本文目录一览：

• 1、本人迫切希望知道 永不消逝的电波第4集中的配乐的名字 是一首英文对唱老歌 答对必谢 很重要 麻烦各位了
• 2、急需哈利波特中演员名称!!!
• 3、做了个有关鬼的很奇怪的梦，谁能帮我解一下？
• 4、许舜英的经典语录

本人迫切希望知道 永不消逝的电波第4集中的配乐的名字 是一首英文对唱老歌 答对必谢 很重要 麻烦各位了

漂亮丰腴的《永不消逝的电波》女特务”柳尼娜——陆丽珠

现为河南省文协委员出身于北京的河南省郑州市话剧团的著名话剧演员陆丽珠原名于淑珍。解放前即拷入北平唐槐秋领衔的新中国话剧团，期间在《茶花女》中扮演欧兰普，《家》中扮演瑞珏，并和孙道临合作主演《梅萝香》；南北影星车轩，蒙纳，徐枫等合作演出《日出》，《雷雨》。解放后加入北京实验话剧团，曾饰演话剧《原野》中的金子，《啊Q正传》中的吴妈，《秋海棠》中的罗香漪，《我的一家》中的陶承，《啼笑因缘》中的沈风喜。一九六零年随团调到大庆，一九六三年以后又随团调到河南与郑州市文工团合并成立郑州话剧团，这期间在《夜店》饰演赛观音，《胆剑篇》中的西施，《千万不要忘记》中的姚母，《丰收之后》中的赵五婶，特别是在《钗头风》中的唐惠仙，备受观众赞赏。

外表丰腴性感；冷艳高雅，气质不凡。她多年来的舞台表演功底，练就了扎实地塑造各类角色的技巧，当时八一厂的著名女导演王苹选中，正要选择一个外表性感成熟的少妇饰演一名女特务，时任北京实验话剧团著名演员陆丽珠即被选中，于1957年在上海开拍的《永不消逝的电波》中，扮演日伪“双料”女特务兼汉奸交际花柳尼娜。作为出镜较多，戏份充足的这一反派角色，陆丽珠把柳尼娜这个高级交际花出身、先后投靠汪精卫政府和日本情报机关的“双重间谍”的汉奸高级交际花女特务，表演的极其富有层次。

陆丽珠的表演抓住了女特务柳尼娜以靠出卖肉体和灵魂为生的高级妓女和汉奸女特务的身份的主要特点，将一个有奶便是娘，外表丰腴秀美端庄，而内心却淫荡妖冶靠卖肉甚至灵魂为生的汉奸女特务高级交际花柳尼娜演绎的入木三分，特别是她善于运用眼神和语言来塑造这个靠出卖肉体和灵魂为生汉奸高级妓女的外表和内心世界。无论是电影中女特务的头场戏从南京伪政府回来的时候矜持而自以为是的汪伪女特务出场的“时局交代”并媚骨投考日本特高科长为破获我地下电台而设计了“分区停电”的诡计；还是身着性感的露胸旗袍以色相肉体威逼利诱军统特务姚违叛变下水时的媚态到如母狼般恶狠狠地左右开弓给姚违两个热辣辣的耳光，以及最后摇身一变以国民党接收大员女秘书的身份出现等戏中横跨十多年的时光，陆丽珠都牢牢地抓住了汉奸女特务高级交际花柳尼娜在戏中的人物性格的特点随时局、时代的不同变化而变化无论是在人物外表造型从妖艳妩媚少妇到最后雍容华贵中年艳妇，还是人物内心刻画上，都精彩地演出了汉奸女特务高级妓女交际花柳尼娜的外表妖媚性感漂亮有奶便是娘而又心狠如蛇蝎、冷酷而工于心计的复杂心理的汉奸女特务交际花人物处理的恰当好处层次鲜明。

后来为了这部从影之作，陆丽珠在“文革”中身心遭受极大的摧残，吃尽了苦头。造反派们可笑而幼稚的把陆丽珠饰演的汉奸女特务高级交际花柳尼娜的角色和扮演者简单的“对号入座”，说她就是这个外表丰满内心淫荡的汉奸妓女特务，让她交代除了色诱电影里的姚违等特务，还勾引了谁下水；就连她的丰腴性感的外表也成为造反派们批斗的理由。陆丽珠被剥夺了表演的权利，被下放打扫卫生。也从另一面说明反派人物柳尼娜的深入人心。

八十年代初，获得新生的陆丽珠又率团来京在话剧《神秘的古城》里饰演女一号反派角色军统女特务四姨太司马玉茹，不惑之年的陆丽珠在台上的饰演的军统女特务司马玉茹仍然是外形性感漂亮内心淫荡狡诈狠毒的丰腴少妇型女特务，而这是一部当时少有以反派人物军统情报处长司马玉茹为主角的话剧，陆丽珠饰演的女特务司马玉茹不甘心委身于大她二十多岁的城防司令而爱上了打入敌人内部解放军侦察科长郭辉，特别是陆丽珠在戏中淋漓尽致的表现出女特务对打入城防司令部的欧阳副官即郭辉的即爱又恨，甚至跪在地上求郭辉的原谅，最终还是被的郭辉引领解放军生擒活捉。也许是外表冷艳和性感以及扎实得内心世界的演技，陆丽珠还陆续在其他剧目中饰演了女反派角色，算得上是“女特务”专业户了，如话剧《霓虹灯下哨兵》的女特务曲曼利；《东进序曲》的汪伪汉奸女特务九姨太；《彼岸》中年轻俏丽而奸诈贪婪的女记者等。都给观众留下了很深的印象。

最近福建麒麟影视公司要将电影《永不消逝的电波》翻拍成二十级的电视连续剧，而剧中的女一号反派角色女特务柳尼娜也是这部翻拍红色经典的一大看点，特别是在著名化妆师颜碧君老师的造型化妆下，外表丰腴性感；冷艳高雅，表演矜持而不做作的陆丽珠饰演的柳尼娜造型性感而妖艳一双传神的眼睛的眼皮上晕染成一片，显得很妩媚传神，每一场戏都是一套紧身的漂亮旗袍高跟鞋。给人印象深刻是戏中陆丽珠饰演的柳尼娜身穿露胸旗袍披着肩披，以及身着美式军装烫发船形帽，一个是性感妖媚一个是英峻妩媚更是给那个“及左”的年代带来了一丝漂亮女人的美，虽然戏中的柳尼娜是女特务，但也还是唤起了不少少男少女的喜欢电影中的女特务的角色的怪现象，难怪连中央电视台《半边天》主持人曾在主持的节目中感慨地回忆说小时候的她喜欢的不是好女人，而是电影里的女特务，因为当时只有在电影里才看见那些具有女性外部特征的所谓臭美的女人。女特务一般穿着花旗袍、戴着长耳坠，烫着发，我就觉得这些女人的特别好看。这一方面说明那个年代女性渴望美的原始本性，另一方面也说明陆丽珠饰演的女特务柳尼娜这一角色给人们留下了深刻的印象。现在再来翻拍这部经典的电影，历史环境生活条件虽然都有了很大的变化，但女人的爱美之心却是有增无减，说不定戏中的柳尼娜的漂亮旗袍又像前几年的《花样年华》再次带动一股复古的旗袍热哪。而谁来饰演柳尼娜这一角色，也请网友们提名讨论！

急需哈利波特中演员名称!!!

1.姓名：Emma Watson

译名：艾玛-沃特森

生日：1990年4月15日

出生地：英国牛津市

代表作：《哈利波特》系列她唯一参加过的银幕演出就是四部《哈利波特》电影，但毫无疑问，这已经足够让她红透半边天了，这个角色已经深入人心，甚至有些人认为现实生活中的她也一定是满头的棕色头发。但对她来说，电影仅仅是生活的一部分，在业余时间里，她还是坚持自己的爱好，曲棍球和辩论。

2.BONNI WHIGHT

91年生，头发红色

英国人

她是《哈利·波特》电影中金妮·韦斯莱的扮演者

金妮·韦斯莱是韦斯莱家族中最小的孩子，也是7兄妹中唯一的女孩，现就读于霍格沃茨魔法与巫术学校，在格兰芬多，比哈利小一岁

金妮·韦斯莱在第一部中就出现过，那时哈利·波特想知道怎样进入九又四分之三站台，看到一个火红头发的小姑娘牵着妈妈的手询问她能不能去霍格沃茨（《哈利·波特与魔法石》人民文学出版社出版，第55页）

在第二部中，金妮·韦斯莱到霍格沃茨上学，因卢修斯·马尔福趁大家不注意，把伏地魔年轻时的日记给了金妮，伏地魔的记忆指使进你打开密室，放出蛇怪，后来又被带到了密室里，最后被哈利·波特救出

HP6中，她是个重要的角色——哈利·波特的女友

3.芙蓉·德拉库尔

克雷芒斯·博伊斯(饰 芙蓉·德拉库尔)扮演了代表布斯巴顿魔法学院在三强争霸赛中与哈利·波特、塞德里克·迪戈里和威克多尔·克鲁姆比拼的学生芙蓉·德拉库尔。

博伊斯在英国广播公司出品，由吉利斯·迈克基农执导，罗伯特·卡莱尔主演并大获成功的小型系列剧《火药、背叛和阴谋》中扮演了苏格兰玛丽女皇后，已被英国观众视为皇族。

4. Daniel Radcliffe

中文名:丹尼尔·雷德克里夫

昵称丹：Dan，Danny

饰演人物：Harry Potter 哈利波特

呢称:Dan, Danny, Daniel ， Do--it--again Dan（在拍摄时的称呼）

生日:1989年7月23日

眼睛:碧蓝

出生地:伦敦的Fulham

星座:狮子座

身高:1.70

母亲:Marcia Gresham(经理人)，44岁

父亲:Alan Radcliffe(文学代理)，46岁

宠物:Binka Nugget(柯利牧羊狗)

学校:位于伦敦，但不只是哪一所，他转学了！

眼镜:他需要,但他不喜欢

最喜欢的动物:狼

喜欢的电影明星:汤姆·克鲁斯,妮可·基得曼

喜欢的歌星:U2

音乐:Rem， U2， Stereophonics， Dido， JJ72，the Sex Pistols， the Undertones， the New York Dolls，the Stranglers.

最喜欢的科目:科学,体操

最喜欢的体育项目:世界摔跤，一级方程式赛车，英国富勒姆球队的铁杆球迷

拿手项目:田径和体操

HP中喜欢的角色:海格和韦斯莱一家

最喜欢的HP:哈利波特和密室

最喜欢的魔法工具:隐身衣

喜欢HP中哪个剧情:下国际象棋

将来:打算从事音乐,写作或者体育方面的工作

哈利系列: 《哈利波特与阿兹卡班的囚犯》

角色:小天狼星布莱克

电影场景:《哈利波特与魔法石》——最后的棋盘,对抗伏地魔, 魔鬼网

《哈利波特与密室》——与马尔福的对话，决斗俱乐部

电影台词:伏地魔

(除哈利波特以外的)书:Louis Sachar's “Holes”

电影:Moulin Rouge(红磨坊/梦断花都/情陷红磨坊),12 Angry Men(12个愤怒的男人),

Shakespeare in love(恋爱中的莎士比亚/莎翁情史),Apollo 13(阿波罗13/太阳神13号)What's Eating Gilbert Grape(不清楚它的中文译名,这是丹在奥斯卡里说过的,是一部黑白片),Shawshank Redemption(肖申克的救庶),The Dish(天线)

电视:Simpsons(阿森一族)

糖果:Mars bar(一种巧克力)

饮料:Diet Coke(健怡可乐)

食物:麦当劳

颜色:绿、红、金

数字:9

爱好:电影、写作、读书、跑步、运动、音乐

女演员:Julia Roberts(朱莉娅·罗伯茨),Kate Winslet(凯特·温斯蕾特),Catherine Zeta-Jones(凯瑟琳·泽塔--琼斯),Kate Hudson(凯特·哈德森)

Renee Zellweger(蕾妮·泽尔维格),Kirsten Dunst（克斯汀·邓斯特）

男演员:Tom Hanks(汤姆·汉克斯),Ben Stiller(本·斯蒂勒),Jude Law(裘德·劳)

Ed Harrie（艾德·哈里斯）, Robert Deniro(罗伯特·德尼罗)

偶像:蜘蛛侠

T 恤设计: Mambo

小机械: 随身听CD机

哈利的品质:忠心,支持自己,有好奇心

体育:Fulham足球(英超),世界摔跤(特别喜欢Rocks, moony注:中文译名为“岩石”,

在今年的荷里活/好莱坞 的新电影“蝎子王”里充当男主角), 一级方程式赛车

音乐:Rem、 U2、 Stereophonics、 Dido、 JJ72、the Sex Pistols、 the

Undertones、 the New York Dolls、the Stranglers

不喜欢的东西:

食物:蛋糕

学校科目:数学法语

曾去国家:西班牙、瑞典、法国、意大利、巴拿马、美国

女朋友:暂时没有

丹的电子邮箱地址是：

（1）dradcliffe89@hotmail.com

（2）dradcliffe02@hotmail.com

（3）dan-radcliffe@starmail.com

5.鲁伯特资料

中文名： 鲁伯特·格林特

英文名： Rupert Grint

性 别： 男

生 日： 1988-8-24

个人简介：

《哈利波特》系列这个其貌不扬的英国小男孩完全是凭借一部那部众所周知的童话而出名的，而在此之前，他仅仅参加过一次学校舞台剧演出，但他还是勇敢地参加了这部他非常喜欢的电影的试镜，毫无疑问，他是非常幸运的，因为他说他击败的几百个竞争对手看上去都比他漂亮。

自从出演第一部哈利·波特电影后，他在彼得·休伊特执导的《神屁太空人》中扮演了一位年轻搞笑的教授，和西蒙·卡娄和斯蒂芬·弗瑞同台表演。他最近当然又在《哈利·波特与密室》和《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》中再度扮演了罗恩·韦斯莱

演员作品

哈利波特与火焰杯 Harry Potter and the Goblet of Fire (2005)

哈利波特3之阿兹卡班的囚徒 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban (2004)

哈利波特与消失的密室 Harry Potter and the Chamber of Secrets (2002)

神屁太空人 Thunderpants (2002)

Harry Potter: Behind the Magic (2001)

曾出演过学校戏剧，并曾与当地戏剧团合作演出。他最近的演出包括在《安妮》中饰演匪徒"公鸡"，以及参演《彼得·潘》。在学校里他曾在《格里姆传说》中饰演角色"高跷皱皮"，还曾在一次才艺表演中出演了"神秘梅格"

在BBC电视台节目《全球新闻》上看到了《哈利·波特》的选角启事之后，鲁伯特便参加了角色"罗恩·韦斯莱"的选角面试。

鲁珀特是家里五个孩子中最大的一个。在赢得罗恩·韦斯莱这一角色之前，他参加过学校表演队和当地剧团的演出。包括：在《安妮》(Annie) 中扮演小流氓 Rooster，参演《小飞侠》(Peter Pan) 以及在《格林童话》(Grimm Tales) 中扮演 Rumplestiltskin

出生日期:

1988年8月24日

出生地点:

Watton-at-Stone, Hertfordshire, England, UK

原名:

Rupert Alexander Grint

身高:

178cm

6.阿不思·邓布利多

迈克·甘本爵士(饰 阿不思·邓布利多)再次扮演了霍格沃茨霍法学校睿智且倍受尊敬的校长阿不思·邓布利多。

甘本于1963年在都柏林的爱德华兹/迈克利阿玛剧院开始自己的表演生涯。他是劳伦斯·奥利维尔属下最早的老维克国家剧团成员之一，在出演过多部戏剧后加入了伯明翰代表剧团并扮演了奥赛罗。在此后的40年中，甘本成为了他这一代中最出色的舞台剧演员之一，曾凭阿兰·埃克本的《拒绝的合唱》和《伽利略和沃尔普尼的生活》获得过奥利维尔奖，后者还为他赢得了1995年《标准晚报》最佳男演员奖。

7.艾伦·里克曼 (Alan Rickman)简介

【中文人名】 艾伦·里克曼

【英文全名】 Alan Sidney Patrick Rickman

【出生日期】 1946-02-21 （真没想到，看上去40多岁的斯内普，已经59了……）

【 身高 】 六呎一吋

【出生地点】 Hammersmith, London, England, UK

【家中排行】 第二

【婚姻状况】 未婚 （女友是Rima Horton）

【 现职 】 英国皇家戏剧院的舞台剧演员, 电视演员,电影演员, 导演, 编剧, 经理人, 配音员

艾伦·里克曼 (Alan Rickman) 扮演了电影中神秘莫测的魔药课教授和斯莱特林学院院长西弗勒斯·斯内普。

艾伦·里克曼是英国备受尊敬的电影、电视、舞台三栖演员，因在多部电影中有出色表演而享誉全球，这些电影包括：《虎胆龙威》(Die Hard)、《艺海奇缘》(An Awfully Big Adventure)、《天生赢家》(Bob Roberts)、《一屋一鬼一情人》(Truly Madly Deeply)、《闭上眼睛》(Close My Eyes)、《耀武扬威》(The January Man)和《银河访客》(Galaxy Quest)。

他还主演了《梅斯梅尔》(Mesmer)，并因此被评为蒙特利尔电影节最佳男演员。他因出演《理智与情感》(Sense Sensibility) 和《迈克尔·柯林斯》(Michael Collins) 而获得了英国电影和电视艺术学院奖提名，因《侠盗王子罗宾汉》(Robin Hood:Prince of Thieves)而获得了英国电影和电视艺术学院最佳男配角奖。因《一屋一鬼一情人》、《闭上眼睛》和《侠盗王子罗宾汉》而被评为本年度伦敦标准晚报最佳男演员。最近的电影作品包括：《爱情洗剪吹》(Blow Dry)、《寻找约翰·吉辛》(The Search for John Gissing) 和《剧本》（Play，Beckett on Film 出品，安东尼·明格拉 (Anthony Minghella) 导演）。

里克曼因在 HBO 的《拉斯普钦》(Rasputin) 中扮演神秘的俄国修道士而获得 1996 年艾美奖、金球奖和美国演员协会奖最佳男主角。其他电视作品包括：《恩人》(Benefactors)、《革命见证》(Revolutionary Witness)、《男儿气概》(Spirit of Man)、《往日憾事》(Pity in History)、《巴切斯特传》(Barchester Chronicles)、《逮捕》(Busted)、《弑夫情案》(Therese Raquin) 和《罗密欧与朱丽叶》(Romeo Juliet)。

8.德拉科·马尔福

汤姆·菲尔顿(饰 德拉科·马尔福)再次扮演了哈利·波特的死对头，斯莱特林学院的男学生德拉克·马尔福，他在所有四部哈利·波特电影中都出演了这一角色。

汤姆参加职业演出已经有9年了，1996年时他第一次登上大银幕是在彼得·休伊特执导的《借债人》中扮演皮格林。1999年时，他在《安娜与国王》中扮演了茱迪·福斯特在银幕上的儿子路易斯。

9.大卫·塞夫利在片中饰演莱姆斯·J·卢平

10.小天狼星

加里·奥德曼(饰 小天狼星)再次扮演了哈利被冤枉了的教父，最近从阿兹卡班监狱逃走的小天狼星。

奥德曼从1979年开始在伦敦的舞台上开始演艺生涯。在1985年和1989年间，他只在伦敦的皇家宫廷剧院演出。1985年，他凭借在《教皇的婚礼》中的表现被伦敦的《剧终》杂志评为最佳新人。同年，他和安东尼·霍普金斯爵士共同获得了伦敦评论家协会的最佳男演员奖。

11.鲁伯·海格

罗比·科特瑞恩(饰 鲁伯·海格)再次扮演了霍格沃茨深受欢迎的看守鲁伯·海格，这位保护神奇生物课的老师也是哈利、罗恩和赫敏的好朋友。

科特瑞恩是英国最多产且最受尊敬的影视演员之一，他在逾三十年的演艺生涯中多次获奖。迄今为止，他在一段辉煌的电影生涯中曾出演过40多部电影，包括最近在《十二罗汉》中扮演松井。当然他也参演过《哈利·波特与魔法石》、《哈利·波特与密室》和《哈利·波特与火焰杯》。他曾凭《哈利·波特与魔法石》获得过英国电影电视艺术学院奖和伦敦影评人协会奖的最佳配角提名，并获得过苏格兰电影最佳男演员奖。

12.米勒娃·麦格教授

玛吉·史密斯女爵士(饰 米勒娃·麦格教授)毫无疑问是世界上最伟大的舞台和影视女演员之一，受到同行和大众的一致尊敬。她获奖无数，包括两次奥斯卡奖，并被授予最高级巴思爵士和高级英帝国女勋爵士，还因主演《我在昂布里亚的家》获得过艾美奖。最近，她因在罗伯特·奥特曼导演的广受好评的《戈斯福庄园》中扮演的角色获得了奥斯卡奖、金球奖和英国电影电视艺术学院奖的提名。

做了个有关鬼的很奇怪的梦，谁能帮我解一下？

梦是一种主体经验，是人在睡眠时产生想像的影像、声音、思考或感觉，通常是非自愿的。研究梦的科学学科称作梦学（oneirology）。做梦与快速动眼睡眠（REM sleep）有关，那是发生在睡眠后期的一种浅睡状态，其特色为快速的眼球水平运动、脑桥（pons）的刺激、呼吸与心跳速度加快、以及暂时性的肢体麻痹。梦也有可能发生在其他睡眠时期中，不过比较少见。在进入深度睡眠时发生的入睡状态（Hypnogigia）被认为和作梦有关。

梦是一种意象语言。这些意象从平常事物到超现实事物都有；事实上，梦常常对艺术等方面激发出灵感。梦的形式包括了令人不悦的恶梦以及可能伴随着梦遗的春梦。

绝大部分的科学家相信所有人类都会作梦，并且在每次睡眠中都会有相同的频率。因此，如果一个人觉得他们没有作梦或者一个夜晚中只作了一个梦，这是因为他们关于那些梦的记忆已经消失了。这种“记忆抹除”的情况通常发生在一个人是自然缓和地从快速动眼睡眠阶段经过慢波睡眠期而进入清醒状态。如果一个人直接从快速动眼睡眠期中被叫醒的话（比如说被闹钟叫醒），他们就比较可能会记得那段快速动眼期所作的梦境（不过并非所有发生在快速动眼期的梦都会被记得，因为每个快速动眼期之间会插入慢波睡眠期，而那会导致前一个梦的记忆消失）。

真正的作梦只有在人类身上被直接证实发生过，不过很多人相信作梦也会发生在其他动物身上。动物已经确定会有快速动眼睡眠，然而他们的主体经验却难以确定。平均拥有最长快速动眼睡眠时期的动物是穿山甲。哺乳类可能是大自然中唯一，或者至少是最频繁的作梦者，因为和他们的睡眠模式有关。

也有人认为上述有关梦的解释是不科学的，梦只是人睡眠时的一种心理活动，梦中的心理活动与人清醒时的心理活动一样都是客观事物在人脑中的反映。梦中离奇的梦境是因人睡眠大脑意识不清时对各种客观事物的刺激产生的错觉引起的。如，人清醒心动过速时产生的似乎被追赶的心悸感，在梦中变成了被人追赶的离奇恐惧的恶梦，人清醒心动过慢或早博时引起的心悬空、心下沉的心悸感，在梦中变成了人悬空、人下落的离奇恐惧的恶梦。梦中经常能感觉到一些人清醒时不易感觉到的轻微的生理症状，是因人睡眠时来自外界的各种客观事物的刺激相对变小，来自体内的各种客观事物的刺激相对变强引起的。

许舜英的经典语录

意识形态文案许舜英经典语录

不能不转不能不看的广告人——许舜英：

以下内容来自《鲜氧》杂志2006年创刊号对许舜英的采访。稿件采用数字分条的方式，共105条，许舜英的思想更加犀利而震撼。

1.听好，如果你是客户，当你的广告公司告诉你“先做对再做好”，立刻fire他！

2.那些做烂广告的人应该要对全民族的美学及品位负责任，因为广告所形成的环境已经成为McLuhan所说的[没有围墙的教室]。

3.风水师告诉我，我的睡床所在的方位会导致许多[不伦]之恋，所以我是一个天生做广告的人。

4.广告并不一定“从属”于商品，相反的，广告可以是反客为主，广告的无意识愿望或许就是一种恋母轼父之伊底帕斯情结（Oedipal Complex）。

5.广告的理论存在于解构哲学之中、诗之中、文学批评之中、精神分析之中、禅宗的精神之中、时尚评论之中、漫画文本之中、马克思主义之中... ...广告理论不存在于广告学与行销学中。

6.身为中国广告从业者的自觉，在欧美广告连锁事业不断扩张的现在，我们可以洞悉到，中国广告的竞争力，必须以更深广的文化群体论述为基础。

7.用“科学”的角度来理解广告是最无知的。

8. 所有我所知道关于消费者的一切，都是从“我自己”身上得来的。我就是消费者。我就是18-35岁客层。我就是骑着50cc Scooter通勤OL。我就是一年消费不到两次的健身房会员。我就是无车阶级。我就是[欢愉作为欢愉]的女性主义政治。我就是微波食品的偏食者。我就是刷卡积点兑换赠品的妇女。我就是收听午夜爱乐广播的失眠者。我就是不知道送朋友什么生日礼物的人。我就是会在收听小道消息的职员。我就是喜欢收看日剧的观众。我就是有雄性秃困扰的四十岁至五十岁男性。我就是被信用卡循环利息追得喘不过气的中低收入者。我就是害怕独处的高用量行动电话用户。我就是每天平均接收2500则广告讯息的受迫害者。我就是个体经济。我就是总体经济。我就是GLOBALIZATION。

9.觉得消费者是笨蛋的人才是笨蛋。

10.可惜，这是一个笨蛋在主导的世界。

11.如果客户找的创意总监是一位精神分裂患者，就可以带领他们冲出我们看这个世界的狭隘观点。

12.如果广告公司找来的导演是巫师或灵媒，就能带领他们冲出这个毫无想象力可言的现实世界。

13.如果客户锁定的消费者是外星人，大家可以冲出地球。

14.大量生产的东西一定是规格化的。跨国广告公司训练出来的在地广告人也是如此。

15.你无法期待One Show、Clio或Cannes广告奖的评审们，跳出他们的西方框架来“消费”中国。

16.跨国时尚消费品牌想赚地方市场的钱，使用的方式并不是解读地方文化，而是不断放大消费者远离自身文化的想象，让他们觉得，身为欧洲人比本国人更有品位。

17.“广告”是“现代性”的象征之一，是晚期资本主义最重要的“资本”，但大部分的本土企业只有“货物”（Commodity），没有“商品”，也没有“品牌”，这些本土企业只懂“购物”，而不懂“现代消费”。

18.对我而言，跨国公司是阳具理性中心主义（Phallogocentric）的。

19.对于跨国广告公司而言，我是一个可以购并的标的物（Merger Object）。

20.消费者的选择提供了厂商[排他]的合法性与资源，和意见领袖与传播媒体联手形成消费的支配形态，迫使在消费结构中已经是属弱势的地方文化更加孤立。

21.如果Globalization是大规模集体masturbation，区域竞合关系是全球互相seduction与flirtation，谁还会搭理毫无魅力的colonization？

22.就算没有globalization，你怀疑过colonization曾经消失在地球表面吗？

23.Globalization是尖端时尚，colonization是复古风潮，目前globalization为此全球帝国当家做主，两者是世代承传关系，还有什么是不是的问题？

24.你知道客观是什么东西吗？我不知道。

25.我不喜欢任何号召性的姿态、舍我其谁的宣言、大声疾呼的主义/诉求，这无关乎“真理”，而是关于“再现”是一种风格调性的问题。

26.我只想做一个自由独立思考的人，完全不想被什么广告思考训练所污染，但毕竟这是广告业——世界上最bitchy的行业之一，所以我不能说我不必对抗什么，但我宁可说它是一种抽象的战争。

27.我对一种普遍通俗意义下的广告没有commitment，我只有对自己的作品有commtiment。

28.如果有一天我把自己卖给跨国广告公司，不一定是我的失败而是这个社会的失败。

29.我并不特别喜欢真相，我觉得假相更加有趣。

30.同样是发神经，我的症状被误疹为有创作欲。如此而已。

31.胸罩的蕾丝边与肚脐之间的距离恰好是两寸半。吃鱼的时候先吃眼睛。安康鱼肝拌洋葱，用来喂猫。肉，三分熟。遇到上升星座是水瓶的人会惨叫一声。

32.创意就是现代文明，我们的民族基因还无法演化出高度进化的创意文化社会。

33. 民族论述必须建构品牌，书写理论必须建构品牌，天气预报必须建构品牌，城市游击战术必须建立品牌，一座城市，一条街道，某种纺织材质，某种低温超导体，某种AIDS疗程，某种经贸法案，某种情爱关系形式、某种微处理器、某种道德争议、某种肢体残缺... ...都是品牌。六0年代是个品牌。Abbye Road是个品牌。普罗旺斯是个品牌。阴谋论是个品牌。禅定是个品牌。强调无品牌也是种品牌... ...

34.当大家在那里blah blah and whatsoever的时候，我只好偷偷的在桌子下面翻着我手边的随便什么书，设想该如何逃走。

35.对我而言，人格分裂是必要的，或许是也可以说，我有某个部分保存良好完全未受传统主流广告的语言所“污染”。

36.并不是广告把商品“表现”出来，而是广告“使得”商品“存在”。

37.与其说广告是一种沟通，不如说广告是一种挑逗的艺术。

38.“意义之不可能性”才是写作存在的可能性。对我而言，问题始终在于“怎么写”，而不在于“写什么”。

39.通常我会让我的胃、我的皮肤来形成一种我想表达的方式，我总是忠于我当下的人格特质，而那是最直接的。

40.愚蠢是一种结构性的问题。你没听说过吗——有什么样的社会就会有什么样的广告。

41.广告并不只是什么写copy、找明星... ...，所谓“文化创意产业”的思维模式其实就是广告。

42.我不能期待社会变得有品位，客户变得很聪明，广告人变得很专业，我只期待我自己。

43. 我的广告和别人的分别并不在于一般人所认为的，外显的美学形式，意义层次或风格表现，而是形成我广告观的整个知识系谱传统。因此广告的创作能力并不是从一般人以单纯技术区分去判断，而是一种更radical的能力，就像禅修内观那般，可以运用于无限可能的情境之中。

44.如果对整体广告生态所形成的传播语境没有自觉及观照，我不认为一个广告创意的生产者他如何自称他是专业的。

45.没有标准答案。视对象不同而有所调整。

46.我并不追求“正确”，我唾弃“正确”，我厌恶“正确”，“正确”是最boring的。

47.只有最迟钝的客户及最愚蠢的广告人，还在想“正确与否”的问题。

48.消费者坐在电视机前面，他并不是在想：Hey，这个广告不正确！广告不是一个正确或不正确的Game。广告与正确无关。

49.广告是关于视线、话题、关于“反应”、关于恐怖活动... ...

50.我的下一个汽车广告将会出现寺山修司的家常菜谱，而完全不出现汽车。

51.我最痛恨的一句话是：广告是艺术，也是科学。

52. 就像某些受人欢迎的小说、电影、电视节目、甚至一双高跟鞋或一套电子游戏，广告也是一种“产品”。受欢迎的背后，或许有着某些值得剖析的现象，这些现象对我而言跟“科学”无关。我们甚至不知道即使是“科学”也是一种“discourse”，再也不是他们所认知到的solid facts。

53.身为一个创作人，唯一的希望是抛弃希望。

54. 让自己对环境、文化、品位、广告公司、4A跨国公司、制作公司、媒体生态、广告奖、语言运用、理论模型、景气预测、区域竞合、创意空间、视觉表现、品质坚持、行销调查、提案演示文稿、会议协调、可户内部运作、相关法令、知识经济、社会舆论、既定之见、税务条款、事业愿景、信任、自我肯定、优质生活、概念提升等等完全不抱任何希望。

只有在这样的状况下，我们才能看到我们该做什么。我们有许许多多重要的事情要做。

55.一本好的小说，也需要一个够格的读者。

56. 紫禁城、黄山、西湖、长白山、长江、黄河、塞外风光、山水画、瓷器、毫芒雕刻、兵马俑、地动仪、汉书、史记、战国策、西游记、西厢记、红楼梦、三国演义、祖冲之、张衡、老子、庄子、孔子、周公、黄帝内经、论语、本草纲目、李白、兰亭序、围棋、豫剧、旗袍、少林寺、北京烤鸭... ...我们的文化给了我们什么？要看我们懂不懂跟它要什么。

57.就像任何一种创作一样，理论是没有意义的，广告系的教授永远做不好广告，教你写作的老师不一定写得出好小说。

58.广告是现代消费社会的产物，也许只有当我们能够谈“现代性”的时候，我们才能回头去看我们的文化给了我们什么。

59.中国文化其实存在着很多深具“现代性”的观点，然而我们的社会并没有形成一个文化机制来释放它的意义。

60.在西方广告文化霸权中，中国只有一种符号，一种可以被恣意操作、解读、再现与消费的对象，观点依然西方。

61.我们需要的，不是在广告中一千万次再现已被西方化的中国视野，而是思考Antonio Gramsci身为知识分子对文化霸权的自省：我们需要自己的文化主导机器。

62.语言是乱伦的，语言不是一夫一妻制的，所以语言（包括影像语言）并不忠于什么。

63.[... ...不要问我是谁，而且我不保证我不会改变。]——Michel Foucault

64.整个罐装咖啡的提案过程，我只做了一件事，我播放了Patti Smith的《Horse》专辑，我说这就是我们对包装的想法，可户非常激赏。以上内容纯属虚构。

65.广告最重要的是它本身被消费，而不是指导消费。

66.我要防止一种误解，这种误解即是认为“理论”是一种方法论。

67.我决定让我的receptionist去英国的芳香疗法学校进修一年，以后我们就可以根据客户的情绪症状来决定给他什么饮料。

举例示范如下：

认知失调并发呓语症：

永久花纯露+S.Peelecrtino气泡矿泉水

销售业绩驱动型理解不能：

月桂叶小茴香药草茶

厌思考型脑力节律障碍：

适合植物根茎部位的萃取而避免花朵类的精油

68.广告是一种创造性的东西，它的意义是被创造出来的。你用它来创造需求、勾起欲望或影响态度。

69.事情怎么可能只有一种解释！

70.我的推理方式是一种去中心化的多面向选结构。

71.物质的生产者必须同时是理论的生产者及历史隐喻的生产者。

72.当我说广告需要新的理论时，我并不意指[一套新的理论系统]而是一种不断觉知到[自我否定]的语言观，一种不断揭露意符的任意性的哲学思考。

73.如果我曾经向往过任何一种“教派”或“组织文化”，我希望它具有一种患“失语症”式的沉默的语意。

74.与其说我爱的是广告，不如说我爱的是作为概念上的广告，这是一种没有目的性的恋爱，一种对概念的恋物情结。

75.偏好使用指涉性高度歧义的句子造成现实与拟象极度混淆不清。

76.消费者在消费商品之前，就先消费了广告。而要使广告被消费，广告本身也必须“商品化”。

77.“广告”之所以成立，并不是因为它能够让消费者“理解”产品，广告也不再只是商品与消费者之间的桥梁，而是因为它是一种叙事文本的建构所形成的效果，它是“假借”商品之名的意义虚构及美学生产。

78. 文案写作指南：Debord、Baudrillard、Zizek、Derrida、Duras、Bataille、川久保玲、Charlie Kaufman、押井守、John Cage、Gertrude Stein、Jeff Konns、Leos Carax、Rem Kooklhaas、Maurice Blanchot、Terry Eagleton、《Frame》、故宫博物院、椎名林擒和东京事变、Prada Epicenter的空间概念设定。

79.哭泣与耳语总是比高谈阔论迷人。就如同保持距离是一种艺术。

80.我根本不喜欢引起骚动，我也不想做一个fighter，但是如果消费者觉得我的广告很有趣，我也不用感到抱歉。

81.广告必须是活在当下的，上一秒钟的term已经无法分析这一秒钟的广告，何况是5年、10年前的term。

82.所有的理解都是一种误解，所有的解读都是一种误读，所有的领会都是一种误会。

83.我是一个alien？

84.广告作品就是各种权力政治宰制之下最后所留下的废墟及残骸。

85.我始终对“广告人”这种身份有一种茫然的陌生感，“这是在说我吗？”

86.广告：世界上最不性感的词汇之一。

87.广告：这个世界大规模庸俗化的元凶之一。

88.虽然我们已经花了许多年去对抗愚蠢的坏广告，它们仍然生生不息，层出不穷。

89.如果消费者调查的基础，不再是回答有效样本数、平均中数或可容许误差值的量化操作，而是[指称联系]、[经验投射]与[想象值误差]这样的变项，我们或许可以得到更贴近现实的消费者洞察。

90.因为没有[真正]的问题，比如贫病交加、战争、下一餐就可能断炊、被公婆虐待等等，只好发明一些问题来这么自己。

91.当别人直接的时候，我会变得很不直接；当别人间接的时候，我会便得很直接。问题在于，或许我总是直接得令人喘不过气来，所以他们误以为那是不直接的。

92.我总是惊讶的一再发现自己是多么的在状况之外。

93. 如果你不给他Shots、Archive、AdAge、广告年鉴、One Show或Cannes得奖广告作品集、Wallpaper... ...，他根本就不知道怎么做广告。他连基本专业的概念都还很有问题，当然更谈不上有自己的创作主体性，自己的风格、语汇与哲学。

94.中国广告工业在某种程度上，反映了中国文化在全球场景中的边陲性，以及从此一困境推溯所见的文化贫困：没有资本、因此没有累积；没有养成，因而没有观念；没有核心，因为没有共识。

95.当一个国族开始意识到，广告代表着整个群体如何对外沟通自己的主体性，贩卖态度，这时再讨论什么样的广告能代表特定文化，也较能寻得一点讨论的脉络了。

96.跨国广告公司的文化霸权，形于外的是运作规模、资金、并购的杠杆原理的巨大商业机器，目的在迅速累积资本，这种追求高度可预测性、同质化的商业运作，对创意工作是最大的扼杀。

97.能够代表任一文化的广告，必须产自能代表该文化的工业广告。

98.我一直认为问“问题”这件事真的很有问题。

99.我从未想过自己是一个terrorist。

100.广告工业需要新的、跨界的理论工具来重新看待广告是如何被阅读、被消费，重新看待消费者对广告的反应机制，重新看待在整个商业环境中广告的可为与局限，广告的异化与变形，广告的杂交与讽仿。

101.“广告”不只是一种狭义的、物理性的工具，也不只是形式的、美学的呈现。背后的“广告思维”所代表的创意资本才是重点。

102.永远苦与怀疑、背叛、出卖、嫉妒、见异思迁及沟通不良。

103.传统智能是最现代性的，街头时尚是最制式的。

104.凡是不想让烂广告毁灭他们的客户统统适合我，来者不拒。

105.我能继续做这个工作的原因很简单——那就是因为我总是不断在redefine或reinvent广告。