飘忽不定、复杂微妙、难以捉摸的内心情态的变化的表现力，使得这部电影具有很强的抒情性质。在影片中，每一个镜头、每一幅画面和每一个细节包括音乐、色彩等都能都流露着对情感的抒发，表现着人物心理的复杂、矛盾、微妙的变化。 周慕云临走前的一个晚上和苏丽珍在一条昏暗寂静的街道上见面，周说“我知道你是不会离开你先生的”，苏丽珍伏在周的肩头哭泣，之后是他们坐在汽车里离去的画面，苏在车里说“今晚我不想回家”，并没有交代他们去哪里、干什么。只是接着出现的是一面挂钟的镜头，画外是周慕云的声音“是我，如果多一张船票，你会不会给我一起走？”。然后出现的是周、苏在不同的地方听着苏的丈夫为苏丽珍在收音机里点播的周旋的《花样的年华》二人神情黯然。这一系列的情节快速转换，很直观明了刻画出了男女主人公内心的遗憾、无奈、伤感、失落的复杂心理和微妙的变化过程。舍去次要的，紧抓主要的，突出强调了男女主人公的情感变化过程，增加了影片的表现力，使观众能紧紧抓住影片的主旋律。

（二）高度省略的人物。

在《花样年华》中，除了在情节上的简化之外还有对人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是几个与主题关系紧密的人物，几乎没有其它闲杂人物的出现。就连周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫也没有实际出现，只是出现了几次背影和声音。有人把王家卫的这种手法叫做“人物的缺席”，其实就整个影片中出现的人物来看，应该用“人物的省略”更为恰当。就整部影片来看，出现的能够看得清面目、有台词的人物只有十个，其中包括只有一句话台词的搬运工、新加坡房东，就连房东顾太太也只出现了一次，只有一句台词。房东孙太太家就只出现了孙太太和佣人两个人物，孙先生、孙太太家的其他人根本就没有出现。并不是说孙太太家里就只有孙太太一个人，从“王妈，开饭吧、三哥他们都饿了”一句话中可以判断出他们家还有其他人，但是影片中并没有出现。此外影片中还省略了何老板的情人和太太、顾先生一家人、还有周慕云工作的报社的其他同事、苏丽珍上班的公司的其他同事等人物。导演设计如此多的人物没有出现，已经不只是人物的“缺席”了，实际上应该是对人物的省略。

这种大量省略人物的方式，增强了对主人公的形象塑造和内心情感的发展，使故事的发展紧紧围绕着周、苏二人，无疑对突出表现主人公之间的心理变化产生了巨大的作用，强化了影片的主旨。

（三）高度简练的人物语言。

对白是电影声音中最主要的元素，“它有帮助了解人物性格、情绪，提供事件发展线索的作用”〔6〕。《花样年华》中人物的台词非常地简练，人物的对白往往只有简短的一句话甚至几个字。如周慕云和何苏丽珍见完最后一面坐在出租车内离去时影片只出现了苏丽珍的一句话“我今晚不想回家”。周慕云即将要去新加坡时给苏丽珍打电话，只用了一句“是我，如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”来表现他内心希望和苏丽珍在一起的心理。周慕云的这句话之后，是周慕云所住的宾馆房间以及周站在窗前痛苦等待，然后静静离开的情节，接着是苏丽珍匆匆的下楼梯的镜头、床上默默坐着的镜头，很长一段时间后出现了一句话“是我，如果有多一张船票，你会不会带我一起走？”从周慕云说那句话到苏丽珍说这句话的过程中没有其他的人物对白，只有背景音乐。短短的两句话使观众体会到了他们两个人一个在痛苦的抉择，一个在痛苦的等待的心理情态。再如，周慕云的妻子在给苏丽珍的丈夫打电话时，也只有简短的两句话“你到底给你老婆说了没有?以后不要给我打电话了。”而且没有出现苏丽珍丈夫的声音。只这么简单的两句话，生动形象地表现出了两个婚外恋者的人物情态。简洁精炼的人物语言，是这部影片一个特点，有时候简简单单几个字、几句话就把影片想要表达的内容贴切表达出来的，话语虽少但是句句都是意蕴很深，使整部影片充满抒情意味。

影片运用高度省略的艺术手法，简化了情节、简化了语言、省略了人物，为观众留下了大量的想象空间。取杂留精，使得主题更加突出、鲜明。

三 、平缓均衡的节奏，使影片主题更具抒情意味。

“电影，既是一部善于讲故事的机器，又是一支抒情言志的彩笔”[7]《花样年华》虽然情节的过渡很简洁，但是整部影片在叙事节奏上显得很均衡，令影片具有很强的抒情意味。观众就像坐在一辆匀速而平缓行驶的列车上，一路观赏优美的风景一样，在观赏的过程中引起了一系列感想和思考。从男主人公和女主人公搬进同一座公寓到他的妻子和她的丈夫之间发生婚外情再到他们之间发生感情然后到男主人公的离开，这一系列的情节推进都是同一个节奏，从开始到结尾没有任何起伏。正是由于这种平缓的叙事节奏，使影片有充分的时间去刻画细节，更好的表现主人公丰富而复杂的心理，增加了影片的抒情性。同时给观众留下想象、思考的时间。

而影片中人物的动作和主题音乐的协调是十分的完美。在主题音乐舒缓的三拍子节奏下苏丽珍独自拎着饭盒出去买饭时走路的动作，周慕云在小摊上吃混沌时的面部动作、坐在办公室边抽烟边写稿的动作等等，每当主题音乐响起时，人物的动作和着音乐“啪——哒——哒”三拍子缓慢节奏运动着，如同一位舞蹈家在音乐中翩翩起舞一样优雅、合拍，令人陶醉。王家卫用慢镜头的手段把人物的动作和电影的主题音乐完美结合，动作与音乐完全一致的节奏。强烈的表现了人物的内心世界，听着主题音乐看着苏丽珍在昏暗狭长的楼道里缓慢行走的动作，我们不能不体会到她内心的寂寞与压抑。看到周慕云默默离开宾馆房间的一系列动作，我们无不深深地感受到了他心中的痛苦与无奈。还有二人在宾馆的房间里一起写小说的慢镜头，也在主题音乐的旋律下以舒缓的节奏呈现，展现了二人在一起度过的那段令人留恋的美好时光。导演把这些动作用慢镜头拍摄下来配合音乐的旋律放出来，舒缓的节奏感很强。增加了影片的抒情性和艺术感染力。在平缓的节奏下，我们感受到了影片所要抒发的感情思想、感受到了二人由寂寞到相爱再到离去的爱情过程，到底是对是错，已经说不清楚了。

《花样年华》从一个全新的角度塑造了一个新颖脱俗、丰富多义而又含蓄蕴藉的主题。表现了“那个时代”、表现了道德与情感的矛盾、表现了六十年代殖民文化与传统文化之间的冲突、表现了人性的复杂微妙。周苏二人想“爱” 而又不去“爱”的爱情故事，让人感受到的是人性、社会、道德之间复杂的关系，给人一种淡淡的遗憾和无奈。王家卫没有把影片所要表现的内容仅仅定位在男女爱情上，而是通过一系列独特的表现手法为其添加时代色彩、民族色彩和人性内涵，这正是这部影片的成功之处。

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求:的影评

花样的年华，无言的结局

“如果多一张船票，你会不会和我一起走？”

摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩影，只是哀婉却唯美地唱着一首老歌：花样年华。一部不俗的电影也随之沓来，一样的温情脉脉。

这是香港90年代后现代主义的代表导演王家卫的一部影片。故事情节再简单不过--讲述两个已婚男女的婚外恋。还有一部类似的题材电影是美国的《廊桥遗梦》。两者有着异曲同工之妙，只不过后者是西方人的爱情观，而《花样年华》折射出的爱情理念，则是属于“那年代白墙黑瓦淡淡的忧伤”的东方情怀。

让我们回过头来再谈谈王家卫，这个经常以一副墨镜示人的性格导演，拍出的作品都是些有着强烈个人色彩弥漫的影片。《阿飞正传》里的“无脚鸟”、“一分钟理论”，阿飞的桀骜不逊仿佛是他的缩影；《重庆森林》里警察633和663的各自特立独行的生活理念，“凤梨罐头”和爱情保鲜论也已成为华语电影的经典；《东邪西毒》中欧阳锋那犀利的眼神和“大漠孤烟直，长河落日圆”的大气镜头，也已经成为众多导演甚至是张艺谋导演都拿来借鉴的典范；连《春光乍泻》这一部颇受争议的同志电影，王导都依然能把它拍摄的细腻动人，片中长镜头的娴熟运用，尼加拉瓜大瀑布的垂直美感，也都宿命般的被贴上王家卫风格的标签。可是，2000年的这部《花样年华》中，王导的前卫美学并没有体现。相反地，这部影片充满了含蓄美和隐蓄的镜头语言。影片的主题也关注的是关于中国人惯有的情感处理方式，从头至尾都向观众传递着东方特有的韵美和思想。可以说，这是一部最不像王家卫的风格，却深得他钟爱的影片。

梁朝伟和张曼玉在片中分别诠释了周慕云和苏丽珍这两个具有传统观念的旧香港60年代中产资产阶级的已婚男女。他们原本都各自拥有着属于自己的家庭，一种缘分使他们都搬进了同一座公寓，又是一种缘分让他们两家的间隔只是一面墙壁。在逐渐的交往中，大家熟络起来。可当他们在狭窄的楼道里单独相遇时，却还是只一句“这么巧啊？”便匆匆而过，继续走他们各自的路。日子如果只是这样过，倒也安然自在。可终于有一天，他们发现了各自的伴侣不忠走在了一起的事实。周与苏不知是因为一种同病相怜的感情，还是基于报复的心态，抑或都不是，他们只是为了找到一个诉说心事的知己。总之，他们成了朋友。一起吃过西餐，一起在旅馆那间著名的2046号房间里写过武侠小说，一起演绎过各自爱人的出轨原因，也一起在男主人公的房间里清早吃着糯米鸡......他们都说过“我们不会像他们一样。”可后来，一句“原来有些事情，不知不觉中就会发生。”证明了一段苦恋的开始。周慕云在挣扎，苏丽珍也在挣扎，挣扎在情感与道德理智的边缘，也彷徨在爱与不爱的边缘。可惜，最后他们谁也没有越出那至关重要的一步，各分东西。怀着心中对对方的挂念，苏丽珍选择了坐在他已经空荡荡的房里无声地哭泣，任眼泪肆意地流过脸颊；周慕云选择了将心中的秘密诉说在吴哥窟的石洞里，用土埋住，让它永远是个秘密。花样的年华，却是个无言的结局。

这是一部看后会沉重的影片，也是一部看后会思索的影片。不少人观看它只是因为那绚丽的旗袍。的确，那26套婉约幽雅的旗袍紧紧包裹出张曼玉玲珑曼妙的曲线时，的确是一种美的享受。可如果只是为了欣赏服装美而观看此片的话，那未免有点糟蹋一部好片子了。

好片子像是一杯清茶，乍品没什么滋味，可细尝之下，一股沁人心脾的清香便会不知不觉地飘溢在你的五脏六腑间。《花样年华》就是这样一部片子。无论是镜头中精致的特写，还是丝丝小雨中由昏黄路灯投下的柔和光线，或是整个画面色彩的鲜明层次，色调搭配技巧的夺人眼目，都是导演王家卫和摄影杜可风深厚功力的体现。还有不得不提的片中的声音艺术，就算是雨滴落地的声效都是那样富有感染力，就更别提片中那伴随着男女主人公在楼道里多次相遇时恰如其分地响起的影片的主旋律--抒情中带有丝许压抑的提琴曲了。影片的这些硬件设施做的完美无瑕，更可贵的是影片的灵魂--内容情节，王家卫一样描写的匠心独运。

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《一双红色绣花鞋》

李立和小斌是同班同学，他们上初三了。李立大小斌两岁，身强力壮的，而小斌却文弱得很，手无缚鸡之力。他们两家离得不远，每天俩人都是一块儿上学放学，要好得很。

初三面临毕业，他们加了晚自习。21点才下课。好多家长不到20点半就聚集在学校门口接孩子。李立仗着比小斌大两岁，身体又壮，每天担任了送小斌回家的任务。好在李立家比小斌家远一些，倒也方便。回家的路上有一处坟场，俩人每天走过倒也习惯了。有时迎面走来一个人，两人虚惊一场后，往往会发现那人比他们还惊悚。有时说起来俩人会大笑一场。坟场里常常有磷火明灭，两人学了化学也都不再害怕了，偶尔还会去看看火的出处。往往，那些火是从残骨里发出来的。

这天跟往常没什么不一样。他们照旧从那儿走过。那天没有月亮，天黑洞洞的。因为刚下过雨，天还阴森森的，空气湿漉漉的，往常走到这儿，李立为了壮胆，常常大声唱歌，今天阴天，大家心里都压抑着，李立跟小斌一样默默不语。平常，小斌害怕的时候总是揪着李立的衣角，李立胆子很大，常安慰小斌。小斌总是很羡慕李立的胆量。但今天，李立却好象惴惴的。

他们都是独生子。小斌父母今晚到小斌姥姥家去了。回家后，一个人会不会害怕呢？小斌正在想，忽然李立紧紧地扯了他衣角一下。小斌一看，原来是迎面走来一个老太婆。

“怕什么呀？”小斌安慰他道。“你看她鞋子！”李立颤抖着说。小斌低头看去，啊！他不禁打了个哆嗦。老太婆黑衣黑裤，面色苍白，两只眼睛在伸手不见五指的夜里竟然闪闪发光！最惊人的是：他脚上竟然穿了一双红色绣花鞋！

两个人硬着头皮跟她擦肩而过。老太婆脚跟不着地，掠过他们身边，无声无息地，竟然还飕飕地带着一股阴风！经过老太婆后，李立回头看了一眼，马上拽着小斌的胳膊狂奔而去。

“你到我们家陪我一会吧。我胆子小。”小斌气喘吁吁地对李立说。“好吧。”李立说。“但别太久。最多20分钟。晚了我爸妈担心。”

小斌在李立的陪伴下很快睡着了。不知过了多久，他被父母开门的声音惊醒。爬起来扑到爸爸的怀里说：爸，以后你到学校接我吧。爸爸爱怜地抚摩着他的头说：“儿子听话，以后爸有空，爸就去接你。”

小斌睡眼惺忪地又爬上床。刚要合眼，他忽然想起了李立。“爸，李立呢？”“李立？他什么时候来过了？”“刚才他在家陪我呢。怎么不见了。”“啊。这都快11点了。人家看你睡着，早回去了呢。”小斌爸安慰着他，小斌渐渐入睡了。

第二天一早，小斌背着书包去上学，学校里却不见了李立。一直等到下午，李立也没来上课。小斌如坐针毡，下午放学后就请假回家了。告诉爸爸这件事后，爸爸很快陪小斌去了李立家。只见李立家家门大开，屋里却一个人也没有。“一定找他找疯了。怎么不见了呢？”小斌爸忧郁道。

这样惴惴不安地过了两天，本城警察在护城河下游发现一具尸体。经调查，这具尸体正是李立的。奇怪的是，李立的脚上，竟然套着一双红色绣花鞋！

事情并没有就这样结束。李立的母亲早年守寡，只有这一个儿子，突如其来的噩耗使得李立母亲精神失常。小斌他们班的班主任为了安慰这个可怜的母亲，安排班里的同学两个一组，轮流去李立家陪护李立妈。小斌和一个女孩分到一组。

那天是周五。小斌父母又出门了。小斌和女孩去李立家陪护。那天李立妈妈的情绪还比较稳定。他们就打开电视看电视。那天上演的是一部日本早年有名的恐怖片，看到一半，小斌不敢看了，可女孩还看的津津有味。小斌不想在女孩面前显出自己的小胆，就硬着头皮看下去。突然，电视出现了一个镜头：一个人站在那儿，鲜血汩汩地顺着小腿流到脚上，瞬间，鞋子已经被全部染红了。

“啊！”李立妈歇斯底里地叫起来。小斌意识到什么，连忙关上电视，与女孩一起抚慰李立妈。好一会儿，李立妈镇定了些，睡着了。一看表已是21点了，小斌关上门，先把女孩送回家，然后自己回家。

小斌在坟场一侧的路上走着。他的心跳的像兔子一样，总是想起那双绣花鞋和那双带血的鞋子。小斌头皮发麻，撒腿拼命地跑了起来。

突然，一双手从后面拉住了小斌！小斌吓坏了，回过头去，是李立妈！她的眼睛在伸手不见五指的夜里闪闪发光！“阿姨，你怎么了？”小斌往下一看，“啊！”李立妈妈的脚上竟然穿着一双红色绣花鞋！

小斌挣脱李立妈妈的手，拼命往前跑去。一口气跑到家里，他用钥匙开开门，回身“腾！”地把门关上，顺手把灯打开。他要打开所有的灯，驱除黑暗！

小斌打开灯，灯是红色的！

小斌吓昏了。

醒来时，小斌躺在他的小床上。爸爸妈妈守在旁边。“没事的，小斌。”妈妈说“昨天客厅的灯坏了。你爸爸没有白炽灯泡，先把卫生间用的红色灯泡换上应应急。”妈妈已经猜到小斌是被吓昏的。

可是，只见小斌目光呆滞。“绣花鞋，绣花鞋，我要绣花鞋”，他仿佛只会说这一句话。爸爸妈妈惊呆了，爸爸马上推出摩托车，要送小斌去医院。好不容易把小斌按到摩托车后座上，爸爸启动摩托车，向医院骑去。

经过坟场一侧的路，小斌爸忽然感到摩托车一震。小斌爸回头一看，小斌失踪了！小斌爸也不知道害怕了，拼命在坟场里找小斌，却最终没有找到。 后来，小斌爸无数次地组织了十几个男人组成的队伍，打着火把和手电筒在坟场四周拼命地找。不止一个人说，远远地看见李立妈和小斌，走过去却又没有了。

小斌爸放弃了寻找。无望地，他把案子报给了公安局。公安局组织警察在这一带巡逻。一天，两个警察走在路上，看见远远的地方，两个人脚跟不着地地走着。一个40岁的中年妇女，一个十几岁的孩子。一个警察说“别怕，走过去看看，”另外一个警察揪着这一个的衣服，俩人壮着胆走过去。经过那两个人时，警察低头一看，“啊！”他不禁低声地惊叫起来。“你看他们穿的什么鞋！”

只见那两个人穿着红色绣花鞋无声无息地经过两个警察！两个警察身边，飕飕掠过两阵阴风。

张震讲鬼故事——《盒子》——文字版

序幕：

萧华是一名大三的女生，她在一所远离家乡的大学读书，暑假前的一段时间里，一些学

业上的问题一直在困扰着萧华，索性她决定今年暑假不回家了，正好有一位同学说附近

的小镇上，有一位姓阴的盲人老婆婆不久前保姆去世了，正需要人照顾，报酬很高，只

是要住在她家里，好在她家屋多宅大很方便，萧华正需要这样一个机会，既有安静的环

境研究功课，又可以赚到钱，于是她欣然接受了。

(火车声~~~)

这天下午三点，萧华来到了小镇，按照写好的地址，她很顺利的找到了阴婆婆的家，看

的出这是一个曾经辉煌过的大家族高大的围墙即使斑驳也不适庄严的大门

（敲门声~）萧华扣了三下门 （苍老的声音）“进来吧~” 一个苍老的声音传了出来。

萧华推开了木门。啊~好大的院子，只是杂草丛生。好像已经荒废很久了半口字型的老式

二层楼前，一个老太太端坐在椅子上，正用直勾勾的眼睛看着自己。那老太太看上去六

十来岁，穿着一件金黄色的旗袍，蜡黄的脸上皱痕累累，而头发却乌黑油亮。她的怀里

抱着一个九寸见方的木头盒子。

“我叫萧华，您是阴婆婆吗？”

“对~你就是他们介绍来照顾我的姑娘吧。”

“是的，不是说您的眼睛~~”

“哦~睁眼瞎，好多年了什么也看不见。过来姑娘，让我摸摸你”萧华走了过去。她蹲下

身，仰起头。阴婆婆把木头盒子放在地下，用干枯的手摸着萧华的脸。

“阴婆婆，您家里的人呢？”

“哎~走的走 ，死的死。就剩下我这个孤老太婆了”

“什么？这么大的院子 就您一个人住？”

“李姐陪我住，上个月她死了。”

“那您都需要我做些什么？”

“其实也没什么，三顿饭都有人来做, 你只要陪陪我，洗洗衣服就行，你就住在我隔

壁，我不会有太多的事情麻烦你，但是有一件事，你一定要记住（阴婆婆的脸抽搐了一

下，她的右手指了指地下）你一定要记住……千万不要动这个盒子（拌着咳嗽

声……）”

“噢~~~~我记住了，记住了 记住了”

“我就知道他们一定会给我找一个好姑娘的，过一会你帮我把身上的这件紫旗袍给洗

了”

“什么？ 您穿的是黄旗袍啊~”

“你说什么？黄旗袍”“是啊~”“是不是胸前还有朵大黑花？”“对对是啊。”

“那是我死了以后才穿的，哎~我是个瞎子，什么也看不见，李姐又不在了，真是不中用

啊我去换件衣服，姑娘你进自己的房间休息休息吧~我右边的那个”

萧华走进了自己的房间，那屋子里都是一些老式的家具到还整齐只是落了一层灰，打扫

之后萧华躺在床上——睡着了。

萧华醒来的时候天已经黑了。

“你醒了”惊讶声~“啊~~！！！”

借着月光萧华看到阴婆婆就做在床沿上，月光下那双失去作用的眼睛，正直勾勾的对着

自己，她的怀里仍然抱着那个九寸见方的木头盒子

“你 ~ ~你什么时候进来的”

“刚进来，你醒了，我给你把灯打着吧。”

说着，阴婆婆把木头放在床上，又顺着床沿摸到了台灯的开关——按了下去。屋子里仍

然漆黑一片，那台灯大概早就坏了。萧华没敢开口，一股好奇感涌上了心头，她看着近

在咫尺的木头盒子，把手伸了过去，她摸到了那个木头盒子。（喵~）” 一声猫叫在屋

外的草丛间响起，萧华急忙扭头向院子里看去这时阴婆婆伸出手来，抱自己的盒子了，

她的手马上就要碰到萧华的手了。

“把手拿开！”

“啊~~”

萧华吓了一到跳，她看到阴婆婆向抢财宝一样把盒子抢走了，那一双直勾勾的眼睛仍然

对着自己，那蜡黄的脸上充满了恶狠狠！！！的表情。

“啊~不不 我不是故意的 真的我 我不是故意的”

“姑娘~”

阴婆婆空出一只手来摸萧华的脸了。

“你住的这张床，是李姐生前住的，李姐照顾我三十多年了，我们俩像亲姐妹一样，她

走了以后每天晚上我都到这来坐坐，这盒子里装的就是李姐的东西，别人动了 我的心会

不安的”

“哦~是这样”

“饭在厨房，你自己去吃吧”

说完，阴婆婆起身抱着木头盒子走了。

也许是下午的觉睡的太多了，这天晚上萧华躺在自己的床上怎么也睡不着，到了午夜一

点钟的时候她刚刚有一点睡意

凄凉的哭泣声~~“恩~恩恩”

这绝不是做梦，萧华完全清醒了这哭声从隔壁传来，是阴婆婆在哭，萧华战战兢兢的下

了床，她走出房间来到了阴婆婆的屋子外面 她透过窗户向里面看去这件窗户下面的桌子

上摆着那个木头盒子，阴婆婆跪在地上呜呜的哭着。哎~可怜的老太太，萧华这样想着，

她把视线移到了那个木头盒子上。

这里面装的究竟是什么呢？

“进来吧”

“啊~~”

萧华看到跪在地上的阴婆婆直起了身，一张蜡黄的脸正对着自己，萧华无奈她不情愿的

走进了阴婆婆的屋子。

“我早就听出来你在外头了，姑娘今天是李姐去世的七七四十九天，四十九天前她就是

这个钟点走的，我拜一拜她，怕是吵了你了，你快回去睡觉吧。”

萧华带着满腹狐疑走了出去，这一夜，她无论如何也睡不着了，她在想一个比那盒子更

加严重的问题，阴婆婆究竟是不是个盲人，感觉是一切都逃不过她的眼睛，这老太太隔

着一扇窗户怎么能听见自己在外面呢？真是不可思议呀。

在这以后的几天里，萧华与阴婆婆相安无事，阴婆婆还是一步也不离那个木头盒子，这

老太太不太爱讲话，更多的时候萧华是无声的做着，而她究竟是不是个盲人这个谜团在

萧华心里始终挥之不去，萧华总感觉这个宅子，这个老太太怪怪的。

今天是七月十四，午夜一点多钟的时候悲悲凄凄的哭声又从阴婆婆的屋子里传了出来，

萧华早就料到了她没有穿鞋，她用最轻的动作打开了门，她悄悄的来到了阴婆婆的窗户

底下，（哭泣声~）她偷偷的听着里面的动静“回来呀~李姐~回来呀~呜呜~”过来一会儿

那哭声轻了一些，萧华听见阴婆婆打开了自己的房门，她知道阴婆婆要去上厕所了，要

不然这老太太也有起夜的习惯。萧华用最快的速度跑到了不远处的草丛里猫了起来。那

草丛边的小径是去厕所的必经之路。萧华看见阴婆婆拄着拐杖，朝自己这边走来了，越

来越近了。就在阴婆婆离自己大约两米远的时候，萧华把早已准备好的木棍猛的从草丛

里伸了出来。在阴婆婆面前不停的晃动着，很显然这根木棍的出现并没有引起阴婆婆丝

毫的在意，她仍然拄着拐杖机械的朝前走着，就在阴婆婆的拐杖马上就要碰上萧华木棍

上的时候，萧华赶紧把木棍收了回来，阴婆婆去厕所了，她肯定是个盲人，萧华确信

了，她赶紧跑到阴婆婆的房间，她来到了那个盒子的跟前，她仔细的端详了一下，然后

又摸了摸，最后她才敢把那个盒子抱起来，好重啊，好像是有球状的东西在里面滚动

着。是什么呢？李姐的东西~该不会是~人头！！！

“咳咳咳~”门外传来了咳嗽的声音，遭了阴婆婆回来了，萧华赶紧把那个木头盒子放在

桌子上，然后她退到了墙角——蜷缩在那里。萧华连大气也不敢喘一口，她知道阴婆婆

的耳朵非常灵，阴婆婆走了进来。“咳咳~~”

“李姐今天晚上我就不关门了，你要是想回来就回来吧 ，我等你咳咳~~”阴婆婆一边唠

叨着，一边向床边走去，她果然没有关门，萧华定在墙角她瞪大眼睛看着阴婆婆从自己

的面前经过，阴婆婆那直勾勾的眼睛就那样眨也不眨的机械的对着前方，萧华几乎能听

见自己的心跳，阴婆婆走到了床边，她拖鞋上了床，闭了灯躺下了，她——居——然—

—闭——了——灯！！！

萧华的头嗡的一下木了，她究竟是不是个盲人，为什么这么多天她丝毫没有注意到这样

一个现象，每到晚上的时候这个屋里灯总是亮着，而到了该睡觉的时候屋里灯又灭了，

她究竟是不是个盲人。难道自己在屋子里被她看的一清二楚？萧华不敢在想下去了，干

脆一不做二不休就把事情弄个清楚，萧华抱起了那个盒子，她蹑手蹑脚的向屋外走去。

“回来呀~回来呀~李姐李姐你回来呀~我等你~李姐~~”

管不了那么多了，萧华几乎是向屋外跑了出去“李姐~回来呀~我等你我等着你~”

萧华脑子里一片空白她抱着那个木头盒子疯狂的跑到了后园，在一口枯井旁边萧华捡起

了一块石头，借着目光萧华使尽了力砸开了那个木盒上的锁，就在她要伸手打开那个木

盒子盖子的时候“喵~”一只大黑猫从草丛里窜了出来，它在这盒子的上方横空越起，它

的前爪正好揭开了那个盒子的盖子，就在那一刹那，那黑猫无声的掉在了盒子里——不

动了。

萧华被着突如其来的一幕吓呆了。听了几秒钟萧华壮起了胆子把那黑乎乎的家伙仍在里

地上，她看见从盒子里弹出了一把匕首。深深的插进了黑猫的肚子。惊魂未定的萧华把

目光投向了盒子里面。

……

是那颗硕大的钻石，在月光下熠熠生辉，旁边还有一个信封。萧华启开了信封，那里面

是一封短信和一张照片，月光下那信上的字体苍劲有力。

“你好：

既然你已经安全的打开了这个盒子，说明我女儿已经把正确的方法告诉了你。你一定

是我女儿 最亲密的人，我女儿在五岁的时候由于一次事故——双目失明了。 她非常

需要人疼爱，摆脱你一定好好照顾她，这盒子里的钻石由你们共同享用。

—— 祝福你们。”

萧华又向照片看去，一对中年夫妇，中间是一个十二三岁的姑娘，圆圆的脸蛋儿多可爱

呀。这一定是阴婆婆啦。哎~真可惜呀~只是紧闭着双眼。

紧闭着双眼？阴婆婆不是睁眼瞎吗？她不是阴婆婆那她是谁？这时在萧华的背后有一根

木棍猛的向消化砸来……

两天之后，萧华醒来的时候，她躺在小镇的医院里，她不愿意过多的回忆两天前的那个

晚上——她与那个阴婆婆厮打时的惊心动魄的场面。现在她只关心两件事情。第一是厚

葬那只大黑猫，因为是它救了自己的命，第二是赶紧走上法庭以百分之百的证据控告那

个杀死了主人又摇身一变成为阴婆婆的老太太——李姐。

好了，这就是我要为你讲述的“盒子”的故事。

“不要碰我的盒子，不要碰我的盒子~~不要碰我的盒子~~呜呜呜呜~ 啊哈哈哈啊哈哈哈

哈~~~~”

在这栋楼里，正流行着一个传说：如果你要是在漆黑的夜晚走在这伸手不见五指的楼道里，你可以和别人相互搀扶，也可以把着楼道的墙壁，但是，你千万不要去扶楼梯的扶手，因为一旦你去扶楼梯的扶手，你就很有可能在那上面，摸到另外一只手… 啊--------------------

下面，这个故事的名字叫做 楼道传说

怎么会有这种古怪的传说呢？夏强不知道。但自从他上个星期搬进来，这个传说就塞满了他的耳朵。这栋楼里的居民好像都是张震讲故事的忠实听众，对此类传闻兴趣盎然。

“喂，孟帆呐，亏你是好朋友，你给我介绍的这什么鬼地方？卫生条件又差，楼道里连个灯都没有，还有什么什么什么一只手的传说，这简直不是人…” “哎哎哎…得了吧你啊，就出那么点钱，还想住什么好地方？我劝过你多少回了，你要是再敢…” “哎好了好了好了，我说不过你，我要开门了，拜拜。”夏强挂断了手机，她掏出钥匙，开自己的房门… “一只手…” 夏强猛然回头！身后，站着一个满面皱纹的老太太。 “一只手…” “哎，大妈，您这走路怎么连声音…” “小伙子，你是新搬来的吧？” “是啊…” “你知道吗？在这楼道的楼梯扶手上…” “额好了好了好了不用说了，我已经知道了。” “好，我就住你家楼下…” “哦。” “他们都叫我钟姨，你又什么需要帮忙的，就告诉我。” “额好，谢谢您。” （邦--）“哼，有什么事儿能让她帮上忙的……”诶？夏强忽然感觉刚才那个钟姨有点不大对劲儿，她急忙转过身，把眼睛贴在门镜上，夏强看见她的背影在楼梯的转弯处缓缓的消失了…对了！她的双手，始终是插在自己的裤子兜里的！一般这个年龄的老太太很少会有这样的动作，难道她的手…嗨，怎么能被一个没有来由的传说弄的神魂颠倒的呢。呵，夏强自嘲的笑了。

一周之后的一个晚上，夏强参加完朋友们的聚会，已经是半夜一点多钟了。他很兴奋的回家，在走道楼道口德时候他停了下来，他下意识的摸了摸塞满的钱包，同时，把目光投向死寂的楼道，他忽然想起了那个传说。漆黑的楼道，楼梯的扶手，摸上去会摸到另外一只手，胡闹。虽然这样想，但夏强还是有点打怵，于是，他把着楼道的墙壁摸索着上楼。再走到二楼的时候，夏强的心中隐隐的泛起了一股好奇，真会摸到另外一只手吗？要不要试试？得了，还是算了吧。夏强扶着墙壁继续向上走，当他走到三楼的时候，那隐隐的好奇已经扩展成巨大的谜团，夏强决定，偏要去摸一下楼梯的扶手。扶手在楼梯的右侧，夏强向右挪动了几下脚步，他的右手已经触到扶手下面的栏杆了，他缓缓的抬起右手，然后，用食指轻轻的落下…很显然，食指触碰到的是木头的扶手，夏强抬起食指，他又一次落下，一样的感觉。那还有什么可怕的，夏强用右手握了握拳，再摊开手掌，然后把一只手…猛的落了下去！！！！

哈哈哈哈哈哈！早就知道是无稽之谈，夏强的手掌下面只有楼梯冰凉的木头扶手，感觉上，那扶手好像是落了很厚的一层灰。看来，这个传说真是吓坏了不少人，哼！今天晚上趁着运气好，我干脆彻底戳穿这个蒙人的传说。这样想着，夏强就扶着楼梯的扶手一步一步的向上走，这楼道里很黑，就连夏强一直低着头也很难看清自己的脚，而且，这楼道里很静，静的夏强只能听到自己的脚步声和呼吸。可是，当夏强走道五楼的时候，他隐约的觉得在这个楼道里似乎并不只有一个人的呼吸。他停下脚步，同时把右手向前方的扶手探了一下……啊-----------！！！有一只手！另外一只手！一只冰凉的手！正压在自己的手掌下面！夏强猛的把自己的手抽了回来，同时踉跄的后退了几步！然后---他跌坐在台阶上！夏强不知道自己是怎样掏出打火机的，但是当打火机的火苗点亮的时候，出现在夏强面前的是一张布满皱纹的脸！！！是那个老太太，钟姨！！是她，钟姨像一座雕像一样，站在楼梯上，她的一只手正搭在楼梯的扶手上，另外一只手还是插在裤兜里。

“一只手……” “你，你干什么？你怎么在这……” “这是我家门口啊。” “这么晚了，你站在这儿干什么？” “找手…” “找、找什么手啊？” “找我儿子的手…” “哎呦---”夏强手里的打火机已经烫手了，他熄灭火机… “我要找我儿子的手…” “你，你干什么找你儿子的手啊？” “十年前，我儿子在外面赌博，欠了一大笔钱，债主追到我家，在我家门口，他们把我儿子的手按在楼梯扶手上…就在这个楼梯扶手上！！！呜呜呜…他们把我儿子的手砍下来！拿走了…呜呜呜…” 嗨，原来是个疯子，真可怜，居然要在这个楼道里找回儿子的断手。夏强长长的舒了一口气，那天，自己还以为是这老太太的手有什么问题，一股同情感油然而生。夏强再次点亮打火机……

“我的手也没了！！！！————”天呐！一只光秃的手臂！那老太太把另一只胳膊抬了起来！那上面没有手！夏强几乎窒息过去。 “我的手也没了…” “你的手怎么了？” “我的手不顶用，我把手切下来给我儿子，可大夫说我的手不顶用！不顶用！！！！！我的手不顶用！”那老太太正在用自己的秃臂捶着自己的脑袋！ “我要找我儿子的手……我的手，儿子，我儿子的手……” “停下，你别这样，你别这样，快停下！” “我那好大的手不顶用！！” “别这样！你儿子在哪儿啊？” “死啦！！”

“喂，孟帆呐，我是夏强，这房子我不租了。” “怎么了？” “我下决心了，听从你的劝告，戒赌了。我要多攒点钱，租一栋好房子，好好活着，以后永远也不赌博了。” “你，怎么下的这么大的决心？” “我不跟你说了，三言两语说不清楚。这楼道里有一个传说，我在这遇到了一个疯老太太，她给我讲了一个故事，我也不知道她讲的是真是假，但是……” “她说的是真的，她的儿子在外面赌博，被砍了手之后，自杀了。他是我表哥。”

好了，这就是我要为你讲诉的 楼道传说的故事

“你能给我一只手吗？”

不少人说旗袍很考验女人的气质，为什么这么说呢？

有人说：优雅是一种和谐，类似于美。但美是上天的恩赐，优雅是艺术的产物，而气质是内心无意识的暴露，而不仅仅是表面的努力。旗袍，作为一种修饰女性美的着装，不仅揭示了旗袍女性的外在美，也揭示了女性的优雅与气质。现在一说到女性的优雅和气质，就会想到旗袍。

气质是旗袍对女人最大的赞赏！

                               

说到“气质”，印象中会出现穿“旗袍”的女性。“旗袍”的修身，攀附女性，勾勒出女性美丽的身材，凹凸有致，精致优雅。而旗袍有一种古典的韵味，所以女性穿旗袍的时候，她们独特的气质就会显露出来。当一个人说穿旗袍的女人很好看的时候，绝对是对女人最大的恭维。

旗袍，很多女性觉得很难驾驭，因为它的版本太精致太挑剔，所以很多女性会选择喜欢旗袍，欣赏旗袍，但不会选择穿旗袍。可能是因为女性不够自信。自信对女人来说是一种勇气和气质，所以当女人选择穿旗袍的时候，自信是必须的。所以，气质是对旗袍女性最大的恭维。

                               

旗袍，能准确展现出贤惠、优雅、温柔、美丽的东方女性，包裹在女性身上的美丽格调有一种赏心悦目的美感。在那种美好的形式中，展现出穿女人的高贵气质，表现为女人穿旗袍，再表现为女人由内而外的行为。

有人说，女人穿旗袍的时候，一些行为规范会不自觉的显露出来。比如旗袍的装饰，穿旗袍的女人会不自觉地挺胸挺腹，肩膀会向外扩张。不仅如此，加上包边领的装饰，她的头会微微抬起，整个人看起来自信而高贵。

                               

传统的旗袍，版型紧致，太过修身，又融入了古典的东方韵致，所以在女子穿上后，一般难以驾驭。因为旗袍不仅对女性的身材要求极高，对女性的气质更是要求高到极点。它要求穿旗袍的女性气质要沉静、温婉、端庄，还要求旗袍女性必须具有姣好的气质。而女性的气质不仅要从女性内在表现，还要从外在表现。