本文目录一览：

• 1、《大电影》中恶搞了哪些影片？
• 2、到了四十岁的女人，穿旗袍是不是个很好的选择？
• 3、为什么旗袍很难穿得好看得体？
• 4、服装设计与制作
• 5、“影”的主笔是什么？
• 6、时尚奶奶团穿旗袍踩恨天高，有没有火出圈呢？

《大电影》中恶搞了哪些影片？

恶搞了《战鸽总动员》、《阿甘正传》、《头文字D》、《疯狂的石头》、《寻枪》、《无间道》、《功夫》、《十面埋伏》、《断臂山》、《花样年华》、《如果·爱》、《黑客帝国》、《碟中谍3》、《午夜凶铃》、《阿飞正传》、《如果·爱》、《无极》等20多部电影，还有“黄健翔世界杯怒吼事件”，刘伟强影片《雏菊》也被恶搞成了《雏牡丹》

影片一开始就类似卡通片《战鸽总动员》，一只鸽子在特写镜头里潇洒地边唱边飞，然后被弹弓啪地打下来，一片标本式的《阿甘正传》式的羽毛开始悠悠飘荡……羽毛飘到地面时带出街景，曾志伟窜改了《阿甘正传》那段经典独白：“你老妈Always同我港（讲），人生好比一盘烤乳鸽，家养的永远没有野生的香。”镜头给到他脚下，正是一堆被打下来的鸽子。

至于《雏菊》里的广场枪战、《如果·爱》的歌舞场面、《无极》里的风骚满神、《花样年华》里的老巷子和旗袍少妇、《午夜凶铃》里的贞子现身……一个都不少，甚至连黄健翔也被恶搞了一把：曾志伟扮演的业主在拳击台上被黄渤扮演的不良销售商频频击倒，一个亢奋的声音解说道：“他继承了房产奸商的优良传统，这一刻开发商、销售商、收了红包合伙坑人的经济学家和媒体记者灵魂附体，他不是一个人在战斗，不是一个人！”

大电影 Da Dian Ying Zhi Shu Bai Yi (2006) 幕后/花絮

幕后制作：阿甘恶搞经典电影

据导演阿甘介绍，《大电影之数百亿》是一个由购房陷阱引发的幽默故事。曾志伟扮演一个倒霉的炒房者，总是希望靠炒房大发特发，在炒房路上也是屡败屡战，不过每败一次都让他更加狼狈。姚晨扮演一个整天做“富婆”梦的女人，但缺乏实际经验，总把自己和别人的生活弄得一塌糊涂；黄渤则扮演一个过气明星。三人都是可恨又可怜的小人物，却不失善良本性。阿甘说，影片中将有不少调侃经典电影的段落，像他自己喜欢的《无间道》、《花样年华》、《雏菊》、《黑客帝国》等都会在《大电影》里被“涮”一把。

《大电影》的情怀与雄心是要在年底一片滞重之作中轻松讨喜，“影片中有着丰富的讽刺性和幽默快乐的元素，强调的是在一个快乐的气氛中把一些不快乐的事情体现出来。它可以说是朴实的，也可以说是华丽的。大胆的想象空间，大胆的借用手法，许多之前同类电影不敢运用的拍摄手法，将被《大电影》运用得淋漓尽致。”

黄渤姚晨吐苦水

主演黄渤虽然其貌不扬，但凭借几可乱真的服装设计，黄渤这位“非帅哥”可是狠狠过了一把仿冒帅哥的瘾，比如《十面埋伏》中的一段竹林追杀，如果不看正面，他的造型完全就是一个玉树临风的“金城武”。对此黄渤可是很有自知之明：“咱们长得是没法像金城武了，只能从衣服和表演上靠近他了。”

另一段恶搞《雏菊》的片段，黄渤仿冒的是另一位韩国大帅哥郑宇成。别看他在广场上面对飞弹左躲右闪、怎么也死不了，实际拍摄时却远没那么潇洒。原来当时正值酷暑，地面晒得直发烫，摄制组找来的充当道具的鸽子纷纷“临阵逃脱”，后来剧组洒了一天的水，铺上苞谷才使得鸽子们回归。相比之下，黄渤还得穿着秋装演枪战玩帅，比鸽子敬业多了。

黄渤战完高温，轮到姚晨比拼低温。恶搞《黑客帝国》那场戏是9月份拍摄的，本来那天天气还不错，很适合拍戏，但制片却通知姚晨在短袖衫里用保鲜膜裹上身子。姚晨起初还想不明白，到现场才发现，当天拍摄的机位是用大炮把摄影机架在空中俯拍雨景中的“黑客”。“为了拍出黑客的酷样，那个水龙头开得比一般的雨量大得多，水一浇上来，眼睛都睁不开，气也顺不过来，好几次走位都走错了。”姚晨这才醒悟过来，保鲜膜原来是用来“防水保温”的，“我后来听说，人家好莱坞拍‘黑客’，那个下雨的效果都是电脑做出来的。真郁闷啊，我们这可是真浇出来的！”

花絮：·影片中打出了“向张艺谋致敬”字幕，导演阿甘否认此举是为恶搞，他称这个“致敬”真的是为了向张艺谋表示敬爱之情。

·编剧宁财神继《武林外传》后首度介入电影剧本，影片以幽默手段向30多部经典电影“致敬”，运用大胆的想象空间和借用手法，将《花样年华》《英雄》《十面埋伏》《无间道》等影片大肆恶搞。

·姚晨透露，片中有一场戏模仿了《花样年华》中张曼玉买馄饨的一幕，男演员的瞬间表情特别像梁朝伟，以至于两人对戏时姚晨吓了一跳，“我们在服装、灯光、美工等方面都模仿了原作，但情节非常恶搞”。

·影片开机前，男主角一直没有定。导演阿甘在上海国际电影节看到了《疯狂的石头》，“黄渤出来的第一个镜头，我就觉得眼前一亮”，出了电影院后，阿甘立刻联系到“石头”片方，当晚见到黄渤，当晚就签下了合约。

到了四十岁的女人，穿旗袍是不是个很好的选择？

年龄对有些女人来说，是一把杀猪刀，但对于精致的女人来说，却是一把美工刀，雕刻出来的优雅与知性气质，给人一种沉淀了岁月的美，当一个女人到了40岁，最大的“优势”是气质，而不是容貌，穿衣搭配要追求质感和品味，春天面对眼花缭乱的连衣裙，不知道怎么选？今年不妨试试当下最流行的“旗袍”，显瘦优雅又有涵养，再穿十年也不会过时。

旗袍吸引人的特点就是能勾勒出曼妙的身材曲线，因为旗袍的诞生就是专门为东方女人身体解放而设计的。大印花的旗袍一直都是经典，丰富的色调和花型，将女人衬托得娇艳明媚，视觉上让人眼前一亮，晕染的印花既复古又时髦，即使是现在流行的“混搭”，也可以玩出很多种新花样，比较新潮的姑娘可以借鉴一下。

皮肤比较白皙的姑娘可以多多尝试粉色的蕾丝旗袍，粉色减龄又温柔，精美的蕾丝浪漫又时尚，上身小个几岁完全不在话下，但又不失成熟女人的优雅风情。当下蕾丝绣花都非常的雅致灵动，可以将你衬托得名媛又淑女，透肉的薄纱袖也很适合春夏季节，能巧妙的遮住手臂上的肉肉，旗袍的开叉下摆是女人最风情的设计，含蓄的性感，远比直给的“露肉”设计更加来得高级。

如果是皮肤比较黑的女人，建议深色一点的旗袍装，不刻意强调减龄的效果，穿出典雅又大气的风格，气质上给人强烈的感染，湛蓝的色调就比较沉静稳重，俏丽的花朵落满全身，更是带出温柔灵动的气息，也打破了整体的沉闷感，旗袍的立领、斜襟和盘扣，是永恒的经典，缀以复古精致的压襟点缀，雅致得体，参加宴会或者出席重要的场合都非常大气。

白色与黑色的碰撞，时尚界永恒不变的经典搭配，视觉上比较简单，白色的雪纺旗袍富有立体的提花，不张扬又不单调，静静的诠释着女人的精致与典雅魅力，黑色的蕾丝花边勾勒出整体的轮廓，带着神秘与浪漫，既修饰了身材曲线，又不失典雅知性的女人味，建议古典的女人可以尝试，搭配一头波浪卷的发髻，踩一双高跟鞋，戴一对奢华的耳环，优雅又贵气十足，大女人的气场。

长款的旗袍比较古典，驾驭起来也需要高挑的身材，中长款的旗袍就对身高要求比较低了，高个子的女人穿，可以更加的灵动，湛蓝的色调沉静内敛，又不失大气的女人味，双襟的设计中式复古的味道浓郁，精美的绣花宛如是从旗袍上长出来的一样，雅矜贵，整体比较简单，也比较适合日常通勤。

粉色是很多女人内心最柔软的一抹颜色，与素雅的棉质旗袍，流露出来的清新与恬淡，有一种出尘的味道，遗世而独立的气质，曼妙的线条勾勒，省略了斜襟和盘扣，更加的简约利落，清爽的感觉扑面而来，精致的绣花代替斜襟，氤氲着沁人心脾的芬芳，既可以单穿，也可以打底，搭配针织开衫或者小西装，各具魅力。

旗袍已经是有着百年的历史，一边融合着时髦的元素，一边独守着自己的“形制”，旗袍没有过时一说，甚至是可以传承下去的，着一袭旗袍缅怀逝去的过往，在这个喧嚣嘈杂的世界独守着一份宁静，不用出门也可以寻找到“诗和远方”，目之所及，皆是回忆，心之所想，皆是过往。

为什么旗袍很难穿得好看得体？

女人穿衣打扮，若想要在人前显的好看得体，在大众广庭之下彰显魅力无限，那么一个人的软硬条件，就显的尤为重要。

若是自身形体比例恰到好处，高矮胖瘦适中，身材匀称，五官面相清秀的女人，让其也穿上旗袍展示一番，到大街上秀一把，回头客一定是少不了，也将会是一道靓丽的风景线。

女人服饰旗袍，并不是所有女人都能穿的，也并非是个女人穿上就会显的好看。因为既穿旗袍又显好看，是的有条件的，起码得是高个，胸挺，臀翘，四肢修长，成熟有气质者，只要符合综述以上条件的女人，再穿上旗袍，谁还能说不好看，谁还敢说穿旗袍女人不美丽。

所以，对于追求衣着打扮，同样也追求 时尚 的女人们，要想穿旗袍在人前显摆显摆自己的穿着，还想穿旗袍在大庭广众彰显彰显自己的身材。穿旗袍而博取众人之眼球，先试问一下，把自己身材先打量打量，自己身材怎么样？适合穿旗袍嘛？别到时候穿上旗袍，反而弄巧成拙，把自己摆在尴尬境地，而不好意思！

因为旗袍是中国人的传统服装。像京剧一样，是国翠独一无二，不可替代。

最重要的是，穿旗袍要有一个好身材，如果身材不好，形体不好。穿出来的效果就会很一般，不会美丽、大方、得体。比如，穿旗袍必须的挺胸抬头，大腿要有一种修长的感觉。必须的穿高跟鞋，不管多高，必须的有跟儿。否则体现不出旗袍和你本人的高贵典雅的气质。

还有一个小建议，就是选择旗袍的时候要根据自己的肤色和喜好选择适合你的颜色款式。根据你的身高和体重选择旗袍的长短。同时搭配好发形，选好和旗袍相配的鞋子。

总之，我建议穿旗袍不要太随意，一定要根据自己的自身条件，搭配出让自己更加满意的穿着效果，使自己更有气质，更有女人味儿。否则的话，使得其反，倒不如穿着更随性一些，没有那么多的讲究和约束，也能反应出你的某种性格和特点。充分体现出你的人格魅力。

最后我想告诉那些很想穿旗袍展现自己美丽身材的女人们，想穿出理想的效果，穿出气质，穿出魁力，一定要学会搭配，搭配！！！

谢邀答，我觉得回答这个问题很简单，就是由旗袍本身的特质所决定的穿着者的效果。

我们知道旗袍巳有近百年的存在和演变 历史 。它之所以能成为中国的民族传统服装文化的国粹，大大的取决于旗袍它是采用整体一片式。 即侧开襟、有胸省、腰省、臀下开襟和收下摆，领口采用立领，袖有长短或坎袖等的立体剪裁方式。

这种立体剪裁方式，会把女性的身材淋漓尽致的展现出来。因此旗袍对于穿着者来讲是十分挑剔的，也就是说为什么什么旗袍很难穿得好看得体的问题所在了。

我非常喜欢旗袍的传统手工艺，喜欢旗袍的随体、端庄、典雅、秀美……

因此旗袍成为了我的最爱，也为我的生活增添了无数的风彩。

旗袍要穿得好看得体主要在气质

因为旗袍不仅对身材要求很高，对气质要求也很高。不同的气质会穿出不同的效果。

气质是学不来的，是与生俱来。人说，气质是读过的书，是走过的路。

我喜欢旗袍。从骨子里喜欢，喜欢它的高贵、典雅。

旗袍是中华民族服饰，它追随着时代的发展，承载着 历史 的文明。

它独特的裁剪技术

严谨的量身定制，把女子的身材线条勾勒的淋漓尽致。无论是浓墨重彩的一笔，还是轻描淡写的描绘，都给女子增添了无限神秘的色彩。尽显中华女子服饰美。

改革开放以后，旗袍逐渐成为女性外交的礼服。

从1990年

北京亚运会开始，到奥运会等各大重要活动，都会以旗袍为礼仪服饰。

2011年5月23日旗袍手工制作工艺，被国务院批准为第三枇国家非物质文化遗产。

2014年11月在北京举行的第22届APEC会议上，中国政府选择旗袍作为与会各国领导人的夫人的服饰。

旗袍之高雅的气质

是任何服饰都不能比拟的。它不张扬，却于无声处透出绝世风情。那种高雅的气质之美，不是任何服饰都能拥有的。

旗袍是用丝绸或锦缎裁制而成，配上别致精巧的盘扣，紧束的腰身，流畅的线条，那种美丽令人陶醉。那不高不低的开叉欲隐还现，欲露却隐。

最后请欣赏我的两张绘画

简静与清美，是锦上添花的绝色嫣然，似水中的荷花。平仄多姿，楚楚动人。

旗袍没有年龄的局限，没有岁月的痕迹，永远是那么的鲜活，那么的靓丽。

穿旗袍的女人总是丰腴。再瘦的女子穿上旗袍，也会显得浑圆诱人。

人说，不知是旗袍诠释了女人，还是女人诠释了旗袍。

结语：

有气质的女人更能诠释旗袍的无限美。

穿旗袍的女人是一首诗，是一幅画。穿旗袍的女人是一部移动的书，传承和展示着中华民族服饰美和中华女子高雅的气质美。

为什么旗袍很难穿得得体好看？必须从两个方面分析：

一，女生身材必须适中，以1.56米到1.68米的净身高为宜，且相应体重在110到125斤稍显丰满的身材为宜，因为现在很少有能上门量身体再做衣服的裁缝师傅，基本上只能去丝绸专卖店才能买到旗袍，身材过小（还可以穿得好看），身材过高或过胖就不要考虑穿旗袍了，身材过分高大那怕是量身定做的旗袍可能也不好看，……

二，买旗袍首先要懂旗袍，市场上那种随随便便3几百元的旗袍材质太差，旗袍最重材质，以蚕丝面料（旧时称绸子）为好，其他的仿制品材质（如什么冰丝，根本就不是丝绸，是化纤品），现在只告诉大家认丝绸，丝绸的正反两面颜色都是一样的，都反光，丝绸质地柔软，如果用火烧有烧鸡毛的那种香气，袖口下摆及每条缝都是圈边，不是用线守边（守边是化纤织品专用术语，棉布用不着，丝绸也用不着），花纹有印花和绣花两种，印花的成本相对低些，跟据具体城市不同价格在近2000到2000多，绣花的贵些。丝绸的可以水洗，不变型，如果是仿制品不能洗（干洗也走样）。

女生如果有姣好的身材配上真丝绸缎旗袍，确实是非常漂亮养眼，显得非常有气质！

气质好，形体美，个头较高是穿旗袍的主要条件，该凸的地方凸，该凹的地方凹，就能穿出美的效果来！

也不尽然。依我之见，良好的身材加上优美的走姿，这样的女人穿旗袍好看且得体，给人一种优雅的视觉美！

高考季流行风“旗开得胜”，妈妈们又要开始忙着准备旗袍了，为什么旗袍很难穿得好看得体！穿旗袍到底有哪些讲究，听听小苕怎么说的吧！

旗袍，是中华民族的服饰瑰宝。旗袍的形象和精神神韵是它的精华。

很多女性想穿旗袍，却苦于身材不佳，没有了穿旗袍的信心。

不可否认的是，穿旗袍，确实需要好身材，还得有好气质。从某种意义上讲，旗袍就是为身材和气质俱佳的女性准备的。

但是，不是说，有了好身材、好气质，就能把旗袍穿好看、穿得体。不然，就不会有那多女性抱怨旗袍难伺候了。

抱怨旗袍难伺候的原因，除身材、气质之外，还有以下4个方面没有做好。

1，旗袍高贵典雅，要有与之相印的心才行

一个走路风风火火、大大咧咧的女性，你很难指望她能穿出旗袍的神韵。原因是她的心还没有进入旗袍这个着装状态上来。

很多时候，都是一时兴起，看别人穿着好看，自已也穿上了。这种没有做好穿旗袍准备的女性，是很难把旗袍穿好的。

旗袍对人的言谈举止、举手投足、一颦一笑，都有约束。

穿旗袍，首先心里要有那份高贵气、典雅心。不然，旗袍外形再好，也难与人体内在的精神相匹配。旗袍一但失去人的精神相依托，便空有其表。

2，旗袍富贵华丽，要有与之相称的材料才配

过去人们常说：穿旗袍的女人，非富即贵。这个说法在今天看来有失偏颇，但也从另一方面说出了旗袍的本质属性。

无可否认，好看的旗袍、体面的旗袍都是用高档材料制成的。

材料的低劣粗糙，是无法显示旗袍富贵华丽的本质属性的。

一件用织锦缎或古香缎制成的旗袍，显然与用粗棉布制成的旗袍，不可相提并论！

3，旗袍合身得体，要有与之过硬的裁缝才成

画虎画骨难画皮。皮只所以难画，是因为画皮需要精细而工整的画技。旗袍也一样，合身得体的旗袍，全靠裁缝师傅那双技艺高超的巧手了。

有时候，多一分，即长；少一分，即短。那个准确度，只有型美工精的老裁缝才能做到。

台湾旗袍大师杨成贵，他裁制的旗袍，件件穿着好看，件件穿着得体。这都得益于他技艺高超，掌握了旗袍裁制的精髓！

批量生产的旗袍，特别是网购的旗袍，很难做到定制旗袍的神韵。原因在于批量生产的旗袍不是以你的身体尺寸和体型特征而裁剪制作的。

如果经济条件许可，还是找一位德技双馨的老裁缝定制旗袍为好。

4，旗袍、妆扮、配饰，三者完美统一才有神韵

旗袍，是别人为你裁制的。但化妆和配饰，却是你自已亲为的。你不能将这三者完美统一，哪有旗袍的好看和得体？！

比如，你身上穿的是珍贵的香云纱旗袍，手上却拿着黑色过时的皮包包，显然有失形象。

更不用说，留着披肩发，穿着蛋糕鞋那糟糕的形象了。

这几年，旗袍流行，网上有很多旗袍秀场。向别人学习，提高自已，不失为好方法。

服装设计与制作

对于设计类专业来说，作品集是申请的核心。国外大多数院校都是通过学生提交的作品集，今天我们就先来看看服装设计专业作品集怎么弄？希望能够帮助到服装设计留学生。

服装设计现在是很热门的留学专业，行业当中经常看到的时尚买手、服装设计师、裁剪类设计师以及打版设计师都是属于其中一个门类。国外的服装设计发展的非常好，且发展空间也很大。

服装设计作品集制作中，本科生和研究生差别是很大的。对于本科生作品集的要求大多是希望看到学生的想法以及创意点，但是对于研究生来说，不仅仅是想法，更多关注的是如何把控后面的设计过程以及成衣的制作和搭配。下面就来详细看一下服装设计作品集的制作过程。

服装设计专业作品集怎么弄？

1.想法与调研

想法：前期的想法也就是所谓的灵感，来源生活或者自己的想法。有了前期的想法和灵感，确定了idea后，就需要做调研，找一些元素和图片，要让考官看出学生是做过详细的考察的。

手绘与技法这一部分是很重要的，设计中都需要有大量的创意手绘。技法上最主要的是拼贴。艺术学生经常会看一些艺术类的杂志，杂志上会有很多的模特和元素，可以通过一些剪辑之后将模特的形成和衣服的形成做一定的转化，这样整体的拼贴感就会很好。除了剪辑杂志以外，手工立体的剪裁都可以用于拼贴。

调研：调研是这几个环节中最重要的。服装设计中的调研可以分为细节、面料和颜色。

细节：就是学生需要解释每一步做的过程是如何握的。

面料：当有了细节后，需要选择布料。做一些小样的调研，例如领结和袖口这类，只有做了小样，才可以证明这服装是实际可以给人穿的。

颜色：颜色的挑选取决于学生想要怎么呈现。完整的作品集是需要有几套衣服的，每个主题都需要有不同的衣服，且颜色要适合对应的主题。

2.成衣制作

随着学校申请的人数越来越多，要求也越来越高，即使本科阶段也开始要求成衣的制作了，申请一些顶尖学校的服装设计，建议有两三套成衣。

研究生每个主题都需要一件成衣。成衣设计和剪裁都需要学生自己去完成。

3.美工排版

这是最后一步，完成成衣后，对成衣进行效果图的拍摄。作品集的文字、图片以及排版都是需要尝试和研究进行最合理的呈现。

服装设计专业推荐院校

法国

艾斯莫德国际学院——ESMOD International

意大利

马兰欧尼设计学院——ISTITUTOMARANGONI

米兰时装学院——Milan Fashion Campus

美国

帕森设计学院--Parsons School of Design

纽约时装设计学院——Fashion Institute Of Technology

罗得岛设计学院——Rhode Island School of Design

萨凡纳艺术设计学院——Savannah College of Art and Design

加州艺术学院(旧金山)——California College of the Arts

旧金山艺术大学——Academy of Art University

英国

中央圣马丁艺术与设计学院——Central Saint Martins College of Art and Design

英国皇家艺术学院——Royal College of Art

伦敦时装学院——London College of Fashion

服装设计专业作品集怎么弄？以上就是相关内容的介绍，学生想服装设计留学深造，比较合适的国家有美国、英国、法国、意大利等国家， 世界上最出名的四大服装设计学校分别是来自美国的帕森斯、英国的圣马丁、意大利的马兰欧尼以及法国的艾斯莫德。

“影”的主笔是什么？

老谋子是摄影师出身，摄影要素有用光、色彩、构图、运动， 他对色彩最是敏感。

斯皮尔伯格说：“我不懂中文，但通过色彩，我看懂了张艺谋的《英雄》。”

从明亮鲜艳的《红高粱》到黑白水墨的《影》，色彩，成为他电影的第一性，是造型，是情绪，是象征。既成为美学，也饱受争议。

张艺谋的调色盘

在他的电影里，红色最醒目，如图腾一般镶嵌存在。

“秦晋两地即陕西和山西在办很多事情时都会使用红颜色。他们那种风俗习惯影响了我，使我对红颜色有一种偏爱，然后我又反过来去表现这种红颜色。”

《红高粱》里的“红” 《红高粱》里的“红”

《红高粱》的红色被他用到极致。

红盖头、红轿子、红衣鞋、红高粱酒、红日和红血泊，浓郁饱满的红色先是带来酣畅淋漓的野性美，最后又倾泻而出全染了悲壮。

《菊豆》就在染坊里做文章。天青和菊豆偷情，红染布上下翻飞，禁忌情欲全然释放。

最后天青儿子天白弑父，红染布再次坠入染池，红色的标识意义从欲望沦为了死亡。

《大红灯笼高高挂》的红灯笼是叙事的“麦高芬”，用点灯、灭灯、封灯，推进故事。在封闭的灰黑宅院和在禁锢的封建礼教中，红灯笼指向了女人、身份和权力。

《黄土地》的黄是张艺谋参与电影的初始原色。在他的色谱里，总喜欢将红黄相结合，就如同他老家陕西那黄中透红的高坡土质。

《菊豆》里的红布就和黄布一道被高高晒起，又一道被全部烧尽，点明温暖和激烈。

而巩俐一开始身着的那套黄衣裳，指向了肉身裸露和情色诱惑。

张曼玉和章子怡在《英雄》里的胡杨林里对决，飘洒的金黄树叶和两人身着的红衣在刀光剑影中尽显潇洒和凉意。

《满城尽带黄金甲》里的皇袍凤袍金得发亮，菊花被赋予反抗意象。政变失败，黄色就被血色染了红。

蓝绿色在《十面埋伏》里成为人物服装的主色。

翠绿竹林中，章子怡身着绿色长袍和斗篷，十分亮眼。两个捕快，刘德华一身墨绿，金城武一身蓝紫，各自沉稳有心计。

《金陵十三钗》教堂里的那束蓝光是全片的主色调，学生们也身穿灰蓝色衣裳，加重了战争时期的肃穆和沉重感。

赤橙黄绿青蓝紫，张艺谋的电影图谱从早期明亮的单一色块到《英雄》开始做混合。

《英雄》以红绿蓝白黑五色做叙事区分；《三枪拍案惊奇》尽管俗艳，一人一色；

《金陵十三钗》的一块彩色玻璃牵引出一场女性悲剧，倪妮一身祖母绿成抢眼异色，而一出“秦淮景”，各色旗袍成群混搭。

就算《长城》还是采用了好莱坞大片惯用的橙青色色调，老谋子还是会用五色军装、皇袍、绿兽去镌刻上自己的色彩印记。

《山楂树之恋》《归来》《影》，老谋子也渐渐放下对鲜艳颜色的过度迷恋，向灰白的浅色调靠拢。

《山楂树之恋》和《归来》都发生在70年代，那是蓝白灰和绿军装的时代，电影色调朴素淡雅，彩色不能再喧宾夺主。

《山楂树之恋》的“素” 《山楂树之恋》的“素”

新片《影》，是一出置景于水墨画里的舞台戏剧，偏向黑白的画风是张艺谋全新的美学选择。

“疯狂”的色彩

为了这些颜色，张艺谋和他的团队可以用尽招数。

《菊豆》出现的染布颜色有红黄、粉绿，蓝黄等，美术组特意做了色谱去跟随故事的推进，每天挂上不同颜色的染布做选择。

《英雄》里的书法馆，是先给打上底色，再用红鞋油涂抹、打蜡，最后用砂纸反复打磨，费尽功夫。

服装指导和田惠美为 《英雄》实验各种面料的染色法，她每天泡在染坊，目的是要染出54种不同的红色。

《英雄》张曼玉和章子怡在黄树林决斗的戏美到令人窒息，但在拍摄时，由于不能摘掉取景地树上的叶子，张艺谋只能出奇招，发动老乡捡拾树叶。

树叶还被分为特级、一级、二级、三级等。特级的叶子颜色最金黄，一级的叶子偶然散落进入视线，二级的在背景飘落飞舞，三级的则铺在地上。

《十面埋伏》的主色调是“敦煌色”，主要是红绿蓝，为了打造牡丹坊的富丽堂皇，美术指导霍廷霄曾透露，牡丹坊柱子有200多根，真木手工雕刻的窗四五百扇，宫灯50多盏，牡丹坊整整搭了两个多月。

张艺谋为了《十面埋伏》里的漫天金黄效果，号召人马到以盛产葵花而闻名的乌克兰买花种，又雇了80多个当地花农播种、照料，无奈长成不好，最后改地拍摄。

美术指导奚仲文从香港、法国买来特殊布料，为《黄金甲》特意制作龙袍凤袍。

周润发的龙袍用金线钉满18K金片，重达40公斤，巩俐的凤袍则有20多公斤，而周润发的那顶黄金盔甲由金属镀金制作，头盔重量甚至比龙袍还要重。

《金陵十三钗》剧组为了那一窗玻璃的颜色，更是费尽周折。

张艺谋对美术指导种田阳平提出的要求是“玻璃要尽量薄透一些，阻光率不能太高。涂料里面不要加有机的质感太多”。

美术组试制了很多块彩色玻璃都达不到导演要求。颜料太厚影响玻璃的透光度，太薄色彩又不够艳丽。

为了这块玻璃，美术指导种田阳平想了好几个月，调试了各种颜色样本，最后才过关。

色彩有戏 ，土味美学？

张艺谋的色彩美学是用高饱和度的单一色块或混合色块去突出景观和人物的造型奇观，去渲染环境氛围，去调动心理情绪。

视觉原理上，人的眼睛有红-绿、黄-蓝和黑-白这三种色彩感受细胞。张艺谋擅长用这几对互补色去制造对比。

《秋菊打官司》的开场就以颜色冲突作为视觉调度。

在一群身着蓝绿黑衣服的人群中，我们先是被头戴紫色帽子的秋菊妹妹所吸引，然后才看到走在她后头的秋菊，她头戴绿头巾，身穿红棉袄，大红大绿，立马吸引了注意。

红与绿，矛盾又激烈，一如秋菊的遭遇和态度。

《我的父亲母亲》里，章子怡一袭粉棉袄在黄绿色的山间奔跑，偶然出现的一抹红色，制造了一丝暖意。《山楂树之恋》《归来》也是如此。

《英雄》里，当无名叙述真相，飞雪、残剑迎来死亡命运，主色变为白色，忧伤而宁静。

当场景再度切回秦王宫殿，又是威严强悍的黑色占据了画面。黑白两色对立起了故事里的假象和真实。

张艺谋的电影色彩，不是自然的，生活的，而是被艺术化而夸张变形的。

“我和美工师一起，常常不惜工本，不顾事实。《菊豆》的染布，《红高粱》的酿酒，《大红灯笼》中，很多地方是不真实的，我们要超越真实。”

30年代以前，黑白电影会用调色、上色等染色技术在胶片上添上颜色，但电影不只是要出现色彩，而是用色彩去创造戏剧性。

老谋子对颜色费尽心思，但他的色彩美学却也常常被批评是“土味美学”，“形式化”。

特别是从《英雄》开始，当他的电影色彩进入历史的宏大叙事，往往就抢了风头，人物沦为苍白的符号，顾此失彼的问题败露突出。

五颜六色的《三枪》和《长城》，更多是表面上的眼花缭乱。《十面埋伏》的颜色使用过度夺目，肆意挥洒。

一言难尽的《三枪》 一言难尽的《三枪》

《英雄》以不同的色块意象暗示故事段落，但当这些单色调轮番出现时，角色置身其中，一个个都成了被动的无意识工具。有了华丽的造型，缺了撼动的灵魂。

《影》的色彩美学，是张艺谋的一次转变。他不像《英雄》《长城》等商业大作里那样直接粗暴地使用各种明亮单色。

以黑白两色为主，但不是只有黑白，还有人的肤色和武打对决中一次次渗透而出的血色。

这些颜色互不争抢，它们一体成形，就连血色这么好的发挥空间，老谋子也不会再重回《黄金甲》那般特意加重它的红。

《影》的形式美感是拿捏得当有分寸的。

所有的人事物都在《影》里被融进一副烟云舒卷水墨图里，人物各个穿有水墨花纹的衣服，仿佛随时就会随雨融化。它营造了濛笼水墨淡如烟的氛围，山色空蒙雨亦奇的意境。而戏剧情节就被封闭在一段虚拟的水墨历史时空之中。

水墨色彩有形，也有戏，但它不刻意去强调其中黑色与白色的象征意义，而是如同故事里的真身和影子，主公、子虞和境州那种对立又互为表里的复杂关系，暗暗传递出阴阳黑白的美学价值。

更重要的是，在这种水墨色彩里，张艺谋的内容叙述十分得当。他扬长避短，对于国家利益和政治权谋的复杂斗争，做了减法，一切只点到为止。“影子”境州暗流涌动的成长转变和人性厚度才是他的主笔。

这便是《影》高明的地方——人的戏剧价值，才是电影色彩的最大价值。

时尚奶奶团穿旗袍踩恨天高，有没有火出圈呢？

对于女人来说，最害怕的就是年龄，当一个女人到了花甲之年，在很多人的印象中都是容颜已逝，邋里邋遢，甚至连走路都颤颤巍巍，在过去的2019年有一群平均年龄超65岁的“时尚奶奶团”彻底火了，她们穿旗袍踩恨天高，优雅又大气，美得惊艳了时光，青春的活力让很多年轻人都自愧不如，今年她们又开启了穿旗袍游世界的旅程，让全世界都看到了东方美！

虽然头发都已经花白，但在奶奶们的脸上，看到的却是自信与从容，一种由内而外散发出来的优雅，温柔了岁月，惊艳了时光，四位奶奶身姿窈窕，中国传统的蜡染旗袍装，带着浓浓的中国风韵味，将奶奶们包裹得优雅曼妙，举手投足气韵不俗，将气质这块拿捏的死死的。

美丽是一场持久战，无关乎年龄，当奶奶们身着蓝白色蜡染旗袍，妖娆的身姿曲线完美勾勒出来，旗袍复古怀旧的韵味，蓝白色调气质清丽，蝴蝶凤凰的印花氤氲着古典的气息，旗袍两侧开叉风情婉约，奶奶们脚踩黑色高跟鞋，戴红色流苏耳环，伫立成最美的姿态，气质风华。

岁月从不败美人，左边这位奶奶黑色的旗袍优雅又大气，包裹得身姿窈窕婀娜，穿红色丝绒旗袍的奶奶，妩媚又深情，珍珠项链点缀更添贵气，右二奶奶大红色的旗袍明艳动人，最右边这位奶奶黑色鱼尾旗袍优雅又甜美，知性盎然，各具风情与魅力，四位奶奶不仅美在外表，对生活的热爱更是感染了很多人。

换上清雅一点的旗袍装，四位奶奶个个都是“腿精”，蓝绿色的印花，沉浸了岁月之美，印花盈动着少女的气息，将四位奶奶衬托得温婉又娇俏，烈焰红唇点缀，明艳高贵，这应该是最具魅力的“闺蜜装”了吧，自信又大方的气度，完全打破了很多人对耄耋老人的刻板印象。

与其刻意装嫩，不如优雅老去，四位奶奶向全世界展示了中国奶奶的精神风貌，不再被家庭给束缚，而是活成了自己想要的模样，蓝色的旗袍静谧典雅，随性慵懒的廓形，复古怀旧的气韵，四位奶奶迈着自信大方的步伐，带着墨镜，洋溢着时髦高级的摩登气息。

有些人老的不是白发，而是心态，四位奶奶身着红色的旗袍款款而行，挺直了腰板，妆容精致，美成了一道靓丽的风景线，岁月是一把杀猪刀，但对这四位奶奶来说，岁月却是一把美工刀，年龄不过是一个数字而已，只是徒增了她们的魅力，她们走遍世界，传播者中国女人的古典美。

从后面看四位奶奶的身材，很多年轻的少女都自愧不如，晕染的紫红色旗袍，将曼妙婀娜的身姿曲线完美勾勒，旗袍开叉风情万种，裙袂随风飞舞，性感迷人，奶奶们气质完全不输专业模特，对生活的热爱，不仅可以改变自己的外貌，还可以修炼自己的气质，四位奶奶活成了岁月静好、现世安稳的模样！