本文目录一览：

• 1、冯小刚曾赞她是“梦中情人”，51岁不结婚，却被袁立揭了老底，她是谁？
• 2、年度最佳电影《邪不压正》到底讲的是什么？
• 3、52岁许晴现身活动超惊艳，她这些年是如何一直保持年轻貌美的？
• 4、许晴的臀在《邪不压正》里吸睛，电影里这几个人也展现
• 5、民国时期的女性服饰旗袍

冯小刚曾赞她是“梦中情人”，51岁不结婚，却被袁立揭了老底，她是谁？

在许晴年青的时分就被冯小刚都称号为梦中情人，现在许晴51岁了仍是不结婚，但是却被袁立把她的老底给掀出来了，究竟发生了什么工作今天我就给我们简单说的一下当时的事情。

袁立吐槽那些同龄的的女明星

现在的许晴虽然是51岁了，但看她的样子依然不嫌老看着还很年青。身段现在保持得不错，许晴还很温文尔雅就这样的许晴就不知道怎么回事被袁力给吐槽了，原因是袁立在微博上嘲讽同龄的女明星，提到我看到许多一样的女明星，脸上好像都没有皱纹就好像16岁的花儿一样，皮肤都是吹弹可破的其实她们都是靠医美和整容，都说是健身和养颜那都是哄人的。

之后被许晴的粉丝给我嘲讽了一顿，你要想许晴学习许晴说过养颜就从养心开始的。没有想到的是袁立就直接怼回去了，那要是按照这么说精神病医院那些人每天都嘻嘻哈哈的，那他们应该更不会老了，还说小朋友你真是好骗啊。

袁立就是在那边故意讽刺许晴

从袁立这边来看肯定是话里有话，便是故意嘲讽许晴的这时分我们就问了，许晴是冯小刚的梦中情人那么为什么这么大的年纪还不结婚呢，其实许晴一共有三段感情经历，不过可惜的是都失败了。我们都知道她的第一任是王志文，两个人在一起了度过了两个年的快乐时光，到最后由于王志文一些事情两个人就这样结束了。

她的第二任是刘波可以说两个人这段感情闹的那是满城风雨啊，这件事或许有许多人不知道，刘波是一位富豪同时他还是一位学霸，如果学霸不把自己的知识用到正当地方去，那是一件多么可怕的事情啊。刘波由于违法详细什么违法就不一一告知了，就由于这个事情把其时的许晴推到风口浪尖上。

许晴的三段婚姻都以失败告终

第三位是一神秘的老板是一位姓苏的老板，两个人的这段感情也没有能够长久地走下，就这样两个人分手了，分手之后这个老板很快的就销声匿迹了。许晴经历了这三段没有结果的恋情，至今没有人娶许晴的原因或许便是由于许晴太优异了，在加上许晴的家庭情况很好。对于许晴来说爱情不是必需品，现在的许晴自己一个人过得也很美好，爱情和婚姻对许晴来说只能是锦上添花。

年度最佳电影《邪不压正》到底讲的是什么？

北平，一座风华绝代的城，在古今更替的节点处，充满了黑暗血腥的厮杀，莺歌燕舞的旖旎，风波诡谲的变幻。小小北平少年因一场变故，成长为一个战斗值爆表国际范加身的英雄。再回故土，临近七七事变得爆发，形形色色的人穿梭在北平城里，明枪暗箭扑面而来，《邪不压正》的故事拉开序幕。

在黑暗时代的夜里，一切显得更加幽暗，这场中国人与日本人的对话，在静谧雪地里布满阴谋和诡异。朱潜龙与根本一郎正在做一场叛家叛国的交易。此时朱潜龙的师父在大堂里高坐，忙着促成小徒弟李天然和自己女儿的婚事，本是良辰美景结良缘的时刻。朱潜龙和根本一郎两个不速之客，将夜晚的黑暗带进明亮的大堂里，他表明来意希望师父让出地盘来为日本人种植鸦片。师父听见如此大逆不道的话愤然拒绝，紧接着迎来的就是一连串刺耳血腥的枪声，本还在其乐融融谈话的一家人，此刻都已变成了冰冷的尸体，只剩李天然一人还在挣扎。然而令人没想到的是，在这命悬一线的时刻，李天然竟然可以躲开连发如闪电并且直击面门的子弹，但手无寸铁终究无法反抗，被打中背部之后的李天然，和师父一家的尸体躺在一处。朱潜龙一把火放完信步离去，美国医生亨德勒开车经过雪地时，一个耀眼的火人出现在了他的面前，李天然背部受火双眼里满是怨气，停在车前不愿离去。

1937年初在美国纽约长大后的李天然，正迎着安宁的阳光和轻柔的风慢跑，那些线条中间都攒着露水般晶莹的汗水，不时发出有频有率的喘息，这让男人女人都无法拒绝的完美体格是英雄形象的标配。等了这许多年他终于接到受命，带着接应接头人的暗语重回北平，在这暗无天日的年代，北平城内鱼龙混杂，黑白颠倒，日本人、法国人、美国人，都在这片士地上谋取利益，就连许多麻木的中国人都走上叛国通敌的汉奸之路。而这时的朱潜龙已经成为了北平警察局的局长，权势滔天，身后又有日本人在暗中相助，一时间风光无比。

李天然回国后，化名小亨德勒医生身份为一名妇产科大夫，他与亨德勒爸爸住在前朝武人蓝青峰的宅子里。在此期间，他见到了由许晴扮演的唐凤仪，这是一个颠覆了传统女性标准的女人，她姿态美艳明晃晃地展示着前凸后翘的身形，旗袍下的秀腿裸露出来，话语中带着十足的调情，这是个风情万千的女人。并且有点婀娜得放肆了，她的来意是寻求不会让美人衰老的美颜针，针要打在臀上，她就享受这种抚摸和针效放浪无比，而就是这样的女人正合了朱潜龙的胃口，她是朱潜龙的小老婆。

李天然找到了一个中间人，与此同时，李天然的行迹也已经引起朱潜龙的怀疑，朱潜龙暗中与蓝青峰做了个交易，他要李天然的命。而蓝青峰则要根本一郎的命，同样怀有复仇之心的关巧红与李天然在一个误会下相识，她与唐凤仪不同，她心中装有大义，有一股隐隐约约的英气，但同时又带着传统女性温淑，有种刚柔并济的魅力。李天然闯进根本一郎的学堂，偷出他的印章和佩剑并将印章印在了唐凤仪的臀上，这是赤裸裸地发出挑战，朱潜龙看见后大发雷霆，却不料唐凤仪咬死不说章印从何而来。

随即他在法国餐厅组了个宴席，想邀李天然入局，但亨德勒为了保住自己的养子并未带其出席。潜龙由此心生不满，亨德勒起了杀心，谁知李天然竟已悄悄混入法国餐厅，试图杀死朱潜龙。亨德勒发现后急中生智，让餐厅中的法国人介入，导致宴席极其混乱不堪，在这样的场面下，父子俩才有一线生机，逃出生天。然而早在朱潜龙准备动手之前，蓝青峰就已经再次和根本一郎做了交易，在蓝青峰杀死亨德勒后，根本一郎会提供投降日本的汉奸名单。宴席结束后，心有余悸的亨德勒正好去找蓝青峰理论，但蓝青峰反手一推兑现了他对根本一郎的承诺，并伪造了亨德勒畏罪自杀的证据，把自己摘得干干净净。紧接着，他说出了当年他和亨德勒一起救人的事实，让李天然认自己为父。亨德勒去世之后，李天然听命于蓝青峰，他被派去钟楼上敲钟，目的是藏身于此处，避免受到朱潜龙的迫害。

有了几次三番的挑衅，朱潜龙加大了搜寻力度，他将蓝青峰软禁起来逼问李天然的下落，李天然得知消息后去蓝府打探，这时蓝青峰暗示他转移朱潜龙的注意力，自己好想办法脱身。从蓝府离开后，李天然径直奔向了日本的鸦片库，一把大火点起顷刻之间，大批的鸦片消失在火光里，这下根本一郎与李天然的矛盾达到了极点。根本一郎与朱潜龙联合起来，把不肯亮底牌的蓝青峰关进一片漆黑的墙洞。

五天之后，蓝青峰见情势已经没有转机，终于决定来个鱼死网破，他将李天然这个最后的筹码给赌上，和朱潜龙、根本一郎共同设局，准备一场精心策划的谋杀。他负责带李天然去北海琼岛，而为了让其相信这不是个陷阱，他要求朱潜龙和根本一郎杀掉一部分人马，这样的做法，看似在为他们二人精心布局，实则是在给自己留下机会。突破口就在朱潜龙人马遣散的几个地方，蓝青峰转而把自己的人安排在那里，朱潜龙告诉了唐凤仪自己的计划本是想给她示威，但对李天然暗生情愫的唐凤仪，选择将消息传递给关巧红，让她前去解救李天然。

在去往北海的路上，蓝青峰选择摊牌，把出卖李天然的事告知了他，李天然知晓计划的原委后，明白这是一场真正的厮杀。胸怀复仇之心的他，此刻的已经不再动摇，他决定与那两个逍遥法外的恶人正面决斗。恰好，关巧红骑的摩托车赶上了蓝青峰的车，蓝青峰趁此机会把李天然放走，自己和其他人手留下来对付朱潜龙，关巧红将李天然送到了根本一郎的府邸，向其发出决斗战书。选择留在琼岛的蓝青峰则被朱潜龙给抓住，被带回去之后他受到了严酷的刑罚，惨不忍睹。收到战书的根本一郎如约赴战，他本以为可以一刀解决这个年轻人，谁知根本一郎早已经不是李天然的对手，他被其划伤，口中还不放弃地念叨着援军的名字。李天然恍然大悟，自己中了日本人的圈套，但随即他听到了不远处传来的日军哀嚎声。原来，关巧红早已经埋伏在远处与自己的手下击毙了这群援军，受了重伤的根本一郎被李天然带回府邸。

李天然设了个局，正等待第二个仇人的到来，此时朱潜龙正在对蓝青峰疯狂拔牙，他准备联系根本一郎询问那边的消息，谁知电话那头传来的答音，只有一句重复的摩西摩西。朱潜龙无奈之际，决定亲自去一趟根本府，临走之前还不忘吩咐，把蓝青峰的牙给拔干净。到了根本府后，迎接他的穿着日本大褂的李天然，他俩本是师出同门却要用相同的招式决一死战，他们打了无数回合，直决不出胜负。两人一同长大，一招一式全在一块练，如同照镜子一般，根本找不出对方的破绽，于是两个人都选择用招数以外的方式决斗。

朱潜龙本来占了上风，但李天然在生死之际，踩踏了房顶与朱潜龙共同跌落在地，而此时的根本一郎已经拿起剑站在他的面前，准备一刀刺死李天然。身形敏捷的李天然在刀锋即将入心之前，闪身躲过，那把锋利的日本刀最终插在了朱潜龙的身上。事成之后，李天然从朱潜龙的口中知晓，蓝青峰杀死亨德勒的真相，他是疑惑不解的。但最后接住自己那句暗语的是蓝青峰，他们的终极任务就是要拯救能够扭转局面的张将军。

52岁许晴现身活动超惊艳，她这些年是如何一直保持年轻貌美的？

明星的状态，在一定程度上反映着他这个时间段的健康状况和心情变化，很多时候明星的状态不好，就非常容易被人放大，进而揣测最后影响到明星本身的情绪，这也是为什么如此多的明星非常重视自己状态好坏的一个关键因素，根据新闻媒体的报道，52岁的许晴现身活动，她的颜值和状态引起来大家的经验，很多人都关心她近些年是怎样保持年轻貌美的。

如何看待这件事

女明星对自己状态的严格要求，其实是非常出名的，很多人在见识到女明星的生活状态之后，也会大呼自己实在是做不到，由此可以看出，女明星之所以能够保持这样的状态，并不是许清自己一个人在做的事，而是中国娱乐圈整个行业都在努力的事情，所以许晴保持这样的状态其实是不奇怪的，因为这是她的职业要求。

她是怎样保持年轻貌美的

就像很多普通人在自己有了钱之后会选择去医美一样，医美也一直是很多明星保持自己状态良好的一个重要手段，从许晴很多面部的拍摄照片来看，必然是在对自己的脸部进行精心保养，并且做了相关的医美手术或者项目，从中我们可以看到，虽然女明星也是天生丽质，但也不乏有着后天的努力。

明星状态对事业的影响

就像前文所说的，明星的状态其实非常容易影响到外界对她本身的评价，一个好的明星，不仅要展现良好的演技和自己的道德品质之外，还要展现出强大的身材管理，因为作为一个演员，最重要的就是自己外形的管理，好的形象管理可以让自己的角色加分，这也是许晴这么多年以来一直对自己严格要求的重要原因，同时我们也可以看到，随着时间的流逝的这些努力最终获得了回报。

许晴的臀在《邪不压正》里吸睛，电影里这几个人也展现

年近50的许晴凭着一段性感的臀线火了，当《邪不压正》里，身着旗袍的许晴展现出那一截优美的臀线时，所有人的目光都被吸引了。真的好看，连女人看了都把持不住想上去摸一摸的好看。

看了《邪不压正》的人都说，这部电影里有四个“行走的荷尔蒙”——彭于晏的肌肉、许晴的臀、廖凡的下巴、周韵的唇，个个都显露出了性感到极致的美感，为姜文的电影加分不少。看完电影后还深深地沉浸在那种美感带来的冲击里，到底是什么样的性感能让人如此着迷呢？

彭于晏的肌肉

彭于晏在《邪不压正》里有一段戏是全裸出镜的，肌肉线条分明的他只披着一件女人的披风在屋顶飞奔，充满着荷尔蒙的身体激起了广大颜粉的猛烈心跳。他饰演的李天然是真的“燃”，从开场一幕半裸跑步，到与许晴在床上的一场半裸戏，他是影片中男性荷尔蒙的一颗小炸弹。

面对网友们“为什么要拍彭于晏裸体”的提问，姜文也是直言不讳：“他的身体像古希腊雕塑一样，那么美的身体，我为啥不拍？”一语道出彭于晏的性感所在。

许晴的臀

看了《邪不压正》的人都忘不了许晴的臀，她饰演的唐凤仪风情万种、活色生香，从一出场就宣誓着女王的身份。她像游走在男人中的猎手，精准而迅速地寻找着自己的猎物。大多数人的心中，许晴是甜美的——标准的瓜子脸，弯弯的眉眼，笑起来溢满了甜蜜的酒窝。从《笑傲江湖》的任盈盈到后来综艺中的小公主，许晴的小女儿气深入人心。

民国时期的女性服饰旗袍

民国时期的女性服饰旗袍

看过《邪不压正》的朋友一定对裁缝巧红和朱局长情人唐凤仪民国时期的经典服饰——旗袍影响深刻吧。以下便是对民国时期的女性服饰——旗袍的起源、变化过程的一些基本知识。让大家更深入地了解民国时期的女性服饰——旗袍。

作为中国和世界华人女性的传统服装，也是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一，被誉为“中国国粹”和“女性国服”。

唐凤仪的着装充分展示了民国时期，旗袍在中国女性中的地位，唐凤仪可以说八面玲珑，风情万种，但成熟背后缺依然有一颗少女的心。同时唐凤仪妖娆的身姿和旗袍相互映衬，女性将旗袍优美的线条充分展现出来，旗袍将女性特有的妩媚体现的淋漓尽致。

裁缝巧红的着装着代表的是民国时期普通百姓人家女性的衣着。那种普通女性穿的长袍和男性的长袍都体现了中国在当时大众的含蓄之美。长袍将男女身体的大部分都包围起来，没有旗袍的妖娆，没有旗袍的开衩，但在当时的普通百姓人家，女性几乎都是这种类型的服饰。

事实上，这个起源于旗人长袍的服饰，第一次将中华女性秀美的身材展示在世人面前。一经出现，旗袍便成为民国时期，上至达官贵人下至平民百姓最喜欢的服饰，并在随后的发展中衍生出丰富多姿的“旗袍文化”。

1、由旗人长袍发展而来

旗袍本不是汉服，而是旗人的长袍，原本满族男女都可穿旗袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后来的旗袍有关系。

清代初期旗人所穿的长袍，其外部呈长方形，圆领口，窄袖、有扣襻且衣襟右掩，两腋部分明显收缩。长袍下部开衩，下摆宽大，长袍长可掩足。旗人的长袍从上到下由整块衣料剪成，颜色较素。清代中叶，旗人的长袍除圆领外，还出现了狭窄的立领，袍身和袍袖也比清初时宽大，而且长袍的下摆一般多垂至脚踝。

有清一代，旗人长袍的造型线条以直线为主，不用曲线，给人平直硬朗的感觉。而且，长袍上下一体，使得线条比较流畅，长袍能够盖住脚，八旗女子的天足被掩盖在袍摆之下，因此当旗人女子穿上“花盆底”高底鞋之后，腰线得以抬高，下肢也被拉长，使穿着者显得亭亭玉立，再加上八旗女子们头上常戴高大的“如意头”、“耷拉翅”假髻，更显得妩媚多姿。

但是，毕竟宽大、厚重的长袍没有曲线的展示，还是给很多爱美的女性带来颇多不满。随着民国的建立，服饰也成为时代革新的一个标识，男性服饰出现中山装，女子从满人的长袍中发现了女性服饰之美，摈弃宽袍大袖的缺陷，吸取了西方的审美趣味，便诞生了旗袍。这种新式服装，大胆地体现了女性体态的曲线美。

旗袍的流行，始于上世纪20年代初。流行初期的改良旗袍一改宽大、平直的特点，对宽大直腰（无腰身）的满人长袍进行收腰的设计，缩小袖口，形成腰身，以贴合女性的身体曲线；其次，旗袍的长度减短，满人穿长袍，往往脚上穿着四五寸高的花盆底鞋子，长袍的下摆要盖住鞋底，而汉人穿平底鞋，没有高高的鞋底，头上也没有高大的发髻，旗袍的下摆因此大幅度剪短。

改良后的旗袍不仅可以凸显身体曲线，旗袍的开衩还可以展示女性的秀腿，因此深得女性欢迎。再加上上世纪20年代正好是女权运动兴起的时期，追求男女平等，放足、剪发、天乳、上女学、婚姻自由等观念也开始深入人心，女性走出家庭，走向社会之后，她们竞相身着旗袍，让看惯了旗人长袍、汉族妇女对襟衫以及袄裙的中国人，有眼前一亮的感觉。没过多久，女性纷纷效仿，她们扯上一块布料，不一定是高档的面料，哪怕就是普通的面料，在裁缝的巧手之下，就裁出一件贴合身体的旗袍。

不过，旗袍的出现，也经历了多个发展阶段。张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”当时的旗袍，袍身宽松，廓形平直，袖身缩小，袖口增大，形成“倒大袖”的形制。

早在上世纪初期，“倒大袖”便是一种比较流行的女性服饰风格，女子的袄子有倒大袖的款式（大袖袄），清末贵族妇人的大襟衫也是倒大袖的形制，民国初年在女学生中流行的“文明女装”也是倒大袖。因此，最初的旗袍也结合倒大袖的风格，形成了“倒大袖”旗袍。

上世纪20年代，在一些关于宋庆龄的图片中，就有她穿着多款倒大袖旗袍的记录。1923年12月21日，宋庆龄陪同孙中山前往广州岭南大学演讲，她穿着黑绸缎面料的倒大袖旗袍，脖子上围着一条格子围巾，襟口、袖口处都绣着一朵花。1925年3月12日孙中山在北京逝世，宋庆龄在治丧期间，穿的丧服是黑色长袖倒大袖旗袍。

1925年宋庆龄拍摄的一张照片中，所穿的旗袍是一款特殊的倒大袖旗袍。从旗袍镶的边来分析，旗袍做工考究，属于大做。不过到了上世纪30年代，旗袍款式层出不穷，倒大袖旗袍已经很少见了。

此时旗袍总体特点是领小、袖小、下摆多变化，核心是讲究腰身。依穿着者的不同身材，量身定做，在腰身的放、收之中，体现旗袍的贴身。翻看当年的照片，会惊奇地发现，旗袍在每一个穿着女性的'身上都是合身、妥帖的，绝对没有后来制服的松垮感觉。其原因就是旗袍是量身定做的个性化服饰，千人千样。

2、旗袍变化多端

民国时期，女性旗袍呈现出变化多端的特点，主要体现在旗袍的下摆长短、腰身宽窄、领口样式、袖子大小等方面的变化。

先说领口样式。先是时兴低领口，继而流行高领口，即使在盛夏酷暑，薄如蝉翼的旗袍仍必须配上高耸及耳的硬领，以示时髦。后来领口高到直抵腭下，继而至耳。而后盛行低领，领子越低越摩登，当低到实在无法再低的时候，干脆不要领子，也是一种时尚。

旗袍下摆长度时长时短。长时盖过脚面，走起路来衣边扫地，短时则在膝盖略上些。上世纪30年代旗袍流行长下摆，长可及地，盖住脚面，被形象地称为“扫地旗袍”。

长旗袍一般配高领，衣领紧裹脖颈，有的直抵下巴，即使在炎热的夏天，女性穿着旗袍，也不改高耸的姿态。再配上高跟鞋，长旗袍将女性的身材衬托得亭亭玉立。考虑到旗袍贴身而穿，行动有所不便，于是旗袍开始开衩，尤其是高开衩正好解决了贴身行动不便的问题，而且高开衩在女性走动时，隐约露出白皙的大腿，散发出撩人的姿态，非常性感。

上世纪30年代旗袍大衩逐渐流行。所谓大衩，当时也仅仅是衩高过膝，尽管如此，这种旗袍还是受到老派人士的抨击。不过，裸露小腿的旗袍并没有绝迹；后来旗袍开衩到达臀部，而且腰身也变得紧窄，女性秀美的腿部得以充分地展示，不过大开衩流行几年后，又渐渐回落。

旗袍袖子的变化随着时间的推移，也是忽高忽低，时而长过手腕，时而短至露肘，最后变成无袖。

当时旗袍的第二个特点是与西式服装结合得十分完美，剪裁合身，除两边开衩外，前后也可开衩，并出现了左右对襟旗袍。上世纪30年代末期，还有一种改良旗袍，旗袍借鉴西式服装剪裁方法，有了胸省和腰省（省，在此专指服装方面的独特设计）。同时，第一次出现肩缝和装袖，使肩部和腋下变得适体。改良旗袍的出现，使玲珑突兀的女性美成为一种社会时尚。另外，荷叶袖、开叉袖等西式服装的装饰元素也被大量采用。

这种融合西方风格的旗袍可以与各式服装搭配。比如冬季在旗袍外面可以套裘皮大衣，在旗袍的领、袖处还加以搭配毛皮饰边，这些都是当时比较时髦的穿法。

3、阴丹士林旗袍风靡全国

随着旗袍的发展，当时的旗袍制作出现京派旗袍与海派旗袍两大流派。因旗袍的发源地在北京，所以最初阶段，融合汉族元素立领、左右两面开衩等特点的改良旗袍称之为京派旗袍；后来，由平面裁剪改为立体裁剪，增加腰身等时尚元素的旗袍，称之为海派旗袍。海派旗袍修长适体的特点正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，成为一种服饰风尚，并且后来居上，逐渐取代了京派旗袍。

当然，两派主要以风格作为区分，并非简单的以地域为标准。即并非在北京的旗袍就是京派旗袍，在上海的旗袍就是海派旗袍。京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西方艺术为特点，形式灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。

近年来有人提出“苏派旗袍”的概念，即江苏旗袍，这是一个新提法，多半是商业炒作的概念，与民国时期的京派旗袍、海派旗袍，并不是一个概念。民国时期，因为南京曾作为首都，其旗袍风格曾广为流行，但南京旗袍在制作风格上仍然属于海派风格，只不过在具体样式的制作上与上海旗袍略有差别。

民国时期，旗袍是女性最为代表性的服饰，其适用性非常广。上至贵族女性下至平民百姓，家庭妇女，都可穿着旗袍。旗袍的年龄跨度很大，十来岁的小女孩，七八十岁的老奶奶，皆可着旗袍。而且旗袍一年四季皆可穿着，其形制可单，可夹，可棉。夏季有单旗袍，冬季有棉旗袍，春秋天有夹旗袍，里面还可以衬穿其他的服饰。秋冬季节的棉旗袍为长袖，长下摆，重保暖轻时尚。

而且旗袍的搭配性广，受季节因素影响小，可以搭配多种服饰。天凉时旗袍外可加短背心或绒线衫，冬季在旗袍外面套裘皮大衣，领、袖处加以毛皮饰边。另外，旗袍还可以与丝巾、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋等时尚之物完美搭配，正因为如此，旗袍成为民国女性的最爱。她们个个穿得风姿绰约，吸引世人的目光。