本文目录一览：

• 1、旗袍四大派别有着怎样的美？
• 2、《乘风破浪3》三公选歌，这个环节为何让人“烧脑”？
• 3、影视剧里最飒的特工型美女 ，谁让你真的折服？
• 4、喜欢旗袍吗？在现在这个时代喜欢看女人穿旗袍吗？大神们帮帮忙
• 5、《旗袍美探》：高伟光在这部电视剧中有什么样的形象特征？
• 6、民国名媛穿着

旗袍四大派别有着怎样的美？

旗袍四大派分别是：京派，海派，苏派，广派。各派都有各派的美。

一、矜持内敛的京派旗袍起源北京。可能是生在皇室的缘故，造就了京派旗袍的矜持内敛的个性。就算是被外面西洋文明的风吹了一波又一波，京派旗袍岿然不动。所以人们总结说京派旗袍总带有官派作风，宫廷味道浓郁。在服饰的面料选择上，则多以传统绸缎为主，偏厚重。而在印花面料上运用的比较少，在花色图案的设计上也未受到西方的影响，或许就是这份固执的拙朴才让她在众多旗袍中显得与众不同吧。

二、艳丽妖娆的海派旗袍。和京派旗袍不同，海派旗袍来自魔都上海。在灯红酒绿，错综迷离的世相，让她有了包罗万象的气度，也许只有妖娆艳丽才能定位自己。从30年代开始，海派旗袍的款式改良前卫大胆，旗袍长度也不断在变化，就连领型上也采用洋装中的翻领、水滴领、荷叶领，袖形变化也很多，完美的把东方女性特有的曲线美的化身给展现出来。

三、小家碧玉的苏派旗袍。在江南水乡诞生的苏派旗袍，与京派和海派个性完全不同，她温婉柔情，有着标志的美人儿，精致的图案刺绣让她拥有倾国倾城的面容。虽然精美绝伦的苏派旗袍，不似海派旗袍那样时髦大胆，也没有京派旗袍的固守作风，但它却有自己的鲜明个性，才导致在今天也受到越来越多年轻人的喜欢。

四、大胆开放的广派旗袍。还有一个派别，叫广派，也有叫粤派的，流行于南方沿海省份，受西方影响较深，广派强调露、亮、奇，在四个派别中是最不像旗袍的一个派别了。

《乘风破浪3》三公选歌，这个环节为何让人“烧脑”？

今年夏天说起哪一个综艺节目最受欢迎，我觉得《乘风破浪3》应当有一票。第三季的浪姐们话题讨论持续，王心凌勾起了各位的青春岁月，于文文刮起“帅炸”飓风，而谭维维的热度居高下不来，长期占有前三。

最让人意想不到的是，本来不被看好的徐梦桃，持续逆转，《乘风破浪3》的选大队长阶段，万万想不到，徐梦桃以非常高人气值入选大队长，不仅粉丝们想不到，她自己也想不到。

伴随着今天选大队长结束，《乘风破浪3》也进入了最后的决战，自今天以后，队友分类不会再转变，姐姐们要一起合作到最终决战演出舞台，下一期三公表演会有些人取代，比赛规则更新，更加日趋激烈。

选歌，一直都是浪姐舞台上的关键步骤，一首歌会确定参赛选手们的何去何从，一首歌还可以让一位参赛选手一瞬间人气爆棚，选一首好歌，针对一个团队，针对每一位队友而言特别是在关键。

老师助战歌曲列表，选择了石头剪刀布的划拳方式赛出。一共几首歌，一首是本年度爆品流行金曲，中小学生都是会唱的流行曲《孤勇者》，另一首是强节奏感英语歌曲《Stronger》。

划拳阶段，好运女神降临，平静一局获得胜利，可是她选择了《Stronger》，而那英如愿以偿得到《孤勇者》，本来那英就钟意《孤勇者》，结论输掉还能取得，不得不承认那英的运势是真好，并且也得感激宁静的满足。

而平静坚持选择《Stronger》，则是来源于她针对自身队友的相信，与此同时《Stronger》这首歌曲节奏感，节奏性也强，有利于舞台特效，跟观众们非常容易造成互动交流实际效果。

老师选歌是划拳，而学生选歌便是非常烧脑了。不仅必须盲选，竞争者也有2张清除卡，立即可以清除你的选择，这让许多亲姐姐脑壳差点儿转不过来。

例如，第一个上场的王心凌就一逐渐有点懵，她上场以后，本来有优点，5首歌曲能够随意选择。可是，观众席有不仅一组阻拦了她最想选的《11》，那样王心凌就有点儿手足无措，考虑到以后，她选择这轮缺口，下一轮再挑选。

这一个实际操作，立即产生了出现意外实际效果，让王心凌的优点变成了劣势，由于你舍弃，别人不舍弃得话，就很有可能比你先选，这就很容易导致，之后人如果运气好的话，直接把第二好的歌取走，或是直接把你钟意的歌取走的状况产生。最后的结论，果真果然。《11》被其他人取走，王心凌只有选择《星星点灯》，遗憾错过《11》。

谭维维第二组出场，我们都知道谭维维组较强，因此四组团队与此同时对谭维维应用消消卡，便是不许谭维维选《11》，气魄挺足，建议也很统一，然而大家都没想到，谭维维实际上最想选的是《玉》。结论，谭维维运气爆棚，顺利取得《玉》，让王心凌都大吃一惊。

我觉得，当谭维维取得《玉》的情况下，大约王心凌才反应过来，早知自己就选《玉》了，或是别的也行啊。终究，出现意外谁也把控不上。顺带，夺走他人善于的，或许也可以消弱敌人的整体实力，当下也只有造化弄人了。

郑秀妍组第四个出场，他们组也是希望可以挑到《11》这首歌曲，但是无可奈何他们也犯了跟王心凌一样的不正确，便是过于固执。他人谁不知道大家组唱跳强大，肯定不会使你顺利取得《11》。结论，或是坚持选择，就跟王心凌一样，错过了好机会。郑秀妍组选择轮空，结论到最后别无选择，只有选择他人挑余下的《无名的人》。

说曹操，曹操到。第四个到徐梦桃组出场，看了前3轮的大比拼以后，徐梦桃了解自己选的是《11》，实际上早已没有了决心。由于大伙儿都是会清除别人的《11》，因此大概率是谁也选不上。

徐梦桃拥有意外的惊喜，由于别的组都不看好徐梦桃，因此并没有对徐梦桃组应用消消卡，于是乎徐梦桃组就顺利挑到了《11》。喜事连连，徐梦桃一时间都没反应过来。这就是出现意外，王心凌并没有预料到，郑秀妍都没有预料到，这也许就是这个非常烧脑选歌阶段的韵味吧。

于文文无可奈何选择《佳人》，代表着于文文要穿旗袍表演了，这针对女汉纸性情的于文文而言，相当于声东击西，姐姐做不上啊。综艺节目播出之际，于文文穿旗袍裙上热搜榜，不仅于文文出现意外，粉丝们也很意外。

但是，有出现意外，就有惊喜，或许于文文穿旗袍会具有震撼的"差距"实际效果也或许。希望于文文的旗袍秀。

三公选歌完毕，序幕将要打开。《乘风破浪3》将要踏入结局。坦白说，针对我而言，，我本人喜爱比赛的平台，我认为既然是赛事，取代才好看，不许大家都是嬉皮笑脸的，也难以用心良苦。

下一期，三公演出，会有些人要取代，姐姐们必定取出12分的勤奋，下面有大戏看过！

影视剧里最飒的特工型美女 ，谁让你真的折服？

邱淑贞在《赌神2》中拿枪揭穿梁家辉那一段一定是很多人心里性感女星的意味着，固执、英姿飒爽、活泼可爱的角色风采难以忘怀。女艺人火爆的角色不应该全是天然呆，许多 相貌柔美的艺人，也是有很帅挺帅担起差距旗帜的一面，一起来看一下影视作品中，拿枪的“情报员型”美女吧。

在《老九门》中饰演的“新月餐馆”的掌上明珠“尹新月”思绪机警，聪明能干，烈烈病理性，最让人钟爱的便是她那样拿得起放得下的气魄。能够拿着枪械指向对手，还可以拿着枪械冲着心爱的人顽皮“威协”。尽管李易峰的脸形是大圆脸，给人亲近、讨人喜欢的印像，但拿出枪以后的李易峰，铿锵有力，不畏惧、不怯懦，高冷女神气质一瞬间上半身。在《胭脂》中李易峰也是有拿枪的主戏，她饰演了千金大小姐蓝胭脂。本剧里她应用了5种之上的枪支，不论是盒子炮、左轮或是自动步枪、霰弹枪都像模像样，坚信她在背后也投入了许多精力来学习培训，让人钦佩。

日常生活里的李易峰也很喜欢这类英姿飒爽的觉得，六一儿童节只想去完成了一把枪击初尝，还拍了vlog纪录全过程，并出文表明“任何时刻都需要做一个纯真不息的成年人”。

杨幂

杨幂凭着出演影片《逆时营救》在得到休斯敦电影节大牌天后，影片叙述了一场始料未及的绑票，杨幂饰演的物理学研究者是一位单亲母亲，为了更好地救小孩运用人力跳虫一次次反转时间回到从前，与霍建华饰演的绑票互斗。同一平行世界发生了“3个杨幂”的奇景，由于历经的事儿不一样，性情也是有区别，一个软弱、一个理性、一个疯狂。杨幂秀发散着着，目光中带上煞气，将抢口看准了对手。此片由成龙出任总监制，杨幂在筹拍前一个月就逐渐为姿势戏做准备，每日都是有高韧性的身体素质与姿势训炼，在最后拍摄中也持续挑战高难度动作戏，打得非常舒服。

杨幂在热映的《密室大逃脱》中主要表现十分明智，又不缺综艺节目感，实际中的杨幂也是个“情报员型”女配文。

宋轶

用户评价谍战片《伪装者》中“于曼丽”这一角色让宋轶收获良多，和角色自身讨人喜欢的人配有关联，但大量的是宋轶的长相、身型和表演相互之间加持。“于曼丽”是漂亮高冷的情报员品牌形象，怡红院出生，拥有恍如隔世的以往，经历痛苦的她身穿旗袍裙，莞尔一笑，自始至终灿烂夺目。衣着皮夹克，达到目标干脆利落的动作迅速也是她的日常。身材火辣，身型凹凸生姿的宋轶，衣着民国时期旗袍裙风韵摇荡，和李易峰饰演的生死搭档“明台”共渡难关，一起打枪的界面是本剧的高潮迭起名场面之一。

近日公映的《1921》电影中，宋轶饰演的杨淑慧朋友一袭淡雅修身养性旗袍裙，短短登场也让人印象深刻。

陆婷玉

陆婷玉在《隐形守护者》中也有拿枪的主戏，她饰演的女主角“陆望舒”无论何时看到她，都是有雅致气场扑面而来。她拥有民国各种各样风韵的服饰，例如经典的灰黑色丝带蝴蝶结雪纺，配搭中国结风旗袍裙和雅致的毛皮披风，在名仕宴席上既不浮夸又吸足了眼光；缠着黑丝带黑布的深棕色鸭舌帽，配搭一样深棕色系的娃娃领“出国留学装”，掩藏极佳的美女记者品牌形象。而那样的她实际上是一个“地下工作者”，以同是卧底的男主角女友的真实身份开展埋伏，全过程中免不了必须 拿枪出战的剧情。无论是拿枪的姿态，或是她的神情，都表露着一股刚毅，玉骨冰心诗集，不骄不躁，改革取得成功后与搭挡相伴到老，也促使“机构发的媳妇”变成陆婷玉的亲近标识。

陆婷玉很喜欢挑战各种各样的角色，打磨抛光表演，每一个角色的性格特征都大不一样，延展性很强。近期她刚退组古装剧奇幻仙侠剧《花戎》，化身为“仙界东厨司命”，希望她的新角色。

喜欢旗袍吗？在现在这个时代喜欢看女人穿旗袍吗？大神们帮帮忙

感觉里，穿旗袍的女人是高贵的，而受了《花样年华》还有张爱玲小说的影响，也总觉得穿旗袍的女人总有淡淡的伤感和颓废。后来想一想，伤感和颓废恰恰是现代人看20世纪30、40年代的印象，这个时代最风光的旗袍也被染上这种特质，以至于很多人包括我有时对旗袍总看得不那么顺眼，于是就很喜欢用阶级仇恨的眼光对旗袍来一番批判。 旗袍于我是有千丝万缕关联的，解放前我家是个官僚世家，我奶奶就是一个经常身着旗袍出入各种正式场合的官太太，后来我们成了被统治对象，奶奶的旗袍自然是穿不上了，在我出生的时候，奶奶就把她年轻时穿过的旗袍拿出来给我裁剪成小内衣，那都是昂贵的绸布做成的，手感特别好，奶奶说小孩子穿着不会伤皮肤。 21世纪是个讲究时尚的世纪，当旗袍一夜之间再次成为流行的焦点时，时尚的都市女人马上对它情有独钟起来，为自己定做几套做工精细的旗袍是时尚女人如今的选择。穿上旗袍，人的感觉立即就变了，变得典雅高贵。 穿旗袍的女人是骄傲的，她们大都是收入不菲的白领丽人，良好的仪态和修养，再配上风姿绰约的旗袍，脱俗但不免俗，华丽但不张扬，这样的女人只要一出现，包准是引人注目甚至惹人忘神的。和穿新潮的流行服饰（比如香奈儿）不同，穿旗袍的女人给人的感觉更多的是古典的骄傲，这种骄傲是唯美的，很有不食人间烟火的心如止水。 穿旗袍的女人有时也是孤独的，她们是一群时尚的女人，举手投足间总有些小资的风范，小资女人似乎是中国的特产，从容、婉约、也会自怨自叹孤芳自赏、有时还会来点游戏精神，再配上女人味十足的旗袍，多了中国传统女性特有的沉稳特质，小资就更小资了，她们的孤独也更显得富有中国味，如同李清照词里的女人，终日凝眸地等待远游爱人的归来，只是凝眸处，从今又添一段新愁；也如同周邦彦词里说的“有谁念我无聊，梦魂凝想鸳侣”，孤独而有些无聊的自怨自叹让穿旗袍的女人演绎得淋漓尽致了。 都市的时尚女人大都是喜欢泡吧的，那种有些暗淡的环境最能合她们卸下一天的繁忙工作的心境，她们会聚上几个人聊些天南地北，当然也包括风花雪月。有时，她们也会选择独处，穿一件别致的旗袍，一个人静静地品一杯卡布基诺咖啡，隔着几张桌子看去，这样的女人是最美的，淡淡的，有点朦胧，好像也会有点神伤，一种不可言传只可意会的味道全出来了。 女人是水做的，而穿旗袍的女人则是纯净水做的，没有丝毫的杂质，很软，旗袍的装点让她们的软更显得洁净无瑕，她们透明了，一个眼神，一个不经意的举止，都能泄露她们心中渴望激情的秘密，于是她们让也渴望激情的男人醉了，这样的纯净水在男人的眼里成了珍藏多年的甘醇佳酿，男人们都情愿长醉在这样的水里不复醒。 但旗袍不是谁都能穿的，它是一种很固执的东西，唯有东方女性甚至只能是积淀了太多华夏五千年厚重历史的中国女人才能把它穿出令人叹为观止的经典境界来。旗袍对欧美女性的诱惑就是这种令人叹为观止的经典境界，她们是世界服饰潮流的带动者，只是当她们发现古老东方的旗袍竟能穿出这种境界来时，她们不顾一切地爱上了，并把它引领成新一轮的世界服饰潮流。 有人说，这个时代的女人是善变的，因为这个时代缺乏经典。旗袍无疑是经典的，经典的东西能成为时尚，那是旗袍不可抗拒的魅力，但更重要的，是旗袍让这个时代的女人身上多出了经典的品味，她们不是善变，她们只是一直在追求一种能称为经典的东西，所以，当旗袍不可抗拒地变成这个时代的时尚时，她们不可抗拒地爱上旗袍，她们从旗袍的不可抗拒魅力中体味到让她们感动的永恒。

《旗袍美探》：高伟光在这部电视剧中有什么样的形象特征？

《旗袍美探》该剧讲述了法租界警务局中央巡捕房探员苏雯丽和探长罗秋恒一同破解悬案的故事。高伟光在剧中饰演罗秋恒，那在这部剧中刻画了他什么样的人物形象特征。

1、罗秋恒是一个性格沉稳，为人正直的人。

罗秋恒是法租界警务局中央巡捕房探长，每次发生离奇死亡的案件的时候，罗秋恒肯定会来破案，作为探长，他有一定的实力可以让手下屈服，在探案的过程中十分的仔细认真，不放过任何一个线索，因此也立了不少的案子，为死者申冤，帮助他的家人找出凶手，可以看出罗秋恒是一位非常正义的人，正义的化身。

2、罗秋恒是一个古板固执的人。

罗秋恒是一个有点大男子主义的人，属于做事严格、外表严肃的气质，在他心里有非常严格的办案顺序以及条例，是非常刻板的，不懂得变通，为人古板无趣，而苏雯丽则是上海名媛，一直都在欧洲游学，去过很多地方，见识也是很广。她受西方文化的影响比较大，行事作风比较特别，做事情特立独行。所以罗秋恒在遇见苏雯丽的时候是非常讨厌她的，两人都行驶风格完全不一样。

3、罗秋恒是一个钢铁直男。

罗秋恒，是个警察局的探长，他作为典型的钢铁直男，对于苏雯丽这样的女孩简直是没有什么抵抗能力的，对方一句罗探长我错了，他就能乖乖就范，要什么给什么。苏雯丽在案情分析时表现出的机敏和聪明，令罗探长深为叹服，两人联手破解了这些案件。最后，在我看来罗秋恒一直都看不懂自己的心，明明已经喜欢上了苏雯丽，却还是每天和她拌嘴，这也说明了一个道理，男人永远都看不透自己的内心真实想法。

民国名媛穿着

民国服装；旗袍；文明新装

民国时期的服装是中国服装史的一个重要的时期，是中国传统服装走向衰落和蜕变的一个重要的时期。同时也是新服装孕育新生的时期。旗袍作为民国时期女性最有代表性的服装，她的产生、变化、发展都伴随着整个民国社会。

一、民国初年的旗袍

在民国初期，整个国家社会一直处在革命与动荡中，人们经历革命的洗礼为时不久，衣着观念、生活方式都处于新旧更迭的大转折时期，旗袍也正在乱世妆扮中悄然过渡。总体说来，旗袍在此时已退居到一个不太显眼的位置，不复昔日的显赫地位。此时的旗袍在廓形上变化不大，仍以清末的宽敞为其特点，领子由早期的无领或低领变化为“元宝高领”，最高时可与鼻尖齐平；袖子稍有收紧并略有缩短，至肘与手腕之间；袍身长度减短至膝与脚踝之间。旗袍线条造型仍较为平直，色调力求素雅，领、袖、襟等部位也用镶滚，但比以前简练概括得多，通常只有少许几道。绣纹也趋于简单，不复以装饰体现地位与身分，而且开始注重体现女性的曲线。

二、20年代崭露头脚

随着民国社会的不断开放，中西方交流的加强，西方大量的女装样式流入中国，许多报刊、杂志都进行大篇幅的刊载；当时留学归来的留学生也带回了许多国外的思想和服装；当时的许多女装设计师们都跟随西方模仿西方的样式设计女装。因而西方的女装大量充斥在社会上，而且这些服装样式和设计方法日益被人们接受并推崇。西方流行女装的这些特征，在旗袍上也是有所映射。

20年代中叶起，一种新的旗袍诞生。在当时的上海是公认的服饰时尚中心，其声势远远领先于全国各地并左右着中国服饰时尚的变化。上海旗袍时尚的最初，是以无袖的长马甲形式出现的，短袄外面的长马甲代替了长裙。1926年，长马甲同短袄合并，就有了民国新旗袍最初的款式。张爱玲评价道：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。[1]”袍身宽松、廓形平直，长度在踝关下之上或大约小腿肚的地方，倒大袖。领、襟、摆等处仍喜做滚边镶饰，但繁褥之风日减，“裥干”和阔滚条被视为过时的象征。秋冬时穿的夹旗袍，倒大袖，只有一道花边装饰，已略显腰身。1924年秋，末代状元刘春霖之女刘沅颖下嫁《玉梨魂》作者徐枕亚，新娘当时穿的就是这种倒大袖旗袍[2]。1926年后，旗袍的下摆一升再升。

至20年代末，旗袍开始收腰，受欧美短裙流行潮流的影响，摆线提高至膝下，女子大大方方地露出她们秀丽的小腿。虽仍为倒大袖，但袖口变小。装饰性质的镶滚趋洁，甚至完全取消，色调也力求淡雅和谐，后体上显得十分简洁方便。1929年上海女学生穿的旗袍，摆线已到膝盖处，袍身变得合体，有的袖口装上仿西式的克夫，成为流行一时的时尚。民国初的“文明新装”也是倒大袖，20年代的旗袍一直沿用这种袖形，直至30年代才慢慢消失[3]。整个20年代，中西交流的机会增多，从欧洲进口的布匹、羽纱、呢、绒、蕾丝等纺织品，扩大了国人的着装选择，改变着人们的着装观念。人们不再那么固执地追求“做一件传三代”，从而刺激了购买欲望，推动了旗袍的流行和变革。20年代的旗袍就明显受迪考艺术的影响，主要表现为直线造型、对称的装饰品和纹样图案。

三、走向经典

三四十年代是中国革命最为壮烈，中国女性解放运动最为波澜壮阔的二十年。此时也是女性进步思想和自我意识最为活跃的年代，所以三四十年代也是中国近代女装最为灿烂繁荣的年代。而恰恰就在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装典型代表。被称作Chinese dress的旗袍和加入西式风格的海派旗袍，很快地从上海风靡全国各地。让全世界家喻户晓的实际上是三十年代的旗袍。

旗袍比较适合中国女性清瘦玲珑的身材特点。加上这一时期外国的面料不断地进入中国，各大报刊杂志上都有服装专栏，还有流行的月份牌时装美女画，都推动时装的产生与流行。各大百货公司也常常举行时装表演及展览。尤其是上海，成了全国的时装中心，因为当时欧美的最新款式仅隔三、四个月就流行到上海，全国各地都以上海为样板，竞相模仿。海派旗袍便成了30年代旗袍的主流了。而且这时期，旗袍被很多中学、大学采用为校服。30年代欧美流行收腰，更能体现出女性美，这就注定旗袍会变得更修长而紧身，并有高叉。1934年就几近臀下，腰身又裁得窄，行走起来双腿隐隐可见。可见当时对女性的行为约束已经大大放松，从而符合了30年代精致玲珑、开放活泼的理想形象。

30年代旗袍的款式有两个特点：“中西合璧，变化多端”。当时爱美女性旗袍穿着方法是多种多样的，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指领和袖采用西式服装做法。如西式翻领、荷叶袖、开叉袖、还有下摆缀荷叶边，或缀不对称蕾丝等夸张的样子。但这仅是一些明星和贵妇的社交礼服，大多数人还是喜欢将旗袍和西式服装搭配起来穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、绒线衫、背心等，在脖子上系围巾或戴上珍珠项链显得大方而别致。当时修长而收腰的旗袍配上烫发、透明丝袜、高跟皮鞋、项链、耳环、手表、皮包，都是最时尚的装扮，女性角色的扮演得到了充分的强调。旗袍，成为中华民族别具一格的“国服”了。

四、经典的延续

旗袍走向经典的过程，可以说在30年代已基本完成，40年代是其黄金时代在时间上的延续。抗日战争硝烟燃起，大多数国民皆无心于服饰的奢侈。出于经济、便于活动等实用的功能考虑，40年代初的旗袍不复30年代衣边扫地的奢靡之风，长度缩短至小腿中部，高时到膝盖处。炎夏季节多倾向于取消袖子，领高减低，省去了种种繁琐的装饰。使其更为简便、适体，从而形成了40年代旗袍独特的风格。

改良旗袍最早出现于30年代后期，短袖旗袍上始有肩缝，起初尚无省，归拔比较多。后来逐渐有了胸省，开始时收省还不明显，以后渐渐发展到吸腰省并使用装袖，装袖在40年代中期得以推广，自此旗袍更为合身适体。据40年代初报载，衣料涨价百分之百。故而服饰装扮上力行节俭，倡导“旧衣运动”，普遍兴起国货运动，使旗袍在面料的使用上也颇具特色。当时颇有影响的《申报》元旦新春例发“衣食住行”计划：“在这国难深重的今日，正应节约救难，提倡穿旧衣运动，衣服新旧无关宏旨，但求有新思想。新脑筋就好了……4]”；只要求其适体、经济，万一要做新的，就采用纯粹的土布。因此土布成为旗袍常见的用料就不足为奇了。抗战初期的上海还一度流行用国产白棉布或毛蓝布（又称爱国布）做成的旗袍。此时的旗袍虽然装饰极为简单，用料也十分平常，但仍不失为日常服装的主流。40年代中期的旗袍还引进了两种西式配件——垫肩与拉链。把传统的盘香纽、直角纽换成拉链，也成为当时的时尚之一。礼服旗袍稍长一些，装饰更为考究，校服则以朴素、淡雅为尚；工厂女工夏季风行穿一种简便型的旗袍：略似面粉袋上挖个圆孔——无袖无领或低领，不收身、小开衩，长度在膝盖上下，内穿一条短裤，以图凉快，劳动轻便。

五、旗袍退位

在解放战争结束后，新中国成立，人们似乎沉浸在了革命的浪潮中；人们的热情似乎完全转到了革命和劳动中，旗袍所代表的舒适、悠闲似乎已经失去了生存的空间。更多的代表劳动女性，适合劳动女性，能展现新时代和革命的女性服装成为了主流；旗袍悄悄的退隐到了一个历史的角落里，至此民国时期的旗袍到此结束。

图片参考：

（1）最初的旗袍

（2）20年代末期，南洋兄弟烟草广告。署名之光(谢之光)。发式袖端仍带20年代余韵，整件旗袍的风格已开30年代的先河。

（3）1938年的海外旗袍，高领而低摆，开衩至膝，袍身紧窄修长且无袖，更显穿着者的婀娜身段，两道滚边十分细巧精制。

（4）受欧美影响，30年代中期流行“透、露、瘦”。透明的丝织品用来做旗袍了，开衩高至臀下。

（5）30年代末40年代初流行的旗袍，阴丹士林蓝布面料作礼服在月份牌画中处理得更像丝绸旗袍，袖短呈臂，窄身修腰。