本文目录一览：

• 1、远大前程小阿俏第几集出现 小阿俏什么时候出场
• 2、一斛珠·古镇风情
• 3、春蚕时节,桑葚红了散文
• 4、张爱玲和琼瑶的作品的特点是什么？

远大前程小阿俏第几集出现 小阿俏什么时候出场

《远大前程》中，小阿悄在第15集中登场。

相关剧情介绍

梦竹带几位女士坐车赏夜景，众人相处十分融洽。齐林带永鑫员工前去砸工会，严华出现斥责其不争气。永鑫货物被扣，公司高层十分头疼，霍天洪突然得知露伶春携带重物出逃震怒。

三元被几位领导召见询问，陆昱晟希望他将重要物品寻回。林依依开始细心装扮自己，老初劝她尽快为自己作出选择。

扩展资料：

后续剧情介绍

齐林从工厂铩羽而归，张万霖得知带人前去工厂找严华，却不想反被工人包围，昱晟及时出面化解危机。昱晟对联合会极其重视，天洪同样视为日后大患。三元识破旗袍店的伪装，见到露伶春后商量逃离计划，而此时露伶春已有三月身孕。

三元让老初伪造书信，借此伪装伶春已回老家。霍天洪已经相信三元编造故事，半路却杀出天霖闻到三元身上有香水味道，他断定伶春仍在上海。梦竹要跟红葵花学习做馄饨，依依一起学受到三元挤兑。

天霖向齐林抛出橄榄枝，齐林饱受嫌弃对天霖的建议动了心，他将伶春的藏身之地告诉给天霖。伶春和薛二被天霖杀死，三元得知后震惊不已，天洪得到铁卷后也没有再追究此事。

一斛珠·古镇风情

超然的活着 文/梦竹

心门开启，有些感知变得不再遥远；所有轮回，成为这个季节永恒的约定。春天抖落一身银白，正款款进入视线，许多风景被风撩起。

写作时的状态，常常与心情有关。开始看清自己，也学着去爱别人。一些滋味，会顽强的嵌在记忆里，温柔了生命，让人世间的感觉，骤然变得单纯。

不再关心许多事，喝着速溶咖啡，总盼着快点天黑，琢磨着下一个冬天如何过。心智变成了十八岁的少女，穿上惊艳的霓虹彩裙，阳光叠着虚幻的身影，在幸福的梵音里，超然的活着。

【竹榭幽斋临屏】一斛珠·古镇风情

——步韵梦竹

雨荷绿漪

自糟米酒。香甜可口斟瓷斗。

品尝免费农家有。饮罢甘醇，回味须牵手。

古镇江南幽巷口。门前碧水垂杨柳。

护家卧地黄毛狗。日子悠闲，乐业安居久。

（刚从溱州古镇游玩回来，写的是古镇自酿米酒，游客可随意免费品尝，因为酒香，所以走的时候会买一桶。）

一斛珠·风情

梦竹

小槽红酒。倾杯乘月藏星斗。

相思真个无还有。桂子开时，牵着红酥手。

形胜江南官巷口。春塘春草春时柳。

可知岁月如苍狗。不试风情，怎晓难长久。

一斛珠·步韵题图（日月贝大剧院）

苏米

流光如酒。香炉湾畔云星斗。

神珠仙子人间有。月下瑶台，海上生花手。

携得锦胸兼绣口。清歌拟作风扬柳。

此宵更莫忧苍狗。舞尽阑珊，日月倾情久。

一斛珠·风情

——步韵梦竹老师

七旬词童

数觥醪酒。三翁微醉看星斗。

急呼壶内无还有。叫七行令，争作麒麟手。

即兴吟诗夸大口。谁将杨树言宫柳。

兔毫画虎成肥狗。不讲风姿，只管情长久。

一斛珠·风情

七小龄童

粗笺浊酒，情思无计思魁斗。

为文岂是无中有。直吐心声，化拙成神手。

十载辛酸书恨口，青春怨女高墙柳。

泪花残月流苍狗。几许情牵，那个能长久！

一斛珠·醉春

——次韵梦竹老师

小荷

春光如酒。明花照水辉星斗。

津门漾锦仙宫有。一曲霓裳，红翠拈香手。

远岫晴岚开玉口。相邀隔岸垂帘柳。

岁华不待随苍狗。醉里风情，恁是难长久。

一斛珠·胜春

——步韵梦竹老师

小泓

青梅煮酒。雕龙画凤描星斗。

微醺时刻无还有。眷侣神仙，依仗殷勤手。

灿烂胜春盈笑口。齐肩共赏鹅黄柳。

既然岁月如苍狗。万媚千娇，不论长和久。

一斛珠·风情

希望

纤纤玉手。香笺小字随心走。

与君约个花间酒。共许时光，情意杯中有。

醉把新词填一首。春风拂着青青柳。

任凭岁月如苍狗。道尽相思，只愿人长久。

一斛珠·星斗

——依韵梦竹君

大圣

春浓时候。倾杯邀月桃花酒。

桃花梦里痴情有。梦里卿卿，牵着红酥手。

绿湖亭畔摇细柳。夜深夜浅凭风走。

远空浩瀚藏星斗。明月依依，天地长相守。

一斛珠·风情（依韵）

烟雨蒙蒙

红尘苦酒。穿云破雾参星斗。

莫言相思情难有。变故来时，未及牵君手。

冷月无声西海首。凉风有意东窗柳。

泪光岁月如苍狗。望雨楼台，驻足长亭久。

一斛珠·玄都观里梦诗豪

风清扬（福州）

黄昏时候。水天色彩霞光漏。

玄都观里香依旧。脉脉芳情，谁酿桃花酒。

寥然清野疏星斗。一轮明月来窗牖。

诗豪遗迹君知否？斑驳墙痕，岁月长相守。

一斛珠·江南风情

又醉江南

问君知否。春山烂漫应相守。

香浓倾吐黄昏后。燕子来时，重叙池塘柳。

烟雨依稀深巷口。江南一别难回首。

可知别后唯伤酒。那种风情，梦醒都乌有。

一斛珠·情聚

——依韵风清扬

七旬词童

樱花正茂。师生畅叙忘仪漏。

丫童模样还知否？交错觥筹，互敬桃花酒。

年华四十凝南斗。光阴恍若穿窗牖。

深情雅谊仍依旧。牢记初衷，海内长相守。

一斛珠·犹念红酥手

——步韵梦竹老师

微风

扁舟载酒。举杯邀月觞星斗。

风凉水动般般有。叵奈轻斟，犹念红酥手。

几度回眸津渡口。黄昏一树青青柳。

白云一霎成苍狗。不见人来，只剩涛声久。

一斛珠·观澜

儒生

煮茶代酒。阴云未散无星斗。

心笺点墨应常有。不合时宜，勿怪丹青手。

花语馨园难启口。观风度势门前柳。

当今世事如苍狗。改善民生，备战需持久。

一斛珠·风情

紫金光影

兴阑呼酒。长亭推月移星斗。

今宵酣醉翻云手。夜色撩人，相对方知有。

离别从来难出口。真情真趣多真友。

此时欲折青门柳。只恨天公，不解连环扣。

一斛珠·春天

子麟

此心了了。芳菲偏爱东风闹。

率真鸟雀开怀叫。一曲清新，天籁梁来绕。

活泼溪流心不老。青山妩媚花多少？

与君醉酒江湖笑。自在垂纶，乐把春天钓。

一斛珠·醉

枫林叶

几杯浊酒。飘然乘月参星斗。

苍茫绝域更何有。驾雾腾云，忽见垂红袖。

昏旋欲眠三路口。春深似海青青柳。

白云变幻如苍狗。细细思量，世事堪长久。

一斛珠·蝶恋

如玉沁心

花开蕊颤，翩翩蝴蝶痴痴恋。

含情靓影相牵挽。醉了清风，醉了莺声啭。

但求尘世无聚散，红花绿叶长相见。

余生切莫留哀怨。双宿双飞，堪惹人人羡。

一斛珠•古镇风情

——和雨荷绿漪

董九林

江南雨后，擦肩红伞香迎袖。

旗袍丽影斜桥右，几许多情，月入西窗瘦。

美酒一杯人抖擞，相逢便是平生候。

既然岁月寻常守，不说分离，只愿人依旧。

一斛珠·风度

达吾生

邀美醉酒。夜残星疏望北斗。

浓情蜜意携佳友。悦尽春色，丹青不棘手。

造出纰漏笑开口。犹言酩酊杨问柳。

零落红尘远苍狗。激励未来，寻天长地久。

七言·古镇风情

塞上诗苑其力学

希望有幸江南走，待时口福尝一口。

西庭盛产伊犁特，冬来暖胃亦独有。

春蚕时节,桑葚红了散文

五月，心底盛满了果香，不是草莓熟了就是樱桃红了，真有点应接不暇。只是却没人知道我心底最甜的果香，那是来自于农家院子飘出来的桑葚味……

——题记

【一】

窗外，透着夏的炎热，让人心神烦躁。一不留神，打翻了书桌上的杯子，想找工具清理，却发现门外站着一个人，他有点胆怯的低头递给我一个纸杯子，而后迅速跑去了。等我回过神，看到杯子里放满了紫红的桑葚，一粒一粒紧凑的挨着，整齐有序。

我是幸福的，每到果香浓郁的季节，总有一些不经意的温暖悄然而至，时时打动着我的心。

他是我的孩子，我喜欢这么称呼学生。从秋天的柿子到春天的槐花，再到初夏的桑葚，我都是最早的受用者，皆因这份特殊的关爱。放一颗桑葚入口，软软的，甜滋滋的，才知道季节早已把葳蕤的景色在农家的庭院里散落，而我有幸吃到这些几乎早已消失了的所谓绿色食品。

春蚕时节，桑葚红了。

隔壁同事家的孩子养了几条蚕，每天闹着采桑叶，寻遍了周边所有树木，很难养活那些可怜的蚕宝宝。才知道，许久没有见过桑树了，更别说是吃桑葚了。

或许，吃桑葚只是记忆里的事情了，怕我的舌尖早已忘却了那酸酸甜甜的味道了。

有一些事情，时隔多久，你也会忆起，然后回忆起来也会有着淡淡的酸涩味，就像没有熟透的桑葚。

【二】

小时候，每到春天，孩子们都会养蚕，我是不喜欢养蚕的，因为我怕那种软体的动虫子，看到了心里渗得慌。我的任务是给他们摘桑叶，看着桑叶一天天的长大，桑葚也一天天红起来。那时候，养蚕和采桑高手是永平哥哥，我们都很崇拜他。

父亲的一个好友，每次来我家都会带着他的两个儿子，永平哥哥是我们几个人里面最大的，我们喜欢跟着他玩。大家养的蚕基本都是从他那里弄得蚕子，我一直认为他最有本事。四个人里面只有我一个女孩，自然倍加优待。

一天，永平哥哥说，大家养的蚕吐丝了以后都必须交给他，他要把所有的丝收藏起来，等有一天给我做一条电视里的裙子。那时候，电视很少，我们都在看陕西一台的热播剧《几度夕阳红》，一个叫梦竹的女子，穿一件绸缎旗袍，很美。

我在等待蚕吐丝，也在等待桑葚红，心里无比幸福。

等蚕吐丝了，接下来就是我们吃桑葚了。男孩子们爬到树上，摘桑葚，扔给下面的人。此刻，我只等在树下，看着他们吃，吃饱了才可以分我一些红的。红色的是未熟透的，味道不甚好，最好的是紫色，那是熟透了的。

每每摘桑葚回来后，永平哥哥都会把我叫到一个角落，从他那白色的衣兜里，掏出来一些紫桑葚给我，也正因为如此，总被他母亲骂着说衣服被什么东西染色了，洗不掉。

桑葚留给我的记忆是甜美的，然而有时候也透着淡淡的酸味。

后来，永平哥哥以优异的成绩考入了一所空军学院，我也进入了重点高中，好几年我们都没能见上面。

等我再次见到他的时候，他已经是一名空军上尉了，而我也已成为了师范学院的学生。

我们，都不再是当年那个摘桑葚的孩子了，他有他的目标，我有我的方向。那个泛着鹅黄色的儿时，早已储存在记忆深处，不时的泛着甜味，也不经意间流着酸涩味。或许爱情就是这样的`，有些美好注定只能在故事里，你看着我，我看着你，然后慢慢的消散。

【三】

这个夏天，当桑树的叶子一瓣一瓣的长出枝头的时候，我在孩子们的眼神里读到了温暖。他们是一群留守儿童，缺乏最基本的父爱和母爱，可他们在我的眼里都是最亲爱的孩子。每天早上，给他们发完早点，陪着他们一起吃饭，从秋天走到夏天，让四季在欢声笑语中弥漫……

他们朴实的就像是农家院子里的桑葚，静静地绽放着自己的美丽。和他们在一起的日子，是快乐幸福的。

那日，我用我饱满的感情给他们读我的散文《柿子熟了》，教室里一阵阵掌声，那是我用他们的爱幻化成的文字，依然散发着浓郁的乡土气息。

如果说，多年前的记忆美丽了我的青春时代；那么如今的他们，丰盈着我的真实的生活。

春蚕时节，桑葚红了。

当初夏的风吹到我的窗前，桑葚也展露了笑颜，从绿色到红色再到紫红色，一点一点成熟。今日午后，或许是由于气温过高，更因为情绪的浮躁，总觉得心绪不宁。一个有点羞涩的他，带给我一些桑葚，让我倍加感动。他们总是把最早出现的一些特产带给我，我看到的不是桑葚，是一颗纯洁的心。

吃一颗桑葚，我的心似乎回到了那个飘香的农家庭院，诱惑着思绪，不自觉的写出：春蚕时节，桑葚红了。

五月，心底盛满了果香，不是草莓熟了就是樱桃红了，真有点应接不暇。只是却没人知道我心底最甜的果香，那是来自于农家院子飘出来的桑葚味……

张爱玲和琼瑶的作品的特点是什么？

张爱玲小说的艺术特色

（一）、长袖善舞——高超的写作技巧

“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。”

（《沉香屑—第一炉香》）

1、华美的语言和缤纷的意象——天才之翼

（1）、纷繁的意象和出色的描写技巧

“卷着云头的花梨炕，冰凉的黄藤心子，柚子的寒香……姨奶奶添了孩子了。这是他所怀念的古中国……

院子正中生了一棵树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。长安静静的跟在他后面送了出来。她的藏青长袖旗袍上有着浅黄色的雏菊。” （ 《金锁记》）

时至今日，我们应当承认，从五·四新文学诞生以来，就描写城市生活、人生情感的当代小说作家，很少有人像张爱玲那样能够以其完美圆熟的技术、文字的功力、深刻的人生观、犀利的观察与丰富的想像力，即是以炽烈迸发的才情成就于文坛。在那个垦荒与洪流的时代，许多作家的文学语言尚处在胡适之、郭沫若自五四时期创造的直抒胸臆的白话诗体，对创作技巧抱着鄙夷的态度，而象张爱玲这样优美畅达、厚积薄发的文字是很少见的。应当说，张爱玲是避于我们文学发展的潮流之下，向我们展示了文学的另外一些层面的。上述特点可以说是张爱玲作品呈现的最主要特征，在四十年代即被评论家所承认。

文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突出的方面。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如在《沉香屑·第二炉香》中的一段情景描写：

“……墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。”

这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处是对照，各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一处奇幻的境界。这不是客观性的描摹，而是以主观意识和想像加入其中，来对作品主题和人物进行环境映衬和心理烘托，表现出主人公面对突如其来的打击时模糊的意识和恐惧的心理。它完全是与作品融为一体，不但起了烘托，而且用于行文的转折（这是主人公在路上的一段情景描写），起到提示和暗示作用。做为作者初期的创作，象《沉香屑·第二炉香》这一时期的作品显然在意象的扑捉、情景的烘托和情节的暗示上过于看重和强调，有些吵，有较重的刀爷痕迹，但另一方面，却显示出了作者在这一方面过人的能力。有些描写于细微处见精神，却又起伏跌荡，如虹飞碧落，给人目不瑕接之感。如《倾城之恋》中一段风的描写：

“只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶……三条骈行的灰色的龙，一直线向前飞……叫唤到后来，索性连苍龙也没有了，只是三条虚无的气，真空的桥梁，通入黑暗，通入虚空的虚空。

……风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。”

（2）、深刻的心理刻划和充满灵性的通感运用

张爱玲小说对于人物的心理刻划是非常成功的，人物的举动，对话，背景的移换，甚至光线、气味，都反映出心理的进展。“每句说话都是动作，每个动作都是说话”④如《金锁记》中童世舫与长安恋爱的一段，完全用眼光、气味和感觉表达出了人物沉浴爱河的心理状态：

“两人并排在公园里走着，很少说话，眼角里带一点对方衣裙与移动着的脚，女子的粉香，男子的淡巴菰气，这单纯而可爱的印象，便是他们的栏杆，栏杆把他们与大众隔开了。空旷的绿地上，许多人跑着，笑着谈着，可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊——走不完的寂寂的回廊。不说话，长安并不感到任何缺陷。”

尤其是女作家在运用通感方式进行描写上有充满着艺术灵性的表达能力，使作品中人物形象呼之欲出。如写人的感觉：

“七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在她的脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还是没有透过来，风又来了，没头没脸包住她——一阵凉一阵热，她只是淌着眼泪。”

（《金锁记》）

这是一个女人情长气短的窒息绝望。作者把人的感受和心理状态转化为可以感知的行为，很容易引起读者的共鸣。

再如一些形象而极具美感的比喻描写成为文章的亮点，使作家的文字具有很强的阅读价值，如：

“晴天的风像一群鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪都钻到了，飘飘拍着翅子。” （《金锁记》）

“振保觉得她完全被打败了，得意至极，立在那里无声的笑着，静静的笑从他的眼里流出来，像眼泪似的流了一脸。”

（ 《红玫瑰与白玫瑰》）

2、自己的文章——于平凡处的写作方法

（1）、参差对照的写作手法

“……而人生安稳的一面则有永恒的意味，虽然这种安稳是不安全的。而且每隔多少时候就要破坏一次，但仍然是永恒的。它存在于一切时代……”

“我写作的题材便是这么一个时代，我以为用参差的对照是比较适宜的。我用这手法描写人类在一切时代之中生活下来的记忆。而以此给予周围的现实一个启示。”⑤

上述引文是作家自己对创作的认识。作家根据自己创作的题材选择了认为合适的写作手法，虚伪中有真实，浮华中有素朴，人物在回忆与真实间徘徊。在今天看来，作家的创作也是相当含蓄而内敛的。她把精力运用到故事的营造中去，写人物的神态、举止、心理活动，特别是善于抓住人物一刹那的心理变化——欢乐时的一丝苍凉，勇敢时的一丝恐惧，作家把这种心理感受如抽丝般自人物心底抽出，一丝一丝，编织起来，在故事的结尾成为一只蝴蝶——永恒的人性灵魂的翅膀，放飞掉。

正是基于此，张爱玲的小说创作过程从初期纷繁的意象，浓烈的色彩，多人物的长情节逐渐走向淡化，开始追求简单的故事和不着痕迹的作风。在这一阶段，作家在情节的推动，时间跨度的起转承和上的手法十分高超。比较长的情节之间是一段类似电影蒙太奇式的切换：

“七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一幅金绿山水屏条依旧在风中荡漾着。望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。” （《金锁记》）

而有些只是一句话：

“……露出一座灰色小白房，炊烟蒙蒙上升，鳞鳞的瓦在烟中淡了、白了，一部分泛了色，像多年前的照片。” （《连环套》）

诸如此种的写作手法，使作品呈现出一种宁静、冲淡的美。同样，张爱玲小说的结局也非常精彩，一两句话的收尾，戛然而止，无尽的余韵在后面延伸。

“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。” （《金锁记》）

（2）、营造气氛的高手

由于叙述手段和高超的心理描写技巧的运用，张爱玲的作品中几乎可以随时营造出不同的气氛。作品中的人物在现实背景中随时的“出离”，成为特定情节中的特定人物。《倾城之恋》就是一个极好的例子，作品中范柳原和白流苏在倾城的乱世之中，一旦两人独处，展开他们感情的“对决”，作家只是几句景物的交待，就让他们成为舞台剧中的演员：

“一眼看去，那堵墙极高极高，望不见边，柳原看着她道：‘这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。’”

3、中西合璧—传统小说语言和意境同现代小说技法的融合

借鉴中国古白话小说的语言和意境，是张爱玲小说的特点，也是历来所为人垢病之处。时至今日，仍然有人对其进行指责，认为这使其作品变得不够扎实，陈腐阴暗。应该说，这种评价有两个问题值得商榷。其一，是看这种学习和借鉴是否值得提倡。自五四新文化运动以来，中国旧有的文化体系被否定和粉碎，重新建构，小说家们从西方文学中汲取营养，以现代口语为基础，形成了新的文化语言。三四十年代是这种语言的成长期，这时从旧的语言中汲取营养，是肯定为文化潮流所不容的。但即使在新的文学语言成熟的今天，张爱玲作品的语言风格依旧向人们提出这样一个问题，我们是否应当向旧的文学语言汲取营养？张爱玲的文学语言直接从古白话小说中汲取材料，形成自己独特的语言风格，晓畅、生动、传神，一如京剧中的西皮流水调，虽有做作的伊呀声，但一如流水般的宛转动人。作品中的有些词在当代语言中已经极少使用，如“匝、挫、浑头浑脑”，但不乏恰切妥贴之处。其二，在评价作家的同时，应该根据其特定的时代和条件，在作家创作的当时，新文学语言并未成熟。相对而言，作家的文学语言已经相当完美圆熟了。诚然作家作品中不乏直接照搬和套用古白话小说中的句子，使语言生硬造做，成为恶俗滥调。但就于整体而言，她的中短篇小说成就已有定论，从一个角度证明了学习和借鉴的成功。即使在文学语言成熟丰富的今天，张爱玲的文学语言依旧属于佼佼者，这给我们留下了思考和学习的课题。

张爱玲作品中运用、体现出的传统的东方式的意境和情趣，将在其它章节简述。

琼瑶的作品的特点

提及香港和台湾两地的爱情小说,琼瑶确实是一个横跨三十多年的"品牌".事实上,自她的处女作《窗外》在1963年发表后,便奠定了她在爱情小说的重要地位.

琼瑶的小说可分为三期:早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》,主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事.中期的小说由《海鸥飞处》开始,至《燃烧吧!火鸟》,主要是描写当代台湾为背景的爱情小说,除《我是一片云》外,可说全是大团圆结局.晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始,小说的背景搬回古代,内容企图处理变迁中都会男女的爱情观,并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事.

《几度夕阳红》是琼瑶小说创作中的重要作品,当中时空交错,人物众多,情节复杂,最能代表言情小情的特征.两条故事主线,分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北.第一个故事是女主角梦竹的年轻时代,她和来自昆明的大学生何慕天相恋,因母亲反对而发生许多扣人心弦的故事,最后,梦竹嫁给了何慕天的好友杨明远,并定居台北.小说的第二部则是梦竹女儿晓霜的恋情,晓霜的相恋对象魏如峰是何慕天的外甥,并在何慕天开设的公司任职,此后即是一连串的旧恨新愁的交织.最后,霜晓与魏如峰有情人终成眷属,梦竹仍留在明远身边,何慕天隐居山上不问世事.

这部作品,内容和结构都类似电视连续剧的模式,亦即是情节复杂,高潮迭起;情感表达方式强烈而夸张;人物关系则因家庭夙怨而纠缠不清;人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和谜底的揭晓,及战乱,分离和重逢,这一切无疑是通俗剧的"基本元素".

总括而言,在琼瑶的爱情王国,爱情是滋润女性自我并赋与活力的源头.没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零.在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极.事实上,在五四时代,"爱情"这个概念是一种公众性的意识形态,主要是对中国父权制度的反叛和挑战,但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出发,这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由;然而,这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力,逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系,使拥有资源及力量的父母或男性,在感情的道德上召唤下,对一无所有的子女,特别是女性全心全意的奉献.这亦是言情小说的精神所在.。