本文目录一览：

• 1、想做一件旗袍舞服，求推荐面料
• 2、旗袍走路和伦巴走路有区别吗？
• 3、有大量民国旗袍出现的电影
• 4、舞蹈比赛跳伦巴穿旗袍？
• 5、影视作品中，谁穿旗袍最好看？这五位女演员生生把旗袍穿成了时装
• 6、请问抗日时期有个大家都认为她是中国女演员，其实是日本人的是谁？

想做一件旗袍舞服，求推荐面料

针织面料上覆图层，利用针织面料本身工艺上的弹性加上图层赋予的光滑度。这种没有什么特殊学名的。

另外就是梭织布了，内添弹性面料，行程弹性，一般学名就用弹性面料来命名了。比如说莱卡之类的。

目前最普遍的就是涤氨混纺的面料了，这个只要纱支做细点手感会非常滑的而且弹性也蛮好的。

还有，不知道你有没有听过一种布料俗称牛奶丝的。这个布料摸起来滑滑的很舒服，也很便宜。淘宝上很多廉价的瑜伽服，练功服都是用这个做的。可以试试看。

其实我不太想的明白，为何要这么大费周章。其实运动幅度比较大的应该是下半身吧。旗袍一般都有很高的开叉的，不妨碍你下半身的运动，如果担心手部活动会受拘束可以采用无袖式的。如果实在不行，还有一个办法是找个好点的裁缝定制一种旗袍，使用布料拼接就好了。在需要活动的腰两侧使用弹性布料如棉布，拼接上缎面布料。

旗袍走路和伦巴走路有区别吗？

旗袍走路觉得更美更漂亮，看上去身材更苗条更好看。伦巴走路觉得人很一般，也显不出身材的好看，更显不出人的美貌如画的感觉。就是很一般的穿着。

有大量民国旗袍出现的电影

《花样年华》（2000，张曼玉）

《茉莉花开》（2004，陈冲）

《意》（2006，陈冲）

《上海伦巴》（2006，袁泉）

《胭脂扣》（梅艳芳）

《爱神》（2004，巩俐）

《色戒》（2007，汤唯）

《金陵十三钗》（2011，倪妮）

《长恨歌》（2005，郑秀文）

《2046》（2004，章子怡）

《危险关系》（2012，章子怡）

《风声》（2009，周迅）

……

舞蹈比赛跳伦巴穿旗袍？

在2005年CCTV第三届舞蹈大赛上，由成兵 翟腊佳倾情演绎的伦巴舞《别》。

影视作品中，谁穿旗袍最好看？这五位女演员生生把旗袍穿成了时装

穿旗袍要穿出女人的韵味才显得好看。在影视圈，如果没拍过穿旗袍的戏份，观众还真的不知道谁穿才好看。所以，我觉得曾经穿过旗袍拍戏的张曼玉、宋慧乔、倪妮、袁泉和宋轶，是穿旗袍最好看的五位女演员，她们生生把旗袍穿成了时装。

在电影《花样年华》里，身穿旗袍的张曼玉，尽显精致与风情……她的优质身材和绝佳气质让“旗袍”这个民国剧中比较常见的服装，一下子升华了……总之，说到影视剧里的旗袍，《花样年华》里的张曼玉，总能让人第一个想到。

宋慧乔在电影《一代宗师》里饰演叶问的妻子，虽然台词不多，但举手投足间却充满了魅力，我想这与其穿旗袍不无关系。不过，像宋慧乔1米61的身高，能把旗袍穿得那么有女人味，也真是挺让人服气的。

倪妮在成名作《金陵十三钗》里，颜值没给多少人留下印象，但很多人却记住了她穿旗袍时的好身材。曾有网友总结：倪妮真是凭一身旗袍成了名！话说回来，倪妮穿旗袍确实很好看，高挑又不失妩媚。

袁泉在电影《大上海》和《上海伦巴》里都有旗袍造型。袁泉穿旗袍胜在气质，旗袍确实为她知性的气质又加了不少分。所以，每当提到影视圈谁穿旗袍好看的问题，必有袁泉。

宋轶在《伪装者》里的旗袍造型也给人留下了深刻印象。宋轶虽然穿不出旗袍的女人味，但她却把旗袍赋予江南女子的“嗲气质”给穿了出来，也不失为一种成功的“旗袍类型”。

请问抗日时期有个大家都认为她是中国女演员，其实是日本人的是谁？

李香兰.人物

简介

李香兰（1920年2月12日—），女，生于满洲（即今辽宁），祖籍日本佐贺县杵岛郡北方村（现已并入武雄市），是20世纪三四十年代中国著名歌手和电影演员，后曾以日本名山口淑子（やまぐち よしこ）成为日本参议院议员、富士电视台的节目主持人等。

[编辑本段]李香兰

原名： 山口淑子（やまぐち よしこ）罗马字 Yamaguchi Yoshiko

曾用名：李香兰（亦作艺名）、潘淑华

英文名： Shirley Yamaguchi

传奇身份： 20世纪三四十年代中国著名女歌手

国籍： 日本

籍贯： 日本佐贺县杵岛郡北方村（现已并入武雄市）

生日： 1920年2月12日

出生地： 奉天省抚顺市（即今辽宁沈阳）附近的北烟台

职业： 歌手、演员 、参议院议员、富士电视台的节目主持人

语言： 汉语、日语、英语

配偶： 野口勇（1952 - 1957）、大鹰弘（1958 - 2001）

[编辑本段]人生传奇

◆故国往事：

李香兰原名山口淑子，家人称她为豆豆。她是日本人，1920年2月12日出生于中国辽宁省奉天(今沈阳)附近的北烟台，不久举家迁往抚顺。山口淑子出生在日本一个汉学世家，祖父是佐贺县的汉学学者，父亲受其影响早年到中国学习，后任职于“满铁”公司。生在沈阳、后居抚顺的山口淑子，少年时代留在脑海里的那片血红让她终生难忘——1932年，她亲眼看到几名被绑的中国人被日本宪兵当场枪杀，血肉模糊。后来她才知道那与平顶山惨案——3000名中国平民遭日军屠杀的事件——有关。平顶山事件中，由于父亲因“通敌”受到拘留，事后山口淑子一家迁居沈阳。13岁时，山口淑子认了父亲的中国同学、当时的亲日派沈阳银行总裁李际春为养父，她也因此有了一个好听的名字——李香兰。

1943年，年轻幼稚的李香兰满怀着对中国和日本的爱,对未来生活的憧憬，来到北平，以“潘淑华”这个名字在北平翊教女中念书。“潘”是她的另一个义父——她父亲的结拜兄弟,当时任天津市长的潘政声的姓;“淑”是源于山口淑子之名;而“华”，则是出生于中国之意。这个名字当然也包含了希望中日两国友好共处的意思。

北平翊教女子中学，是一所高、初中完备的女子中学。正是在那里，她受到了良好的教育，为今后的演艺事业打下了基础。她在所著《我的前半生——李香兰传》中记载了当时学习的情况：“我从东北来投亲，作为一个中国人——潘家的干女儿——上了翊教女子学校，名叫潘淑华……上学时三人同路，放学时有时只剩我一个人。那时候，我常顺路去北海公园，在无人的小岛上练习汉语发音或查字典，也曾去过远处的太庙。”

由于她从小天生丽质，说一口流利的汉语，又有一副美妙的歌喉，当“李家有女初长成”时，她的艺术天分和特殊出身很快就被日本侵略者操纵策划的伪“满洲电影协会”相中。他们动员她入会，并决定将她大力包装，作为中国歌星推出，为侵略政策鼓噪。年幼无知的她心中满怀对伪“满洲国”的无限希望，在日本奉天广播电台新节目《满洲新歌曲》中演唱了《渔家女》《昭君怨》《孟姜女》等中国歌曲，更以一曲《夜来香》而声名大噪。于是，“歌星李香兰”就这样被推上前台，并且迅速在歌坛和影坛走红，成为家喻户晓的“超级巨星”。大红大紫之后，李香兰还陆续演了一些替日军宣传，或者粉饰日本侵略战争的电影。当时谁都以为她是中国人，这也为她带来了以后的不幸。

随着日寇侵华战争不断升级，太平洋战争的爆发，美英两国对日宣战。日本成为世界人民的敌人，深陷泥沼之中。一面是杀气腾腾，一面是歌舞升平，在刀光剑影中，她的歌声像搀和了迷魂药的葡萄酒，在抚慰人心灵的同时也消磨其旺盛的斗志。虽然身处乱世，她受欢迎的程度却有增无减。太平洋战争开战前期，她在“日本剧场”的演出受到观众的热情捧场，居然有7圈半的影迷包围在她身边，发生了混乱，成为轰动一时的新闻。当时，她曾收到了日本外交大臣松岗洋右的长子松岗谦一郎的来信。信上说：“人的价值不能用有无名气来衡量。人的价值并不表现在人的表面，你应该珍重自己。现在是个人价值被愚弄的时代，你必须更加尊重自己，否则只能被国家时局摆布。希望你永远自尊自爱。”这些话是耐人寻味的。在日本历史最黑暗的一个时期，战后被定为战犯的松岗外相之子，给一个冒充中国人(或“满洲人”)，为日本的远东政策效力的女明星写这样的信。这既让人感受到了自由主义的力量，又让人感受到自由主义的软弱。它只能作为一种抵制，是不会成事的。

流利的汉语、日语，令人惊艳的外貌，以及犹如当时好莱坞玉女红星狄安娜•杜萍的欧洲声乐唱腔，完全体现了日本人对于中国女人的理想憧憬。就这样，李香兰成了关东军推行战争政策中的“糖衣炮弹”。

◆歌者岁月：

李香兰的经历是独特的。虽然她是日本人一手制造的伪中国演员，拍摄宣传日本的远东政策的影片来慰问日军，成为日本方面所需要的伪满、中国的对日亲善使者，但这些却不足以抹杀她在艺术上的全部成就。

她的歌声婉转动人，歌唱造诣高深。学生时代，她曾经跟随一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人学习花腔女高音，后来就在广播电台担任歌手，这是她的歌坛生涯的起点。她的一生演唱了无数经典情歌，据她自己在回忆录《我的前半生》中说，最受听众欢迎的三首歌是《何日君再来》、《苏州夜曲》和《夜来香》。《何日君再来》是30年代的影片《三星伴月》插曲，虽然原唱是周璇，但她的演唱却别具另种风情。就如她的几幅老照片，艳而媚的脸，穿着旗袍，是东方但又不是中国的，眉眼间有一丝暧昧。《苏州夜曲》是日本作曲家服部良一以中国的旋律为基础，参考了美国的爱情歌曲，专门为她编写的。

《夜来香》恐怕最为大家所熟知，这首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎锦光参考中国民间小调为她谱写的，但其中旋律和节奏完全采用了欧美风格，谱成了轻快的慢伦巴，传遍了灯红酒绿的沦陷区。可惜这却是一首至今没有开禁的歌，虽然很好听，很多人也只能私下唱它。她在为自己写的自传中说：“尽管这首歌很受欢迎，但流行的时间不长，后来日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外国的软绵绵的情歌都会使风纪紊乱。”不仅如此，1945年，她在上海因演唱这首歌还受到工部局的传讯。她说：“他们怀疑我唱这首歌是期望重庆政府或共产党政府回来。” 直到后半生，她还念念不忘这首歌的词作者黎锦光。1981年，她特地邀请他访日，他们在鸡尾酒会上登台高唱《夜来香》，一群“夜来香”迷则边唱边绕场一圈。

在自传中，她还提到了另一首因被指责为“颓废且挫伤士气的敌国音乐”而被禁的歌曲——《离别的布鲁斯》。这首歌深受日军士兵的欢迎，当演员应要求演唱这首歌时，军官虽假装有事离开会场，却也流着泪，躲在一边悄悄欣赏。她的《三年》，《一夜风流》的插曲及《恨不相逢未嫁时》更是令歌迷听后眷恋不已。1945年6月，当她在上海演唱会表演此曲时，处于战争对立状态下的中、日歌迷都对她如痴如狂。这也是她最后一次在上海的公开演出，两个月之后，大战结束，她就因“勾结日军”的罪名被逮捕了。

除了唱歌之外，她还曾经在伪“满映”（即株式会社满洲映画协会）出演电影，在上海、日本、港台等地拍摄了不少影片。1991年4月，她亲自挑选了自己拍摄的七部影片，参加香港电影节展映。这七部影片是：《支那之夜》《赛昂的钟》《我的夜莺》《我一生中最光辉的日子》《在拂晓里出逃》《丑闻》《白夫人之妖恋》。其中，《我的夜莺》是她在伪“满映”时代拍摄的片子，这部影片花了近两年时间才拍成，耗资25万日元，相当于一般电影投资的五倍。影片描写的是父女二人悲欢离合的故事，她自己认为这“是一部具有世界性的音乐片，也是日本电影史上一部真正的音乐片。”《我一生中最光辉的日子》是她于战后回到日本后的代表作，由日本松竹影片公司摄制，描写一个舞女爱上了杀死她父亲的仇人，曾被评选为十部最佳影片的第五名。《在拂晓里出逃》是由黑泽明编剧的一出爱情悲剧，曾被评为当年十部最佳影片的第三名。《白夫人之妖恋》则是根据中国民间故事《白蛇传》改编的影片。《支那之夜》留给观众的印象则是一个美艳的中国女性及其甜美的歌声。

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