本文目录一览：

• 1、刘晓庆穿旗袍美得像幅画，不像71岁的老人，她平时的状态还好吗？
• 2、看过《至尊红颜》后，才知里面的5位女主演，个个能扛颜，这五位演员是谁？
• 3、当《司藤》中的女演员换上古装，最惊艳的不是景甜，而是张定涵
• 4、武媚娘传奇里面范冰冰成为武则天时候穿的旗袍照片
• 5、武媚娘那个朝代穿什么衣服

刘晓庆穿旗袍美得像幅画，不像71岁的老人，她平时的状态还好吗？

说到刘晓庆，相信很多的网友都不会陌生的，当年的刘晓庆凭借着颜值和演技可以说是征服了广大的网友，但现在说起刘晓庆，最让网友印象深刻的就是各种翻车照片了，刘晓庆虽然已经七十多岁了，但在爱美这条路上绝对是执之以恒，尤其是最近晒出的旗袍照，真的是美得像幅画，可以脸依旧僵硬不自然，七十多岁了，但是老的一点不真实，反而是又累又假了。

刘晓庆当年的武媚娘可以说是至今令人难忘

尤其是最近晒出的旗袍照，更是美得像幅画，只可惜从前翻车的照片，真的是太过深入人心了 哪怕批图这么好看了，脸都依旧僵硬不自然呐

看得出来百万修图师也是尽力了，这皮肤都快赶上颜值巅峰的时候了，一点都看不出是七十多岁的奶奶样，但身材臃肿还是有点明显啊 毕竟都71岁了，也是时候接受自己的老了，修图不自然，还嫌假，也是很累呢

修饰了脸型

难怪口罩被评为最佳的减龄单品呢，看刘晓庆就知道了，简单的上白下黑搭配口罩，真的是穿出了减龄的感觉呀，不仅全部遮住了皱纹，而且还修饰了脸型，不得不说口罩可以封神了呢

没了口罩之后的刘晓庆也太真实了一点，虽然一身红裙看起来宽松，但是没有半点高级感，而且反而衬得肤色暗黄，满脸油光，这沧桑的感觉，真的是不能再明显了 ，老年感爆棚啊。

刘晓庆这状态跨度也太大了吧，在镜头前满脸油腻，皮肤蜡黄，看着就满脸沧桑的样子 可是私底下晒出的照片却一脸清爽，这皮肤白嫩紧致的，估计都快回到颜值巅峰了，修图也不怕笑太过哟。

让网友佩服

只能说最爱美的奶奶辈绝对有刘晓庆的一席之地呢，毕竟都已经这么大年纪了 各种美颜，滤镜，化浓妆真的是让网友佩服呀，在艾美这条路上，刘晓庆也是尽力啦。

刘晓庆现在晒各种照片都是非常僵硬，有美颜的感觉呢，虽然年轻的时候长得好看，但现在也是奶奶级别的人了，是时候该接受真实了，也没人过度，不仅显假，而且真的很容易翻车呢。

看过《至尊红颜》后，才知里面的5位女主演，个个能扛颜，这五位演员是谁？

看过《至尊红颜》，才知里面的5位女主演，个个能抗颜，这五位演员是贾静雯、杨童舒、张彤、张本瑜和方圆。而先不论女主演们在剧中扮演着怎样的好坏角色，如果再来来看当初这部剧的阵容，想必很多人也一定会直呼精彩。

2003年播出的古装剧《至尊红颜》，可以说是很多人心中难以忘怀的回忆。无论是从古灵精怪到一代母帝的“武媚娘”，还是为爱赴死的李君羡，甚至是由好变坏，到后来让人恨得咬牙切齿的“徐盈盈”都成为了经典。

“百变女神”贾静雯挑战一代君主“武媚娘”

《至尊红颜》播出之时，贾静雯正处于事业发展的红火期。早年在演艺圈崭露头角的贾静雯，在之后的表演生涯更是显现出了天赋，凭借着多部台剧奠定了在台湾发展的基础。

此后，贾静雯转移内地寻求发展，内地当时的古装剧很是盛行。贾静雯在短短的几年间也先后出演了《飞龙在天》《倚天屠龙记》《大汉天子》等经典的作品。一时之间，风光无限。

以致于，在看完贾静雯的古装造型之后，《至尊红颜》剧组很快便拍定了贾静雯作为女主出演剧中“武媚娘”这一角色。而贾静雯也不负众望地将这个角色演绎得几近完美。

“武媚娘”这个角色的心路历程会随着后面发生的事情而逐渐地变化。那一年，尽管贾静雯已近而立之年，可她还是将武媚娘从一开始的古灵精怪到后来的成熟绝望演绎得淋漓尽致。

剧中，贾静雯所出演的“武媚娘”一角有着多套服饰。从青春少女一般的飘逸纱裙，再到后来成为君主之后的庄重旗袍，都使得这个角色显现出真实。以至于后来很多人都说，贾静雯之后再无武媚娘。

而贾静雯也凭借着这部古装剧，再一次在内地获得了不少的名气。可以说，作为一名演员来说，在那个年纪能够取得如此大的成就，也是相当不错的。

而贾静雯也在这段婚姻之后重新回归到事业，近年来还以一部《我们与恶的距离》斩获了金钟奖最佳女主角的称号，可以说是事业和爱情双丰收的。

杨童舒饰演狠毒的“徐盈盈”

一部剧里面有好人，就意味着有坏人的诞生。而杨童舒所饰演的“徐盈盈”这一角色在播出之时就令人感到咬牙切齿，只是能将这样的一个角色演绎得如此，也是令观众们震撼不已的，毕竟能让人边看电视剧，一边分分秒秒地希望捏死的角色并不在少数。

那是杨童舒第一次出演“反派角色”，此前所出演的电视剧基本上都是一些正面人物。但这些角色都没有让她的演艺事业激起一些水花，反而是“徐盈盈”这个角色大获成功，使她获得了广泛的关注。

“徐盈盈”在剧中的早期形象其实是温柔可人，杨童舒原本给人的形象也是温柔大方。这样的形象使得她非常贴近“徐盈盈”早期的角色，温柔似水，眼里可见星光。

可到后来的变化使得她整个人变得面目全非。在深宫中的她逐渐地明白了权势的重要性，于是因为嫉妒她害了好伙伴，并与武媚娘争锋相对。

从早前的设定到后来的徐盈盈，这其中的情绪转换可以说是相当困难的。原本人们也以为杨童舒温柔的形象演不出如此狠辣的角色， 可事实却证明，她的演技也是在线的，成功地完成了“徐盈盈”这漫长而又充满苦果的一生。

但遗憾的是，好不容易在事业上有所发展的她却因为各种事情而不得不淡出演艺圈。此后几年，为了能够照顾好儿子，杨童舒基本没有什么作品。

凭借着一部《以家人之名》再次回到观众们的视野当中，尽管时光使得她的容颜逐渐衰老，但她的气质却还是令人赞叹不已。

张彤出演表面端庄，实际“暗藏杀机”的“王皇后”

张彤在剧中所出演的“王皇后”一角，虽然不是作为主演的角色。但也是不容忽视的，她在剧中的所饰演的王皇后出身于名门，端庄而又优雅。

可尽管如此，皇帝李治的心却都没有留在她的心上。一身端庄宫服的她在深宫里终于变得面目全非，掩藏着心思，设计着计谋。到大结局的时候，她甚至挟持了自己曾经爱过的皇帝。

以最为凄凉而又令人难以忘怀的方式惨死。可以说张彤所出演的王皇后一角，也曾经在某个瞬间，令人直呼精彩。

张彤也是中戏毕业，曾和章子怡，秦海璐等人为同学。只是张彤并没有那么大的名气，自出道以来所出演的作品也不在少数，极其少有能够激起水花的。但即使是如此，张彤对待每个角色都非常的努力。

张彤凭借着《胭脂雪》中令人讨厌而又“刻薄”的大少奶奶一角引起了广泛的关注。此后几年，张彤也相继出演了不少的热播剧，无奈因所出演的角色基本上是配角，很少为人所了解。

时至今日，张彤仍然在演艺圈中活跃，只是所饰演的角色并不那么占据分量。可即使是如此，一边回归生活，一边演戏的她也显现出了很好的状态，偶然晒出的朋友的合照，依然惊艳了岁月。

张本瑜饰演“傻白甜”的“萧淑妃”

“萧淑妃”这个角色在剧中其实算是一个比较讨喜的角色。尽管心有嫉妒，但所表现出来的行为却是十分可爱的，但这样的性格注定在深宫中走不长久。

张本瑜很好地将这个角色给诠释得十分到位。一惊一乍的性格更是收获了不少的粉丝。只是遗憾的是，她在内地的作品其实在于少数，也因此大多数的人都不知道有这么一个演员。

而在台上发展的张本瑜，在之后也渐渐地淡出了演艺圈，回归到自己的生活。有的人说是因为情伤，有的人则认为可能是压力过大。种种的争议，不在少数。

但尽管没有在演艺圈继续发展，始终保持魅力的张本瑜，虽然已经步入中年，但给人看起来的样子却还是十分稚嫩的。不得不说，张本瑜也是蛮能抗颜的。

 方圆饰演深爱李君羡的“凌静”，为爱痴情却未果

方圆在剧中饰演的是痴心于李君羡的“凌静”，凌静敢爱敢恨，即使明知道李君羡的心不在自己的身上，却还是始终陪伴在她的身旁。

最终，当一切事情都落寞之时。凌静只能带着自己深爱人的骨灰远走悲伤之地，可以说方圆将这个角色也演绎得十分精彩。

而事实上，除了凌静这个角色之外，方圆也曾在不少经典剧中有着表演。尤记得她在《无敌县令》中所出演的“白荷”一角活灵活现，给观众们留下深刻的印象。除此之外，方圆还曾演过《情深深雨蒙蒙》中“红玫瑰”一角。

不过，总的来说，这部古装剧的5位女主演颜值都是在线的，以当时的选角眼光看来，那样的阵容也确实令人感到震撼。

当《司藤》中的女演员换上古装，最惊艳的不是景甜，而是张定涵

景甜和张彬彬主演的《司藤》播出后，很多观众都表达了对女主司藤的喜爱，说她美得让人无法呼吸，特别是穿上旗袍和国风的服饰，简直就是民国时的风情美人。

虽然《司藤》中有不少漂亮的女演员，但景甜的美的确是断崖式的领先。哪怕是静静地坐在那里，都美得让人心醉。尽管民国装其他女演员无法和景甜比美，但剧中的女星换上古装一定会输给景甜吗？我们一起瞧瞧吧！

沈银灯刚出场的时候，并没有暴露出反派的真面目，观众也只是觉得这个穿着复古民族风的女孩很漂亮，那种异域风情既充满诱惑，又楚楚动人。

随着剧情的推进，沈银灯露出了真面目，当她腹黑歹毒的一面呈现在观众眼前时，我们才发现沈银灯竟然如此歹毒。尽管沈银灯看起来有些手段，但毕竟邪不压正，她最终还是输给了司藤。

李沐宸原名叫李玉洁，是一位来自上海的90后，虽然很年轻，但诠释人物的能力还是很强大的。在《全职高手》和《鬼吹灯之黄皮子坟》等影视剧中，她都有过不错的表现。

李沐宸也演过古装剧，《九州天空城》中她扮演的涟漪古装扮相也非常出众，我觉得用气质空灵，超凡脱尘来形容也不算过分。

因为涟漪是一位女将军，饰演李沐宸在剧中的扮相还有巾帼不让须眉的一面，不知道你是否被她的英姿飒爽吸引了？

安蔓这个角色，很哥觉得就是一个牺牲品，虽然有过欺骗秦放的行为，但她确实是深爱着男主的，她的做法一方面是出于爱，一方面是因为自私。

因为剧中安蔓是现代人，所以看起来比较时髦，同时妆容也会比较重，尽管比较符合现代流行的潮流，但多少让人觉得这个角色有点“茶”气。

虽然潘一祎是一位二十出头的新人演员，但她不仅出演了热播剧《司藤》，还在李少红导演的新剧《大宋宫词》中扮演了凌阳公主。这是一个温婉清高的角色，但就潘一祎的古装扮相看，尽管也说得过去，但明显不如现代装出众吧！

景甜扮演的司藤，的确很出彩，有原著粉甚至说她就像是从书里走出来一样。不仅美丽不可方物，而且剧中的人设也很讨喜，凭借司藤这个角色，景甜成功出圈。

和司藤的民国风的装扮相比，景甜的古装扮相就比较一般了。前不久，有看到《沉香如屑》的定妆照，在这部新剧中景甜的颜值变化之大堪称是降维打击。

另外，景甜在出演电视剧《大唐荣耀》时，也有人说get不到景甜的古装美，因为她的大眼睛和很粗的眉毛总是让人莫名其妙地出戏。

一开始贾桂芝这个角色并没有引起我的注意，因为扮相显老，而且和其他女演员比起来穿着也不够鲜艳。但随着剧情的深入，发现这个演员真的越看越有味道，同时有情有义的性格特点，也让我喜欢上了这个角色。

查了下演员表，贾桂芝的扮演者竟然是张定涵，这的确让我挺惊喜的，这不是著名演员王志飞的妻子吗？之所以没认出来，可能因为张定涵好久没出来演戏了，而且和以往的形象比起来，也着实发生了不小的变化。

曾经的张定涵绝对是一位古装女神，在她以往的角色中，张定涵的古装总会给人一种明眸善睐，温婉清丽的印象。

早年间，张定涵曾合作过钟汉良，在《天涯明月刀》中扮演女主明月心，那时她的古装颜值真的是巅峰，是很多观众心中的神仙姐姐。记得明月心的鞋拔子发型还是火了好一阵，话说没有一定的颜值支撑，还真驾驭不了。

记得张定涵还出演过《甘十九妹》，剧中的扮相也同样惊艳。天然的鹅蛋脸，有神的眼睛，让她扮演的角色别有一番古色古韵，让人过目难忘。

另外，张定涵还出演过《武媚娘传奇》，扮演了郑婉言和长孙皇后两个角色。郑婉言小家碧玉，长孙皇后高贵大气，两个性格截然不同的形象，不仅被她完美呈现，还为她赢得了很多赞誉。

虽然张定涵和王志飞结婚后，很少出演影视剧了，但她塑造的极具代表性的角色，却为观众留下了不可取代的美丽。通过上面的盘点，你是不是也觉得《司藤》中的女演员换上古装，最惊艳的不是景甜，而是张定涵呢？欢迎大家留言评论，一起来说说你独到的观点吧！

武媚娘传奇里面范冰冰成为武则天时候穿的旗袍照片

那个不是旗袍吧，你可以看他们剧组上快本，里面谢娜穿了那件衣服，超豪华

武媚娘那个朝代穿什么衣服

唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术繁荣昌盛的时代，是封建文化灿烂光辉的时代。唐统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态，建立了统一强盛的国家，对外贸交易发达，生产力极大发展，较长时间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。这个时期吸收印度和伊朗文化，并融入我国文化之中，从壁画、石刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及服饰之中，充分体现出来。

时至隋唐，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统，。

唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。

慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。

唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。

“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”。“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”。唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙为姣姣者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。

也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙，那是地位的象征。

“慢来罗裙半露胸”，从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。

在一定经济基础上形成的社会意识形态。是影响社会风尚、衣冠服饰的一个重要因素。服装是社会政治气候的睛雨表。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，尤其是贞观、开元年间，政治气候宽松，人们安居乐业。唐朝的京师长安，是当时政治、经济、文化的中心，同时也是东西文化交流的中心。在古城西安，雁塔晨钟、草堂烟雾、灞柳风雪、骊山晚照、华岳仙掌、碑林石刻仿佛还萦绕着袅袅的盛唐之音。和唐朝政府有过友好往来的国家，曾经有三百多个。灿烂的中国文化，通过他们传到世界各地。时至今日，东亚地区的一些国家，仍把唐朝时期的服饰作为正式的礼服，可见影响之久。外国的友好使者云集长安，也把他们的文化的种子，播撒在八百里秦川。唐朝的绘画、雕刻、音乐、舞蹈等艺术都吸引了外来的技巧和风格。对异国衣冠服饰的兼收并蓄，使唐朝服饰的奇葩开得更加鲜艳夺目。

由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动。

1.深受外来文化影响的唐朝服装.

由于通西域，外族服饰文化对唐宫产生的影响，还反映在思想观念上的变化。西安出土的石刻上记载着妇女胡装的模样，就是极好的见证。唐代从西域传来的胡歌舞；从中亚传来的胡腾舞；表演时急转如风的胡旋舞，舞者所穿的衣服就可以称作胡服.

2.唐朝军人及老百姓的服饰.

3.唐朝的流行服装.

唐装常用为襦、袄、衫、裙、等品类。我们现在唐服中颇具特色的“半臂”和“披帛”以说明。

“半臂”是一种上衣，曾是唐时期男女通装的形式，又叫“半袖”，是有里子的夹外衣，对襟式样，功用于挡风尘，是一种袖子齐肘，身衣很短，类似现今？臂的服饰，起源于隋。《中华古今注》记载，“尚书上溥，射马周上书云，士庶服章有所未通者，臣请中单上加半臂以为得礼”。意思是说，当时的中单为内衣，外面加上外衣比较体面。《高丞事物记》说“实录又曰，隋大叶中，内服多服半臂，除却长袖也，唐高祖减一其袖，谓之半臂，今背子也”。但旧唐书《舆服志》，《中华古今注》，明史《舆服志》中却记载“背子有袖，固与半臂不同”。半臂形制于南北朝时期的俩裆略同，身比俩裆长，俩裆无袖而半臂有短袖。而“背子”则根据《事物纪原》所说“秦二世？衫上朝服加背子，其制袖于衫，身于衫齐而大袖”。这种背子是宫廷中的礼服。此服因无形象证实，不能先详述，但可以估计这二者有相似共同之处，因此才得以上印象。

“披帛”是唐时女子肩臂上经常围披之物，与今围巾相似。只是较围宽而且长而已。六朝时期称为“斜领”。旧唐书《舆服志》记“围巾护项，偏压垂之，曰‘斜领’”。一般采用轻薄的纱质，原料可在？用彩绘和手锈方法，点缀图案花纹，颇有柔美富丽之感。《中华古今注》云“古无其制，开元中诏令，二十七世妇及宝林御女良人等，寻常宴参侍令披画帛，至今然披”。有诗记载“倡家宝沫蛟龙披”。意思是说妓女的？子均锈有龙的图案。《霍小玉传》云:“著旧石榴群，紫档，红绿披子”。意思是说霍小玉所着之衣为名服盖裆，和石榴群及绿色披子。

4.唐朝官员的服饰.

5.唐朝帝王的服饰.

6.唐朝宫廷里的女人穿什么衣服?

时至隋唐，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统。

唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。

慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。

唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。

“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”。“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”。唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙为姣姣者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。

也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙，那是地位的象征。

“慢来罗裙半露胸”，从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。

在一定经济基础上形成的社会意识形态。是影响社会风尚、衣冠服饰的一个重要因素。服装是社会政治气候的睛雨表。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，尤其是贞观、开元年间，政治气候宽松，人们安居乐业。唐朝的京师长安，是当时政治、经济、文化的中心，同时也是东西文化交流的中心。在古城西安，雁塔晨钟、草堂烟雾、灞柳风雪、骊山晚照、华岳仙掌、碑林石刻仿佛还萦绕着袅袅的盛唐之音。和唐朝政府有过友好往来的国家，曾经有三百多个。灿烂的中国文化，通过他们传到世界各地。时至今日，东亚地区的一些国家，仍把唐朝时期的服饰作为正式的礼服，可见影响之久。外国的友好使者云集长安，也把他们的文化的种子，播撒在八百里秦川。唐朝的绘画、雕刻、音乐、舞蹈等艺术都吸引了外来的技巧和风格。对异国衣冠服饰的兼收并蓄，使唐朝服饰的奇葩开得更加鲜艳夺目。

由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动。

7.唐朝的鞋子、帽子是什么样的?

从鞋的式样上看，唐代盛行翘圆头鞋，做工很精致，就连草鞋也是讲究工艺的。丝鞋的纹样绣作虎头，和现在山东一带儿童所穿的虎头鞋纹样相似，只是现在山东一带农村儿童穿的虎头鞋的鞋尖没有那么向上翘。男鞋的样式和现代的鞋样有相似之处，说明那时鞋的发展已达到了高峰。纵观唐代的服饰图案，可以这样来认识.

唐初帷帽话兴废

隋唐时期，服饰仍有不少因袭两汉南北朝，妇女服装喜欢模仿北方少数民族，此时最典型的女装是“羃蓠”。

“羃蓠”比面衣宽大得多，象一个纱罩，可以把全身障蔽起来，与今天的阿拉伯面纱相似。是宫娥美女外出的常用服饰。而民间的贵妇出行，则戴用“帷帽”。从唐代古墓出土的陶俑和文字记载，帷帽的大概式样是一顶帽子垂下一层薄纱，“拖裙到颈”可挡住迎面而来的风沙烈日，更重要的是防止旁人偷窥，以免有违礼教。到武则天时期，这种服装已经非常盛行，是当时妇女出行的时装。到了中唐，尽管朝廷多次明令倡导，但由于唐时妇女地位的提高，社会风气逐渐开放，帷帽的垂帘“渐次浅露”，越来越短，帷帽逐步被另一种服饰代替，那就是“盖头”。

8.唐朝人的饰品.

妇女发髻的演变 唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻及各种鬟式等。大体看来，隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。左1图为隋代妇女的发髻；左2、3图为初躺妇女的发髻。左4、5图为盛唐妇女的发髻；左6图为中唐妇女的发髻。左7图为中晚唐妇女的发髻；左8图为晚唐妇女的发髻；右图为五代妇女的发髻。至于旗袍配西式短外套，旗袍加披肩，旗袍外罩各种大衣、风衣及相应地配套的皮鞋、绣花鞋、软底鞋，都能表现成熟、稳重与优雅，不过旗袍的厚薄及质感必须与相配的衣服相称，同时千万不要穿了高贵的旗袍，再穿一双拖鞋式的时装鞋在街上遛达。