本文目录一览：

• 1、“旗袍”最早是男子的象征，后来为什么成为女性专属？
• 2、旗袍能体现女性的独特韵味，是因为什么原因呢？
• 3、有关旗袍女人的精美散文美得窒息
• 4、旗袍女人是一抹风景，就算是四十仍是一枝花，旗袍究竟有何魅力？
• 5、穿旗袍的女生真的会更有女人味一些吗？
• 6、不少人说旗袍很考验女人的气质，为什么这么说呢？

“旗袍”最早是男子的象征，后来为什么成为女性专属？

在民国服饰史上，旗袍可以说是一笔最惊艳的“糊涂账“。

民国时期，孙中山喊出“驱除鞑虏，恢复中华”的口号，可反讽的是，不久便兴起了旗袍。曹聚仁曾在《上海春秋》一书中说：“前清亡而旗袍兴，这也是我们这个时代的大变化”。

一、

然而，这一变化的内容及过程，至今仍纠缠不清，认为旗袍是一种新式服装，与清朝旗装没有多大关系的观点逐渐占了上风。这种观点或者说观念的形成，说起来有些搞笑，不过是割断历史、一叶障目的结果。因为如果从旗袍成熟时期20世纪三四十年代来看，可以作如是观。问题是，旗袍是一天变成这样的吗？

很多人或明或暗最喜欢引用的关于旗袍起源的文字是张爱玲的《更衣记》：“一九二一年，女人穿上了长袍”。是的，汉民族的传统是上衣下裳，裳外再加裙而已，袍是爷们的专利，女儿们只能靠边。

可是，1920年的女人很容易地就多了心，也想着要穿一截的袍子。“五族共和之后，全国妇女突然一致采用旗袍，倒不是为了效忠于满清，提倡复辟运动，而是因为女子蓄意要模仿男子”。

其实，汉族女子想要穿袍子，并没有等到1921年，起初也不是“蓄意要模仿男子”，实在是因为这满族妇女之袍乃是贵种的象征，既然能跟贵族扯上关系，那就免不了想要模仿一番。

就像申左瘦梅生的《竹枝词》所说：“簇新时派学旗装，簪挽双双香水香，拖地花袍宫样好，宽襟大袖锦边镶”。当然敢于模仿还得等到晚晴摇摇欲坠、式微之际，而且也只有在上海租界才敢。

如果说那时候的旗袍与后来的旗袍算不上同一回事的话，曹聚仁的说法总应该值得重视：“旗袍的产生，大约在1914年到1915年间，风会的中心，就落在上海这个东方城市上。旗袍的样式，年有不同，它是从满清女子的服装发展出来的新鲜式样。最初是以旗袍马甲的形式出现的。即马甲伸长及足背，以代替原来的裙子，加在短袄上。到了北伐军北进，旗袍就风行一时。”

二、

旗袍最初虽然是以贱效贵，后来像张爱玲等力主旗袍的产生是因为时代的召唤，女子蓄意模仿男子，然而也有一个客观的实用效果——保暖。一袭的长袍，总要比两截的衣裳要暖和不少，而且也方便不少。

所以，最初的旗袍都是冬装外套（不同于现在突出线条的旗袍）。民国成立前几年，妇女都效仿男子身着大衣，后来渐渐改为合衫，也就是旗袍，内袭细绒皮毛，外则用极艳丽的绸缎，这种衣服的设计是以保暖御寒为主。

1920年3月30日朱荣泉《女子着长衫的好处》对旗袍的功用做了很好的总结：一是便利（上衣下裳，太不便当；长衫一件便够，省时省力）；二是卫生（冬天上下都暖，夏天比裙凉）；三是美观（旗袍比衣裙好看）；四是省钱（节省了布料）。还有一层关系，便是女子剪了头发，着了长衫便与男子没什么分别，男子看不出是女子，就不起种种坏心思了。

所以，与其说旗袍是在满族原有旗装的基础上做了大胆改动，毋宁说是一次彻底的女性服装改革。虽然听起来有点过于混搭。

三、

旗袍形成过程的另一面，即所谓模仿男子的服装，准确的说，直接模仿伪满洲女子服装，间接模仿男子服装，也表明旗袍产生的沿袭性而非革命性。

《中国女子服饰的演变》说：“长袍本来是满洲女子的土著服装，为了纪念八旗兵，才称做’旗袍’“，所以旗袍”式样很富男性感觉“。而汉族男子的服装，也是从清朝开始，才告别了上衣下裳，穿起旗式的袍子，就像我们今天说一个男人像北方人一样，具有了粗粝的男子气概。

也就是在这个时候，男女服装在上衣下裳这一最悠久的共性上有了分野。故而，当男子受人攻击的时候，他会拍拍胸膛，申辩他不是穿节头衣服的人，这就是在说他不是一个女人。

在很长的一段时间内，旗袍都给予人一种男性化的感觉，即便是在美感上认可旗袍的周瘦鹃先生，着眼的却是旗袍的男性美：“妇女的装饰实在以旗袍为最好看，无论身材长短，穿了旗袍，便觉得大方而婀娜，并且多了一些男子的英爽之气”。

就算是这样，旗袍的发展终归要走向女性化。这一重要契机的到来，是西式收腰装袖等工艺的引入。就这样，旗袍就发生了革命性的变化，从以前效仿旗人妇女“既大且宽，足以御寒也便于上马驰纵”的旗袍变成“既长且窄，衩子极低，仅足够表现窈窕婀娜，娴雅斯文，却对走路做事都不相宜”。

大约到1934年左右，旗袍从革命回归古典，既摆脱西化的模范，也摆脱对旗人妇女的模范，成为时人需求的袍子。

与此同时，象征勇武的男子旗袍，却在新的时代里成为了文雅之袍，甚至文雅到酸腐如孔乙己的长袍。再后来，男人穿长袍，就仿佛女人穿裙子一般，具有女性的特征了。

旗袍能体现女性的独特韵味，是因为什么原因呢？

众所周知，旗袍是民国的国服，她盛行于三四十年代。如果说二十世纪二十年代是旗袍流行的起点，那么三十年代的时候就是她的顶峰时期。由于旗袍本身特色和魅力的绽放，她很快从发源地（上海）风靡至全国各地，并且备受热捧。所以说，旗袍是经典的东方服饰。那么今天就让我们看看旗袍能体现女性的独特韵味，是因为什么原因呢？

1.从气质上说

旗袍，所展现的是一种含蓄婉约的美。在西方的文化中，她们所向往的是自由奔放，从小到大西方女性所受的教育都是热情火辣，自由奔放。在这样的教育环境下，西方女性所拥有的气质是性感而独立的。她们对于自己性感的展现过于的自由与奔放，反而不太适合穿旗袍。而中国女性接受的教育，在对美的展现上是比较含蓄的。中国女性在性格上也是不如西方女性那么奔放的，所以在气质上，中国女性比西方女性更适合旗袍。

2.从旗袍本身来说

教育都需要因地制宜，因材施教。服饰更是如此，旗袍本就是中国古典服饰之一，是袍子的一种，因为旗人更加爱穿这类服饰，因此得名为旗袍。旗袍本就是为中国女性而诞生的，在性质上就是适合中国女性的，西方女性本身骨架就要比中国女性的大，当她们穿上旗袍的时候，就像把旗袍的每个角落都要填的满满当当的一样，反而显得很拥挤。并且西方女性的五官要比中国女性的五官更加的大一些，这样的五官穿上旗袍之后就会显得有些突兀。

3.从种类本身来说

中国的经典服装种类繁多，其中最具代表性的是汉服和旗袍，由于服装复杂，汉服很难在大众中流传，但汉服的魅力和知名度却是相当的高。终究是我们中国人独特的服装，还有旗袍，被称为女性民族服饰的精髓，可以说是一个故事。经过长期的演变，旗袍是从最初的满族服饰演变而来，经历了太多的起伏，但这件经典服饰已经成为当前精髓的代表，与汉服相比，旗袍更为广泛。

有关旗袍女人的精美散文美得窒息

穿上旗袍的女子，她甜美了一个诗人的文字，装饰了看风景的人的梦，使诗人独独恋了一世。下面是我给大家带来的有关旗袍女人的精美 散文 ，供大家欣赏。

有关旗袍女人的精美散文：穿旗袍的女子

也许你宁为男子，喜欢男子那风度翩翩的儒雅，气势恢宏的英雄慷慨。我不是一个女子，故不大关心身上穿着、打扮得怎样典雅、妩媚，衣服于我只在是否保暖、干净，毕竟男子的胸怀是去改造世界，创造奇迹的。可是男人欣赏的眼光却不是那样的呆滞、木讷，男子发现美的眼光往往是超乎想象的敏锐，不着自身却能发现美，也会对美的事物迷恋万分，或者可以说男人对美欣赏的敏锐是优于女子的。

不必要经过长长的一段时间去邂逅一个人，不经意间的遇见便会心动，哪怕是一刹那的擦肩，不需要暧昧不清的让人烦忧，只需要静静的欣赏。那呈现的是春花绚烂的颜色，是夏雨莲荷纠缠，是秋叶绯红的静美，是冬雪飘飘洒洒的纯洁。能激起诗人思绪肆意的泛滥，那徜徉是在幽雅与灿烂的边缘一样的心境，或许也只有穿上旗袍的女子才会做到，典雅的身姿、那娉婷像极了天上的仙子，要是从街巷路过，或许也会像罗敷一样的“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。”视觉的挑剔也是那样默默的诚服!

人们在对待美丽和幽雅往往是很矫情的，眼睛总是那么的挑剔，男人也是一样的挑剔。然而，当着一袭旗袍女子出现的时候，会让这种矫情与挑剔显得那么的黯淡无光、黯然失色。不由心志的久久心动，然后是赞叹，那赞叹像诗人用美丽的诗句赞美生命一样的充满力量，蕴涵深意。

时光的隧道里!观之，民国最是多情的，不止是文字里走出的那丁香一样淡淡烟雨空濛的雨巷，世人更钟爱的或许是因为女子身上吻着青花的那一袭旗袍衣装。美丽的 句子 写也写不完，一身旗袍辉煌了一个时代，一身旗袍点缀了多情的江南，使江南更加的幽美、迷离。江南的烟雨迷离了那个雨巷，打着雨伞，着一身青花旗袍的女孩，装饰了你的雨巷，也装饰了我的江南。旗袍、江南，雨巷，一起闯入你的梦乡，爱恋便是一世的回眸与等待!

在江南，多么希望逢着一个穿着旗袍的女子，那娉婷，那妖娆，安静着水墨江南，美丽着九夏秋荷。我不知道用什么来修饰江南才更贴合江南的美，可是当你在荧屏里看到着一身青花旗袍的女子走过街巷的时候，那眼神、那明亮，像极了天上闪耀的星辰，烦恼、疲倦像是烟尘一样的飘飞到云霄，沉浸在梦里，即使滴落的雨湿了衣角也是那么朦胧。只是注定你爱上了那个街巷，你的 日记 本里填满了青花，装满了街巷。爱!变得那么的轻易，爱得那么诗意，爱上便是死心塌地的执念。

你会很快的恋上一个穿着旗袍的女子，不需要约定、打算和计划，一切都是那么的自然，也许是在幻像里朦朦胧胧的侵入、占有，是那么的持久，超乎恋人的距离。她是梦幻里的情人，是现实里的泪痕。

旗袍的美，是时间沉淀着岁月泛滥着的虹。喜欢张爱玲的文字，喜欢她那文字里穿梭着各式各样穿着旗袍的女子，她们的命运绚烂得像极了它的花纹，境遇凄婉的绽放尽是那么的永久。纤细，优雅，自然，是那么的切合曼妙精致，似乎上帝创造了旗袍是专为它而生的一样。字里行间，点点滴滴，旗袍与美丽、优雅就像孪生一样的投缘。有人说：时间使它美丽，丑陋容易使它消亡。

穿上旗袍的女子，她甜美了一个诗人的文字，装饰了看风景的人的梦，使诗人独独恋了一世。上海这个城市的温暖与柔情似乎也是感染了她的蛊，它妖娆，它是春天里柔嫩的妩媚。张爱玲说：中国男人的生活比女人自由得多，但衣服恰恰是相反，单凭这一点我就不愿意做一个男子。旗袍，她是爱的，爱的时间胜过了她爱一个伴侣的温度。美丽的女子总是臆想着生活如自己幻化中的一样美丽，拒绝庸俗成了不变的定理。线条与曲线组成了世间最美的画倦，干净，素面朝天，不施粉黛，静静的行走在斑斓的世界里，宛若一泓清泉，从山之巅缓缓的飞泻又溅飞到云天，晕开一圈圈炫目的光环。

生命是一袭华丽的袍!这一袭华裳精美了江南的小城与村庄，繁华了十里洋场的胭脂霓虹。连恨、妒嫉都是那么的充满典雅的韵味，有人这样写过“生活的残酷还没有受够?还用烙铁装饰没脑子的头”。得而未得者，愤怒也是那么充满诗意!

穿上旗袍的女子华贵却不失含蓄，妩媚而不失典雅，“王子挑选宠儿，外套寻找它的模特儿”，到底是这袍选择了最合眼的模特儿，还是模特儿给了袍醉人的风情和灵魂?反正醉意朦胧的人总会忘却山水是真···

“束身旗袍，流苏披肩，阴暗的花纹里透着阴霾”的毒。常常将思绪陷在水墨渐淡的画布里，那个久远的年代、那个冷香端凝的旗袍女子缓缓穿尘而来，一架留声机传出舒缓浅淡的音乐，老藤椅在透过窗棂的斜阳下轻摆，旗袍女子依窗而坐，抚红弄翠，有着临花照水的清闲雅致。就似一个散发着无限风情的精灵，不张扬却显山露水，演绎着雪莲似的圣洁高雅，含而不露的矜持，如水的娴静温柔。

她的美透着考古的文艺，我们都是观赏者，静静的挖掘，韵味深远。那绚丽的色彩、明艳的花纹，大雅即大俗，大俗即大雅;婉约的样式，精致的盘扣，沉静透着魅惑，古典不失性感。穿越了百年，旗袍的内涵依然流溢着风韵。它氤氲着含蓄静敛、风情缱卷的唯美，似一缕花魂历久弥香。稀纺旗袍，轻盈而妩媚;镂金碎花旗袍，华丽而高雅;黑平缎高领无袖旗袍，凄美哀愁而不失神秘。

我想世间没有人不愿意美丽，也不会拒绝美貌，是故，但凡女子都有一个美丽的梦——穿一身旗袍。要是你说不，除非你拒绝美丽!

有关旗袍女人的精美散文：旗袍·女人

女人轻裹一袭旗袍，盈眸浅笑，露出一份从容、显出一生优雅。女人似水，旗袍如丝，人以袍显，袍因人彰。触摸着旗袍，女人的心无比的透亮、恬静、闲适。旗袍为女人似花装点生活，似诗演绎人生，似泉滋养爱情，似风轻驻灵魂。

在馥郁的季节里，众芳之中，旗袍总是很柔细地紧贴着女人，把她的一生交付给了女人，而女人往往以绝美的姿态把绚丽的青春献给旗袍。在这时空的交汇里，可以放进诗歌、文人、戏曲。旗袍与女人在彼此眼眸的触碰间锁定了前世今生的爱恋。

公众情圣的旗袍：领有高领、低领、圆领、方领、凤仙领;襟有圆襟、如意襟、方直襟、三角襟、琵琶襟;面料有丝绸、锦缎、真丝;图案有针锦缎，双鱼、富贵花、梅花的纹饰及水墨画描绘的花卉图案。色彩丰富，款式别致，含蓄优雅。女人穿着旗袍款款走来，眼波流转，顾盼生辉，暗香浮动，疑似妲娥画中出，一帘彩蝶空中泻。

喝茶养心，抚琴通情，穿袍知性。薄如蝉翼的旗袍紧贴着肌肤，轻得如丝，柔得象风，暖得像炉，于是女人从肌肤到灵魂得到了抚慰，感怀心灵深处的爱恋，寻找那份久违的古典情怀，体味人生浮沉。

身着旗袍的女人，修炼的是一身气质，讲述的是一生 故事 。

那身浅蓝底泼洒着阴柔碎花的旗袍，小巧的立领藏着纤细白润的脖颈，裹住曼妙的身材。恍如在乌衣巷口夕阳斜，丁香般结着愁怨的姑娘正撑着一把油纸伞，袅袅地从雨巷中穿行于婉约词派韵里的愁与怨。

竹影横斜，庭院深深，珠帘拂动，那身娇惑妩媚的玫色旗袍主人唐婉，小睡乍醒，正轻抚玉琴“疑是水仙梳洗处”。

静谧的夜晚，疏帘铺月，隐隐绰绰似云轩信笺上落滴泪珠，珍珠耳坠，翠玉手镯，绿宝戒指，金绒丝袍的张爱玲，玉盘净手后焚一炉沉香，向我们讲述人生华丽又苍凉的古老故事。

铅华洗尽，春色难留，更可添家愁国恨。凌波罗袍，易安执卷，也不忘把《易经》《论语》时时温习。朗月清风，袖剑长舞，燕飞忙、莺语乱，熏风里惹得绿羞红褪。

旗袍装饰了女人，女人成就了旗袍。钟情于旗袍，红红绿绿的浓墨重彩，静水深流。如一池珠花，一抹云烟，一袅飞花，一弘彩霞。雅若空谷幽兰，简如琼娘素缟，洁如秋蝉清饮，艳如红梅迎雪。或简或素，或艳或丽，摒弃的是人世的浮躁与矫情。女人体味的是一缕情丝，一份雅致，一种心境，一生爱恋。

女人轻裹一袭旗袍，灵魂找到了栖息。在人生岁月的盛开与凋谢之间，婉约的旗袍与有事故的女人用这种独特的方式联袂演绎生命价值的美丽。

愿每个女人心中藏有一个旗袍梦：着一身旗袍，优雅的慢慢变老。

旗袍女人是一抹风景，就算是四十仍是一枝花，旗袍究竟有何魅力？

其实旗袍是很有魅力，穿在身上能够彰显女人的那种个性，也能够展现女人不一样的那种优雅，整个人看上去非常有气质有魅力。

穿旗袍的女生真的会更有女人味一些吗？

张爱玲所言：旗袍是醉美的，没有哪个女人能抵抗旗袍的美丽。旗袍，最适于表现女人味。顾盼之间，婉约俗气扑面而来，风情无限。今天小编就跟大家聊聊旗袍的那些“女人味”的魅力吧！

旗袍文化的魅力

首先从历史文化来看，旗袍是中国女性的传统服装，被誉为中国国粹和女性国服，它是中国长久的服饰文化中最绚烂的现象和方式之一。淡淡的旗袍香，是华夏女子心底不解的情结。旗袍的香与韵，成全每一个跟随它的女子。有人说，每个中国女人心中都有着一个旗袍梦，旗袍的香与高尚中，带有一份与生俱来的冷傲气质，当年在《把戏年华》中，张曼玉向全世界展现了中国旗袍的魅力。

旗袍展示的体态美

旗袍，作为中国女人服装中最令人等待的服饰，也是最能展示女人体态美、姿势美、气质美的最佳服饰，合体、妥当、凹凸、性感是它穿在女人身上致命的吸收力，无时无刻不诱惑着人们视觉，它们在女人身上所令人服气的无非就是那令人销魂的，风情万种的女人味！

旗袍展示你的气质美

旗袍的气质是契合中国女人的，所以它穿在女人身上显出来的美丽文雅，精致知性以及灵动聪明是别的服装很少表现出的。旗袍的美，典雅而高尚，它是一种间隔的美，一种静止的典雅美。它以其活动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温顺、清丽的性情与气质。漂亮的女子不一定合适穿旗袍，能把旗袍穿出滋味的，一定是女人中的精品。她不一定有娇美的容貌，但言谈举止一定端庄典雅，待人接物一定自信内敛。穿旗袍的女人，是文雅而脱俗的，有着高尚自豪的气质和沉着淡定的风度……由内而外活动的都是文化沉淀的素养，如此气质又怎能不令人留恋呢！

旗袍设计美

旗袍设计，考究锦上添花，只要这样才干让东方女子穿上的那一刻，绽放冷艳之美。精剪与裁制将小巧的立领环绕着纤柔的颈项；对称的襟型装点精致的珠扣；凹凸有致的流利线条紧贴着挺拔的身躯；开叉的下摆伴着轻盈的步履款款摇曳，精深的印花工艺让面料与花纹颜色交相辉映，雍容华贵的锦丝绸缎，一朵朵花雕妖娆绽放，艳花锦缎纵情的渲染着女人的风姿与生动。未经华美的渲染，静静的伫立，随性而又低调的文雅，只是看着就很美！

不少人说旗袍很考验女人的气质，为什么这么说呢？

有人说：优雅是一种和谐，类似于美。但美是上天的恩赐，优雅是艺术的产物，而气质是内心无意识的暴露，而不仅仅是表面的努力。旗袍，作为一种修饰女性美的着装，不仅揭示了旗袍女性的外在美，也揭示了女性的优雅与气质。现在一说到女性的优雅和气质，就会想到旗袍。

气质是旗袍对女人最大的赞赏！

                               

说到“气质”，印象中会出现穿“旗袍”的女性。“旗袍”的修身，攀附女性，勾勒出女性美丽的身材，凹凸有致，精致优雅。而旗袍有一种古典的韵味，所以女性穿旗袍的时候，她们独特的气质就会显露出来。当一个人说穿旗袍的女人很好看的时候，绝对是对女人最大的恭维。

旗袍，很多女性觉得很难驾驭，因为它的版本太精致太挑剔，所以很多女性会选择喜欢旗袍，欣赏旗袍，但不会选择穿旗袍。可能是因为女性不够自信。自信对女人来说是一种勇气和气质，所以当女人选择穿旗袍的时候，自信是必须的。所以，气质是对旗袍女性最大的恭维。

                               

旗袍，能准确展现出贤惠、优雅、温柔、美丽的东方女性，包裹在女性身上的美丽格调有一种赏心悦目的美感。在那种美好的形式中，展现出穿女人的高贵气质，表现为女人穿旗袍，再表现为女人由内而外的行为。

有人说，女人穿旗袍的时候，一些行为规范会不自觉的显露出来。比如旗袍的装饰，穿旗袍的女人会不自觉地挺胸挺腹，肩膀会向外扩张。不仅如此，加上包边领的装饰，她的头会微微抬起，整个人看起来自信而高贵。

                               

传统的旗袍，版型紧致，太过修身，又融入了古典的东方韵致，所以在女子穿上后，一般难以驾驭。因为旗袍不仅对女性的身材要求极高，对女性的气质更是要求高到极点。它要求穿旗袍的女性气质要沉静、温婉、端庄，还要求旗袍女性必须具有姣好的气质。而女性的气质不仅要从女性内在表现，还要从外在表现。