本文目录一览：

• 1、民国名媛穿着
• 2、影视剧里最飒的特工型美女 ，谁让你真的折服？
• 3、旗袍四大派别有着怎样的美？
• 4、。然而我总是固执的认为,着旗袍的女子,一定要身材高挑,一定要有丰腴的体态,一定要

民国名媛穿着

民国服装；旗袍；文明新装

民国时期的服装是中国服装史的一个重要的时期，是中国传统服装走向衰落和蜕变的一个重要的时期。同时也是新服装孕育新生的时期。旗袍作为民国时期女性最有代表性的服装，她的产生、变化、发展都伴随着整个民国社会。

一、民国初年的旗袍

在民国初期，整个国家社会一直处在革命与动荡中，人们经历革命的洗礼为时不久，衣着观念、生活方式都处于新旧更迭的大转折时期，旗袍也正在乱世妆扮中悄然过渡。总体说来，旗袍在此时已退居到一个不太显眼的位置，不复昔日的显赫地位。此时的旗袍在廓形上变化不大，仍以清末的宽敞为其特点，领子由早期的无领或低领变化为“元宝高领”，最高时可与鼻尖齐平；袖子稍有收紧并略有缩短，至肘与手腕之间；袍身长度减短至膝与脚踝之间。旗袍线条造型仍较为平直，色调力求素雅，领、袖、襟等部位也用镶滚，但比以前简练概括得多，通常只有少许几道。绣纹也趋于简单，不复以装饰体现地位与身分，而且开始注重体现女性的曲线。

二、20年代崭露头脚

随着民国社会的不断开放，中西方交流的加强，西方大量的女装样式流入中国，许多报刊、杂志都进行大篇幅的刊载；当时留学归来的留学生也带回了许多国外的思想和服装；当时的许多女装设计师们都跟随西方模仿西方的样式设计女装。因而西方的女装大量充斥在社会上，而且这些服装样式和设计方法日益被人们接受并推崇。西方流行女装的这些特征，在旗袍上也是有所映射。

20年代中叶起，一种新的旗袍诞生。在当时的上海是公认的服饰时尚中心，其声势远远领先于全国各地并左右着中国服饰时尚的变化。上海旗袍时尚的最初，是以无袖的长马甲形式出现的，短袄外面的长马甲代替了长裙。1926年，长马甲同短袄合并，就有了民国新旗袍最初的款式。张爱玲评价道：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。[1]”袍身宽松、廓形平直，长度在踝关下之上或大约小腿肚的地方，倒大袖。领、襟、摆等处仍喜做滚边镶饰，但繁褥之风日减，“裥干”和阔滚条被视为过时的象征。秋冬时穿的夹旗袍，倒大袖，只有一道花边装饰，已略显腰身。1924年秋，末代状元刘春霖之女刘沅颖下嫁《玉梨魂》作者徐枕亚，新娘当时穿的就是这种倒大袖旗袍[2]。1926年后，旗袍的下摆一升再升。

至20年代末，旗袍开始收腰，受欧美短裙流行潮流的影响，摆线提高至膝下，女子大大方方地露出她们秀丽的小腿。虽仍为倒大袖，但袖口变小。装饰性质的镶滚趋洁，甚至完全取消，色调也力求淡雅和谐，后体上显得十分简洁方便。1929年上海女学生穿的旗袍，摆线已到膝盖处，袍身变得合体，有的袖口装上仿西式的克夫，成为流行一时的时尚。民国初的“文明新装”也是倒大袖，20年代的旗袍一直沿用这种袖形，直至30年代才慢慢消失[3]。整个20年代，中西交流的机会增多，从欧洲进口的布匹、羽纱、呢、绒、蕾丝等纺织品，扩大了国人的着装选择，改变着人们的着装观念。人们不再那么固执地追求“做一件传三代”，从而刺激了购买欲望，推动了旗袍的流行和变革。20年代的旗袍就明显受迪考艺术的影响，主要表现为直线造型、对称的装饰品和纹样图案。

三、走向经典

三四十年代是中国革命最为壮烈，中国女性解放运动最为波澜壮阔的二十年。此时也是女性进步思想和自我意识最为活跃的年代，所以三四十年代也是中国近代女装最为灿烂繁荣的年代。而恰恰就在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装典型代表。被称作Chinese dress的旗袍和加入西式风格的海派旗袍，很快地从上海风靡全国各地。让全世界家喻户晓的实际上是三十年代的旗袍。

旗袍比较适合中国女性清瘦玲珑的身材特点。加上这一时期外国的面料不断地进入中国，各大报刊杂志上都有服装专栏，还有流行的月份牌时装美女画，都推动时装的产生与流行。各大百货公司也常常举行时装表演及展览。尤其是上海，成了全国的时装中心，因为当时欧美的最新款式仅隔三、四个月就流行到上海，全国各地都以上海为样板，竞相模仿。海派旗袍便成了30年代旗袍的主流了。而且这时期，旗袍被很多中学、大学采用为校服。30年代欧美流行收腰，更能体现出女性美，这就注定旗袍会变得更修长而紧身，并有高叉。1934年就几近臀下，腰身又裁得窄，行走起来双腿隐隐可见。可见当时对女性的行为约束已经大大放松，从而符合了30年代精致玲珑、开放活泼的理想形象。

30年代旗袍的款式有两个特点：“中西合璧，变化多端”。当时爱美女性旗袍穿着方法是多种多样的，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指领和袖采用西式服装做法。如西式翻领、荷叶袖、开叉袖、还有下摆缀荷叶边，或缀不对称蕾丝等夸张的样子。但这仅是一些明星和贵妇的社交礼服，大多数人还是喜欢将旗袍和西式服装搭配起来穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、绒线衫、背心等，在脖子上系围巾或戴上珍珠项链显得大方而别致。当时修长而收腰的旗袍配上烫发、透明丝袜、高跟皮鞋、项链、耳环、手表、皮包，都是最时尚的装扮，女性角色的扮演得到了充分的强调。旗袍，成为中华民族别具一格的“国服”了。

四、经典的延续

旗袍走向经典的过程，可以说在30年代已基本完成，40年代是其黄金时代在时间上的延续。抗日战争硝烟燃起，大多数国民皆无心于服饰的奢侈。出于经济、便于活动等实用的功能考虑，40年代初的旗袍不复30年代衣边扫地的奢靡之风，长度缩短至小腿中部，高时到膝盖处。炎夏季节多倾向于取消袖子，领高减低，省去了种种繁琐的装饰。使其更为简便、适体，从而形成了40年代旗袍独特的风格。

改良旗袍最早出现于30年代后期，短袖旗袍上始有肩缝，起初尚无省，归拔比较多。后来逐渐有了胸省，开始时收省还不明显，以后渐渐发展到吸腰省并使用装袖，装袖在40年代中期得以推广，自此旗袍更为合身适体。据40年代初报载，衣料涨价百分之百。故而服饰装扮上力行节俭，倡导“旧衣运动”，普遍兴起国货运动，使旗袍在面料的使用上也颇具特色。当时颇有影响的《申报》元旦新春例发“衣食住行”计划：“在这国难深重的今日，正应节约救难，提倡穿旧衣运动，衣服新旧无关宏旨，但求有新思想。新脑筋就好了……4]”；只要求其适体、经济，万一要做新的，就采用纯粹的土布。因此土布成为旗袍常见的用料就不足为奇了。抗战初期的上海还一度流行用国产白棉布或毛蓝布（又称爱国布）做成的旗袍。此时的旗袍虽然装饰极为简单，用料也十分平常，但仍不失为日常服装的主流。40年代中期的旗袍还引进了两种西式配件——垫肩与拉链。把传统的盘香纽、直角纽换成拉链，也成为当时的时尚之一。礼服旗袍稍长一些，装饰更为考究，校服则以朴素、淡雅为尚；工厂女工夏季风行穿一种简便型的旗袍：略似面粉袋上挖个圆孔——无袖无领或低领，不收身、小开衩，长度在膝盖上下，内穿一条短裤，以图凉快，劳动轻便。

五、旗袍退位

在解放战争结束后，新中国成立，人们似乎沉浸在了革命的浪潮中；人们的热情似乎完全转到了革命和劳动中，旗袍所代表的舒适、悠闲似乎已经失去了生存的空间。更多的代表劳动女性，适合劳动女性，能展现新时代和革命的女性服装成为了主流；旗袍悄悄的退隐到了一个历史的角落里，至此民国时期的旗袍到此结束。

图片参考：

（1）最初的旗袍

（2）20年代末期，南洋兄弟烟草广告。署名之光(谢之光)。发式袖端仍带20年代余韵，整件旗袍的风格已开30年代的先河。

（3）1938年的海外旗袍，高领而低摆，开衩至膝，袍身紧窄修长且无袖，更显穿着者的婀娜身段，两道滚边十分细巧精制。

（4）受欧美影响，30年代中期流行“透、露、瘦”。透明的丝织品用来做旗袍了，开衩高至臀下。

（5）30年代末40年代初流行的旗袍，阴丹士林蓝布面料作礼服在月份牌画中处理得更像丝绸旗袍，袖短呈臂，窄身修腰。

影视剧里最飒的特工型美女 ，谁让你真的折服？

邱淑贞在《赌神2》中拿枪揭穿梁家辉那一段一定是很多人心里性感女星的意味着，固执、英姿飒爽、活泼可爱的角色风采难以忘怀。女艺人火爆的角色不应该全是天然呆，许多 相貌柔美的艺人，也是有很帅挺帅担起差距旗帜的一面，一起来看一下影视作品中，拿枪的“情报员型”美女吧。

在《老九门》中饰演的“新月餐馆”的掌上明珠“尹新月”思绪机警，聪明能干，烈烈病理性，最让人钟爱的便是她那样拿得起放得下的气魄。能够拿着枪械指向对手，还可以拿着枪械冲着心爱的人顽皮“威协”。尽管李易峰的脸形是大圆脸，给人亲近、讨人喜欢的印像，但拿出枪以后的李易峰，铿锵有力，不畏惧、不怯懦，高冷女神气质一瞬间上半身。在《胭脂》中李易峰也是有拿枪的主戏，她饰演了千金大小姐蓝胭脂。本剧里她应用了5种之上的枪支，不论是盒子炮、左轮或是自动步枪、霰弹枪都像模像样，坚信她在背后也投入了许多精力来学习培训，让人钦佩。

日常生活里的李易峰也很喜欢这类英姿飒爽的觉得，六一儿童节只想去完成了一把枪击初尝，还拍了vlog纪录全过程，并出文表明“任何时刻都需要做一个纯真不息的成年人”。

杨幂

杨幂凭着出演影片《逆时营救》在得到休斯敦电影节大牌天后，影片叙述了一场始料未及的绑票，杨幂饰演的物理学研究者是一位单亲母亲，为了更好地救小孩运用人力跳虫一次次反转时间回到从前，与霍建华饰演的绑票互斗。同一平行世界发生了“3个杨幂”的奇景，由于历经的事儿不一样，性情也是有区别，一个软弱、一个理性、一个疯狂。杨幂秀发散着着，目光中带上煞气，将抢口看准了对手。此片由成龙出任总监制，杨幂在筹拍前一个月就逐渐为姿势戏做准备，每日都是有高韧性的身体素质与姿势训炼，在最后拍摄中也持续挑战高难度动作戏，打得非常舒服。

杨幂在热映的《密室大逃脱》中主要表现十分明智，又不缺综艺节目感，实际中的杨幂也是个“情报员型”女配文。

宋轶

用户评价谍战片《伪装者》中“于曼丽”这一角色让宋轶收获良多，和角色自身讨人喜欢的人配有关联，但大量的是宋轶的长相、身型和表演相互之间加持。“于曼丽”是漂亮高冷的情报员品牌形象，怡红院出生，拥有恍如隔世的以往，经历痛苦的她身穿旗袍裙，莞尔一笑，自始至终灿烂夺目。衣着皮夹克，达到目标干脆利落的动作迅速也是她的日常。身材火辣，身型凹凸生姿的宋轶，衣着民国时期旗袍裙风韵摇荡，和李易峰饰演的生死搭档“明台”共渡难关，一起打枪的界面是本剧的高潮迭起名场面之一。

近日公映的《1921》电影中，宋轶饰演的杨淑慧朋友一袭淡雅修身养性旗袍裙，短短登场也让人印象深刻。

陆婷玉

陆婷玉在《隐形守护者》中也有拿枪的主戏，她饰演的女主角“陆望舒”无论何时看到她，都是有雅致气场扑面而来。她拥有民国各种各样风韵的服饰，例如经典的灰黑色丝带蝴蝶结雪纺，配搭中国结风旗袍裙和雅致的毛皮披风，在名仕宴席上既不浮夸又吸足了眼光；缠着黑丝带黑布的深棕色鸭舌帽，配搭一样深棕色系的娃娃领“出国留学装”，掩藏极佳的美女记者品牌形象。而那样的她实际上是一个“地下工作者”，以同是卧底的男主角女友的真实身份开展埋伏，全过程中免不了必须 拿枪出战的剧情。无论是拿枪的姿态，或是她的神情，都表露着一股刚毅，玉骨冰心诗集，不骄不躁，改革取得成功后与搭挡相伴到老，也促使“机构发的媳妇”变成陆婷玉的亲近标识。

陆婷玉很喜欢挑战各种各样的角色，打磨抛光表演，每一个角色的性格特征都大不一样，延展性很强。近期她刚退组古装剧奇幻仙侠剧《花戎》，化身为“仙界东厨司命”，希望她的新角色。

旗袍四大派别有着怎样的美？

旗袍四大派分别是：京派，海派，苏派，广派。各派都有各派的美。

一、矜持内敛的京派旗袍起源北京。可能是生在皇室的缘故，造就了京派旗袍的矜持内敛的个性。就算是被外面西洋文明的风吹了一波又一波，京派旗袍岿然不动。所以人们总结说京派旗袍总带有官派作风，宫廷味道浓郁。在服饰的面料选择上，则多以传统绸缎为主，偏厚重。而在印花面料上运用的比较少，在花色图案的设计上也未受到西方的影响，或许就是这份固执的拙朴才让她在众多旗袍中显得与众不同吧。

二、艳丽妖娆的海派旗袍。和京派旗袍不同，海派旗袍来自魔都上海。在灯红酒绿，错综迷离的世相，让她有了包罗万象的气度，也许只有妖娆艳丽才能定位自己。从30年代开始，海派旗袍的款式改良前卫大胆，旗袍长度也不断在变化，就连领型上也采用洋装中的翻领、水滴领、荷叶领，袖形变化也很多，完美的把东方女性特有的曲线美的化身给展现出来。

三、小家碧玉的苏派旗袍。在江南水乡诞生的苏派旗袍，与京派和海派个性完全不同，她温婉柔情，有着标志的美人儿，精致的图案刺绣让她拥有倾国倾城的面容。虽然精美绝伦的苏派旗袍，不似海派旗袍那样时髦大胆，也没有京派旗袍的固守作风，但它却有自己的鲜明个性，才导致在今天也受到越来越多年轻人的喜欢。

四、大胆开放的广派旗袍。还有一个派别，叫广派，也有叫粤派的，流行于南方沿海省份，受西方影响较深，广派强调露、亮、奇，在四个派别中是最不像旗袍的一个派别了。

。然而我总是固执的认为,着旗袍的女子,一定要身材高挑,一定要有丰腴的体态,一定要

不是吧。比如演员董洁，小巧，穿旗袍更是别有风韵。大爱她的旗袍装