旗袍令人眼前一亮的设计有盘扣的设计。
盘扣不仅有纽扣的作用,更有美观和精致的装饰效果,盘扣对于旗袍来说是锦上添花的作用。盘扣的种类有普通直形扣、蝴蝶扣、蜜蜂扣、蜻蜓扣、菊花扣、梅花扣、花蕾扣、寿形扣等等多种多样,它可以用于长袖盘扣、短袖盘扣、对襟盘扣、斜襟盘扣以及时尚连衣裙,在不同服装上同一种盘扣的效果也不同。
旗袍令人眼前一亮的设计有开衩的设计。
旗袍的开衩长度也是有讲究的,有的是开衩到膝盖,有的是开衩到臀部,还有的直接开衩到胯部,不同款式的旗袍它的开衩高度不一样,我觉得每一种开衩都有自身的韵味。开衩在旗袍中有画龙点睛的作用,是不可缺少的,开衩的旗袍尽显女性的风情,一方面让人看到了性感,一方面又让人看到了含蓄之美。
旗袍令人眼前一亮的设计有绣花图案的设计。
旗袍最常见的图案就是百花争鸣,海水江崖,其次还有龙凤,现在的改良旗袍常见的格子类、条纹类和纯色丝绸类,同一种图案色彩着重度和纹绣手法不同,呈现的效果也是不一样的。刺绣一般用的是金线和银线,手工绣上图案,我个人喜欢素净、花式较少的旗袍,有条件的可以选择自己喜欢的图案款式,定制自己的专属旗袍。
旗袍本身是能让人眼前一亮的,尤其夏天的街上,二十多岁的少女身着改良旗袍,四十多岁的妇女穿着真丝旗袍都是一道靓丽的风景线,旗袍是经典服饰,每个人穿上旗袍都有自身的气质,旗袍的设计值得一提的还有领口的设计,比较有新意的是凤仙领、水滴领、连立领和元宝领。旗袍的立领可以拉长颈部线条,使整体线条更流畅。
印花图案是民国旗袍不可或缺的一部分,它能反映大众社会的文化变化和审美变化,它的发展也折射出社会的发展。
首先,印花图案题材发生变化。印花图案与传统图案相比,很多时候表达的都是美好的愿望,相对于印花图案起到的更多是装饰作用,这一时期 ,民国旗袍上出现的印花图案,多为装饰性而无太多寄语的简单、重复图案。印花可以将最简单的布料变得丰富活力,这一时期的印花图案中,植物图案所占的比例偏高,植物图案中,小碎花的出现率更高,小碎花图案以二方连续或四方连续的形式出现在旗袍的各个部位。
其次,印花图案装饰性发生变化。在解放思潮的影响下,整个中国的时尚产业都在发生着变化,大众们的审美意识开始提高,设计师们的装饰手法也是百家争鸣。这一时期,旗袍的装饰性意味自然也十分浓厚。这时期,在旗袍的袖口、领边等位置,出现了许多装饰性意味的印花图案,这些印花图案无序的出现在旗袍上,为旗袍带来十足的装饰意味。
装饰艺术的风潮中,艺术家们喜爱用几何图形来做装饰。在西方装饰艺术中,出现了大量的几何图案,这些图案有阳光放射形及曲折形等。使用广泛的题材就是几何图案,将各种花鸟鱼虫、几何形状等美观的图案,放在排列有规律的几何框架内,从而形成有节奏感、层次感的图案。几何纹样是由不同的形状、大小、色彩、明暗、光感的变化等可以变化出各式各样的图案。这些图案可以是点、线,也可以是菱形、三角形等不同的形状,通过不同的排列方式,呈现出欢快,简洁的现代感。这些在旗袍印花图案中多有出现。这些图案与旗袍相得益彰,花朵与树叶交相辉映,几何图案更是为旗袍带来了不规则的整体美。
[1]王玉洁,刘文.民国旗袍印花图案变化研究[J].纺织报告,2018(6):57-58+60.
1.植物纹样。花草等植物纹样是民国旗袍上运用得最多的纹样。这些来自大自然的植物被提炼出来构成纹样元素,与女性所处的生活环境非常协调,跟动物纹样相比显得更加柔和,因而更加容易被人们所接受和喜爱。传统的牡丹、芍药、荷花等花卉纹样深受人们的喜爱。中国传统文人墨客所喜好的梅、兰、竹、菊等题材也经常出现在旗袍装饰纹样之中,显示了人们高洁的品格,和整体淡雅的风格成为一体。很多西方流行的纹样,比如具有浪漫色彩的玫瑰花纹样在民国时期也受到追捧,但并不是用写实手法呈现,而是以被适当概念化和抽象化的玫瑰纹出现在旗袍上,鼓励女性追求浪漫的生活。
2.动物纹样。中国古代对龙、凤等纹样的使用是有严格界限的,民国时期由于清政府的垮台,封建思想的禁锢逐渐消除,传统的龙、虎、豹等象征着权力和地位的动物纹样与民国时期崇尚自由民主的思想不相容,因而大大减少了使用频率。但是凤纹因为图形华美柔和,象征着富贵祥瑞,和民国的旗袍气质非常吻合,因而在较早的旗袍中常有使用,有时会跟牡丹纹样同时出现,寓意吉祥富贵。而像喜鹊、蝴蝶这类象征着喜庆美好寓意的纹样,常与折枝花一起使用在旗袍纹样中。
3.几何纹样。清朝的旗袍发展到后期,装饰极其烦琐。到了民国时期,人们似乎有意走向它的对立面,表现之一就是几何纹样的运用。受西方现代抽象美术的影响,出现了许多几何纹样。例如,有一种纹样是抽象几何图形的不断重复,纹样有点像明清官员朝服上“补子”里的海浪,浅黄、深黄、红色暖色系线条搭配上零星几点靛青,精致典雅。
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