本文目录一览：

• 1、【连载】猎物（二）待宰羔羊
• 2、旗袍和艺伎服饰的区别
• 3、民国时期的女性服饰旗袍
• 4、旗袍是怎么穿上去的
• 5、民国时期旗袍的改良与演变过程
• 6、[女烈的研究]什么情况下对女烈实施五花大绑

【连载】猎物（二）待宰羔羊

猎物（一）致命邂逅

华少不知道自己是什么时候昏睡过去的，醒来时觉得左颊上有些生疼，用手一摸，似乎脸上破了，有几道痕。突然，他想起昏睡前女人在他耳边的那句话：“……我会打断你的手脚，这样你就逃不走了……” ，他惊得猛然坐了起来，连忙检查自己的手脚，一切都好，“呼……”他长长的松了一口气。但是，那，那个变态人妖在哪?

“呜～呜～”华少的耳边传来几声带着惊恐的呜咽声，他从沙发上站了起来，几乎不用寻找，就看到客厅的地上有个女人，浑身赤裸，皮肤上全是青肿，周围散落着衣服。她的手被反绑在身后，一双脚也被绑在了一起。她蜷缩着身体坐在满是狼藉的地上，眼睛被布条蒙着。

她听到了屋里的声音，偏着头，正一边颤抖一边往后蹭着，极力的想把自己往角落缩去，似乎那样就能将自己藏起来。

她的长发披散凌乱，遮住了大部分的脸，嘴里塞着一团布，两颊微微的鼓着。在她身边不远的地上躺着一条皮带，看着似乎有些眼熟。

华少这时发现，他的上身也光着，低头一看，被抽去皮带的裤子有些松垮的吊在髋部。再抬头看眼前的这个女人，他感觉有些眩晕，这样的场景他不陌生，这曾是他以往最享受的时刻，但不是今天，因为昨晚被那个变态人妖下药后他就昏迷了。“这是怎么回事?” 华少惊诧的看着，仿佛昨晚那恐惧的场景是一场梦，他依然是那游戏的主导者。只是，当他瞥见地上那件衣服时，他的心又止不住的跳起来。

红色的旗袍已被揉扯过扔在了地上，昨天它似乎还是那么的张扬刺眼，如今看着却有些狼狈。华少的眼角抽动了一下，盯着眼前那个满身伤痕更为狼狈的女人，随后疾步走到她跟前，一边蹲下去，一边急切的伸手一下扯开了蒙着她眼睛的布条。

“啪……” 一下看清了眼前这个女人，华少惊愕的跌坐在地上。那双水汪汪的眼睛，那双盛满疯狂的眼睛，那双如今又充满恐惧盯着他的眼睛，华少怀疑自己到底是不是在梦里，还是自己也精神错乱了。

“这他妈的到底是怎么回事?” 华少对着眼前的女人嘶吼。他的嘶吼让女人更加的害怕，紧紧的靠着墙壁，身体颤抖的也更加厉害，恐惧的眼中布满了泪水，嘴里的呜咽声也更频繁，但是由于被布头塞着嘴，声音闷闷的，脸也涨得通红。

华少一手紧捏着女人的下巴，一手把女人嘴里的布头拉了出来。

嘴里的布被拉出后，女人重重的咳嗽了两声，又快速的喘了两口大气。“别杀我，你放了我吧，我家里有什么你要的都拿去……拿去……，我求求你放了我吧，呜呜呜……。” 华少觉得脑袋发疼，女人的话让他更觉得诡异莫名。

“闭嘴！你他妈的到底是怎么回事?”

女人的脸上只有惊恐，真实的惊恐。昨晚一下下狠厉的抽打已让她疼得毫无力气，现在浑身的疼痛似乎已有些麻木，相比疼痛，她现在更想逃离这场噩梦，华少的话没有真的让她闭上嘴，而是提高了声音喊着，“救命啊，救命……”

华少惊慌的立刻用手捂住了女人的嘴，捡起那块原先塞在她嘴里的布又重新塞回了女人的嘴里，随后反手狠狠地打了女人一巴掌，嘴里骂着“臭女人，你他妈再喊一声我就宰了你！”

华少觉得太阳穴突突的跳着，他感觉眼前这个女人尽管和昨晚那个女人看似极为相似，但似乎并不是同一个人，因为这个女人的恐惧完全不是伪装，瑟缩而胆小，那双眼睛里没有一丝昨晚的妩媚疯狂。华少觉得自己似乎钻进了一个圈套，而那条无形的绳正慢慢收紧。

“现在该怎么办?” 华少头脑发涨，他不知道那个下圈套的人是希望他杀了眼前这个女人，还是希望他报警？杀了她，昨晚的酒保看见那个和她极为相似的“她”是和自己一起离开酒吧的，自己很快就会被抓住。如果报警，这一切警察会相信么？再联系之前的三桩命案，他似乎是最值得怀疑的连环杀手，怎么做，他，似乎都要成为替罪羊。

“好戏该上场了，呵呵……”一个女人在另一间房里低喃，声音透着熟悉的妩媚。与此同时，华少听到门外传来急剧的敲门声。

“顾夫人，顾夫人，我听到你喊救命，你怎么了？” 一个略为苍老的老妇的声音在门外喊着。

华少的心咚咚咚的直跳，怎么办?逃？还是不逃？

他看了一下眼前的这个女人，女人的眼里虽还有恐惧，但睁大的双眼里已升腾出生的希望。

“顾夫人，顾夫人，你怎么了？你等着，我，我现在就帮你报警去。”老妇在门外焦急的喊了声，就听见咚咚咚往楼下急跑的声音。

报警？华少听到这两个字，脑袋已是嗡的一片空白，他虽然在江湖上混着，但无非也就干些收收高利贷、恐吓恐吓外加折磨女人这些个事，要说警局，那也是去过的，但无非是行政拘留，但这次要进去，那肯定不是关两天就出来的事，想到自己会成为杀人犯的嫌疑人，华少止不住的恐惧起来，“逃吧，逃，说不定还有一丝希望……”华少想到这，慌忙得站起来要往门外走，转念又想自己不知道招谁惹谁了，害得自己如此被动狼狈，他心里涌起一阵恨意，这种恨悉数的发泄在了眼前这个女人身上。

“啪”一声清脆的响声，女人的脸上又浮起了红红的掌印，华少一手抓着女人的长发，一边狠狠得说道“他妈的老子要知道是谁害我的，我一个都不放过！” 说完，甩手往门外跑去。

另一间房的窗户边，倚着一个女人，长长的卷发披在肩头，水汪汪的眼睛看着楼下奔逃的光着上身的身影，嗤得一声笑了。她拨通了一个号码，带着妩媚的声音说道“他逃了……”

“好，我知道。”电话那头传来一个低沉的男声，随即，电话挂了。

华少不知道自己该逃去哪里，但他知道，要逃，得先有笔钱。他想起了他的情妇，崔芸。

崔芸，是他在酒吧里认识的卖酒女。和他一样，崔芸也是从农村来得，眉目清秀，鼻子的两侧还有些淡淡的雀斑，笑起来两个小虎牙让他想起他死去的妹妹。所以，当崔芸在酒吧促销红酒被两个小流氓调戏时，他上前帮她解了围。自那后，他常照顾她的生意，再后来她就成了情妇。

说是情妇，是因为华少不会和她结婚。应该说华少不会和任何一个女人结婚，因为他恨女人，在他从小到大的记忆中，除了自己的妹妹，他一个女人都不喜欢。崔芸因为长得有几分像他的妹妹，尤其是笑起来的时候。这几分相像牵动了他内心的柔软。所以，和崔芸在一起，华少不会像对其他女人那样，但也时常会把她身上掐得红一块紫一块，崔芸每每也是咬着牙忍着。

他知道，崔芸并不爱他，和他在一起一是有几分怕他，二是有他罩着，至少没有其他的小混混来欺负。他们俩个，谈不上有多少感情，而像是两个互相依偎取暖的人，至少华少是这样认为的，所以，在这个时候，他第一想到的能寻求帮助的就是崔芸。

“笃笃笃……”华少轻轻的急促的敲着崔芸的门，因为晚上在酒吧卖酒，这个时候崔芸多数还在家睡觉。

“是谁?”门内传来一声紧张的问话。

“小芸开门，是我。”华少轻呼。

门没有立即打开，华少有些不耐烦，微微提高了些声音轻呼道“小芸，快开门啊！”

啪嗒，门打开了，崔芸穿着睡衣，略微暗沉的脸有些惊慌的看着他，“你，你怎么来了？”

华少没有注意到崔芸的惊慌，一进门转身就迅速把门关上。

“怎么这么久才开门?”华少抱怨得说，回头看见崔芸略有惊慌的脸色时，又觉得自己刚才那急切得敲门和现在的狼狈样有点吓着了崔芸，心里不禁软了一下，他缓了缓气说，“我出了点事，要出去躲一阵子，你身上有钱么？”

“有，有个几万……”崔芸有些结巴得说。

“你去拿一下给我，我得马上走。”

“那，我，我得去趟银行。”崔芸边说，边想去拿包。

“慢着”，华少一把拉住她说，“你把身上的现金和卡给我，我自己去取。” 华少不想等，他现在只想赶紧跑，跑得远远的。

崔芸吓了一跳，挣脱了他的手说，“好，好，我去拿。你看你脸上破了，要不要去厕所洗洗，换个衣服?”

华少想起自己的狼狈，嗯了一声，进房拿了衣服，又转身进了洗手间。在镜子里，他看到自己的左脸上有三道长长的血痕，像是被指甲深深抓出来的，经过了一个晚上，已经没有血珠继续冒出来，而是结了血痂。华少心想，难道是昨晚那个疯子抓得? 她在我脸上抓几道痕是什么意思？华少想不明白，也静不下来想明白，他洗了把脸，套了件衣服，忽的打开门，看见崔芸正手拿着手机在屏幕上打着字。

“你在干什么?”

崔芸被华少冷不丁的一句问话又吓了一跳，手一哆嗦，手机掉在了地上。“没，没，我没干什么。”崔芸慌张得说道。

华少对崔芸从一开始的慌张就有些怀疑，但没多想，现在看她这个样子就觉得更加的可疑。他见崔芸弯腰想去捡起手机，快步上前推了崔芸一把，从地上拿起手机。

光标还在那边闪烁，他看见屏幕上打了两个字“救我……”，再往上一看消息，怒火蹭得就燃烧了起来，上面的消息写着：“华少在我这里，你快帮我报警！”他一看发送对象，名字叫小宇。

华少觉得自己被背叛了，尽管他和崔芸谈不上有多少的爱情，但他对她算是不错的了，他伤害谁也没想过要伤害她，但现在她却背叛了自己。而且，她为什么要让这个小宇报警？她知道什么？还是她也参与了这场阴谋？

华少被怒火烧红了眼，他把手机往地上一甩，崔芸见状想去开门往外逃。却被华少一把抓住头发拽了回来，随即被狠狠得甩在了地上。

华少随即扑上去，坐在崔芸的身上，抓着她的头往地上撞，嘴里喊着：“小宇是谁？你想报警抓我？我他妈对你这么好，你居然想报警抓我？你这个臭婊子！你是不是串通别人一起来害我？”

崔芸想开口求饶，但她没有机会，她的头被华少抓着猛然得往地上一撞，撞得她头脑发懵，一片空白，她还没来得及回过神，又是一阵猛撞，直撞到她渐渐失去知觉。

这十几个小时，事情一再的陡然变化，这重重的迷雾一般的阴谋已经让华少的精神濒临崩溃，怒火已经烧掉了他的理智，全数发泄在了崔芸的身上。等那股火渐渐烧过，理智重又慢慢浮现时，华少才发现崔芸的身体已经变得软绵绵的，地上一摊血迹自她的脑后的地方慢慢向四周蔓延开来，鲜红的血红得刺眼，红得让人心惊。

华少颤抖着伸出手指去探崔芸的鼻息，哪还有半分的气息，华少的身体也瘫软的跌坐地上，眼里看到的是崔芸翻着白眼向后看着，嘴里涂着血沫。

“我……杀，杀了人了……”华少喃喃的说着，浑身冰冷犹如掉入冰窖。

这时，手机发出嗡嗡的声音，随即屏幕一亮，跳出几个字来：“我已经报警了，拖住他！”

发完消息，男人的嘴角微微的上扬，他抬起头，眉目俨然就是酒吧的酒保。他把手机放进口袋，随手又从桌上拿起另外一个手机发了一条消息：“顾城武该回来了吧？”

30天挑战——晓月轻霜 ID:20

旗袍和艺伎服饰的区别

旗袍是具有很明显东方文化色彩，艺妓服饰腰部有带子。

具体区别：

1、旗袍是民国时期流行起来的服饰，其颜色、图案、领口都具有极具鲜明的特点，在颜色上旗袍由于极具东方文化的色彩，颜色也会用一些能够彰显女性优雅、内敛、含蓄的颜色将其表现出来，此外鸟类、梅花、双鱼等等代表中国水墨画以及中国风的图案也会出现在旗袍上。

2、艺妓的服饰有着明显的特点，在腰部通常会有一条花纹复杂的带子，艺妓服饰的袖子的长度能够到达臀部以上，并且服饰的花纹比较少。

旗袍是中国和世界华人女性的传统服装，是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一。

民国时期的女性服饰旗袍

民国时期的女性服饰旗袍

看过《邪不压正》的朋友一定对裁缝巧红和朱局长情人唐凤仪民国时期的经典服饰——旗袍影响深刻吧。以下便是对民国时期的女性服饰——旗袍的起源、变化过程的一些基本知识。让大家更深入地了解民国时期的女性服饰——旗袍。

作为中国和世界华人女性的传统服装，也是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一，被誉为“中国国粹”和“女性国服”。

唐凤仪的着装充分展示了民国时期，旗袍在中国女性中的地位，唐凤仪可以说八面玲珑，风情万种，但成熟背后缺依然有一颗少女的心。同时唐凤仪妖娆的身姿和旗袍相互映衬，女性将旗袍优美的线条充分展现出来，旗袍将女性特有的妩媚体现的淋漓尽致。

裁缝巧红的着装着代表的是民国时期普通百姓人家女性的衣着。那种普通女性穿的长袍和男性的长袍都体现了中国在当时大众的含蓄之美。长袍将男女身体的大部分都包围起来，没有旗袍的妖娆，没有旗袍的开衩，但在当时的普通百姓人家，女性几乎都是这种类型的服饰。

事实上，这个起源于旗人长袍的服饰，第一次将中华女性秀美的身材展示在世人面前。一经出现，旗袍便成为民国时期，上至达官贵人下至平民百姓最喜欢的服饰，并在随后的发展中衍生出丰富多姿的“旗袍文化”。

1、由旗人长袍发展而来

旗袍本不是汉服，而是旗人的长袍，原本满族男女都可穿旗袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后来的旗袍有关系。

清代初期旗人所穿的长袍，其外部呈长方形，圆领口，窄袖、有扣襻且衣襟右掩，两腋部分明显收缩。长袍下部开衩，下摆宽大，长袍长可掩足。旗人的长袍从上到下由整块衣料剪成，颜色较素。清代中叶，旗人的长袍除圆领外，还出现了狭窄的立领，袍身和袍袖也比清初时宽大，而且长袍的下摆一般多垂至脚踝。

有清一代，旗人长袍的造型线条以直线为主，不用曲线，给人平直硬朗的感觉。而且，长袍上下一体，使得线条比较流畅，长袍能够盖住脚，八旗女子的天足被掩盖在袍摆之下，因此当旗人女子穿上“花盆底”高底鞋之后，腰线得以抬高，下肢也被拉长，使穿着者显得亭亭玉立，再加上八旗女子们头上常戴高大的“如意头”、“耷拉翅”假髻，更显得妩媚多姿。

但是，毕竟宽大、厚重的长袍没有曲线的展示，还是给很多爱美的女性带来颇多不满。随着民国的建立，服饰也成为时代革新的一个标识，男性服饰出现中山装，女子从满人的长袍中发现了女性服饰之美，摈弃宽袍大袖的缺陷，吸取了西方的审美趣味，便诞生了旗袍。这种新式服装，大胆地体现了女性体态的曲线美。

旗袍的流行，始于上世纪20年代初。流行初期的改良旗袍一改宽大、平直的特点，对宽大直腰（无腰身）的满人长袍进行收腰的设计，缩小袖口，形成腰身，以贴合女性的身体曲线；其次，旗袍的长度减短，满人穿长袍，往往脚上穿着四五寸高的花盆底鞋子，长袍的下摆要盖住鞋底，而汉人穿平底鞋，没有高高的鞋底，头上也没有高大的发髻，旗袍的下摆因此大幅度剪短。

改良后的旗袍不仅可以凸显身体曲线，旗袍的开衩还可以展示女性的秀腿，因此深得女性欢迎。再加上上世纪20年代正好是女权运动兴起的时期，追求男女平等，放足、剪发、天乳、上女学、婚姻自由等观念也开始深入人心，女性走出家庭，走向社会之后，她们竞相身着旗袍，让看惯了旗人长袍、汉族妇女对襟衫以及袄裙的中国人，有眼前一亮的感觉。没过多久，女性纷纷效仿，她们扯上一块布料，不一定是高档的面料，哪怕就是普通的面料，在裁缝的巧手之下，就裁出一件贴合身体的旗袍。

不过，旗袍的出现，也经历了多个发展阶段。张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”当时的旗袍，袍身宽松，廓形平直，袖身缩小，袖口增大，形成“倒大袖”的形制。

早在上世纪初期，“倒大袖”便是一种比较流行的女性服饰风格，女子的袄子有倒大袖的款式（大袖袄），清末贵族妇人的大襟衫也是倒大袖的形制，民国初年在女学生中流行的“文明女装”也是倒大袖。因此，最初的旗袍也结合倒大袖的风格，形成了“倒大袖”旗袍。

上世纪20年代，在一些关于宋庆龄的图片中，就有她穿着多款倒大袖旗袍的记录。1923年12月21日，宋庆龄陪同孙中山前往广州岭南大学演讲，她穿着黑绸缎面料的倒大袖旗袍，脖子上围着一条格子围巾，襟口、袖口处都绣着一朵花。1925年3月12日孙中山在北京逝世，宋庆龄在治丧期间，穿的丧服是黑色长袖倒大袖旗袍。

1925年宋庆龄拍摄的一张照片中，所穿的旗袍是一款特殊的倒大袖旗袍。从旗袍镶的边来分析，旗袍做工考究，属于大做。不过到了上世纪30年代，旗袍款式层出不穷，倒大袖旗袍已经很少见了。

此时旗袍总体特点是领小、袖小、下摆多变化，核心是讲究腰身。依穿着者的不同身材，量身定做，在腰身的放、收之中，体现旗袍的贴身。翻看当年的照片，会惊奇地发现，旗袍在每一个穿着女性的'身上都是合身、妥帖的，绝对没有后来制服的松垮感觉。其原因就是旗袍是量身定做的个性化服饰，千人千样。

2、旗袍变化多端

民国时期，女性旗袍呈现出变化多端的特点，主要体现在旗袍的下摆长短、腰身宽窄、领口样式、袖子大小等方面的变化。

先说领口样式。先是时兴低领口，继而流行高领口，即使在盛夏酷暑，薄如蝉翼的旗袍仍必须配上高耸及耳的硬领，以示时髦。后来领口高到直抵腭下，继而至耳。而后盛行低领，领子越低越摩登，当低到实在无法再低的时候，干脆不要领子，也是一种时尚。

旗袍下摆长度时长时短。长时盖过脚面，走起路来衣边扫地，短时则在膝盖略上些。上世纪30年代旗袍流行长下摆，长可及地，盖住脚面，被形象地称为“扫地旗袍”。

长旗袍一般配高领，衣领紧裹脖颈，有的直抵下巴，即使在炎热的夏天，女性穿着旗袍，也不改高耸的姿态。再配上高跟鞋，长旗袍将女性的身材衬托得亭亭玉立。考虑到旗袍贴身而穿，行动有所不便，于是旗袍开始开衩，尤其是高开衩正好解决了贴身行动不便的问题，而且高开衩在女性走动时，隐约露出白皙的大腿，散发出撩人的姿态，非常性感。

上世纪30年代旗袍大衩逐渐流行。所谓大衩，当时也仅仅是衩高过膝，尽管如此，这种旗袍还是受到老派人士的抨击。不过，裸露小腿的旗袍并没有绝迹；后来旗袍开衩到达臀部，而且腰身也变得紧窄，女性秀美的腿部得以充分地展示，不过大开衩流行几年后，又渐渐回落。

旗袍袖子的变化随着时间的推移，也是忽高忽低，时而长过手腕，时而短至露肘，最后变成无袖。

当时旗袍的第二个特点是与西式服装结合得十分完美，剪裁合身，除两边开衩外，前后也可开衩，并出现了左右对襟旗袍。上世纪30年代末期，还有一种改良旗袍，旗袍借鉴西式服装剪裁方法，有了胸省和腰省（省，在此专指服装方面的独特设计）。同时，第一次出现肩缝和装袖，使肩部和腋下变得适体。改良旗袍的出现，使玲珑突兀的女性美成为一种社会时尚。另外，荷叶袖、开叉袖等西式服装的装饰元素也被大量采用。

这种融合西方风格的旗袍可以与各式服装搭配。比如冬季在旗袍外面可以套裘皮大衣，在旗袍的领、袖处还加以搭配毛皮饰边，这些都是当时比较时髦的穿法。

3、阴丹士林旗袍风靡全国

随着旗袍的发展，当时的旗袍制作出现京派旗袍与海派旗袍两大流派。因旗袍的发源地在北京，所以最初阶段，融合汉族元素立领、左右两面开衩等特点的改良旗袍称之为京派旗袍；后来，由平面裁剪改为立体裁剪，增加腰身等时尚元素的旗袍，称之为海派旗袍。海派旗袍修长适体的特点正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，成为一种服饰风尚，并且后来居上，逐渐取代了京派旗袍。

当然，两派主要以风格作为区分，并非简单的以地域为标准。即并非在北京的旗袍就是京派旗袍，在上海的旗袍就是海派旗袍。京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西方艺术为特点，形式灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。

近年来有人提出“苏派旗袍”的概念，即江苏旗袍，这是一个新提法，多半是商业炒作的概念，与民国时期的京派旗袍、海派旗袍，并不是一个概念。民国时期，因为南京曾作为首都，其旗袍风格曾广为流行，但南京旗袍在制作风格上仍然属于海派风格，只不过在具体样式的制作上与上海旗袍略有差别。

民国时期，旗袍是女性最为代表性的服饰，其适用性非常广。上至贵族女性下至平民百姓，家庭妇女，都可穿着旗袍。旗袍的年龄跨度很大，十来岁的小女孩，七八十岁的老奶奶，皆可着旗袍。而且旗袍一年四季皆可穿着，其形制可单，可夹，可棉。夏季有单旗袍，冬季有棉旗袍，春秋天有夹旗袍，里面还可以衬穿其他的服饰。秋冬季节的棉旗袍为长袖，长下摆，重保暖轻时尚。

而且旗袍的搭配性广，受季节因素影响小，可以搭配多种服饰。天凉时旗袍外可加短背心或绒线衫，冬季在旗袍外面套裘皮大衣，领、袖处加以毛皮饰边。另外，旗袍还可以与丝巾、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋等时尚之物完美搭配，正因为如此，旗袍成为民国女性的最爱。她们个个穿得风姿绰约，吸引世人的目光。

旗袍是怎么穿上去的

第一步：先确认拉链或开襟的位置，分清前后，接下来像穿裤子一样由下往上拉起来，切忌套头穿旗袍，因为传统旗袍不论长短，都是鞘型为主，所以衩口的尺寸一定比臀围小，由上往下穿会卡住，很容易损坏旗袍。

第二步：先把左手套进袖口中。

第三步：右手套进袖口，同时把旗袍向上拉起，请留意自己的长指甲，不要刮伤旗袍。

第四步：整理旗袍，找准盘扣的位置。

第五步：把旗袍的拉链拉好，一般来说，传统旗袍的拉链在右边，当然改良旗袍的拉链也可能是在后边，可能需要旁人帮忙拉上。

第六步：很耐心地系扣子，不管是暗扣还是盘扣，一定要有耐心。

第七步：系盘扣的时候要掌握一定的方法和巧劲儿，双手配合好就会很轻松。

民国时期旗袍的改良与演变过程

旗袍真正的前身，我以为是从清兵入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，开始强制实行服制改革，掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮，律令之严性命攸关，有“留头不留发，留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射，力图保持其固有的生活习俗和穿着方式，一方面要用满族的服饰来同化汉人，同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束，至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。

旗袍真正的流行是在30、40年代的上海，此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商埠开放的上海华洋并处，五方杂居，成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。30年代后期的旗袍在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体，值得一提的是，当时作为领导服装潮流的十里洋场中摩登女郎、交际名媛影剧明星等，在旗袍式样上的标新立异，也促进了它的发展，青布旗袍最为当时的女学生所欢迎，一时不径而走，全国效仿。

"旗袍"顾名思义是由清朝时期女性所穿著的服饰演变而来，19世纪中叶，许多沿海大城市如上海，因华洋杂居受西风影响更甚，旗袍便是当时由汉族妇女在穿著中吸收西式服装裁剪方法不断改进而定型的。旗袍中所蕴含着中国文化、花鸟、图绘、手工刺绣，可谓是艺术的结合产物。

所以只要看到旗袍、听到旗袍，都会令人联想起高贵典雅、温柔婉约的中国女性特质。并且在世界服装时尚潮流不断的创新变换当中，旗袍依然有其独特的品味，尤其在近年来，旗袍服饰在时装世界的舞台上，也成为中国女性文化特质的代言

[女烈的研究]什么情况下对女烈实施五花大绑

一、被剥夺人身自由 在第一种境况下，女烈大多处于被抓捕住、押解。囚禁的遭遇。在很多情况下，因为她们自身的力气、体能都很难与敌人对抗，捆缚有可能很简单，就是一般的五花大绑或反绑双手。但她们如果是很强势的角色或很重要的人物，被捆缚的方法就会很结实，譬如套臂的五花大绑外带扼喉、勒胸，押解去牢狱的途中休息时还会捆住双脚，或者被绑在柱子、树上。被关进监狱后，她们被囚禁和押解去审讯则除了被捆绑，往往还可能被锁上沉重的脚镣，至于被绑赴法场则基本上会是套臂扼喉勒胸的五花大绑加沉甸甸的脚镣，使她们根本无法挣脱捆缚去反抗或逃走。 二、折磨在第二种情况下，女烈们遭受的捆缚具有施与折磨的目的。无论是刚刚被抓住、押解入狱、途中休息、囚禁、押解过堂、押解上刑场，不仅都会被套臂扼喉勒胸五花大绑，而且还会有后观音手的反绑，捆得很紧很难受，押解途中休息时，甚至在囚禁中都会被捆住双脚，或是跪捆在柱子或树上、或是盘腿而坐、或是四马攥蹄、或是吊在房粱下。。。。。。将双脚绑得结结实实，不仅难以动弹，而且象受刑一样痛苦。敌人对待她们不仅仅是要限制行动自由，而且有借捆绑发泄怨毒仇恨的意图。 有故事线索、背景环境，女烈不同被捆缚的形式会更鲜明、清晰地把人们导入其塑造的特定情景之中，其表情等形象符号不再是简单的姿态，而是故事和人物聚焦、具体的内涵表现。 至于女烈被捆绑的手法，中国与日本、欧美有很大不同，前者更注重实效，基本上就是五花大绑等几种方法，可繁简之间却透露出许多引发人们联想的信号，甚至不用对手出现，就能反射出其性格、情绪、目的等等等等丰富的内涵，从而留给人们想象和品味的空间。更重要的是，因为这些捆绑的形式逼真，使这些想象和品味会更加生动而真切，为女烈形象的审美提供了更富有感染力的渲染。相反，当女烈的捆缚为了创新而愈来愈花样繁琐精妙，雕琢下人物的属性会愈来愈分裂、苍白和缺乏鲜活。她们也会变得穿着五四学生大襟黑裙、阴丹士林蓝布旗袍却变成日本绳艺的木偶，因为不真实而成了蜡人似的模特。