本文目录一览：

• 1、民国时期的女性服饰旗袍
• 2、老旗袍在哪儿买比较好？
• 3、古法旗袍与经典款和改良款旗袍有什么区别？有相关淘宝店铺推荐吗？
• 4、一组黄奕老上海旗袍造型的照片曝光，你觉得她适合这一风格吗？
• 5、老旗袍能洗吗

民国时期的女性服饰旗袍

民国时期的女性服饰旗袍

看过《邪不压正》的朋友一定对裁缝巧红和朱局长情人唐凤仪民国时期的经典服饰——旗袍影响深刻吧。以下便是对民国时期的女性服饰——旗袍的起源、变化过程的一些基本知识。让大家更深入地了解民国时期的女性服饰——旗袍。

作为中国和世界华人女性的传统服装，也是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一，被誉为“中国国粹”和“女性国服”。

唐凤仪的着装充分展示了民国时期，旗袍在中国女性中的地位，唐凤仪可以说八面玲珑，风情万种，但成熟背后缺依然有一颗少女的心。同时唐凤仪妖娆的身姿和旗袍相互映衬，女性将旗袍优美的线条充分展现出来，旗袍将女性特有的妩媚体现的淋漓尽致。

裁缝巧红的着装着代表的是民国时期普通百姓人家女性的衣着。那种普通女性穿的长袍和男性的长袍都体现了中国在当时大众的含蓄之美。长袍将男女身体的大部分都包围起来，没有旗袍的妖娆，没有旗袍的开衩，但在当时的普通百姓人家，女性几乎都是这种类型的服饰。

事实上，这个起源于旗人长袍的服饰，第一次将中华女性秀美的身材展示在世人面前。一经出现，旗袍便成为民国时期，上至达官贵人下至平民百姓最喜欢的服饰，并在随后的发展中衍生出丰富多姿的“旗袍文化”。

1、由旗人长袍发展而来

旗袍本不是汉服，而是旗人的长袍，原本满族男女都可穿旗袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后来的旗袍有关系。

清代初期旗人所穿的长袍，其外部呈长方形，圆领口，窄袖、有扣襻且衣襟右掩，两腋部分明显收缩。长袍下部开衩，下摆宽大，长袍长可掩足。旗人的长袍从上到下由整块衣料剪成，颜色较素。清代中叶，旗人的长袍除圆领外，还出现了狭窄的立领，袍身和袍袖也比清初时宽大，而且长袍的下摆一般多垂至脚踝。

有清一代，旗人长袍的造型线条以直线为主，不用曲线，给人平直硬朗的感觉。而且，长袍上下一体，使得线条比较流畅，长袍能够盖住脚，八旗女子的天足被掩盖在袍摆之下，因此当旗人女子穿上“花盆底”高底鞋之后，腰线得以抬高，下肢也被拉长，使穿着者显得亭亭玉立，再加上八旗女子们头上常戴高大的“如意头”、“耷拉翅”假髻，更显得妩媚多姿。

但是，毕竟宽大、厚重的长袍没有曲线的展示，还是给很多爱美的女性带来颇多不满。随着民国的建立，服饰也成为时代革新的一个标识，男性服饰出现中山装，女子从满人的长袍中发现了女性服饰之美，摈弃宽袍大袖的缺陷，吸取了西方的审美趣味，便诞生了旗袍。这种新式服装，大胆地体现了女性体态的曲线美。

旗袍的流行，始于上世纪20年代初。流行初期的改良旗袍一改宽大、平直的特点，对宽大直腰（无腰身）的满人长袍进行收腰的设计，缩小袖口，形成腰身，以贴合女性的身体曲线；其次，旗袍的长度减短，满人穿长袍，往往脚上穿着四五寸高的花盆底鞋子，长袍的下摆要盖住鞋底，而汉人穿平底鞋，没有高高的鞋底，头上也没有高大的发髻，旗袍的下摆因此大幅度剪短。

改良后的旗袍不仅可以凸显身体曲线，旗袍的开衩还可以展示女性的秀腿，因此深得女性欢迎。再加上上世纪20年代正好是女权运动兴起的时期，追求男女平等，放足、剪发、天乳、上女学、婚姻自由等观念也开始深入人心，女性走出家庭，走向社会之后，她们竞相身着旗袍，让看惯了旗人长袍、汉族妇女对襟衫以及袄裙的中国人，有眼前一亮的感觉。没过多久，女性纷纷效仿，她们扯上一块布料，不一定是高档的面料，哪怕就是普通的面料，在裁缝的巧手之下，就裁出一件贴合身体的旗袍。

不过，旗袍的出现，也经历了多个发展阶段。张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”当时的旗袍，袍身宽松，廓形平直，袖身缩小，袖口增大，形成“倒大袖”的形制。

早在上世纪初期，“倒大袖”便是一种比较流行的女性服饰风格，女子的袄子有倒大袖的款式（大袖袄），清末贵族妇人的大襟衫也是倒大袖的形制，民国初年在女学生中流行的“文明女装”也是倒大袖。因此，最初的旗袍也结合倒大袖的风格，形成了“倒大袖”旗袍。

上世纪20年代，在一些关于宋庆龄的图片中，就有她穿着多款倒大袖旗袍的记录。1923年12月21日，宋庆龄陪同孙中山前往广州岭南大学演讲，她穿着黑绸缎面料的倒大袖旗袍，脖子上围着一条格子围巾，襟口、袖口处都绣着一朵花。1925年3月12日孙中山在北京逝世，宋庆龄在治丧期间，穿的丧服是黑色长袖倒大袖旗袍。

1925年宋庆龄拍摄的一张照片中，所穿的旗袍是一款特殊的倒大袖旗袍。从旗袍镶的边来分析，旗袍做工考究，属于大做。不过到了上世纪30年代，旗袍款式层出不穷，倒大袖旗袍已经很少见了。

此时旗袍总体特点是领小、袖小、下摆多变化，核心是讲究腰身。依穿着者的不同身材，量身定做，在腰身的放、收之中，体现旗袍的贴身。翻看当年的照片，会惊奇地发现，旗袍在每一个穿着女性的'身上都是合身、妥帖的，绝对没有后来制服的松垮感觉。其原因就是旗袍是量身定做的个性化服饰，千人千样。

2、旗袍变化多端

民国时期，女性旗袍呈现出变化多端的特点，主要体现在旗袍的下摆长短、腰身宽窄、领口样式、袖子大小等方面的变化。

先说领口样式。先是时兴低领口，继而流行高领口，即使在盛夏酷暑，薄如蝉翼的旗袍仍必须配上高耸及耳的硬领，以示时髦。后来领口高到直抵腭下，继而至耳。而后盛行低领，领子越低越摩登，当低到实在无法再低的时候，干脆不要领子，也是一种时尚。

旗袍下摆长度时长时短。长时盖过脚面，走起路来衣边扫地，短时则在膝盖略上些。上世纪30年代旗袍流行长下摆，长可及地，盖住脚面，被形象地称为“扫地旗袍”。

长旗袍一般配高领，衣领紧裹脖颈，有的直抵下巴，即使在炎热的夏天，女性穿着旗袍，也不改高耸的姿态。再配上高跟鞋，长旗袍将女性的身材衬托得亭亭玉立。考虑到旗袍贴身而穿，行动有所不便，于是旗袍开始开衩，尤其是高开衩正好解决了贴身行动不便的问题，而且高开衩在女性走动时，隐约露出白皙的大腿，散发出撩人的姿态，非常性感。

上世纪30年代旗袍大衩逐渐流行。所谓大衩，当时也仅仅是衩高过膝，尽管如此，这种旗袍还是受到老派人士的抨击。不过，裸露小腿的旗袍并没有绝迹；后来旗袍开衩到达臀部，而且腰身也变得紧窄，女性秀美的腿部得以充分地展示，不过大开衩流行几年后，又渐渐回落。

旗袍袖子的变化随着时间的推移，也是忽高忽低，时而长过手腕，时而短至露肘，最后变成无袖。

当时旗袍的第二个特点是与西式服装结合得十分完美，剪裁合身，除两边开衩外，前后也可开衩，并出现了左右对襟旗袍。上世纪30年代末期，还有一种改良旗袍，旗袍借鉴西式服装剪裁方法，有了胸省和腰省（省，在此专指服装方面的独特设计）。同时，第一次出现肩缝和装袖，使肩部和腋下变得适体。改良旗袍的出现，使玲珑突兀的女性美成为一种社会时尚。另外，荷叶袖、开叉袖等西式服装的装饰元素也被大量采用。

这种融合西方风格的旗袍可以与各式服装搭配。比如冬季在旗袍外面可以套裘皮大衣，在旗袍的领、袖处还加以搭配毛皮饰边，这些都是当时比较时髦的穿法。

3、阴丹士林旗袍风靡全国

随着旗袍的发展，当时的旗袍制作出现京派旗袍与海派旗袍两大流派。因旗袍的发源地在北京，所以最初阶段，融合汉族元素立领、左右两面开衩等特点的改良旗袍称之为京派旗袍；后来，由平面裁剪改为立体裁剪，增加腰身等时尚元素的旗袍，称之为海派旗袍。海派旗袍修长适体的特点正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，成为一种服饰风尚，并且后来居上，逐渐取代了京派旗袍。

当然，两派主要以风格作为区分，并非简单的以地域为标准。即并非在北京的旗袍就是京派旗袍，在上海的旗袍就是海派旗袍。京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西方艺术为特点，形式灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。

近年来有人提出“苏派旗袍”的概念，即江苏旗袍，这是一个新提法，多半是商业炒作的概念，与民国时期的京派旗袍、海派旗袍，并不是一个概念。民国时期，因为南京曾作为首都，其旗袍风格曾广为流行，但南京旗袍在制作风格上仍然属于海派风格，只不过在具体样式的制作上与上海旗袍略有差别。

民国时期，旗袍是女性最为代表性的服饰，其适用性非常广。上至贵族女性下至平民百姓，家庭妇女，都可穿着旗袍。旗袍的年龄跨度很大，十来岁的小女孩，七八十岁的老奶奶，皆可着旗袍。而且旗袍一年四季皆可穿着，其形制可单，可夹，可棉。夏季有单旗袍，冬季有棉旗袍，春秋天有夹旗袍，里面还可以衬穿其他的服饰。秋冬季节的棉旗袍为长袖，长下摆，重保暖轻时尚。

而且旗袍的搭配性广，受季节因素影响小，可以搭配多种服饰。天凉时旗袍外可加短背心或绒线衫，冬季在旗袍外面套裘皮大衣，领、袖处加以毛皮饰边。另外，旗袍还可以与丝巾、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋等时尚之物完美搭配，正因为如此，旗袍成为民国女性的最爱。她们个个穿得风姿绰约，吸引世人的目光。

老旗袍在哪儿买比较好？

是可以的吧，关键是你自己的喜好。我们学校就有个老师，特爱穿旗袍，明年要退休了，我们也没说什么。

古法旗袍与经典款和改良款旗袍有什么区别？有相关淘宝店铺推荐吗？

古法旗袍与经典款。和改良款旗袍有很大的区别，改两款是在经典款的设计上改变。店铺搜索旗袍。

一组黄奕老上海旗袍造型的照片曝光，你觉得她适合这一风格吗？

黄奕是一位家喻户晓的女明星，她长相明媚，一颦一笑都有着独特的韵味，给人留下了深刻的印象，她主演的许多影视作品也给观众们留下了深刻的印象，比如《上错花轿嫁对郎》中的惊鸿一瞥，《还珠格格3》中爽朗随性的小燕子，都让黄奕赢得了极强的观众缘。我认为她十分适合这一复古旗袍造型，将她俊朗的五官和优雅的气质展现的淋漓尽致，让观众们大饱眼福。

在此次的造型中，处处彰显着细节，对于发型和穿搭的设计都有着整体的把握，所以才让整体看上去十分优雅精致，黄奕此次的妆容也完美地展现了她优越的五官，并且给人呈现出的情绪状态非常好。白色的旗袍有绿色小花的点缀，白茶清欢、优雅美人，老上海知性女人的情调和气质被完美地展现了出来。我个人是非常喜欢这次的造型的，让我看到了一个精神焕发的黄奕。

优雅、大方、复古、精致，这些形容词都不能将这组照片带给我们的感觉展现出来。我一直都很喜欢这种复古形式的写真，一方面可以勾勒出当时的时代背景，让人们联想起很多优雅的元素，另一方面对于每一个女明星来说，找到适合自己的造型是非常关键的，在不经意间就可以展现出自己的特点，赢得更多人的赞赏和惊叹。

黄奕的人生是经历过许多挫折的，有时候她很脆弱，脆弱得让人心疼，但有时，她又是那个不甘忍受挫折的强大的女性，用她自己独特的生活态度感染着每一个人。如今，当我看到她又能够笑意盈盈地回到观众们的视野，我是十分为她开心的。希望黄奕在今后的人生中可以找对方向，继续发光发热。

老旗袍能洗吗

　以前在蔓楼兰买的旗袍，他们店员教我的清洗方法，给你参考。

真丝衣物洗涤和保养

真丝表面光泽自然柔和，色泽均匀，手感平滑，沾水后略有硬感，用手将其紧握松开，表面皱较少，干燥的状态下摩擦会发出清脆的“丝鸣”声。穿真丝面料舒爽透气，可是许多人有一个同感，真丝面料的衣物穿时舒服，洗时难，难在哪儿？“易褪色，易变形”不好洗，下面为大家介绍一下真丝织物的洗涤方法：

真丝面料色牢度较差是丝绸织物的普遍缺点，所以容易脱色，特有的天然光泽也会受到影响。因此对于丝绸织物的洗涤有许多讲究，建议最好干洗。尽量不要水洗。

如果用洗衣机洗涤真丝面料衣物，容易出现“并丝”“起毛”“翻丝”现象。最好手洗，手洗时也要轻轻搓揉，脱水时不能直截放入洗衣机内，应装入网袋内或用一块不褪色的布包着，脱干，这样不会出现并丝和变形。（最好不要脱水甩干）

洗涤真丝织物选择洗涤原料也很关键，洗涤真丝织物时最好选择中性洗涤剂，不可用洗衣粉和碱性洗涤剂，中性洗涤剂不会伤害真丝纤维，洗涤真丝织物时水温不要过高，30摄氏度以下最好，同色泽的衣物可以在一起洗，如果色泽不一样一定要分开洗涤，因为真丝织物容易褪色，如果搭色是很难去掉的。

真丝织物洗后的凉、晒也很重要，洗后的真丝织物要在通风阴凉处凉干，不可在阳光下晒干，凉干后用全蒸气熨斗熨烫。如果污渍较多，不易水洗的真丝衣物最好那到专业干洗店去洗。

香云纱面料衣物洗涤和保养

香云纱又名薯茛纱，是一种20世纪四，五十年代流行与岭南的独特的夏季服装面料，由于该面料具有冰凉宜人，易洗快干，色深耐脏，不沾皮肤，轻薄而不易折皱，柔软而富有身骨的特点，特别受到青昧。据史书记载，早在永乐年间（约15世纪），我国就开始生产并出口薯茛纱。

由于生产流程复杂：胚绸～精练～浸薯茛汁～晾晒～重复上述浸晒过程多遍～煮练～多次洗晒茛汁～再煮练～再多次洗晒茛汁～再煮～晒干～过泥～洗涤～晒干～摊雾～拉幅～整装。共需17道工序。因为其生产对于光照的特殊性要求，故而产量极低。在过去，香云纱一度曾比黄金还要贵重！所以普通老百姓不易结识它，只在电影中看到资本家有穿。也由于生产工艺的特殊性，布料上会出现少量的黑斑和漏白，该情况属正常现象。

香云纱服装干洗最为理想，如果自己清洗，则需要手洗。同时不能用碱性较强的洗衣粉漂洗，而带有柔软剂的洗衣液则比较适合。30度以下或冷水手洗，可适量加入金纺洗衣液，在水中浸泡拍打后拎出在阴凉处阴干。（或加少许茶叶浸泡）略掉浮色属正常。瞬息即干，清体透凉，而且穿起来微有响声，故也称“响云纱”。后来逐渐取谐音而美其名为“香云纱”。是全天然的手工织物。

刺绣面料的洗涤与保养

刺绣是一种文化，在中国有名的刺绣手法有14种：江苏的“苏绣”，上海的“颐绣”，湖北的“汉绣”，湖南的“湘绣”，广东的“粤绣”，江西的“夏绣”，福建的“闽绣”，山东的“鲁绣”，北京的“京绣”，河南的“纺绣”，四川的“蜀绣”，广西的“壮绣”，贵州的“汴绣”，新疆的“哈萨克刺绣”。我们延续了苏绣的手法，结合现代工业化生产，形成了手推绣的手法，使绣出来的花型生动，逼真。与我们改良过的传统款式结合一起，穿着既时尚又带有民族特色。

带有绣花的衣物洗涤时需注意，需拿到专业的干洗店干洗，切勿水洗！因为绣花线是天然植物“棉”制作出来的丝线，丝线遇水后会缩，使绣花部位缩水变型。