名人也爱穿旗袍，旗袍文化与宋庆龄之间有什么故事？

可以说旗袍贯穿了宋庆龄的一生，几乎宋庆龄参加的所有的重要场合都能看到旗袍，旗袍的变革与创新的变化在宋庆龄的旗袍装束上也能看到，旗袍它起源于辛亥革命时期，在20 年代早期的时候，为了响应当时的改革创新，当时的民国把封建朝代的各个封建的东西都给送进了博物馆里面，这样子让一个新型的旗袍的样式就诞生了。

在新中国成立时期，也就是1949年10月1日的时候，宋庆龄她在开国大典的时候穿了一身旗袍见证新中国的诞生。宋庆龄她一生中穿的最多的衣服也就是旗袍，在1925年起，宋庆龄身上就一直穿着紧跟时代潮流的旗袍，在上个世纪20年代的时候，最开始流行的传统旗袍是直宽大的旗袍，而到了30年代的时候就出现了改良旗袍。可以说宋庆龄的一身的旗袍的装扮就是旗袍文化，它在改革创新的历史都能在宋庆龄的旗袍装扮上看得出旗袍的变革。

而且宋庆龄是一个思想十分先进的女士，宋庆龄也觉得旗袍它不仅仅是中国的一种流行的女装，它也是中国的特色的传统服饰，所以它曾经将旗袍当作中国特色的礼物，来给送给了当时帮助中国募捐的外国友人。

并且宋庆龄他还表示希望在给中国人募捐的时候，她还表示希望那位外国友人能够穿着中国的衣服，所以这样子我们可以看得出来，对于宋庆龄而言旗袍它是中国的传统服饰的改良，它更是中国的文化的代表。

香云纱为什么那么珍贵？

香云纱 被全球纺织界誉为 “软黄金”， 是世界纺织品中 唯一用纯植物染料染色 的丝绸面料，还有一个非常动听的名字 。

香云纱本名“莨纱”，利用广东特有的一种植物——— 薯莨 的液汁对桑蚕丝织物涂层，再用顺德地区特有的河涌塘泥覆盖，经日晒加工，成为一种昂贵纱绸制品。

用此方法制成的桑蚕丝织物，质地轻薄、爽滑，是一种越穿越油润乌亮，越穿越轻快凉爽的纱绸衣料。

2008年，香云纱染整技艺入选第二批国家级非物质文化遗产名录。

那么，“香云纱”这样美妙的名字是怎样来的呢？《广东省志·丝绸志》里有这样的描述：“因用莨纱所制成衣，穿着行动时会沙沙作响而称之为“响云纱”，后人以谐音叫成“香云纱”。

（香云纱成品）

香云纱的美来得并不简单，它的生产工艺流程需历经 30多道繁复的工序。

广东顺德得益于特殊的地理位置，历来就是重要的蚕桑丝和丝织业基地，为香云纱的制作提供了生产材料。而晒莨的过程，四个因素必不可少： 薯莨、河泥、草地、阳光。

珠三角腹地的顺德伦教的塘泥富含铁质，故此地为最宜制作香云纱的地区。

（用于染色的薯莨）

薯莨纱加工时，将山薯莨的汁水作为天然染料，对坯绸反复多次浸染，染得棕黄色的半成品后，再拿富含铁质的黑色塘泥对其单面涂抹，并放到烈日下曝晒。

待泥质中的铁离子和其它生物化学成份与薯莨汁中的鞣酸充分反应，生成了黑色的鞣酸亚铁之后，抖脱塘泥，清洗干净，就成了面黑里黄、油光闪烁的香云纱。 这种传统工艺也延续了五百年的 历史 。

河泥被淘上来，又被洗去，循环往复，大自然的馈赠给予了这里的先民以无限灵感，白坯纱在这里完成了成为香云纱化茧成蝶的过程。

作为风靡20世纪五六十年代的纺织面料，著名作家张爱玲对它也情有独钟。

“个人住在个人的衣服里”，秉承着这样服饰观的张爱玲把香云纱融进了笔下人物的性格之中。

她在《沉香屑·第一炉香》这样写道，“那人的背影，月光下看得分明，穿着白夏布衫子，黑香云纱大脚裤。因为热，把那灵蛇似的辫子盘在头顶上，露出衣领外一段肉唧唧的粉颈。”

（非物质文化遗产"香云纱"首秀中国国际时装周）

近年来，以香云纱为面料的高档时装，已打入欧美国家主流市场，是最能体现丝绸业“中国风”的代表作之一。

喜欢中国传统服饰的淑雅女性，你可知道有一种国宝级丝绸布料——香云纱吗？这种布料曾是我们曾祖父甚至更为久远岁月里的身份象征，因 历史 的发展、 社会 的动荡，这种珍惜的布料差点失传消失，她的名字叫“香云纱”。

这种布料为何珍贵呢，都是因为她独特而全天然染色技艺，一种凝聚了顺德世代劳动人民智慧和天赋既染色技艺。

香云纱是一种纱绸制品，穿起来还会发出沙沙的响声，故称为响云纱，后音变为香云纱。香云纱分为茛绸和莨纱，差别在于丝绸底布的组织结构不同，莨纱由于生产要求更高，所以现时香云纱产品主要以莨绸为多。

香云纱是一种用薯莨的汁水对桑蚕丝织物涂层，再用含矿物质的河涌塘泥覆盖，经过太阳暴晒加工而成的纱绸制品。香云纱染整技艺是第二批中国国家级非物质文化遗产之一。2006年7月18日，瑞典“哥德堡号”重返广州黄埔古港。活动组委会选择能代表中国，代表广东的莨绸服装作为国礼赠送给国王、王后及王室成员。2011年中国IT领袖峰会指定“天意莨绸”的红黑两色香云纱时装为峰会礼服。时至今日，香云纱作为重要和隆重场合穿着的高级礼服的面料，甚至作为名人的收藏品。而香云纱染色所需的四大法宝包括：蚕丝布料，薯莨，河塘泥和太阳光。

没有化学添加剂，唯一使用的色源，是大自然的恩赐，野生的薯莨和洁净的河塘泥。曾经有日本人想偷师，但是因为没有关键原料，顺德独有的河塘泥，而失败。没有耗能，温暖的太阳光给予顺德劳动人民智慧，也给予香云纱上色的能量。没有机器，由于使用的原料来自大自然，没有规格，没有公式，只能凭借人的智慧和经验进行控制。

香云纱是世界纺织品中极为少见的用纯植物染料染色的蚕桑丝绸织物。由于使用全天然原料和全人工制作，产量极低。

她为何差点失传？

因为她繁复的工艺步骤，劳动强度高，而且要看天食饭，产量很不稳定，而至关重要的经验也难以短时间内传承。

香云纱的染色过程非常繁复，步骤很多。

绸缎准备 浸莨水1次 洒莨水6次 封莨水6次 煮绸1次 封莨水12次 煮绸1次 封莨水1次 卷绸 过河泥 水洗 封莨水1次 摊雾 卷绸 检整码尺 成品入库。

晒莨

其中光是处理莨水就27次，这么繁复的步骤更提高了其价值。

其中莨水就是用薯莨粉碎榨取、过滤后用其汁液调制成的天然染色水液。

过河泥就是在丝绸的表面平涂河泥使河泥成一薄层敷于绸疋表面，并以肉眼看不到露底为好。

取河泥的埠头

上面每一个步骤都需要体力劳动以及经验判断。

染色关键的奥秘在于，莨水对蚕丝布进行上色时，真丝织物中的丝素胶朊多肽键和薯莨中所含单宁酚基的氢键结合，并会与河泥的高价铁离子在太阳光的催化作用下，使绸缎表面产生一层极具光泽的黑色涂层。所以以前的香云纱纱正面都是黑色，背面都是黄棕色。

由于河泥的铁离子会在太阳光的作用下会与浸泡过莨水的丝绸发生反应，因此，天还没亮就要开始过好河泥，不然的话就会出现色块或者头尾色差，中边色差，名副其实的起早贪黑。

如果没有太阳光的催化，黑色涂层涂层也难以形成，通常从每年的4月初开始至10月底为一年的晒莨季节.其中，7月份到8月上旬（农历的小暑、大暑、立秋）由于日照强烈，气温过高，所晒纱绸会变硬发脆，因此不宜开工.到8月中旬后复工至10月底收工，11月后因北方干燥的季候风南下,已不宜于晒莨。如果晒得不均匀，就会出现头尾色中边色等色差。这就叫做看天吃饭。

正因为种种原因，使得香云纱产量一度很低，而且新型纺织材料的应用，使得市场也逐渐淡忘了这种面料，香云纱服饰日渐式微。从事这个行业的人越来越少，最少的时候只剩下顺德一家工场亏损经营，也没有年轻人传承。但随着人们生活品质的提升，对天然品质的要求和 健康 的需要越来越迫切，香云纱再次引起了人们的注意，如果我们不重视我们传统文化和技艺，没有工匠精神去思考和发掘我们的传统文化和技艺，那么，再好的珍品只会沉于塘底。

展望未来

香云纱是一种不可多得的全天然的服装面料，经过研发，已经有不止于黑色的香云纱。但是受制于独特的环保的工艺，难以大量和机械化生产。因此在质量稳定性上，存在缺陷美。香云纱表面的涂层，随着岁月的增长也会剥落，成为岁月的见证，就好像牛仔裤，越穿越有味道。不会掉色的牛仔裤，就不是牛仔裤，同样布面完美无暇的香云纱，就不是香云纱。

香云纱始终是高档而古色古香的丝绸面料，我们不祈求她成为大众服装，也不是所有场合都适合穿着。我们希望她能不断传承，并通过业界从业者的工匠精神，精益求精，跟随时代的脚步，不断让这种国宝级的丝绸布料焕发生机。作为中国人，我们为我们祖辈的智慧而自豪，也要传承和发扬祖辈留给我们的珍品，香云纱。

香云纱旗袍很贵，现在你明白为什么了吧！

香云纱为啥那么珍贵

香云纱是一种很珍贵的面料，其中真丝香云纱这个种类是被称为国家非物质文化遗产的，相信不少人都有听说过这个面料，那么香云纱和真丝是一个东西吗？

香云纱是真丝的一种，是用真丝坯布拷莨而成。真丝含十八种氨基酸，也称第二皮肤。据目前而言，只有广东顺德才能制作，按真丝面料的成份(交织和百分百)不同，分为莨绸和莨纱，和普通真丝洗涤大同小异，香云纱在打理上比普通真丝要方便很多。因为经过拷莨。所以更有质感。不易沾身。行走时会形成一种风洞,让人觉得更凉爽。

香云纱是一种孔隙性比较大的真丝绸，表面涂布了薯莨汁，然后用含有大量铁离子的河泥覆盖、暴晒，最终得到的一种一面棕褐色、一面黑色的带有闪光的绸布。这种绸布的特点是打湿水之后很快就干，而且出汗不沾身。

香云纱本身就是真丝绸的一种，香云纱没有多少种类，就是一种具体的经过特种薯莨涂层处理的真丝绸，如果硬是要说种类的话，也就是厚薄的规格不同。

香云纱是世界纺织品中唯一用纯植物染料染色的丝绸面料，纱制作工艺独特，数量稀少，制作时间长，具有凉爽宜人、轻薄柔软、遇水快干、不易起皱、富有身骨，除菌、驱虫、对皮肤具有保健作用的特点。

香云纱是真丝面料，由蛋白质纤维组成，十分娇嫩，干洗最为理想，如果自己清洗，则需要手洗，请不要用力揉搓，更不能机洗。

在30度以下或清水手洗为佳，将衣服或面料先在清水中(最好加入茶汁或少许盐)浸泡5 10分钟，用专用真丝洗涤剂或金纺洗液(洗发精也可以)，在水中将洗涤剂注溶解，然后放入衣服浸泡后，反面轻轻手洗，拍打后拎出在阴凉处阴干。(或加少许茶叶浸泡)略掉浮色属正常。不可机洗脱水、烘干、暴晒。

茧生活香云纱是纯天然的环保产品，天然纤维织造，比较娇贵，尤其黑色这面其实质就是薯莨泥，所以洗涤时会存在一定程度上掉色，下水时注意色泽深浅不同的面料要分开，否则会搭色。

从目前情况来说，除了真丝，其次就是麻、纯棉、木天丝、莫代尔等。

香云纱为什么那么珍贵？

张爱玲在《沉香屑·第一炉香》里写道：“那人的背影，月光下看得分明，穿着白夏布衫子，黑香云纱大脚裤。因为热，把那灵蛇似的辫子盘在头顶上，露出衣领外一段肉唧唧的粉颈。”她是喜爱香云纱制成的旗袍的，在《金锁记》里有这样的描述：“七巧穿着白香云纱衫，黑裙子，然后她的脸上像抹了胭脂似的……”宋庆龄是香云纱旗袍的钟爱者，她有一件极其偏爱的香云纱旗袍：立领、短袖、右衽、黑色，手工缝制。晚年的宋庆龄甚至因为身体渐渐发福，将喜欢的香云纱旗袍两边放大之后继续穿着。如今，宋庆龄纪念馆还珍藏着她穿过的三件旗袍，其中一件便是她最爱的黑色香云纱。此外，民国时期的名媛们几乎都是香云纱旗袍的粉丝，比如陆小曼，王映霞等。

张爱玲最有名的照片穿的正是香云纱旗袍

展出的宋庆龄最爱的香云纱旗袍

香云纱，听其名，很容易被想象成轻薄香艳的蝉翼纱之类的织物。事实上，它质地中七分柔软，三分坚硬。它是属于阳光、河流和泥土的，不像丝或纱类面料轻飘，它接的是十足的地气，也因此带了更多的底蕴和味道。香云纱是目前世界纺织品中唯一使用纯植物染料的特色丝绸面料，只有中国广东佛山及其周边地区才能产出。因为这种面料穿在身上，走路时会沙沙作响，人们开始便叫它“响云沙”，后来传成了这个美丽的名字“香云纱”。香云纱具有双面异色、轻薄柔软、冬暖夏凉、越旧越好的特点。2008年，“香云纱染整技艺”，被列入国家级非物质文化遗产。在以前广东女子出嫁，母亲大多会亲手缝上一件香云纱服送给女儿，待女儿到了老奶奶的年纪，这件衣服风采依旧，以此将衣服作为传家宝传给下一代。

周迅在《风声》里最经典的造型也是穿的香云纱旗袍

一件衣服，承载的可能是几代人的记忆，这种独特的手工艺，也承载了厚重的 历史 沉淀和光辉。香云纱为何如此备受青睐呢？如果你细细了解它，你也会爱上它。首先，香云纱是纯天然的绿色环保面料，整个制作过程没有用任何化学助燃剂，也没有污染排放。需要的原料有阳光、草地、薯莨、河泥，一切都是在大自然的馈赠下纯手工完成。手工业的制作方式决定了香云纱的独特性，这个世界上没有两件一模一样的香云纱。香云纱轻薄如蝉、低调有质感，上身丝滑，有很好的散热性和保暖性。制作过程中运用的天然染料决定了它有防烧伤、防敏感、除臭、杀菌、防紫外线等多种保健功能。而且香云纱入水即干，清洗也只是简单用水冲就可以。穿起来轻灵飘动，沙沙作响，有一种惊艳的时光的感觉。香云纱做成的衣服是一种“做旧”工艺。随着穿的时间和换洗的时间越长，香云纱越发细腻柔软，身体与香云纱发生化学反应，最初的涂层慢慢脱落出现褐黄色的底色，表面的裂痕也会逐渐消失，其色泽也会变得愈发古朴深邃，如同有生命力一般。

浸润了时光的香云纱经得住 时尚 的轮回

一匹香云纱从开始制作到投入使用，需耗时近一年。漫长的生产周期往往使许多想要生产香云纱制品的品牌与厂家望而却步。香云纱备受青睐还源于它的稀有，目前全世界只有广东佛山地区能生产，产能极低，纯手工制作，靠天吃饭。用就地取材的野生植物加上阳光、河泥几十次来来回回折腾才能出布，这样的染色工艺在世界上是绝无仅有的。

香云纱做成的衣服每换洗一次，黑色褪去一点，每一次都将蜕变成不一样的自己。一件钟爱的香云纱旗袍，从年轻时候穿起，衣服的颜色在蜕变，女人的内心又何尝不在时光流年中渐渐丰盈内敛，时光越久，变化后的香云纱旗袍越有韵味，正如流光里的女人花，历经少女到中年中年到老年的悲欢离合，内心是越来越丰盈富足的。

《延禧攻略》中很多

这件衣服出镜率很高，可见其受皇帝青睐的程度

颇具质感的面料、兼顾美观和环保、越穿越美的特点加上其独特稀有的手工艺，这让香云纱成为当之无愧的丝绸之王。2018年，一部古装剧《延禧攻略》火遍大江南北。这部剧不只让参与的演员们一夜爆红，剧中精致的传统服饰，演员们美轮美奂的造型圈了大量喜爱传统古风的粉丝，

这部剧也让香云纱这种自古至今传承文化底蕴的非遗面料更为大众所熟知，因为剧中不少角色穿的服装是由香云纱制成的。傅恒少爷的香云纱棉袍，黑色、暗花，能撩妹能骑马，可谓是贵族气质的翩翩美少男！而香云纱造型亮相最多的，莫过于《延禧攻略》里的乾隆皇帝，这部剧带火了之前低调复古的香云纱。

历史 的角度匆匆， 时尚 风潮跟随着时光的前进一路向前，在越来越快节奏越来越工业化的时代，这种逆工业化而存在的纯天然面料，其经得住时光考验和岁月变迁的底蕴之美依然屹立在人文与 时尚 的舞台上。已经有诸多国内外设计师瞄准了香云纱在 时尚 界的前景，推出了一系列 时尚 产品。

香云纱旗袍经得住岁月和他人的审视

都说香云纱是软黄金，女人心更是比黄金更珍贵

流光飞舞，我自温柔且坚强

在香云纱的各类运用中，最合适最相衬最相得益彰的自然还是旗袍，张爱玲最钟爱的是那件香云纱旗袍，经历漫长岁月看过去，依然从头到尾透着 时尚 的味道。唯有热爱，能抵岁月漫长，当非遗的香云纱邂逅 时尚 ，温婉不失大气，沉稳又有内涵的故事就多了起来……

传承意义：由于香云纱系纯手工制作，工艺繁复，产量少，而且受天气和环境限制，所以产量不高，从业人员日益减少。

香云故里：致力于铸造高端东方美学生活方式，传承保护非物质文化遗产，活化传播香云纱文化。

民国时期的女性服饰旗袍

民国时期的女性服饰旗袍

看过《邪不压正》的朋友一定对裁缝巧红和朱局长情人唐凤仪民国时期的经典服饰——旗袍影响深刻吧。以下便是对民国时期的女性服饰——旗袍的起源、变化过程的一些基本知识。让大家更深入地了解民国时期的女性服饰——旗袍。

作为中国和世界华人女性的传统服装，也是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一，被誉为“中国国粹”和“女性国服”。

唐凤仪的着装充分展示了民国时期，旗袍在中国女性中的地位，唐凤仪可以说八面玲珑，风情万种，但成熟背后缺依然有一颗少女的心。同时唐凤仪妖娆的身姿和旗袍相互映衬，女性将旗袍优美的线条充分展现出来，旗袍将女性特有的妩媚体现的淋漓尽致。

裁缝巧红的着装着代表的是民国时期普通百姓人家女性的衣着。那种普通女性穿的长袍和男性的长袍都体现了中国在当时大众的含蓄之美。长袍将男女身体的大部分都包围起来，没有旗袍的妖娆，没有旗袍的开衩，但在当时的普通百姓人家，女性几乎都是这种类型的服饰。

事实上，这个起源于旗人长袍的服饰，第一次将中华女性秀美的身材展示在世人面前。一经出现，旗袍便成为民国时期，上至达官贵人下至平民百姓最喜欢的服饰，并在随后的发展中衍生出丰富多姿的“旗袍文化”。

1、由旗人长袍发展而来

旗袍本不是汉服，而是旗人的长袍，原本满族男女都可穿旗袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后来的旗袍有关系。

清代初期旗人所穿的长袍，其外部呈长方形，圆领口，窄袖、有扣襻且衣襟右掩，两腋部分明显收缩。长袍下部开衩，下摆宽大，长袍长可掩足。旗人的长袍从上到下由整块衣料剪成，颜色较素。清代中叶，旗人的长袍除圆领外，还出现了狭窄的立领，袍身和袍袖也比清初时宽大，而且长袍的下摆一般多垂至脚踝。

有清一代，旗人长袍的造型线条以直线为主，不用曲线，给人平直硬朗的感觉。而且，长袍上下一体，使得线条比较流畅，长袍能够盖住脚，八旗女子的天足被掩盖在袍摆之下，因此当旗人女子穿上“花盆底”高底鞋之后，腰线得以抬高，下肢也被拉长，使穿着者显得亭亭玉立，再加上八旗女子们头上常戴高大的“如意头”、“耷拉翅”假髻，更显得妩媚多姿。

但是，毕竟宽大、厚重的长袍没有曲线的展示，还是给很多爱美的女性带来颇多不满。随着民国的建立，服饰也成为时代革新的一个标识，男性服饰出现中山装，女子从满人的长袍中发现了女性服饰之美，摈弃宽袍大袖的缺陷，吸取了西方的审美趣味，便诞生了旗袍。这种新式服装，大胆地体现了女性体态的曲线美。

旗袍的流行，始于上世纪20年代初。流行初期的改良旗袍一改宽大、平直的特点，对宽大直腰（无腰身）的满人长袍进行收腰的设计，缩小袖口，形成腰身，以贴合女性的身体曲线；其次，旗袍的长度减短，满人穿长袍，往往脚上穿着四五寸高的花盆底鞋子，长袍的下摆要盖住鞋底，而汉人穿平底鞋，没有高高的鞋底，头上也没有高大的发髻，旗袍的下摆因此大幅度剪短。

改良后的旗袍不仅可以凸显身体曲线，旗袍的开衩还可以展示女性的秀腿，因此深得女性欢迎。再加上上世纪20年代正好是女权运动兴起的时期，追求男女平等，放足、剪发、天乳、上女学、婚姻自由等观念也开始深入人心，女性走出家庭，走向社会之后，她们竞相身着旗袍，让看惯了旗人长袍、汉族妇女对襟衫以及袄裙的中国人，有眼前一亮的感觉。没过多久，女性纷纷效仿，她们扯上一块布料，不一定是高档的面料，哪怕就是普通的面料，在裁缝的巧手之下，就裁出一件贴合身体的旗袍。

不过，旗袍的出现，也经历了多个发展阶段。张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”当时的旗袍，袍身宽松，廓形平直，袖身缩小，袖口增大，形成“倒大袖”的形制。

早在上世纪初期，“倒大袖”便是一种比较流行的女性服饰风格，女子的袄子有倒大袖的款式（大袖袄），清末贵族妇人的大襟衫也是倒大袖的形制，民国初年在女学生中流行的“文明女装”也是倒大袖。因此，最初的旗袍也结合倒大袖的风格，形成了“倒大袖”旗袍。

上世纪20年代，在一些关于宋庆龄的图片中，就有她穿着多款倒大袖旗袍的记录。1923年12月21日，宋庆龄陪同孙中山前往广州岭南大学演讲，她穿着黑绸缎面料的倒大袖旗袍，脖子上围着一条格子围巾，襟口、袖口处都绣着一朵花。1925年3月12日孙中山在北京逝世，宋庆龄在治丧期间，穿的丧服是黑色长袖倒大袖旗袍。

1925年宋庆龄拍摄的一张照片中，所穿的旗袍是一款特殊的倒大袖旗袍。从旗袍镶的边来分析，旗袍做工考究，属于大做。不过到了上世纪30年代，旗袍款式层出不穷，倒大袖旗袍已经很少见了。

此时旗袍总体特点是领小、袖小、下摆多变化，核心是讲究腰身。依穿着者的不同身材，量身定做，在腰身的放、收之中，体现旗袍的贴身。翻看当年的照片，会惊奇地发现，旗袍在每一个穿着女性的'身上都是合身、妥帖的，绝对没有后来制服的松垮感觉。其原因就是旗袍是量身定做的个性化服饰，千人千样。

2、旗袍变化多端

民国时期，女性旗袍呈现出变化多端的特点，主要体现在旗袍的下摆长短、腰身宽窄、领口样式、袖子大小等方面的变化。

先说领口样式。先是时兴低领口，继而流行高领口，即使在盛夏酷暑，薄如蝉翼的旗袍仍必须配上高耸及耳的硬领，以示时髦。后来领口高到直抵腭下，继而至耳。而后盛行低领，领子越低越摩登，当低到实在无法再低的时候，干脆不要领子，也是一种时尚。

旗袍下摆长度时长时短。长时盖过脚面，走起路来衣边扫地，短时则在膝盖略上些。上世纪30年代旗袍流行长下摆，长可及地，盖住脚面，被形象地称为“扫地旗袍”。

长旗袍一般配高领，衣领紧裹脖颈，有的直抵下巴，即使在炎热的夏天，女性穿着旗袍，也不改高耸的姿态。再配上高跟鞋，长旗袍将女性的身材衬托得亭亭玉立。考虑到旗袍贴身而穿，行动有所不便，于是旗袍开始开衩，尤其是高开衩正好解决了贴身行动不便的问题，而且高开衩在女性走动时，隐约露出白皙的大腿，散发出撩人的姿态，非常性感。

上世纪30年代旗袍大衩逐渐流行。所谓大衩，当时也仅仅是衩高过膝，尽管如此，这种旗袍还是受到老派人士的抨击。不过，裸露小腿的旗袍并没有绝迹；后来旗袍开衩到达臀部，而且腰身也变得紧窄，女性秀美的腿部得以充分地展示，不过大开衩流行几年后，又渐渐回落。

旗袍袖子的变化随着时间的推移，也是忽高忽低，时而长过手腕，时而短至露肘，最后变成无袖。

当时旗袍的第二个特点是与西式服装结合得十分完美，剪裁合身，除两边开衩外，前后也可开衩，并出现了左右对襟旗袍。上世纪30年代末期，还有一种改良旗袍，旗袍借鉴西式服装剪裁方法，有了胸省和腰省（省，在此专指服装方面的独特设计）。同时，第一次出现肩缝和装袖，使肩部和腋下变得适体。改良旗袍的出现，使玲珑突兀的女性美成为一种社会时尚。另外，荷叶袖、开叉袖等西式服装的装饰元素也被大量采用。

这种融合西方风格的旗袍可以与各式服装搭配。比如冬季在旗袍外面可以套裘皮大衣，在旗袍的领、袖处还加以搭配毛皮饰边，这些都是当时比较时髦的穿法。

3、阴丹士林旗袍风靡全国

随着旗袍的发展，当时的旗袍制作出现京派旗袍与海派旗袍两大流派。因旗袍的发源地在北京，所以最初阶段，融合汉族元素立领、左右两面开衩等特点的改良旗袍称之为京派旗袍；后来，由平面裁剪改为立体裁剪，增加腰身等时尚元素的旗袍，称之为海派旗袍。海派旗袍修长适体的特点正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，成为一种服饰风尚，并且后来居上，逐渐取代了京派旗袍。

当然，两派主要以风格作为区分，并非简单的以地域为标准。即并非在北京的旗袍就是京派旗袍，在上海的旗袍就是海派旗袍。京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西方艺术为特点，形式灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。

近年来有人提出“苏派旗袍”的概念，即江苏旗袍，这是一个新提法，多半是商业炒作的概念，与民国时期的京派旗袍、海派旗袍，并不是一个概念。民国时期，因为南京曾作为首都，其旗袍风格曾广为流行，但南京旗袍在制作风格上仍然属于海派风格，只不过在具体样式的制作上与上海旗袍略有差别。

民国时期，旗袍是女性最为代表性的服饰，其适用性非常广。上至贵族女性下至平民百姓，家庭妇女，都可穿着旗袍。旗袍的年龄跨度很大，十来岁的小女孩，七八十岁的老奶奶，皆可着旗袍。而且旗袍一年四季皆可穿着，其形制可单，可夹，可棉。夏季有单旗袍，冬季有棉旗袍，春秋天有夹旗袍，里面还可以衬穿其他的服饰。秋冬季节的棉旗袍为长袖，长下摆，重保暖轻时尚。

而且旗袍的搭配性广，受季节因素影响小，可以搭配多种服饰。天凉时旗袍外可加短背心或绒线衫，冬季在旗袍外面套裘皮大衣，领、袖处加以毛皮饰边。另外，旗袍还可以与丝巾、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋等时尚之物完美搭配，正因为如此，旗袍成为民国女性的最爱。她们个个穿得风姿绰约，吸引世人的目光。

7位演员饰宋庆龄，许晴大气，蒋勤勤有风骨，她形神兼备难以超越

电视剧《光荣与梦想》一经播出就连续多日获得收视第一，随着剧情的推进，众多 历史 人物都纷纷登上舞台展现在观众面前。

很多追剧的观众都表示：从人物的塑造，剧情的节奏，视觉的效果来看，这都是一部高质量的良心剧，更是能让人补习 历史 知识，前事不忘后事之师的 历史 剧！

还有观众大呼：战争年代的戏份看得人热血沸腾，群情激昂！

没错，这是一部在 历史 洪流中，在那个战争年代下热血男儿的群戏，自然男演员戏份的占比居多，每一集中他们不是在战场上奋勇拼搏就是在谈判桌上唇枪舌剑。但不得不说在剧中的女演员戏份占比虽不及男演员可却亮点十足。

首当其冲的就是由李小冉饰演的宋庆龄。

她陪伴中山先生共同经历陈炯明叛乱，避难永丰舰，在逃离时因意外导致流产。看了流产后的宋庆龄与孙先生的那一段对话，很多观众都感动不已。

不得不表扬一下李小冉这场戏的共情能力很强，表演令人心碎。而且台词的设计也恰到好处： 以后中国人民的孩子都是我们的孩子

即表现出痛失孩子的巨大悲伤，又流露出母爱的伟大，更展现出伟人心系国家的胸怀，无愧被尊称为国母。

稍微了解 历史 的人都知道，宋庆龄是孙中山先生的遗孀，在宋家三姐妹中排行居中，一向端庄稳重。而演员李小冉本身气质就很出众，在剧中没有过分的化妆，收起了美艳动人，让形象更加贴近亲切朴实，很是让人信服。

不过李小冉这次的扮相和表演很温柔淡雅，但在气质上并不是最贴近的。因为宋庆龄先生的出身优渥，身份，地位，成就都很高。从青年时代就追随孙中山先生，把自己的一生都奉献给了革命事业，被誉为20世纪最伟大的女性之一，是现代中国杰出女性的典范。

因而我们必须承认，这个角色确实不好演。

在李小冉之前，许晴，蒋勤勤，董洁，袁立，张曼玉，袁咏仪等很多知名女演员都饰演过宋庆龄这一角色，其中一些也得到了观众的认可。今天我们就来回顾一下，看看哪一位演员所饰演的宋庆龄先生更出众。

1、张曼玉 代表作品 1997年电影《宋家三姐妹》

张曼玉是位很有灵气的香港演员，在以往所饰演的角色中她总能凭借自己的独特诠释去获得观众们的青睐，她是电影《阮玲玉》中的悲情影星“阮玲玉”，还是《花样年华》中妩媚的“苏太太”，众所周知穿旗袍的张曼玉是出了名的美，甚至已经成为一种旗袍美人的代表。

在电影《宋家三姐妹》中宋庆龄这个角色需要从少女时代一直演到中年，作为演员势必要演出这个角色从天真烂漫到青年时的激情澎湃，再到中年时的沉稳坚强以及深厚的内涵，沉稳的气质。

当时33岁的张曼玉还是相当有气质的，在电影中不同时期她身穿不同款式，颜色，面料的旗袍，举手投足间都展现了大家闺秀的风范。也在电影中比较突出地描绘了该角色在青年时期敢爱敢恨的果敢性格。

当然，这部电影一来戏剧化的成分比较多，二来张曼玉的长相太有自己的特点了，无论怎么演都难以掩盖张曼玉的标志，因而我觉得张曼玉所饰演的宋庆龄先生更接近作为一名普通女性的宋先生，温柔美丽有余，大气不足，但最具灵气。

2、袁立 代表作品 2011年电视剧《中国1945之重庆风云》

宋庆龄先生作为著名的 历史 人物，她是有很多特点的，比如优雅高贵，睿智端庄，温柔善良等等，自然每位演员关注的点和去塑造她的重点也都不一样。

相比于张曼玉所饰演的宋庆龄，我觉得袁立塑造得就更到位一些。她在电视剧《中国1945之重庆风云》中所饰演的宋庆龄一出场就给人一种干净利落的气质，发型也很干练，气势相当压场。

其实从 历史 的某一时期，或者该角色的某一层面来说宋庆龄先生的身上应该是存有这种不怒自威，让人不敢亵渎的端庄与神圣的。

无疑，袁立也是位很好的演员，她着力把 历史 伟人的端庄气质展露无疑。如果非要鸡蛋里挑骨头的话，只能说有点儿过于威严，让人有些不敢接近的感觉。

3、蒋勤勤 代表作品 2011年电视剧《开天辟地》

众所周知，宋庆龄先生曾被周总理誉为“国之瑰宝”，因而这位在 历史 风云中的传奇女性也曾出现在无数的影视作品中，可以说是每一位女演员都为之敬仰和向往的角色。

因为美丽的女性只是宋庆龄先生的外表，勇敢坚毅，胸怀国家才是先生的内在，所以这个角色非常的丰满。蒋勤勤在电视剧《开天辟地》中饰演的宋庆龄从神态到气质，无不透露出杰出女性的神韵和风骨。

“你说话的语速，形态，一抬眼，嘴角的感觉都太像了”。该剧导演胡玫当时夸赞蒋勤勤一定做了很多功课。

而蒋勤勤透露：2007年，我跟黄磊拍《四世同堂》的时候，试完妆黄磊突然愣了一下神，惊呼道，你太像宋庆龄先生了！有机会的话，你可以饰演她。

此后蒋勤勤便开始留意阅读宋庆龄先生的生平事迹，对这个人物有意识地进行关注和研究，甚至还曾主动向导演邀角。所以这次饰演该角色都在她的脑海里了。

难怪宋庆龄先生外表美丽，内心坚毅的特点被蒋勤勤诠释得如此淋漓尽致，在该剧播出后被赞誉为“最美丽的宋庆龄”。我个人也是很喜欢她所饰演的宋庆龄先生，不知道大家觉得呢？

4、许晴 代表作品 2009年电影《建国大业》

许晴在电影《建国大业》中所饰演的宋庆龄先生美貌与智慧并存，从容大气，尤为出色。总导演韩三平当时曾评价说，许晴是饰演宋庆龄的不二人选。

起码我从片中的一场戏中特别能感受到演员许晴的表演感情充沛，还原了宋庆龄先生这位伟大慈爱的女性，彰显了她身上美丽与典雅的光环。

解放上海的早晨，房门打开，端庄美丽的宋庆龄走出来被眼前一排排解放军战士在街头整齐地卧地酣睡的场面所深深感动，当宁可露宿街头也不扰民的解放军战士震撼了影片中的宋庆龄的同时，观众也被许晴所饰演的宋庆龄那种光彩夺目大为倾倒。

5、董洁 代表作品 2011年电影《建党伟业》

董洁在电影《建党伟业》中饰演宋庆龄虽然戏份并不多，但作为片中为数不多的女性角色和其独特的 历史 地位，董洁也是做了相当深入的研究。

该片中所体现的是青年时期的宋庆龄，刚好和张曼玉当年在《宋家三姐妹》中宋庆龄角色的 历史 时期有所重叠，所以，当年张曼玉在片中诠释的感觉自然也成为了董洁参考学习的模板。

董洁曾表示：张曼玉饰演的宋庆龄实在是一个很让人难忘的角色，自己为了能更好地诠释出青年宋庆龄身上的那种对革命，对未来的激情，以及当时她对孙中山先生夹杂着崇拜之情的爱慕，又反复的去琢磨了张曼玉当年的表演。

而结果也确实如董洁自己所说，只能说该片中董洁的优势是比较脱俗的气质，但她饰演的角色小家碧玉的气质太过浓重。

6、宋佳 代表作品 2017年电影《建军大业》

宋佳在电影《建军大业》中饰演宋庆龄，在备戏阶段她把宋庆龄的资料照片贴在墙上仔细去寻找神韵，尽力地寻找着角色中“沉稳中也有年轻热情”的状态。

片中她身穿蓝色绣花旗袍，外搭浅蓝色披肩，头发盘起，端庄大方。服装的配色简单素雅，宋佳更是身姿姣好将旗袍穿得颇有风韵，力求重现宋庆龄先生的气质和风采。

但从效果来看，宋佳虽然气质出众，但我个人觉得亲和力不够，有些清冷。与宋庆龄先生该有的革命热情差距较大。只能说本片的香港导演刘伟强在该角色的选角上欠深思。

7、李羚 代表作品 1991年电视剧《宋庆龄和她的姐妹们》

演员李羚与王馥荔，张晓敏联袂主演的电视剧《宋庆龄和她的姐妹们》于1991年播出，李羚凭借出色的演技塑造了一个近乎完美的宋庆龄形象，彻底征服了当时的观众，成为大家记忆中最难忘的宋庆龄形象。

李羚在该剧中出色的表演让她获得了第11届中国电视剧飞天奖最佳女主角奖，作为国家一级演员的她出色的再现了宋庆龄先生的风范和精神，使该角色形神兼备，出神入化，因而她所再现的这一形象至今也很难被超越。

目前从以上7位女演员的表演上来看，李小冉饰演的宋庆龄先生端庄漂亮，而蒋勤勤则更有风骨，许晴的大气自信。当然，还有一些其他影视作品中也曾出现宋庆龄的形象，比如在2011年的电视剧《中国1921》中，由演员文清饰演

2016年电视剧《东方战场》中由袁咏仪饰演

2021年电视剧《中流击水》中由孙茜饰演

可谓是各有千秋，也有所争议。总之回顾完以上这些饰演过宋庆龄先生的女演员，那么在这些扮演者中你认为哪一位更加出众呢？

宋庆龄一生中穿了多少旗袍

宋庆龄三件旗袍今日于上海美术馆首次展出

“百年旗袍展”将在上海美术馆开幕。展出的百款旗袍均为传世实物，其中半数以上由中国服饰史专家、上海艺术研究所周汛、高春明研究员耗费30年之心力征集而来。上海历史博物馆、上海宋庆龄故居纪念馆也提供了十多件极富特色的馆藏旗袍，其中宋庆龄女士生前所穿旗袍，是首次在上海展出。

宋美龄为什么可以成为中国旗袍在世界上的代言人？

宋美龄可以成为中国旗袍在世界上的代言人，是因为：01.宋美龄的旗袍最多。02.宋美龄常常在国际上穿旗袍，留给世界很浓的旗袍印象。

至今还有很多女明星参加各种国际红毯活动，穿的也都是旗袍。旗袍起源于秦汉时期的汉服，在民国时代后期成为了非常普通的女子服装。在民国时期的旗袍已经不是原先的样子，它经过中西方面的影响，配合当时的高跟鞋和卷卷的时髦发型，尽显女性的优美身姿,完全突显了女性的既温柔又妩媚风情。而宋庆龄女士有非常多的旗袍样式，有皮的、有纱的、有丝的、有绸缎的等等，种类繁多，她就算去拿旗袍去申请世界吉尼斯纪录也是能被载入书本的。

02.旗袍，原为清朝满族妇女所穿用的一种服装，两边不开衩，袖长八寸至一尺，衣服的边缘绣有彩绿。辛亥革命以后为汉族妇女所接受，并改良为：直领，右斜襟开口，紧腰身，衣长至膝下,两边开衩，袖口收小。-出自《辞海》中关于旗袍的注解。初期的旗袍跟现在还是很不相同，被叫做旗袍都只是民间的说法。

旗袍在文革期间竟然还能收到批斗？你穿可以，你穿了你这人就不对，所以结论你就不该穿旗袍。在这种情况下，自幼留学美国的宋庆龄才不管，她就常常在公开场合穿旗袍。硬穿出味道，成为了海派旗袍的代表。

宋庆龄有专门的裁缝张瑞香，张瑞香每天都在制作旗袍，研发各种款式和感觉，让旗袍有了越来越多的可能性。宋庆龄带领风潮，给国际留下了很好的旗袍印响。经过改良的旗袍，后期也几乎成为了我国女性的标准衣服。

旗袍代表着女性寻求解放，追求自由的一种象征。